中国近现代美术6 第七章 第六节

周恩来为人民美术出版社题写社标
1956年10月，人美社由灯市口迁至北总布胡同 32 号（原出版总署署址）
1951年6月1日《连环画报》半月刊创刊
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三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构
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二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话
那末，什么是人民大众呢？最广大的人民，占全人口百分之九十以上的人民，是工人．农民．兵士和城市小资产阶级。 所以我们的文艺，第一是为工人的，这是领导革命的阶级。第二是为农民的，他们是革命中最广大最坚决的同盟军。第 三是为武装起来了的工人农民即八路军．新四军和其他人民武装队伍的，这是革命战争的主力。第四是为城市小资产阶 级劳动群众和知识分子的，他们也是革命的同盟者。他们是能够长期地和我们合作的。这四种人，就是中华民族的最大 部分，就是最广大的人民大众。我们的文艺，应该为着上面说的四种人。我们要为这四种人服务，就必须站在无产阶级 的立场上，而不能站在小资产阶级的立场上。
张光宇“西游漫记”漫画展
廖冰兄“猫国春秋”漫画展
中国木刻研究会1942年1月3日成立于重庆
一 抗战进步美术
一 抗战进步美术
一 抗战进步美术
唐一禾 七七的号角 1940年
一 抗战进步美术
司徒乔 放下你的鞭子 1940年
一 抗战进步美术
左：刘开渠 一二八淞沪抗日阵亡将士纪念碑 1934年 右：刘开渠 王铭章骑马铜像 1938年
一 抗战进步美术
左：由上海到重庆的部分漫画家在1942年合影。前排左起：陆志痒、王乐天、廖末林、宣文杰；后排左起：特伟、黄 尧、张光宇、丁聪、高龙生、黄茅。 右：漫画家在1945年新鬼趣图漫画展览会合影。
从左至右： 1945年3月15日在重庆中一路中苏文化协会开幕的“漫 画联展” 廖冰兄 教授之餐 1945年 漫画联展与猫国春秋展品 廖冰兄 犬视 1945年 漫画联展与猫国春秋展品 丁聪 花街 漫画联展展品 张光宇 窈窕淑兵 漫画联展展品
第七章 中国近现代美术
第六节 走出象牙塔的抗战进步美术与革命美术运动的高涨
一、抗战进步美术 二、革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话 三、第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构
一 抗战进步美术
在抗日民族统一战线形成的条件下，国民政府军事委员会政治部第三厅由中共中央长江局和周恩来直接领 导，郭沫若任厅长，革命左派人士占据主导地位。三厅下设负责艺术宣传的第六处，处长田汉， 该处第三 科主管美术宣传，倪贻德任代理科长。
三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构
1950年2月1日，以王朝闻、李桦为执行编辑的中华全国美术工作者协会机关刊物《人民美术》（双月刊） 杂志正式创刊。
三 第一届“文代会”的召Leabharlann Baidu与新中国美术体制建构
1950年4月中央美术学院成立
1950年11月中央美术学院华东分院成立
三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构
结语
20世纪上半叶，是中国遭受西方现代性强力冲击发生空前革命的历史时期。封 建帝国土崩瓦解，中华民国应运而生，其中的美术也在中西文化空前交汇和碰 撞中在各方面做出了自觉的回应。在中西比较和救亡启蒙交织一体的文化变革 进程中，坚持中国绘画传统砥砺前行的实践，有之；憧憬西方现代主义变革并 试图以此改变中国美术既有面貌的努力，有之；希望折中中西兼收并蓄地走出 一条有承有变之路的付出，有之；将美术作为革命的武器高声呐喊唤醒民众的 战斗，有之。这些自觉的选择构成了中国现代美术在民国时期的基本景观，也 正是中国美术现代性的充分反映。尤其突出的是，在反抗日本帝国主义侵略、 中华民族救亡图存的历史时期，革命美术的发展空前高涨，面向社会和人生的 现实主义选择成为时代的强音。毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话以及在此指 导下形成的抗日根据地和解放区美术成就，在1949年中国共产党组织召开的中 华全国文学艺术工作者代表大会获得全面认定。20世纪下半叶的中国美术，就 是在这样的历史前提以及理论与成就认定下开启的。
三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构
中央人民政府文化部《颁发一九五零年新年画创作奖金》 以及《一九五零年新年画创作奖金获奖者名单》
三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构
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二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话
1938年冬，鲁艺派出由胡一川 任团长的“鲁艺木刻工作团” （起初由胡一川、罗工柳、彦 涵和华山四人组成，之后又逐 步增加了陈铁耕和杨筠等人） 赴敌后开展工作。
二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话
1941年部分延安鲁艺美术系教员合影。前排左起：王式廓、马达、胡考、华君武、胡蛮；后排左起：蔡若虹、王曼硕、力群、 江丰。
古元（1919—1996）
古元 减租会 1943年
古元 离婚诉 1943年
二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话
彦涵（1916—2011）
彦 涵 当 敌 人 搜 山 的 时 候
年 彦涵 不让敌人抢走粮食 1943年
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二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话
李桦 怒潮组画 1947年
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三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构
李琦《农民参观拖拉机》 1950年新年画创作甲等奖
古一舟 劳动换来光荣 1950年新年画创作甲等奖
三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构
林岗 群英会上赵桂兰 1951、52年度年画创作评奖一等奖
邓澍 和平签名 1951、52年度年画创作评奖一等奖
思考题
1. 以晚清外销画与土山湾画馆为例，简述在近代西画东渐历程中，西洋画在中 国传播的主要途径及其代表人物。 2. 简述蔡元培美育思想并举例说明其在民国发生的 影响。 3. 简述古物陈列所的创立及其对近代传统画学思想与风格实践的影响。 4. 简述现代主义思潮和左翼文艺思潮在20世纪30年代上海画坛的具体反映。 5. 简述毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》对抗日民主根据地美术创作的影 响。
一 抗战进步美术
蒋兆和 流民图 1943年完成于沦陷区北平
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二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话
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1942年5月2日中共中央召集延安文艺界人士召开座谈会，倾听对当前文艺创作的意见，5月23日毛泽东为座谈会做结论，此即对当 时中国革命文艺运动和新中国文艺方向产生巨大影响的《毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话》。在该讲话中，毛泽东明确回答了为 文艺群众和如何为群众服务的问题。
二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话
三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构
毛泽东、周扬、茅盾、郭沫若在中华全国文学艺术工作者代表大会 1949年7月2日至19日“中华全国文学艺术工作者代表大会”在北平举行
三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构
三 第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构
1949年7月成立中华全国美术工作 者协会，1953年改称为中国美术家 协会并发布章程。
聚集在武汉国民党军委政治部第三厅的部分艺术家的合影
一 抗战进步美术
在武汉街头出现的众多抗战宣传壁画中，最具影响的是在政治部第三厅直接要求下完成的黄鹤楼抗战大壁画
一 抗战进步美术
“八一三”事变后，上海漫画家组织起救亡漫画宣传队，叶浅予为领队，胡考、张乐平、特伟、席与群、陶今也和梁白波为队 员，他们创办了战时第一份漫画刊物《救亡漫画》。撤退到武汉后，漫画宣传队归属政治部第三厅领导，由漫画宣传队编辑出 版、特伟主编的《抗战漫画》，是武汉抗战美术宣传中影响最大的一份刊物，被称为“《救亡漫画》的第二个生命”。
二 革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话
1938年毛泽东在刚刚成立不久的鲁艺发表讲话 毛泽东《在鲁迅艺术学院的讲话》（1938年4月28日）：你们是青年艺术工作者，现在的大千世界都是属于你们的，都是
你们活动的园地。你们的艺术作品要有充实的内容，便要到实际生活中去汲取养料。你们不能终身在这里学习，不久就 要奔赴各地，到实际斗争中去，正如你们唱的《游击队员之歌》中所说的，“我们都是飞行军，哪怕那山高水又深”。你 们不但要在口里唱，而且要实际地去那样做。没有丰富的实际生活经验，无从产生内容充实的艺术作品。要创造伟大的 作品，首先要从实际斗争中去丰富自己的经验。