苏轼——咏物诗-推荐下载

咏物作为宋词中最常见的题材之一，在宋词中占有极大比重，而

苏轼则将咏物诗又推向更高一层境界。很多学者说苏轼是豪放派的

重要代表人物，然而从其咏物诗的写作风格上来看，词人的婉约风

更为显著。<全宋词》记录苏轼的词共358 首, 其中咏物词30 首, 细分为咏月6 首, 咏梅5 首, 咏荷、琴各3 首, 柳、荔支、茶各2 首, 咏海案、石榴、花、菊、雁、足各一首①。但是众多咏物词很少能凸显豪放，绝大多数没有脱离脂粉柔情、离愁别恨。

苏轼婉约咏物诗的一大写作特色是借物抒情，最经典的代表就是《卜算子·黄州定慧院寓居作》；“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不

肯栖，寂寞沙洲冷。”此时创作期间正值苏轼被贬黄州，也因为词中每句都暗含作者贬谪时的落寞孤独。第一句写静景，虽是描写最平

常不过的月亮、梧桐，可作者巧妙的将其描述为“缺月”“疏桐”，

为一个平淡的夜晚着了冷凄的一笔。一个“挂”字连接月与桐，平

添许多寂静之感，与后半句“漏断人初静”构成一幅无比寂静、凄

清的夜景。同时，作者笔下的月亮像世人孤独寂寞，似乎理解作者

此时的心境，心照不宣，无言相视。虽未直接写心中所想，却着实

通过寂静夜景与凄清之月含蓄的抒发心中之感。接下来两句描绘了

一个独自徘徊的幽人和一只飘渺无依的大雁，虽为实写，却又将读

者带进深层的想象中——这踌躇不已的幽人，这独自飞翔的孤鸿，

不正是诗人自己么？无一字写自己却又句句是自己，物我同一，互

为补充，使孤独的形象更具体感人。

下阕，更是把鸿与人同写，“惊起却回头，有恨无人省。”人在孤独的时候总是希望有人关怀总是在四处寻找关怀，但是得到的却是更多的孤独，心中的愁苦、无奈、孤独，只有那只孤鸿读得懂。世无知音，孤苦难耐，情何以堪？“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”写孤鸿遭遇不幸，孤单徘徊，飞遍每一个枝头却不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。这里，词人以孤鸿自比，巧妙通过描写孤鸿孤独缥缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处②，暗示作者贬谪黄州时期的悲凉处境和洁身自好、不愿随波逐流的心境。全词无一字直接提到词人自身，细读下来，词人当时处境与心情却又清晰印在我们脑海里。这正是词人婉约借物言情的妙处，不直接抒发胸臆，却在全文一丝丝将情感刻进我们脑海，读罢全词后，与作者的共鸣远远超过过读一篇直接抒情的诗词。

苏轼婉约咏物词的另一大写作特色是拟人手法。如苏轼婉约词经典之作的《水龙吟》：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。” 这首词的上阕主要写杨花的飘忽不定的际遇和不即不离的神态。杨花与百花同开，应算作花，可杨花的形态轻柔零碎，又不像普通的话开在枝头那样光彩夺目，因此杨花“似花非花”，这正与下半句无人惜从教坠相照

应，杨花卑微娇小不容易被关注，也因此花开花败无人在意，更别

说怜惜。换个角度去想，作者也正是要表现只有其一人珍惜杨花的

开与落。而作者之所以在意杨花的去向，是因为其与杨花一样，寂

寞纷飞，无人欣赏。这第一句词实则在暗示作者自身际遇之苦，没

有人怜惜就像杨花，只能任其坠落，随风而去。含蓄之句，妙不可言。“抛家傍路，思量却是，无情有思。”赋予杨花以人的性情，衔

接上文“坠”。写杨花纷飞，像离开家一样，看似无情，可那杨花却又在空中停留婉转，迟迟不肯飞向更远的地方，就像是对“家”有

深深不舍之情一样。真是“道是无情却有情”。“这“无情”与“有思”让杨花如同活生生的一个人，会动会思会愁，个性更加鲜明。“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。”照应上文“有思”，在描写杨花纷飞飘扬的情状时,

想象成满怀思愁别绪的柔情思妇,——在百无聊赖中昏昏欲睡,娇眼“欲开还闭”。心中却想着身在万里之外的情郎，想在梦中寻找爱人，无奈好梦被黄莺惊断。纵观上阕，虽为写景，却叫人难分诗人所写

到底是杨花还是思妇。不禁让人感叹作者的拟人功底之深厚，诗词

涵义之深邃。

词的下阕与上阕相呼应主要是写杨花的归宿，感情色彩更加浓厚。“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”。自身凋零无法避免，可

仍旧惜春伤春悲春不愿看到满地落红。细细斟酌，“落红难缀”更反衬出柳絮的“无人惜”的遭际，诗人用这种手法进一步写出了对柳

絮独“惜”的情愫③。接下来重点描述杨花境遇：一场骤雨过后，

枝头上的杨花纷纷跌落，这春色似乎被雨水分成三份，两份与泥土为伴，一份与流水为邻。好端端的春景被雨水冲刷的只剩下满池绿萍，本是应该充满痛惜伤感，可作者只是轻轻写道“春色三分，二分尘土，一分流水”，其背后的春景凋零之感却被巧妙而含蓄的隐藏了。但是读罢全文，这一句却让人揪心不已——万物盛开，春天过后却不留一份在枝头。这样含蓄的写法，让人无法不身临其境。而　“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”这最后一韵，是具有归结性的震撼全篇的点睛之笔。那沸沸扬扬，飘忽迷离的柳絮在诗人的眼里竟然“点点是离人泪”！这一韵照应了上阕“思妇”“愁思”的描写，比喻新奇脱俗，想象大胆夸张，感情深挚饱满，笔墨酣畅淋漓，蕴意回味无穷，真是妙笔神功！④

这首词采用拟人化手法，写杨花的形、神，而且，把咏物与写人巧妙地结合起来，将杨花喻为思妇，赋予其情思，达到杨花与思妇达到水乳交融、貌似神合的境界。既咏物也言情。全词声韵谐婉，情调幽怨缠绵，实为婉约词系的经典之作。

综上所述，苏轼的婉约词一洗五代绮丽柔靡之风，“以诗为词”，拓宽了词的题材内容，加进了拟人手法，“无意不可入，无事不可言”，提升了词的境界，使得咏物诗表出全新的风貌。

注释①《苏轼咏物词浅议》江濒(湖南师范大学中文系, 湖南长沙)②/shangxi_1781.aspx《卜算子·黄州定慧院寓居作赏析》

③④/shangxi_1758.aspx《水龙吟·次韵章质夫杨花词赏析》

参考文献

《苏轼咏物词浅议》江濒(湖南师范大学中文系, 湖南长沙)

《浅论苏轼婉约词的艺术个性》尹修贵（四川内江职业技术学院四川·内江市641000）

《试论苏轼咏物词的成就》柯大课