第四讲 明度对比

第
4章
色彩对比———
明度对比
中中调 中间灰 调的明度中 对比。 色彩效果 饱满，有丰 富含蓄的感 觉。
5-6-1
明度对比
20
（6）中短调
• 中短调是中间灰 调的弱对比效果。 • 如4：5：6等， 该调为中明度弱对 比，这种画面犹如 薄幕一般，感觉含 蓄、朦胧、模糊， 同时又显色平板， 清晰度也极差。
第
4章
色彩对比———Hale Waihona Puke Baidu
明度对比
作业例图：
20
第
4章
色彩对比———
明度对比
20
作业例图：
明度九宫格
作
2、明度对比综合练习
业
领会明度的三个层次、三种对比组合关系，运用 在构成画面中，要求表达出９种明度对比关系。 尺寸要求：2０cm×2０cm
参考图1
课题训练
明度对比构 成练习 目的：通过 明度对比的 构成练习学 会控制和把 握明度对比 的调性．进 一步认识色 彩的视觉规 律。
8-9-1
明度对比
20
（2）高中调
• 高中调是以高 调色为主的中强度 对比，如9：8：6/8： 7：4等，该调效果 明暗反差适中，感 觉明亮、愉快、清 晰、辉煌、鲜明、 安定。
第
4章
色彩对比———
明度对比
高中调 以高调 色为主的中 强度比。色 彩效果明亮、 欢快明朗而 又安稳。
8-9-6
明度对比
project date 31/12/2010
色彩构成
第五讲 色彩的对比（二）
明度对比
01
色彩对比
二、明度对比
02
第
4讲
色彩对比———
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成 的对比。 人眼对明度的对比最敏感，明度对比对视觉 影响力也最大、最基本。
色彩明度是指色彩的亮度或明度。颜色有深浅、明暗 的变化。 比如，深黄、中黄、淡黄、柠檬黄等黄颜色在明度上 就不一样，紫红、深红、玫瑰红、大红、朱红、桔红等红 颜色在亮度上也不尽相同。 这些颜色在明暗、深浅上的不同变化，也就是色彩 的又一重要特征一一明度变化。
8-9-7
明度对比
20
（4）中长调
• 中长调是以中调 色为主，采取与高调 色或/和低调色进行 对比。如4：6：9或7： 6：1或4：6：9：1等。 • 该调以中明度色 作基调、配合色，用 浅色或深色进行对比， 感觉稳静而坚实，稳 重中显生动、男性化， 给人以强健的男性色 彩效果。
第
4章
色彩对比———
三、有彩色系的明暗对比
<四>.明度对比中图形的认知度
3、明度对比越强的色彩基调，其图形认 知度越高；反之，越低。 明度对比构成的色彩基调不同，图形 的清晰或者模糊程度就不同。
• 4、另外，各种纯色相用白色做背景，其注 目力没有黑色强。 • 下面的表格是各种纯色相在黑色与白色 背景上易见度的顺序：
•
我们先来了解这10种调子：
（1）高长调
• 如9：8：1等，其中 9为浅基调色，面积应 大，8为浅配合色，面 积也较大，1 为深对比 色，面积应小。 • 该调明暗反差大，感 觉刺激、对比强，形象 的清晰度高。有积极、 活泼、刺激、明快之感。
第
4章
色彩对比———
明度对比
高长调 反差大、 对比强。色 彩效果明亮、 形象的清晰 度高；有积 极活泼、刺 激明快之感。
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•
•
•
色彩的明暗程度，是由加黑或加白的 分量来决定的，也可称色彩的黑白度对 比。 明暗差大的对比强，明暗差小的对比 弱,这是基本规律。 明度对比是色彩构成的最重要的因 素，色彩的层次与空间关系主要依靠色 彩的明度对比来表现。 只有色相的对比而无明度对比，图案 的轮廓形状难以辨认；只有纯度的对比 而无明度的对比，图案的轮廓形状更难 辨认。 据日本大智浩的估计，色彩明度对 比的力量要比纯度大三倍，可见色彩的 明度对比是十分重要的。
色彩明度
简单说，明度可以简单理解为颜色的亮度，不同 的颜色具有不同的明度，例如黄色就比蓝色的明度 高，在一个画面中如何安排不同明度的色块也可以 帮助表达画作的感情，如果天空比地面明度低，就 会产生压抑的感觉。 任何色彩都存在明暗变化。 黄色明度最高，紫色明度最低， 绿、红、蓝、橙的明度相近，为中间明度。 另外在同一色相的明度中还存在深浅的变化。如 绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。
第
4章
色彩对比———
明度对比
低中调 暗色调的明 度中对比。 色彩效果 沉着；稳重、朴 素雄厚、有力度， 设计中常被认为 是男性色调。
明度对比
1-2-5
20
（8）低短调
• 低短调是低调的弱对 比效果。如1：2：3、1： 2：4、1：3：4等，该调 深暗而对比微弱，色彩效 果模糊；感觉沉闷、忧郁、 低沉、有分量、神秘、孤 寂、阴暗、恐怖。
色彩明度 色彩的明度变化有许多种情况，
在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比， 也可以是多种色相的明暗对比。 一是不同色相之间的明度变化。如：白比黄亮、 黄比橙亮、橙比红亮、红比紫亮、紫比黑亮； 二是在某种颜色中加白色，亮度就会逐渐提高， 加黑色亮度就会变暗，但同时它们的纯度(颜色的饱 和度)就会降低， 三是相同的颜色，因光线照射的强弱不同也会产 生不同的明暗变化。
4章
色彩对比———
明度对比
明度调配注意：
1、以上1 0个调子是明度对比中最基本的 调子； 在实际运用中如要突出某一形态；可采用 含有明度强对比的明度基调，即拉大它和周围 色彩的明度差。 如要减弱某一形态的影响；就必须缩小 它与背景色之间的明度差，使用含有明度弱对 比的色彩基调。
20
第
4章
色彩对比———
明度调子阶梯划分图
20
高调
中调
低调 第一组 明暗差大 对比强
第二组 明暗差中 对比中
第三组 明暗差小 对比弱
第
4章
色彩对比———
明度对比
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
明度对比
20
•
1、 在明度对比中，如果其中面积最大、作用 也最强的色彩或色组属高调色，色的对比属长调， 那么整组对比就称为高长调； • 2、 如果画面主要的色彩属中调色，色的对比 属短调，那么整组对比就称为中短调。 • 按这种方法，大体刻画分为10种明度调子： 高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中 短调、低长调、低中调、低短调、最长调。其中 第一个字都代表这画面中主要的色或者色组。
六种对比最典型：
高长调：（ 10：9：2 ），
给人以明快、开朗、坚定的 感觉，但明暗度差较大，易 显单调。
高短调：（10：9：8），
明亮柔和有亲切感，但也
易觉得色彩贫乏，画面无 力，没有注目性。
中长调：（5：6：10），
明度适中，对比稍强， 有稳重与坚实感。
高短调
中短调：（4：5：6），
柔和，含蓄，有沉稳感。
明度对比
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第
4章
色彩对比———
明度对比
低长调 马修的《绘画》
室内色彩设计高长调的应用
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第
4章
色彩对比———
明度对比
高长调 古约曼《冬景》
中长调 毕加索《绿色的静物》
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2、明度对比不仅指无彩色系的黑、白、灰， 它更多的存在与有彩色系中。 在光谱色中，黄最亮，紫最暗，橙、绿、 红、蓝处于中间。 在一个高调画面中如想选用紫色，那只能 将它加入大量的白，使明度提高；将黄色变为 低调色要加入黑或者其他深色。 值得注意的是，在改变这些原色的同时， 它们原有的色性也改变了，深沉而恐怖的紫变 成了柔和而雅致，富有女性味的淡紫色；透明、 发光的黄色变成了深谙的绿色。 因此可以看出，任何颜色都只有在它原有明 度的基础上，才能发挥出最佳效果。 例如红色在中等偏低明度中显示的力量最强。 这样，在保持明度调子和谐的同时，就要特别 关注色彩的彩度和色相倾向。
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（3）高短调
• 高短调是高调的 弱对比效果，形象分 辨力差。 • 如9：8：7等，该 调明暗反差微弱，形 象不分辩，感觉优雅、 柔和、高贵、软弱、 朦胧、女性化。 • 设计中常被用来 作为女性色彩。
第
4章
色彩对比———
明度对比
高短调 高调的弱 对比效果，色彩 效果极其明亮； 形象分辨力差。 其特点是优雅、 轻柔；高贵、软 弱。设计中常被 用来作为女性色 彩。
第
4讲
色彩对比———
明度对比
不同色彩间明度差 的大小决定着明度对比 的强弱。 以黑．白、灰系列的 9个明度阶梯为基本标准 可进行明暗对比强弱的 划分。
明度调子阶梯划分图
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第
4章
色彩对比———
明度对比
靠近白的3级(7、8．9)称高调色，靠 近黑的3级(1、2、3)称低调色，中间3级 (4、5。6)称中调色。 色彩间明度差别的大小决定着明度对 比的强弱。 凡是色彩的明度差在3个级数差以内 的对比为明度弱对比，由于这种对比的关 系在明度阶段轴上的距离较近，所以又称 短调对比； 5个级数差以外的对比称明度强对比， 由于这种对比关系在明度轴上距离比较远， 又称长调对比； 3~5 个 级 数 差 之 内 的 为 明 度 的 中 对 比．又称中调对比。
第
4章
色彩对比———
明度对比
中短调 中间灰调 的明度弱对比。 色彩效果 朦胧、含蓄、模 糊、深奥、同时 又显得平板，清 晰度也极差。
5-6-4
明度对比
20
（7）低中调
• 低中调是低调的中对比 效果，是暗色调的明度中对 比。 如1：3：6、1：2：5等，该调 深暗而对比适中，感觉保守、 厚重、朴实、男性化。 色彩效果沉着；稳重、 朴素、雄厚、有力度，设计 中常被认为是男性色调。
明度对比 色彩明度
第
4讲
色彩对比———
明度对比
将不同明度的两个色并置在一起 时．便会产生明的更明；暗的更暗的色彩 现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。 同一色彩；当其周围的环境发生改 变时，其产生的明暗关系也会给人不同的 感觉。如把一个灰色置于白底之上此时灰 色看上去比较暗；而移到黑底之上，灰色 似乎又变得亮了起来。
10、 最长调
• 最长调：最明色和最暗 色各占一半的配色。如1： 9，这是一种最强对比。 • 色彩效果极其矛盾、 强烈、锐利、间接、单纯、 生硬、锐利、眩目等，适 合远距离的设计。 • 但是处理不当会容易产 生空洞、生硬、眩目的感 觉。
高短调
高中调
高长调
中短调
中中调
中长调
低短调
低中调
最长调
第
4章
明度对比
5-6-9
中长调 中灰色调的 明度强对比。如 采用高调色和低 调色进行对比。 色彩效果充实。 深刻、力度感强； 有丰富、饱满的 感觉，给人以强 健的男性色彩效 果。
明度对比
20
（5）中中调
• 中中调是 属不强也不 弱的中调中 对比，色彩效
果饱满，有丰 富含蓄的感觉。
• 。 如5：1：6 或5：2：6 或4：6：8或 7：6：3等。
低长调：（1：2：10），
有及强的视觉冲击力。
低短调：（1：2：3），
厚重柔和，深沉有力度，但
明度差过小，易使画面沉闷。
低短调
高 长 调
低 长 调
高 短 调
低 短 调
明 度 对 比 的 调 子
高 长 调
高 中 调
高 短 调
中 长 调
中 中 调
中 短 调
低 长 调
低最 中长 调调
低 短 调
第
色彩对比———
明度对比
高调
高短调
高中调
高长调
中调
中短调
中中调
中长调
低调
低短调
低中调
低长调
20
•
以上这10中明度调子是明度对比中最 基本的调子，在实际运用中有时也会出现 一些更细的对比关系。 • 比如高长调，配色中不单有亮色、暗色， 还会出现少量的灰层次，这时也可称它为 高中长调，但是画面总体还是由高调的强 对比来控制的。
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参考图2
课题训练
明度对比构成 练习 目的：通过明 度对比的构成 练习学会控制 和把握明度对 比的调性．进 一步认识色彩 的视觉规律。
1 黑黄 白紫 2 黄 橙 蓝 紫 3 黄 绿 蓝 4 橙 蓝 绿 5 红 绿 6 绿 红 紫 7 红 紫 红 8 蓝 绿 橙 9 蓝 黄 绿 10 蓝 紫 黄 橙 11 紫 黄
教学过程：
–作业练习：
–1、进行单色色彩的明度对比练习。
课堂作业
• 1、同色相以明度对比为主构成的九种色调。 • 任选一纯色，如明度低可只加白色，明 度高既可加白又可加黑。调12个阶段，然 后按照明度对比关系构成九种色调。即： 高长调、高中调、高短调、中间长调、中 间中调、中间短调、低长调、低中调、低 短调。
暗色调的明度弱对比。 • 画面常显得神秘、迟钝、 忧郁，使人有种透不过气的 感觉。
第
4章
色彩对比———
明度对比
低短调 暗色调的明 度弱对比。色 彩效果模糊、 沉闷，阴暗。 画面常显得 神秘、迟钝、 忧郁，使人有 种透不过气的 感觉。
明度对比
1-2-3
20
（9）低长调
• 低长调是低 调的弱对比效 果。如1：2：9 等，该调深暗 而对比强烈， 感觉雄伟、深 沉、警惕、有 爆发力。