是解脱还是缚束_解读_回家_中男性的欲望
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（一）欲望。欲望问题是拉康理论体系的核心内容。拉康的欲 望理论分为三个层次，即需要（need）、要求（demand）和欲望 （desire）三个层面。而欲望由于具有绝对条件性，所以属于本体 的形而上的层面。需要、要求和欲望往往是交织在一起的。具体来 讲，需要是生理需要，具有明确的对象性和有条件性，它表现为可 满足性。要求是对于爱的需要，属于中级需要，它打开了欲望不得 满足的缺口。
那么欲望是什么呢? “在要求从需要哪里分离出来的地方欲望 开始成形。”欲望处在需要与要求分离的地方，也就是处在要求与 需要的裂缝处。这个分裂意味着一种浑然的整体性的缺失，浑然整 体性也正是欲望所企图达到的目标。
（二）欲望即缺失。欲望的出现早于任何人类的经验，早于任 何对所谓的现象世界和本质世界所做的考察。欲望的真正对象就是 缺失。缺失乃是一种存在的缺失，它超越了任何能表现它的东西， 更进一步说，缺乏绝对不是存在的一种简单的相对物，它可以说 是存在的基础，或者说，存在依赖于缺乏而存在。就如拉康所说: “存在是作为缺乏的一种功能而开始存在的。”拉康更为强调了缺 乏的作用“缺乏可以说是欲望的本性，是欲望世界的基础。”
不仅是露丝的身体，还有她的心灵。 （二）莱利。莱利从见到露丝就开始通过话语的比拼进行性
别之间的确立的权利的斗争。在他的眼里，女人毫无例外都是“妓 女”，是男人所要驯服的对象，不需要给予任何的尊重，他对露丝 讲的两个故事暗示着莱利试图威胁和攻击露丝两方面的身份：妓女 和母亲。这是因为莱利失去了母亲杰希，失去了信仰，另一方面也 说明了他的恋母情结。这个情结体现在两个方面。第一，莱利对父 亲的不屑，试图争夺父亲的地位。在精神分析领域，恋母情结和 欲望有关。这正是主体的欲望是他人欲望。拉康认为，这种恋母 情结正是主体的欲望是他者欲望的实例。男孩子欲望成为纯能指 Phallus，那是因为，他们知道，Phallus乃是母亲的欲望对象，即他 们的父亲。于是他们认为，把自身变成Phallus，也就能博得母亲的 爱了。第二，莱利对露丝一直进行着语言上的攻击。但是当露丝称 呼他列奥纳多的时候，他很生气的对露丝说，请你不要这么叫我， 这是我妈妈给我取的名字。可见他对母亲的依恋。
欲望不但有需要的特征，即它总是朝向对象，寻找对象，以求 满足；而且它又有需求的特征，即它总是面向他人的，希冀得到他 人的认可。然而，欲望不可能是需要，因为它的对象不是一种具体 对象，它的对象根本上是一种缺乏，即它是永远也得不到满足的。 二、《回家》中男性欲望的呈现
《回家》里没有一家人大团圆的欣喜和家的温暖，有的只有欲 望的表露和传统道德与人性的堕落。《回家》的最后一幕，露丝控 制着男性的欲望：三个男人任由露丝摆布，众星捧月似的跪在他的 周围，如同凡夫俗子渴求得到圣母的意思关怀和安慰。
不管是怎么样的权利、身份的斗争，露丝都能够提供给男人他 们所渴望的“性”。在这个特殊成员的家庭里，露丝通过满足男人 们的本能的需求，成为了男人王国的“蜂后”。“性”是她得天独 厚的有效武器。尽管露丝没有能够逃脱被男权社会雾化的命运，但 至少她通过满足男人们的欲望，争取到了自身的一席之地。
参考文献 [1]Dutton Richard. Modern Tragicomedy and the British
[J]. 江苏教育学院学报,2006,(5). [5]何其莘.英国戏剧史[M].北京:译林出版社,1999.
作者简介：张彦翠（1986.9— ），女，藏族，甘肃卓尼，陕西 师范大学外国语学院，专业方向：英美文学
52
关键词：拉康；欲Fra Baidu bibliotek；俄狄浦斯情结；性
引言 女人的定义是什么？以男性为中心的夫权或者父权社会给女人
的定义充满了男性的欲望和夫权的霸气：女人既是接受男人呵护的 花朵，也是围着男人旋转的奴仆。在英国戏剧家品特的作品中，我 们可以读出，女性常常被赋予妻子、母亲、妓女或者三者兼而有之 的形象。这些女性往往是牺牲自己来满足男性的欲望。 一、拉康的欲望理论
（三）乔伊。在性的层面上，乔伊的欲望是通过他身体上的较 量来体现的。由于他所从事的职业是拳击，所以他对待女人，更多 的是充满了轻视和暴力。在和露丝的“性斗争”中，他丝毫不考虑 女方的感受，也不会谈情说爱，只是粗鲁地强行要和露丝发生性关 系。虽然未成功，但是他本能的欲望是无法掩饰的。
（四）麦克斯。从麦克斯—泰迪的父亲的言语中，我们可以 看到露丝身份的逐渐变化。在对露丝短短的“欢迎辞”中，“妓 女”一词出现了三次（scrubber, shut, whore）。随后得知是儿子的 妻子，并且是三个儿子的母亲时，态度立刻友好起来了。正是和杰 西这样的契合，让露丝的角色发生了变化。露丝其实就是死去的杰 西的复制品。麦克斯渴望露丝弥补家中长期缺失的女性的中心，能 够让他们感受到杰西又回到了他们身边，所以为了满足他的这些欲 望，最后让露丝扮演着双重的角色。 结语
（一）泰迪。露丝的丈夫，在他的身上更多的体现出来的是人 际关系的冷漠，对家庭成员的乱伦行为熟视无睹，甚至面对妻子受 辱都不敢反抗，只能终日“躲在”虚无缥缈的书本知识后面，以此 来逃避现实。但是，这些并不代表他对露丝没有欲望。他称露丝为 母亲，性伙伴（很棒的妻子），社交搭档（受人喜欢的女子）和事 业上的助手（可以帮他准备讲座）。从这些可以看出来，他想要的
从露丝进入伦敦家中的那一刻起，她的角色就随着家中这些 男性不同的欲望发生着变化。她的到来给这个和谐的家庭带来了威 胁，让这个压抑了很久的家庭多了几分躁动，就如同一片平静的湖 面突然被抛进一颗石子一样，泛起了阵阵涟漪，让这些男人们撕下 了伪善的面具，露出了本性的欲望。母亲的缺失，或者说是女性在 这个家庭的缺失，导致了男人们的性心理压抑，他们急切的渴求解 决的方法。
Tradition[M]. Norman, OK: University of Oklahoma Press, 1986. [2]Pinter Harold. The Homecoming[M]. London: Eyre Methuen
Ltd. 1990. [3]雅克•拉康.拉康选集[M].褚孝泉译.上海:三联书店,2001. [4]叶青.话语、身体与权力—评哈罗德•品特的代表作《回家》
文学评论
是解脱还是缚束
——解读《回家》中男性的欲望
张彦翠 陕西师范大学 外国语学院 陕西 西安 ７１００６２
摘 要：英国评论家马丁•艾斯林将《回家》视为儿子弑父娶母之“俄狄浦斯”情结是实现。他写道：“渴望母亲的儿子们梦想着将露 丝变成一个妓女，这样她的性爱便可以通过要求而获得”。欲望的氛围，弥漫在《回家》中的每一个角落。本文通过拉康的欲望理论来进 一步阐释在露丝角色的转变中，影响和推动这一转变的男性的欲望。
那么欲望是什么呢? “在要求从需要哪里分离出来的地方欲望 开始成形。”欲望处在需要与要求分离的地方，也就是处在要求与 需要的裂缝处。这个分裂意味着一种浑然的整体性的缺失，浑然整 体性也正是欲望所企图达到的目标。
（二）欲望即缺失。欲望的出现早于任何人类的经验，早于任 何对所谓的现象世界和本质世界所做的考察。欲望的真正对象就是 缺失。缺失乃是一种存在的缺失，它超越了任何能表现它的东西， 更进一步说，缺乏绝对不是存在的一种简单的相对物，它可以说 是存在的基础，或者说，存在依赖于缺乏而存在。就如拉康所说: “存在是作为缺乏的一种功能而开始存在的。”拉康更为强调了缺 乏的作用“缺乏可以说是欲望的本性，是欲望世界的基础。”
不仅是露丝的身体，还有她的心灵。 （二）莱利。莱利从见到露丝就开始通过话语的比拼进行性
别之间的确立的权利的斗争。在他的眼里，女人毫无例外都是“妓 女”，是男人所要驯服的对象，不需要给予任何的尊重，他对露丝 讲的两个故事暗示着莱利试图威胁和攻击露丝两方面的身份：妓女 和母亲。这是因为莱利失去了母亲杰希，失去了信仰，另一方面也 说明了他的恋母情结。这个情结体现在两个方面。第一，莱利对父 亲的不屑，试图争夺父亲的地位。在精神分析领域，恋母情结和 欲望有关。这正是主体的欲望是他人欲望。拉康认为，这种恋母 情结正是主体的欲望是他者欲望的实例。男孩子欲望成为纯能指 Phallus，那是因为，他们知道，Phallus乃是母亲的欲望对象，即他 们的父亲。于是他们认为，把自身变成Phallus，也就能博得母亲的 爱了。第二，莱利对露丝一直进行着语言上的攻击。但是当露丝称 呼他列奥纳多的时候，他很生气的对露丝说，请你不要这么叫我， 这是我妈妈给我取的名字。可见他对母亲的依恋。
欲望不但有需要的特征，即它总是朝向对象，寻找对象，以求 满足；而且它又有需求的特征，即它总是面向他人的，希冀得到他 人的认可。然而，欲望不可能是需要，因为它的对象不是一种具体 对象，它的对象根本上是一种缺乏，即它是永远也得不到满足的。 二、《回家》中男性欲望的呈现
《回家》里没有一家人大团圆的欣喜和家的温暖，有的只有欲 望的表露和传统道德与人性的堕落。《回家》的最后一幕，露丝控 制着男性的欲望：三个男人任由露丝摆布，众星捧月似的跪在他的 周围，如同凡夫俗子渴求得到圣母的意思关怀和安慰。
不管是怎么样的权利、身份的斗争，露丝都能够提供给男人他 们所渴望的“性”。在这个特殊成员的家庭里，露丝通过满足男人 们的本能的需求，成为了男人王国的“蜂后”。“性”是她得天独 厚的有效武器。尽管露丝没有能够逃脱被男权社会雾化的命运，但 至少她通过满足男人们的欲望，争取到了自身的一席之地。
参考文献 [1]Dutton Richard. Modern Tragicomedy and the British
[J]. 江苏教育学院学报,2006,(5). [5]何其莘.英国戏剧史[M].北京:译林出版社,1999.
作者简介：张彦翠（1986.9— ），女，藏族，甘肃卓尼，陕西 师范大学外国语学院，专业方向：英美文学
52
关键词：拉康；欲Fra Baidu bibliotek；俄狄浦斯情结；性
引言 女人的定义是什么？以男性为中心的夫权或者父权社会给女人
的定义充满了男性的欲望和夫权的霸气：女人既是接受男人呵护的 花朵，也是围着男人旋转的奴仆。在英国戏剧家品特的作品中，我 们可以读出，女性常常被赋予妻子、母亲、妓女或者三者兼而有之 的形象。这些女性往往是牺牲自己来满足男性的欲望。 一、拉康的欲望理论
（三）乔伊。在性的层面上，乔伊的欲望是通过他身体上的较 量来体现的。由于他所从事的职业是拳击，所以他对待女人，更多 的是充满了轻视和暴力。在和露丝的“性斗争”中，他丝毫不考虑 女方的感受，也不会谈情说爱，只是粗鲁地强行要和露丝发生性关 系。虽然未成功，但是他本能的欲望是无法掩饰的。
（四）麦克斯。从麦克斯—泰迪的父亲的言语中，我们可以 看到露丝身份的逐渐变化。在对露丝短短的“欢迎辞”中，“妓 女”一词出现了三次（scrubber, shut, whore）。随后得知是儿子的 妻子，并且是三个儿子的母亲时，态度立刻友好起来了。正是和杰 西这样的契合，让露丝的角色发生了变化。露丝其实就是死去的杰 西的复制品。麦克斯渴望露丝弥补家中长期缺失的女性的中心，能 够让他们感受到杰西又回到了他们身边，所以为了满足他的这些欲 望，最后让露丝扮演着双重的角色。 结语
（一）泰迪。露丝的丈夫，在他的身上更多的体现出来的是人 际关系的冷漠，对家庭成员的乱伦行为熟视无睹，甚至面对妻子受 辱都不敢反抗，只能终日“躲在”虚无缥缈的书本知识后面，以此 来逃避现实。但是，这些并不代表他对露丝没有欲望。他称露丝为 母亲，性伙伴（很棒的妻子），社交搭档（受人喜欢的女子）和事 业上的助手（可以帮他准备讲座）。从这些可以看出来，他想要的
从露丝进入伦敦家中的那一刻起，她的角色就随着家中这些 男性不同的欲望发生着变化。她的到来给这个和谐的家庭带来了威 胁，让这个压抑了很久的家庭多了几分躁动，就如同一片平静的湖 面突然被抛进一颗石子一样，泛起了阵阵涟漪，让这些男人们撕下 了伪善的面具，露出了本性的欲望。母亲的缺失，或者说是女性在 这个家庭的缺失，导致了男人们的性心理压抑，他们急切的渴求解 决的方法。
Tradition[M]. Norman, OK: University of Oklahoma Press, 1986. [2]Pinter Harold. The Homecoming[M]. London: Eyre Methuen
Ltd. 1990. [3]雅克•拉康.拉康选集[M].褚孝泉译.上海:三联书店,2001. [4]叶青.话语、身体与权力—评哈罗德•品特的代表作《回家》
文学评论
是解脱还是缚束
——解读《回家》中男性的欲望
张彦翠 陕西师范大学 外国语学院 陕西 西安 ７１００６２
摘 要：英国评论家马丁•艾斯林将《回家》视为儿子弑父娶母之“俄狄浦斯”情结是实现。他写道：“渴望母亲的儿子们梦想着将露 丝变成一个妓女，这样她的性爱便可以通过要求而获得”。欲望的氛围，弥漫在《回家》中的每一个角落。本文通过拉康的欲望理论来进 一步阐释在露丝角色的转变中，影响和推动这一转变的男性的欲望。