《走进古诗词的世界》

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Βιβλιοθήκη •EXIT-
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元曲
元曲是唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元 曲有着它独特的魅力:一方面,元曲继承了诗词 的清丽婉转;一方面,元代社会使读书人位于 “八娼九儒十丐”的地位,政治专权,社会黑暗, 因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩,透出 反抗的情绪;锋芒直指社会弊端

杂剧

散曲

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杂剧
• 元杂剧:元杂剧又称北杂剧、北曲、元 曲。元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分, 它在金院本的基础上 孕育发展而形成的, 正当南戏盛行之际,北杂剧走向成熟。13 世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时 期。四折一楔子的结构形式是其显著的特 色之一。

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散曲
• 一、 元代人称为乐府或今乐府。
走进古诗词的世界
2012.4 诗 词 曲 结束
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诗,是为吟咏言志的文学题材与表现形式,
汉代以后《诗》则专指我国最早的诗歌总集——
《诗经》。

唐诗

楚辞

乐府诗

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• 词是诗的别体,是唐代兴起的一种新的 文学样式,到了宋代,经过长期不断的发 展,进入了全盛时期。词又称曲子词、长 短句、诗余,是配合宴乐乐曲而填写的歌 诗
的要数白居易,他提出“文章合为时而著,歌诗
合为事而作”的进步理论主张,并亲自参加领导
“新乐府运动”,白居易的诗明白晓畅,通俗易
懂,深受群众喜爱,代表作有《长恨歌》、《琵 琶行》等;此外,刘禹锡,李贺之诗也颇有成就。 晚唐时期

晚唐诗人较著名的有:温庭筠、李商隐、杜
牧、韦庄等。

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楚辞
• 楚辞又称“楚词”,是战国时代的伟大 诗人屈原创造的一种诗体。作品运用楚地 (今两湖一带)的文学样式、方言声韵, 叙写楚地的山川人物、历史风情,具有浓 厚的地方特色。

宋词

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3

• 元代是曲的鼎盛时期

元曲

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4
唐诗
• 唐诗泛指创作于唐代的诗。唐代被视为 中国各朝代旧诗最丰富的朝代,因此有唐 诗、宋词之说。大部分唐诗都收录在《全 唐诗》,自唐朝开始,有关唐诗的选本不 断涌现

初唐

盛唐

中晚唐

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初唐——蓄势待发
• 这一时期的代表作家是“初唐四 杰”——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王; 此外,还有陈子昂。

婉约(前期)

豪放(后期)

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前期
• 婉约派的特点,主要是内容侧重儿女风情。结 构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮 丽,具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长 期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约 为正宗的观念。就以李后主、柳永等词家为“词 之正宗”,正代表了这种看法。婉约词风长期支 配词坛,直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词 家,无不从不同的方面承受其影响。

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盛唐时期——太平盛世

在这一时期,经济繁荣,国力强盛,
唐诗发展至顶峰时期,题材广阔,流派众
多,出现“边塞诗派”与“田园诗派”等。
伟大的浪漫主义诗人李白和伟大的现实主
义诗人杜甫,即是这一时期最杰出的代表。
他们的诗雄视千古,为一代之冠,

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中、晚唐——日薄西山

在中唐时期,诗人各有成就。但成绩最卓著
• 二、 散曲之名最早见于文献,是明代朱有墩《诚 斋乐府》,此书所说的散曲专指小令,不包括套 数。
• 三、 明代中叶以后,散曲的范围逐渐扩大,把套 数也包括进来。
• 四、 20世纪以来的学者的论文,把小令、套数都 看作散曲。散曲作为文体概念做

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诗人
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• 词人
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词,诗歌的一种。因是合乐的歌词,故又称曲子词、
乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐,定型于五
代,盛于宋。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗
巨钻,在古代文学的阆苑里,她是一座芬芳绚丽的园圃。
她以姹紫嫣红、千姿百态的风神,与唐诗争奇,与元曲斗
艳,历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之盛。后有同
名书籍《宋词》。

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乐府诗

两汉乐府是指由朝廷乐府系统或相当于乐府
职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉
代诗歌。汉乐府掌管的诗歌按作用主要分为两部
分,一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的效庙
歌辞,其性质与《诗经》中“颂”相同;另一部
分则是采集民间流传的无主名的俗乐,世称之为
乐府民歌。

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宋词

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后期
• 豪放派的特点,大体是创作视野较为广阔,气 象恢弘雄放,喜用诗文的手法、 句法和字法写词, 语词宏博,用事较多,不拘守音律,北宋黄庭坚、 晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以 后,由于时代巨变,悲壮慷慨的高亢之调,应运 发展,蔚然成风,辛弃疾更成为创作豪放词的一 代巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗,震 烁宋代词坛,而且广泛地沾溉词林后学,从宋、 金直到清代,历来都有标举豪放旗帜,大力学习 苏、辛的词人。
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