戏剧理论知识点

1、什么是戏剧，戏剧的意义

戏剧史一门综合性、集体性很强的表演艺术，它不仅能提高人的艺术鉴赏能力和审美情趣，而且能锻炼和加强人的自我表达的能力、艺术思维的能力、宣讲动员的能力、社会协调与人际交往的能力。

戏剧是一个国家或民族文化发展水平的标志。

电影、电视属于戏剧在科学技术时代的一中变形和延伸。

2、戏剧产生于人对客观现实动作的模仿。产生于人类早期的祭典仪式。

3、戏剧的发生和起源：首先人有模仿的欲望，其次人有以模仿为基点的表演的本能和欲

與。再次人有观看他人表演的本能和欲禦。有了表演考，有了观看者，为了娱乐，有所寄托，这就是戏剧发生的源头。

表演者和观看者之间存在着一中观演契约。

4、戏剧艺术的本质是这样观与演的交流关系。

5、戏剧的特征：

①、戏剧是史诗的客观叙事性与抒情诗的主观抒情性这二者的统一。

②、戏剧是一种集多种艺术于一体的综合性艺术。戏剧又被称之为第七种

艺术。

③、戏剧是包括编剧、导演、演员、作曲、舞台、美术、剧场、观众在内

的多方面艺术人才的集体性创造

剧本、演员、观众被称之为“戏剧三要素”再加上剧场“戏剧四要素” ,加上导演“戏

剧的五要素”。

④、，戏剧艺术是具有现场直观性、双向交流性与不可完全重复的一次性

艺术。

6、戏剧的文化意义

①娱乐与审美

②等级与平等，冲突与和谐

③现实和理想

④群体与个性

7、对戏剧进行分类的意义

①具体的掌握每一种戏剧的根本特征

②可以帮助我们认识戏剧这一社会化现象及其演变的历史

8、戏剧的分类举例

传奇剧、通俗剧、佳构剧《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》：《燕子笺》《纽约的贫民》《伦敦的夜晚》《煤气灯下》：《杯水》《锁链》《祖国》《怨恨》问题剧、政治局、理念剧：易卜生的四大问题剧《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》。理念剧：《等待戈多》

性格剧与心理剧，莎士比'W•的性格悲剧《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克买》性格喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》

历史剧《查理三世》《蔡文姬》《武则天》《屈原》《关汉卿》

纪实剧，《刘胡兰》《董存瑞》《雷锋》

①按舞台的呈现分：话剧、歌剧、舞剧、木偶剧、哑剧等

②按情节的内容分：悲剧、喜剧、正剧、闹剧

③按生活的题材分：历史剧、现实剧、梦幻剧等

9、戏剧性是捋戏剧艺术的五大要素：剧本，导演，演员，剧场，观众，这些要素共同追

求的东西，就是戏剧性。戏剧性具有双重个性：文学中以及舞台上。

10> 戏剧性：动作性以及冲突性，没有冲突就没有戏。

文学中的戏剧性：集中性，紧张性，曲折性

舞台的戏剧性：公开性，突显性；适当的夸张性；合乎情理的变形性。（变形是生活化的变形以及模式化的变形）

文学构成中的戏剧性为舞台上的戏剧性提供了思想情感的基础、灵魂的源泉与行为的动力；后者则赋予了前者美的可以感知的外形。

11、观与演的距离，是戏剧艺术成熟与定型的标志。

12、悲剧的特征：严肃的情调；崇高的境界；英雄的气概。（喜剧高于悲剧，理性的

幽默高于理性的激情，未来是喜剧的时代）

13、喜剧的特征：轻松活泼的情调；豁达乐观的胸怀；自由的精神

14、正剧的特征：更加生活化的戏剧；來源更广阔的戏剧；是更加个性化的戏剧，更加

人化的戏剧。

15、情节和人物哪个更重要，辨析题

情节是由人和事构成的。在剧中，什么人做了一件什么事儿，这就是一段情节，所以人和情节是分不开的。亚里士多徳的时代中，他认为人物不是为了表现性格才行动，而是为了行动才需要性格的配合。在他的那个历史和神决定一切的时代，人是不可能被摆在第一位的。亚里士多徳把情节看做是戏剧中最重要的要素。但是到了文艺复兴之后，人的价值和尊严被发现和肯定，这个时候情节就不是第一位的了。人是戏剧的主人，在戏剧中，不是事件支配人，而是人支配事件。人物的性格体现也得到了重视。但是反观亚里士多徳的观点“为了行动才需要性格的配合”，人物的性格在为剧情服务的同时，人物本身的性格又得以通过情节來体现的更加生动形象。

综上所诉，情节和人物在戏剧的创作中，同等重要。

16、戏剧语言的意义作用

如果说戏剧是一座大厦，那么语言就是建筑材料，戏剧语言有三个部分组成: ①剧作家的提示语言：②由演员讲出、付诸表演的语言，包括对话、独白和旁白。③潜台词。这三个部分在戏剧中都有它的存在的意义，剧作家的提示语言给导演、演员对人物和情节的把握给了他们重要的提示，观众们要和演员交流，不光要看，还要听，以及从语言中得到的提示予以思考。潜台词可以让戏剧的戏剧性更强，往往无声胜有声。这三个部分共同的特征是性格化和动作性。

17、演员的作用：演员以自己的形体、语言、情感等为工具，通过各种舞台动作，扮

演一段相对完整的故事，在观众而前创造出另外一个人物來。演员既是创造者，乂是创造对象，乂是创造的载体（工具），戏剧表演的基本目的只有一个：即演员根据角

色的性格在舞台上创造出来一个有血有肉的人。求真，求美。

18、话剧动作：①语言动作②形体动作③心理动作。

19、话剧演员的要求：①观察和感悟人生的能力②具备情绪记忆和动作想象力

20、演员动作想象力的作用：近代话剧的表演是因为文学剧本为基础的二度创作，而

剧本给演员提供的主要是台词，语调和形体动作则需要演员根据情境和人物性格通过想像创造出來。没有动作想象力演员就无法进入角色，从而把文学形象转化为舞台形象，人物的性格与情绪也就无从体现。

21、京剧演员模仿程式。京剧是先走形后走心，而话剧是先走心后走形。

22、“第四堵墙”戏剧术语。在镜框舞台上，一般写实的室内最只有三面墙，沿台口的

一面不存在的墙，被视为“第四堵墙”。在镜框式舞台上，通过人们的想象位于舞台台口的一道实际上并不存在的“墙”。它是由对舞台“三向度”空间实体联想而产生，并与箱式