当代建筑新思潮

《当代建筑与室内设计思潮》课程心得体会

《当代建筑与室内设计思潮》这门课是本学期开设的一门以介绍建筑设计风格和特点的课程，虽然课程的时间很短，但是通过这一段时间的学习，我还是对建筑的理解有了进一步的提高，现总结如下：

首先，通过这门课我了解了不同的建筑设计的流派和风格，最先了解的是现代主义风格，代表人物有格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗等，他们主张功能完全取代装饰，用一句话概括就是“Less is more”。但随着社会的高速发展，人们对现代主义产生了质疑，这时文丘里等人彻底的否定了现代主义，文丘里的《论建筑的矛盾性与复杂性》明确的阐述了这一观点。但随着时间的迁移，后现代主义也开始衰落。

在学习后现代建筑的同时，我们也开始接触其他的建筑风格：

（一）高技派

在建筑形式上突出技术的特色，以一种夸张的形式来显示科技能够推动社会的发展，其中比较有代表性的建筑是英国水晶宫、汇丰银行等

（二）解构主义

结构是哲学中的一个名词，20世纪80年代以后，解构主义正式被运到了建筑设计。其最大的特色就是反中心、反权威、反二元对抗、反非黑及白的理论，反对把现代建筑和传统建筑对立起来的二元对抗方式。所以很多的结构建筑没有完善的图纸，还有很大的一部分靠建筑师的想象。解构主义的代表人物有彼得埃森曼；伯纳德屈米；弗兰克盖里。

（三）新现代主义

新现代主义可以说是使现代主义风格能够继续保持发展，而不至于被后现代主义取代的重要设计运动，其中主要的代表人物里查得·迈耶等。

（四）地方主义

现代主义、后现代主义、高技派等建筑风格席卷全球时，所带来问题是民族之间的差异正在消失，地方主义则宣称要吸收本地民族风格，吸收优秀的文化遗产。但同时也不等于地方传统的复古和仿旧。而是建立在现代建筑的工程技术、思维方式、设计方法上。

（五）有机建筑

有机建筑是目前比较热门的建筑，强调建筑与自然的相统一。主要代表人物有弗兰克·劳埃得·赖特、查尔斯.柯里亚。

以上只是对课堂上所学到的建筑风格做一个简单的概括，每一个风格单凭几行字是无法概括的。每种建筑风格都有自身的优点，我在学习过这些建筑风格以后，开始认识到自己原来可以这样直接面对建筑设计的艺术，感受大师的创作灵感，同时也认识到自己的知识还很浅薄，对于大师的作品的认识还只是外部，深层次的思想意识还是没有达到。就像我们对于建筑的精神层次理解不是很透彻，或许通过以后的学习，我们能慢慢了解建筑的另一面。

在课程快要结束的时候，老师问我们什么是好的设计，当时我的脑袋里就有了想法，其实我当时真的很想说好的设计体现在各个方面，在人类社会中设计处处存在，而好的设计不是随处可见的，好的设计在我看来应该符合四点。

（一）好的设计首先应该满足人类的使用功能

实用是第一点应该是无可争议的，没有使用功能的设计或许会在其他方面有

突出的表现，但是最后只会昙花一现。或许有的时候只能称之为艺术品。

（二）好的设计要美观

要符合人们的审美需要，现代主义之所以遭到人们的批判，很大程度上是由于现代主义过度的追求实用性，所以后现代主义才会应运而生。

（三）好的设计应该与自然相融合

这里的自然可以理解成是周边的环境。好的设计应该是与周围环境相适应，想象一下如果是在一片茂密的树林中建起了一座以金属为主要材料的建筑，是不是和环境很突兀。

（四）好的设计应该满足人的精神需求

精神需求可以是多方面的，比如说，人们总是对本土文化的有着独特的需求。往往一个设计在精神层次上不能表达出人们所需要的。比较成功的表达出的建筑设计有住吉的长屋。住吉的长屋中间开的庭院，意在吸收自然的精华。这正满足房屋主人的想亲近自然的心理需求。所以住吉的长屋能够成为世界闻名的建筑。

以上就是我对好的设计的理解，或许有些片面，但是我相信，随着以后不断的学习，我会对设计有着越来越深刻的认识，在不久将来一定能够比较全面的理解什么是好的设计。

在这课堂上我还可以尝试着练习手绘，手绘是我们重要的表达设计的方式，而以前我们看到好的手绘作品时总是只会感叹一声，却从来没有想过自己去练习。在这课上我体会到了手绘的乐趣，甚至都很期待着老师给我们画的时刻。我下定决心一定要把手绘练好，成为一个合格设计师。

以上就是我对本课的心得体会，虽然有些失落，但是得到的知识却让我第一次感到收获的喜悦，相信这份喜悦会一直陪伴着我度过大学的最后时光！

浅谈后现代主义设计之后现代建筑设计

“后现代建筑”是指流行于20世纪80末至90年代初期的具有明显的后现代主义风格特征的建筑。在说后现代主义建筑之前，得先把现代主义建筑的理念简单的介绍一下，

现代建筑强调建筑随时代发展而变化，现代建筑应该同工业时代发展特点相适应；主张建筑设计师要研究和解决建筑的实用功能需求和经济问题；主张采用新材料、新结构；主张摆脱历史、创造出新的建筑艺术风格；主张注重实际使用功能，提取精练的元素。以上几点可以大致概括出现代主义的特点。

而后现代主义建筑的理念则可以认为完全针对现代主义建筑理论，后现代主义是在什么样的背景下产生和发展的呢?首先，第二次世界大战结束以后，特别是在50-70年代期间，在战前欧洲国家(特别是德国)发展起来的现代主义设计运动基础上发展出来的国际主义风格，成为西方国家设计的主要风格，而且影响到全世界，国际主义风格在此时还影响到其它设计范畴，从空间设计到平面设计乃至工业设计等无一例外，都融入际主义风格设计元素。在60年代末期，世界的建筑日趋相同，地方特色、民族特色逐渐消退，建筑和城市的面貌越来越单调。往日的具有人情味的建筑形式逐步被缺乏人情味、非个性化的国际主义建筑取代。在此情况下，一些设计师用自己的设计、开始改造、调整国际主义风格的面貌，出现了一系列比较有人情味、个人化的建筑。渐渐的后现代主义建筑理论已经成型。最早提出的是后现代主义的是建筑评论家查理斯·詹克斯，他在自己的《后现代主义建筑语言》中宣称现代主义建筑已经死亡，同时向人们广泛介绍后现代主义建筑，使得“后现代主义建筑”的名称不胫而走，成为通用的建筑术语。但是提到后现代主义不能不提一个人，那就是罗伯特·文丘里。文丘里不仅通过理论，也通过建筑向人们展示着后现代主义设计，文丘里的著作《建筑的复杂性和矛盾性》阐述了他对现代主义建筑的置疑和批判。他在自己的文章中写道：“我喜欢建筑要素的混杂，而不要纯粹的；宁可折衷的，不要干净的；宁要歪扭变形的，不要直截了当的；宁要暧昧不定，也不要条理分明，刚愎无人性，枯燥和有趣：宁要世代相传的，不要经过设计的．．．．．．”文丘里为当时的人们带来了新的观点,从此后现代主义进入人们的视野之中。

那么后现代主义建筑的理念是什么？詹克斯在他的《后现代建筑语言》中有所提及：文脉、隐喻、装饰。文脉的意思就是强调与环境的融合，与历史文脉的融合

；隐喻指的是用另一座建筑或类似的客体来衡量一座建筑，也就是建筑的象征性。装饰就是针对现代主义反对建筑装饰的也点而强调采用装饰，针对少就是多的观点提出“少就是枯燥”。文丘里认为后现代是一半现状，一半是传统的建筑形式，达到了雅俗共赏的效果。

后现代建筑代表作有文丘里的母亲住宅、格雷夫斯的美国波特兰大厦等，这些建筑都是通过装饰性和一些另人无法了解的隐喻，同时还有戏噱的手法来表达自己的建筑艺术。

后现代主义建筑，从历史的眼光上来看，还是应该归结到现代主义的范畴之中，其变化内容还是主要在建筑形象和装饰之中的。所以总的来说后现代主义可以被认做是现代主义的一个变种。