建筑创作中的结构表现
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ｃ ｎ ｏ ｄ ａ ｄｕ ｉ ｃ ｔ ｎ ｏ ｒ ｈ ｔ ｃ ｒ ｎ ｔ ｃ ｒ ． ｎ ｔ ｉ ａ ｅ ， ｈ ｅ ａｉ ｎ ｈ ｐ ｂ ｔ ｅ ｎ ｏ ｃ ｒ ｎ ｎ ｆ ａ ｉ ｆａ ｃ ｉ ｔ ｅ ａ ｓｒ ｔ ｅ Ｉ ｓ ｐ ｒ ｔ ｅ ｒ ｌｔｏ ｓ ｉ ｅ ｉ ｏ ｅｕ ｄ ｕ ｕ ｈ ｐ ｗ ｅ ａ ｃ ｉ ｃｕ ｅ ａ ｄ ｓｒ ｃ ｒ ｎ ｈ ｓｏ ｎ ｏ ｄ ｙ ｓｂ ｉｆｙ ａ ａ ｙ ｅ ， ｈ ｓ ｅ ｔａｉ ｎ ｒ ｈ ｔ ｔ ｒ ｎ ｔ ｔ ｅ ｉ ｉ ｔ ｒ ａ ｄ ｎ ｗａ ａ ｓｉ ｒｅ ｌ ｎ ｌ ｚ ｄ ｔ ｅ ｅ ｓ ｎ ｉ ｌ ｙ ａ ｄ ｅ ｕ ｕ ｙ ｔ
更遍及人类活动的各个方面 ， 不仅仅是建筑 ，专 石材为主要建筑材料的西方建筑自近代以来逐渐 石材建筑自然地被 业分工成为客观的需要， 而近代工业革命则是导 占据了世 界建筑的主导地位 ，
致建筑与结构明确分工的直接原 因。
看作了传统建筑的主要形式 。 中国古典木构建筑
１典型哥特教堂 ．
航站楼（ 建筑设 计： ｅ ｚ ｉ ｏ ， Ｒ ｎ ｏ Ｐ ｎ ） 除了整体造 ａ 空前的 ２５ × １６ 。 ３ｍ ８ｍ 此外 ， 传统材料的运用也有新的特色 。 混凝
首先， 建筑形态的创作注重结构形态的合理 型的独特之外， 结构构件和节点的设计也十分讲
性。 大到建筑体系的构成 ， 小到构件和节点的处 究。 大厅内的支撑斜杆制成梭形 ， 既有利于压杆 土、 、 砖 石和木材的表现力有时是其他材料无法 理， 都考虑到结构受力的需要。如伦敦滑铁卢火 稳定 ， 又体现 了单向受力形态 。 梭形支撑斜杆的 取代的 。 如德国的维特拉工厂消防站（ 建筑设计： 车站是由一系列平面三铰拱结构经纵向联系而成 端部表面做出几个凹陷 ， 形态上刻 意强调了截面 Ｚ Ｈ ｄ ）其八口雨棚采用钢筋混凝土板， ．ａｉ， ｄ 支撑
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建 筑创作 中的结构 表现
姚亚 雄
摘
要 ：建 筑之美贵在真 实。以真 实 的结构 塑造 真实 的内部 空 间和外部 形象 ，这 是我 料性能， 而且可以实现很大跨度 。 古罗马建筑技
们建 筑创作的神圣职 责。历 史的发展使得 建筑与结构逐渐 分化为两 个不 同的专业 。但 术的最大成就 ，就是发展和完善 了拱的结构体 是 ，从古 至今 ，真 正优秀 的建 筑都是 实现 了建筑与结构 的和 谐统一 。本文通过 对历 史
中图分类 号 ：Ｔ２ ９ 文献标 识码 ：Ａ 文章编 号：１０ －８ ５（０ ２０ —０ ２ —０ ｕ ０ ４ ５ ７２ ０ ）７ ０ ８ ６ ０
前 言
钢铁工业的繁荣和波特兰 系。举目四望 ， 有那 ／多的建筑 ， 厶 外在形式与其 熟的铸铁工艺。随后 ，
建筑师与结构工程师在合作 水泥的发明为建筑的发展提供更为广阔的空间。 建筑与结构本来是一体的 ， 不分彼此 。 从以 结构 实质相去甚远， 是建筑发展史上的一个 巢穴为居的原始祖先 ． 到构筑屋宇的古代先人， 中的不协调时有发生 。 与之对比的是 ， 也有一些 钢筋混凝土结构的出现 ， 部没有那种专司建筑的形式或功能 ， 而把实现它 建筑与结构和 谐统一的优秀作 品令人 瞩目。因 重大飞跃。它把 抗拉与抗压两种材料结合起来 ，
系。 随着古罗马建筑成为古典建筑的典范， 拱也
自然成为古典建筑的代表形式。 由此发展而成的 相关结构形式更多 ， 如尖拱 、帆拱 、洋葱顶等。
历史的发展
１ ９世纪 英国园艺师 帕克斯 顿（ Ｓ ｐ Ｊ０ ｅ ｈ
ａ ｄ ｅａ ｉｅｅ ｔｕｊｃｓＵ ｏ ，ｈ ａ ｐ ｒ ｃ ｂ ｉ ｉｇｓｏ ｌ ａ ｅ ｅｌ ｅ ｎ ｃｍｅｗｏｄｆ ｒｎ ｂｅｔ． ｐｔ ｎ ｗ ｔｅ ｅｌ ｅｆ ｔ ｕｌ ｎ ｕｄ ｖ ａｉ ｄ ｂ ｔ ｆ ｓ ｏ ｒ ｅ ｄ ｈ ｈ ｒ ｚ
在传统大跨建筑中， 拱的形式始终占据主导
． 地位。拱结构的内力分布状态以压 力为主 ， 恰好 ６ 罗马 小体育宫 内部
不过 ， 随之而来的问题便是如何处理好二者的关 能够充分发挥砖石砌体只能受压而不能受拉的材 ８ 环球航 空公 司航站楼 ．
建 筑创作 ２ ０ ／ ７ ０２ ０
２８
一 —— Ｅ Ｔ …
Ｐ ｘｏ ） ａｔｎ 设计的伦敦水晶宫和法国工程师埃菲尔 （ Ｅｆ １ Ｇ．ｉｅ设计的巴黎世博会铁塔开辟了近现代建 ｆ） 筑的先河 。 这些 作品中 ， 少了些传统建筑中常见 的柱式和线脚， 多了些建筑功能与结构要求的一 致性， 在形态比例上又不失传统建筑的美感。它 的产生 ， 既是社会发展的要求， 也有赖于当时成
的。 由于设计者有意打破 了对称形式， 使得两跨 的减小 ，铰支座的表达也准确无误。
于一组钢管之上 。 独特的形态特征与材料的质感
Biblioteka Baidu
跨度相差悬殊 ， 从而导致 了长跨 以受弯为主， 短
其次 ， 膜等柔性抗拉材料得到广泛应用。 使人过目不忘。 索、 里昂机场铁路客运站（ 建筑设计 ：
自从 百余年前建筑与结构两大专业分工开 则成为东亚地 区传统建筑的代表。
始， 二者在各自领域内部产生了极大的飞跃， 从 理论到实践 ，部充分说明 了这一分工的优越性 。
２ 古罗马万神庙 ． ３ 伊斯兰拱券 ． ４ 巴黎埃菲尔铁塔 ． ５ 迦蒂羊毛厂厂房 内部 ． ７芬兰 工业大 学阶梯讲演 厅 ．
混凝土网格既是结构的必然， 又给建筑带采了美 构建筑 ， 最著名的是１６年蒙特利尔世博会西德 ９７
的表现。 与他同－０代的许多著名的建筑 师， Ｉ 在 馆和 １７ 年的慕尼黑奥林 匹克体育场 。 ２ ９
利用钢筋混凝土结构仓造建筑美方面都同样值得 称道。 北欧建筑师阿尔托（ｌ ｒＡ ｌ ） Ａｖ ａ ｏ设计的芬 现 实的选择 ａ ｔ 兰工业大学阶梯讲演厅 ， 对钢筋混凝土框 架做了 高技术是现代建筑仓作手法中极具生命力的
的技术思考留给他人去做 的职业。 古罗马的维特 此 ， 我们希望有更多表里如一、 真实合理 的建筑 共同发挥作用 ， 而且经济、耐久、易于施工 ， 以 鲁威也好 ， 文艺复兴时期的米开朗基罗也好 ， 他 出现，这就是本文的写作初衷。 １￣是集艺术家与工匠 、 １Ｂ ＂ ３ 建筑师与工程师于一身
Ｔ
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可塑性强的钢筋混凝土材料 ， 把力与美有机地统 响 。德国建筑师奥托（ ｒ ｉ ｔ ） Ｆ ｅ Ｏｔｏ￣致力于悬挂
一
在了建筑买体 中 ，创造了近乎完美 的建 筑形 结构的研究 ， 他在对双曲面张拉索网的形态和受
象。 如迦蒂羊毛厂厂房和罗马小体育宫， 其内部 力关系进行分析的基础上 ， 设计 了多个张拉索结
式上的上佳表现并未削弱他对结构形态的正确理
解， 他不愧为 －ｔ技术全面的建筑大师 。 ２ 美国建 筑师小沙里宁（ｅｏ Ｓ ａｉ ｎ Ｅ ｒ ａ ｒ ｅ ） ｎ 在建筑表现与结 构形态的结合方面堪称典范 。 他设计 的位于纽约 肯尼迪国际机场的环球航空公司航站楼 ， 内外形 态的有机变化， 赋予了建筑 以强烈的雕塑感。同
大幅度的形态变化，以适应内部空间的使用要 表现手段。 透过建筑形 式的表象， 我们能够看出，
求。 采光天窗配以反射曲面 ， 在突出结构形态表 其本质特征仍在于以结构形态构筑建筑的美。 从
现的同８ ， 寸 也不忘建筑细部的处理 。 在阿尔托的
作品中 ， 处处 能感受到对人的关怀 。 他在建筑形
ｆａ ｉｉｔ ｆ ｔ ｃ ｒｌ ｒｈ ｌ ｇｃ ｌ ｅｉｎｍｅｈ ｄａｅｅ ｈ ｓｚ ｄ ａ ｅｌ ｉｇｄｒｃｉｎ ｅ ｓｂｌ ｏ ｒ ｔ ａ ｐ ｏｏ ｉａ ｓｇ ｔｏ ｒ ｍｐ ａｉｅ ， ｎ ｔ ｖｎ ｉ ｔ ｉ ｙ ｓｕ ｕ ｍｏ ｄ ｄ ｈ ｉ ｅ ｏ
ｏ ｃ ｉ ｃ ｕ ａ ｒ ａ ｉ ｎ ｉ ｌ ｓｒ ｔ ｄ ｆ ｒ ｈ ｔ ｔ ｒ ｌ ｅ ｔ ｉ ｕ ｔａｅ ． ａ ｅ ｃ ｏ ｓｌ Ｋ ｅ ｗｏ ｄ ： ｒ ｈ ｔｃ ｕ ａ ｒ ａ ｉｎ， ｔ ｃ ｒ ｌ ｒ ｈ ｌ ｇ ｙ ｒ ｓ ａ ｃ ｉ ｔｒ ｌ ｅ ｔ ｅ ｃ ｏ ｓｒ ｔ ａ ｐ ｏ ｏ ｙ ｕ ｕ ｍｏ
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位于伦敦格林尼 治半岛的千年穹顶（ 建筑设计 ： Ｒｃ ａｄ Ｒ ｇ ｒ） ｉ ｒ ｏ ｅ ｓ ｈ 是迄今为止， 规模最大的空间 近几十年的建筑买践来看 ， 许多知名的国际建筑 置在受拉的外侧 ， 与内力分布形态完全一致。 各 结构 。 该穹顶直径达３０ 周长超过 １ｍ １根 ２ｍ， ｋ 。２ 大师 ，即使其创 作观念和设计风格有诸多差异 ， 榀结构的跨度和走向随路轨的交叉和蜿蜒而逐渐 格构式梭形钢桅杆高达 １０ ｍ，通过斜拉索 与辐 ０ 都无不把结构技术 的表现作为创作手段的首选 。 变化 ， 部分屋面覆以玻璃 。 由于从 整体结构到细 向、 环向索组成稳定的张拉球形结构 ， 上覆双层 新材料、 新技术和新结构为建筑师的表现拓展 了 部构造都做了细致的考虑 ，结构形象简洁明快 ， 膜 ， 以利隔音 、 。 隔热 净跨度最大的建筑当数１９ ６ ９ 前所未有的展示空间。 归纳起来 ， 有以下几个特 使整个建筑极富表现力。 又如大阪关西国际机场 年亚特兰大奥运会的佐 治亚体育馆 ， 跨度达到了 点值得我们注意 ：
时， 其结构空间关系清楚，细部表达准确，不失
合理性 。 在华盛顿杜勒斯国际机场航站楼的设计
中 ， 以两侧 向外倾斜的混凝土柱支撑单曲恳索 他
屋面。 外伸的柱子与内收的悬索在承力趋势上达 到了平衡 ， 形态符合人的心理感受，具有美观舒
展的视 觉效果。 该建筑在细部处理方面 同样别具
建筑创作 ２ ０ ／０ ０２ ７
和现 实 中建 筑与结构 关系 的简要分析 ，强调 了结构形 态设 计方法 的重要性 与可行性 ， 为建 筑创作指 明了一个 富于 生命 力的发展方 向。 关键词 ：建筑创 作 结构形 态
Ａｂ ｔ ａ ｔ Ｔｈ ｅ ｔ ｅ ｉｓｏ ｕ ｌ ｉ ｇ ｉ ｔ ａ ｉ ｎ ｌ ｘ ｒ ｓ ｉ ｎ Ｃｒ ａｉ ｇ ｔ ｅ ｒ ａ ｎ ｅ ｎ ｌ ｓ ｒ ｃ ： ｅａ ｓｈ ｔ ｆａｂ ｉ ｎ ｓｉｓｒ ｔ ａ ｐ ｅ ｓｏ ． ｅ ｔｎ ｅ ｌ ｔｒ ａ ｃ ｄ ｏ ｅ ｈ ｉ ｓ ａ ｅ ｎ ｕ ｅ ｒ ｗｉ ａｉ ｎ ｌ 仃 ｃ Ｌ ． ｉｈ ｉ ｏ ｒ ｏ ｙｄ ｔ ｅａ ｃ ｉ ｃｕ ａ ｒ ａｉ ｎ ｐ ｃ ｄｏ ｔ ｒ ｏ ｍ ｔ ｒ ｔ ａ ｕ ｔ ａ ｆ ｈ ｏ ｓ ｗｈ ｃ ｕ ｌ ｕｙ ｔ ｔ ｈｔ ｔｒ ｌ ｅ ｔ ． ｓ ｈ ｏｈ ｒ ｅ ｃ ｏ Ｗ ｉ ｅｄ ｖ ｌｐ ｎ ｆ ｉｔ ｒ ， ｒ ｈ ｔ ｃ ｕ ｅａ ｄ ｓｒ ｃ ｒ ａ ｅ ｓ ｐ ｒ ｔｄ ｆｏ ｅ ｃ ｔ ｅ ， ｔ ｔ ｅ ｅ ｏ ｍｅ ｔ ｓｏ ｙ ａ ｃ ｉ ｔ ｒ ｎ ｔｕ ｔ ｅｈ ｖ ｅ ａ ａｅ ｒ ｍ ａ ｈ ｏ ｈ ｒ ｈ ｈ ｏ ｈ ｅ ｕ
此确立 了它在现代建筑发展中 的举足轻重的地
的全才。 不过 ， 随着社会的进 步， 建筑从功能、 形 传统 的回顾
式、 环境到服务对象等各方面部变得前所未有的
传统建筑以土木砖石为基本材料 ， 其中石材
复杂 ， 综合性大为增强。同时， 结构的服务对象 又以坚硬、 耐久和易于获取而广为使用 ， 加之 以
更遍及人类活动的各个方面 ， 不仅仅是建筑 ，专 石材为主要建筑材料的西方建筑自近代以来逐渐 石材建筑自然地被 业分工成为客观的需要， 而近代工业革命则是导 占据了世 界建筑的主导地位 ，
致建筑与结构明确分工的直接原 因。
看作了传统建筑的主要形式 。 中国古典木构建筑
１典型哥特教堂 ．
航站楼（ 建筑设 计： ｅ ｚ ｉ ｏ ， Ｒ ｎ ｏ Ｐ ｎ ） 除了整体造 ａ 空前的 ２５ × １６ 。 ３ｍ ８ｍ 此外 ， 传统材料的运用也有新的特色 。 混凝
首先， 建筑形态的创作注重结构形态的合理 型的独特之外， 结构构件和节点的设计也十分讲
性。 大到建筑体系的构成 ， 小到构件和节点的处 究。 大厅内的支撑斜杆制成梭形 ， 既有利于压杆 土、 、 砖 石和木材的表现力有时是其他材料无法 理， 都考虑到结构受力的需要。如伦敦滑铁卢火 稳定 ， 又体现 了单向受力形态 。 梭形支撑斜杆的 取代的 。 如德国的维特拉工厂消防站（ 建筑设计： 车站是由一系列平面三铰拱结构经纵向联系而成 端部表面做出几个凹陷 ， 形态上刻 意强调了截面 Ｚ Ｈ ｄ ）其八口雨棚采用钢筋混凝土板， ．ａｉ， ｄ 支撑
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建 筑创作 中的结构 表现
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要 ：建 筑之美贵在真 实。以真 实 的结构 塑造 真实 的内部 空 间和外部 形象 ，这 是我 料性能， 而且可以实现很大跨度 。 古罗马建筑技
们建 筑创作的神圣职 责。历 史的发展使得 建筑与结构逐渐 分化为两 个不 同的专业 。但 术的最大成就 ，就是发展和完善 了拱的结构体 是 ，从古 至今 ，真 正优秀 的建 筑都是 实现 了建筑与结构 的和 谐统一 。本文通过 对历 史
中图分类 号 ：Ｔ２ ９ 文献标 识码 ：Ａ 文章编 号：１０ －８ ５（０ ２０ —０ ２ —０ ｕ ０ ４ ５ ７２ ０ ）７ ０ ８ ６ ０
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钢铁工业的繁荣和波特兰 系。举目四望 ， 有那 ／多的建筑 ， 厶 外在形式与其 熟的铸铁工艺。随后 ，
建筑师与结构工程师在合作 水泥的发明为建筑的发展提供更为广阔的空间。 建筑与结构本来是一体的 ， 不分彼此 。 从以 结构 实质相去甚远， 是建筑发展史上的一个 巢穴为居的原始祖先 ． 到构筑屋宇的古代先人， 中的不协调时有发生 。 与之对比的是 ， 也有一些 钢筋混凝土结构的出现 ， 部没有那种专司建筑的形式或功能 ， 而把实现它 建筑与结构和 谐统一的优秀作 品令人 瞩目。因 重大飞跃。它把 抗拉与抗压两种材料结合起来 ，
系。 随着古罗马建筑成为古典建筑的典范， 拱也
自然成为古典建筑的代表形式。 由此发展而成的 相关结构形式更多 ， 如尖拱 、帆拱 、洋葱顶等。
历史的发展
１ ９世纪 英国园艺师 帕克斯 顿（ Ｓ ｐ Ｊ０ ｅ ｈ
ａ ｄ ｅａ ｉｅｅ ｔｕｊｃｓＵ ｏ ，ｈ ａ ｐ ｒ ｃ ｂ ｉ ｉｇｓｏ ｌ ａ ｅ ｅｌ ｅ ｎ ｃｍｅｗｏｄｆ ｒｎ ｂｅｔ． ｐｔ ｎ ｗ ｔｅ ｅｌ ｅｆ ｔ ｕｌ ｎ ｕｄ ｖ ａｉ ｄ ｂ ｔ ｆ ｓ ｏ ｒ ｅ ｄ ｈ ｈ ｒ ｚ
在传统大跨建筑中， 拱的形式始终占据主导
． 地位。拱结构的内力分布状态以压 力为主 ， 恰好 ６ 罗马 小体育宫 内部
不过 ， 随之而来的问题便是如何处理好二者的关 能够充分发挥砖石砌体只能受压而不能受拉的材 ８ 环球航 空公 司航站楼 ．
建 筑创作 ２ ０ ／ ７ ０２ ０
２８
一 —— Ｅ Ｔ …
Ｐ ｘｏ ） ａｔｎ 设计的伦敦水晶宫和法国工程师埃菲尔 （ Ｅｆ １ Ｇ．ｉｅ设计的巴黎世博会铁塔开辟了近现代建 ｆ） 筑的先河 。 这些 作品中 ， 少了些传统建筑中常见 的柱式和线脚， 多了些建筑功能与结构要求的一 致性， 在形态比例上又不失传统建筑的美感。它 的产生 ， 既是社会发展的要求， 也有赖于当时成
的。 由于设计者有意打破 了对称形式， 使得两跨 的减小 ，铰支座的表达也准确无误。
于一组钢管之上 。 独特的形态特征与材料的质感
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跨度相差悬殊 ， 从而导致 了长跨 以受弯为主， 短
其次 ， 膜等柔性抗拉材料得到广泛应用。 使人过目不忘。 索、 里昂机场铁路客运站（ 建筑设计 ：
自从 百余年前建筑与结构两大专业分工开 则成为东亚地 区传统建筑的代表。
始， 二者在各自领域内部产生了极大的飞跃， 从 理论到实践 ，部充分说明 了这一分工的优越性 。
２ 古罗马万神庙 ． ３ 伊斯兰拱券 ． ４ 巴黎埃菲尔铁塔 ． ５ 迦蒂羊毛厂厂房 内部 ． ７芬兰 工业大 学阶梯讲演 厅 ．
混凝土网格既是结构的必然， 又给建筑带采了美 构建筑 ， 最著名的是１６年蒙特利尔世博会西德 ９７
的表现。 与他同－０代的许多著名的建筑 师， Ｉ 在 馆和 １７ 年的慕尼黑奥林 匹克体育场 。 ２ ９
利用钢筋混凝土结构仓造建筑美方面都同样值得 称道。 北欧建筑师阿尔托（ｌ ｒＡ ｌ ） Ａｖ ａ ｏ设计的芬 现 实的选择 ａ ｔ 兰工业大学阶梯讲演厅 ， 对钢筋混凝土框 架做了 高技术是现代建筑仓作手法中极具生命力的
的技术思考留给他人去做 的职业。 古罗马的维特 此 ， 我们希望有更多表里如一、 真实合理 的建筑 共同发挥作用 ， 而且经济、耐久、易于施工 ， 以 鲁威也好 ， 文艺复兴时期的米开朗基罗也好 ， 他 出现，这就是本文的写作初衷。 １￣是集艺术家与工匠 、 １Ｂ ＂ ３ 建筑师与工程师于一身
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可塑性强的钢筋混凝土材料 ， 把力与美有机地统 响 。德国建筑师奥托（ ｒ ｉ ｔ ） Ｆ ｅ Ｏｔｏ￣致力于悬挂
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在了建筑买体 中 ，创造了近乎完美 的建 筑形 结构的研究 ， 他在对双曲面张拉索网的形态和受
象。 如迦蒂羊毛厂厂房和罗马小体育宫， 其内部 力关系进行分析的基础上 ， 设计 了多个张拉索结
式上的上佳表现并未削弱他对结构形态的正确理
解， 他不愧为 －ｔ技术全面的建筑大师 。 ２ 美国建 筑师小沙里宁（ｅｏ Ｓ ａｉ ｎ Ｅ ｒ ａ ｒ ｅ ） ｎ 在建筑表现与结 构形态的结合方面堪称典范 。 他设计 的位于纽约 肯尼迪国际机场的环球航空公司航站楼 ， 内外形 态的有机变化， 赋予了建筑 以强烈的雕塑感。同
大幅度的形态变化，以适应内部空间的使用要 表现手段。 透过建筑形 式的表象， 我们能够看出，
求。 采光天窗配以反射曲面 ， 在突出结构形态表 其本质特征仍在于以结构形态构筑建筑的美。 从
现的同８ ， 寸 也不忘建筑细部的处理 。 在阿尔托的
作品中 ， 处处 能感受到对人的关怀 。 他在建筑形
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时， 其结构空间关系清楚，细部表达准确，不失
合理性 。 在华盛顿杜勒斯国际机场航站楼的设计
中 ， 以两侧 向外倾斜的混凝土柱支撑单曲恳索 他
屋面。 外伸的柱子与内收的悬索在承力趋势上达 到了平衡 ， 形态符合人的心理感受，具有美观舒
展的视 觉效果。 该建筑在细部处理方面 同样别具
建筑创作 ２ ０ ／０ ０２ ７
和现 实 中建 筑与结构 关系 的简要分析 ，强调 了结构形 态设 计方法 的重要性 与可行性 ， 为建 筑创作指 明了一个 富于 生命 力的发展方 向。 关键词 ：建筑创 作 结构形 态
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传统建筑以土木砖石为基本材料 ， 其中石材
复杂 ， 综合性大为增强。同时， 结构的服务对象 又以坚硬、 耐久和易于获取而广为使用 ， 加之 以