话剧的舞台行动

舞 台行 动 ， 其 单 位 大 小 依 次分 为 “ 穿 行 动 ” “ 位 按 贯 、单
高雅 ， 为的是不让他人知道我在这儿住过 。 当 及有关所要 的东西时 ， 心里虽紧张 ， 却仍装的非常镇静。 可当被揭穿时 ， 我的心情变得极其的复杂 ，由刚才坚硬的外表变得 苦涩感
慨 起来 。
员为 自身创作材料 与工具 ， 并以 自身“ 化身” 为人物形象的
表演 ， 都是以舞台行动作为它的基础 。因此 ． 在组织舞台行 动的过程 中， 只有抓住了这 些 ， 才能塑造 出具有性格特征的 人物形象 ， 才能真正揭示出剧本所表达的思想 ， 才能圆满完 成组 织舞台行动过程
那 份 舞 台热 情 ， 有 充 分 地 分析 寻 找 归纳 角 色 的有 效 行 动 ． 没
台演 出 昕提供 的 物理 空 间 ； 一 台 演 出 中为戏 剧 情 节的 发 和
展与戏剧行动的展开所提供的具体环境空间氛围。 在当代演 出中还指为展开戏剧情 节与戏剧行动所创造出的人物的心
理 空 间 。最 为主 要表 现 手段 的 舞台 行 动 ． 要 在一 定 的 舞 必须
台时间与舞台空间中得以表现 。 这些我们需要借生活中关于 时 间与空间的概念 ， 来理解舞台上的时间与空间． 然而舞台
时 间与 舞 台空 间又 不 等同 于生 活 中的 时 间与 空 间。
那人物内心的丰富 隋感就难以准确把握 ．所刻画出的人物 形象便会大打折扣 。 综 上 所述 ， 戏 剧 、 在 电影 和 电视 剧 表 演 中 ． 一 切 以 演 如
的性质与心理的内涵 ，生活中和舞台上都不存在抽象的人 的行 为， 人的行动总是为了完成某个具体的 目的而产 生。 在《 东房西屋》 中我饰演 自荷 ， 第一次 出场 的 目的是要
拿 回原 来在 这 留 下 的 一些 隐 私 照 。 出场 时 ， 刚 我故 作 矜 持 和
突 的认识 ， 离不开划分剧 中人物的思想阵营 。 这样的划分依 据不在于准与谁发生了表面冲突 ，而在于人物代表着什 么 样的思想。正如《 东房西屋》 自荷 、 中， 京妞 、 田 ， 耿 他们都不 放过任何一个机会 ，努力让 自己拥有一个北京户口而奋斗 着， 哪怕改变自己， 出卖真我。
最后 ，在执行和完成舞 台行动的过程中 ．需要伴随演
员 — — 人 物 的 巨大 的 热情 。
在戏剧表演 中， 舞台时间有三个方面的内涵 ： 一台演出 所需要的时间； 从排练到合成再到彩排 ， 每一次表演的时间：
观 众对 于 时 间的感 受 。而 舞 台空 间就 只 有 两个 方 面 的 内涵 ：
… …
舞台行动是指由演员以角色的名义 ，在舞台上直观的 活生生地展开行动的具体过程 。剧本 中所提供的戏剧 冲突 和 贯 穿 动 作 ， 创造 、 生 舞 台 行 动 的 基 础 ： 台 行 动 的 组 是 产 舞 织与发展依赖于舞台时空而存在 ， 同时受舞台时空的限制 。 而组织舞台行 动的过程 ， 便是我 写此文的由来。
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话 剧 的舞 台行 动
■ 壮 静
表演艺术是被人类创造出来表现人类情感世界变迁的
艺术 ， 认为 ： 我 表演 艺 术 作 为 幻化 人 类感 情 的 依 托 就 是 ． 舞 台行 动 ！ 展 现于 观 众 的 眼前 。让 所 有 人为 之 惊 叹 。
一
在这一点上 ， 我有深刻的体会。在片断练习阶段 ， 我在 《 凡》 思 中扮 演 小尼 姑 ， 中时 空 的 转换 完全 是 空 的 ， 有 实 其 没 景， 观众只是跟着我的行动从这一时空到另一个时空 ， 则观 众跟着我从打坐 的草蒲团到 了大雄宝殿 ．从走廊到山脚下
～
演员——角色在执行舞台行动的过程中．需要伴随极大 的舞台热盾。 故 要ｆ 到这一点又是相当不容易的。 在舞台上成为 另一个人 ， 并且要让观众相信 自己所扮演人物的“ 真卖『”带 生． 来真实感。这就要分析 、 寻找 、 归纳所角色准确的有效行动。 《 东房西屋》 中我演 绎的白荷 ， 其实 是个 外表坚强其实 内心柔弱的一个女子。 表演此类情感丰富的人物 ． 如果没有
首 先 ， 台 行 动就 是 有 心理 依 据 （ 想 目的 ） 舞 思 的行 动 ， 主 要通过言语徊动作 （ 括表情 ） 成其过程 ， 直观性与非 包 完 是 直 观 性 的统 一 现 代 心 理 学 的研 究 成 果告 诉 我 们 ，人 的行 动具 有 意 志
这 就 是 行 动 是 所 创 造 出 的 具 体 的 时 间与 空 间 中的 行

动． 同时又受到时间与空间的制约 再次 ，舞台行动的产生和发展取决 于戏剧冲突和贯 穿 行动 ， 两者是展开舞台行动的基础和推动力 ， 舞台行动是戏
剧 冲 突和 贯 穿 行 动的 具 体 体现 。 贯 穿 行 动 ， 体 体现 在 每 一个 “ 务 单 位 ” 的统 一 、 具 任 中 连 续 、 穿一 致 的 行 动 。 们 要认 清 贯 穿行 动离 不 开对 基 本 冲 贯 我
创作 中有 的想象力 狂放 ， 上天入地 ： 也有的布局精深 ．
不越雷池 。莎士比亚就曾在《 亨利五世》 的开场 自中和观众 约定 ， 求 观 众在 观 看 过 程 中展 开 想 象 力 ， “ 间里 飞 跃 ． 要 在 时 将多少年代的实际都挤塞在 一个 时辰 里” ０ ８年北京奥 。２ ０ 运会开幕式， 张艺谋用几个小时的时间 ． 中国千年历史一 将
任务与行动” “ 、行动环节 ” 行为动作 ” 在《 与“ 。 哈姆雷特》 中，
王子是通过执行 “ 除凶暴” 一“ 穿行动” 完成“ 整 清 这 贯 去 重
“ 心理行动” 是因 ， 外部行动” 而“ 是对心理行 动的揭示 。 “ 心理行动” 外部行动” 给“ 以依据 ． 外部行动” 而“ 又反过 来 推动或是改变“ 心理行动” 的发展 方向。 舞台行动的“ 直观性 与非直观性的统一”是由演员（ ， 角色 ） 的舞台行动是心理行 动与外部行动的统一 这个特性所决定的 一 其次 ，舞台行动是在一定的舞台时间和舞 台空 间中进
行的 ， 受舞 台艺 术规 律 的 制 约 。
乾坤” 这个“ 最高任务” 的。 戏剧演出通过完成一个个“ 单位任务” 最终完成“ ， 贯穿 行动” 并奔向“ 最高任务 ” 剧中人物的每一个单位的行动么 。
都必 须 统 一 于 全剧 ｝贯 穿 行 动 当 中 ．成 为 基 本 冲 突与 贯 穿 向 行 动的 具 体 体现 。