浅析地域文化对博物馆设计的重要性

浅析地域文化对博物馆设计的重要性
—以苏州博物馆新馆和日本MIHO博物馆为例
【摘要】：博物馆是一个城市乃至国家的历史记忆，如何做好博物馆设计，是一大难题。

本文以苏州博物馆新馆和日本MIHO博物馆为研究对象，运用平行比较的研究方法，从博物馆所处环境，功能及平面布局和空间形态三个方面，来分析地域文化在博物馆设计中的体现。

从而得出地域文化在博物馆设计领域的重要性。

【关键词】：博物馆地域文化平行比较法
苏州博物馆新馆和日本MIHO博物馆都是出自贝聿铭大师之手。

贝老的建筑作品总是耐人寻味，而对地域的解读，在贝老的作品中也得到了很好的诠释。

本文所选取的两个作品，就很好地证明了这一点。

通过比较发现，两个博物馆的设计思想是类同的。

而所处的环境、功能布局和空间形态是存在差异的。

一、与环境的融合
苏州博物馆新馆，位于苏州老城区，与苏州园林拙政园相邻，并与太平天国忠王府相通。

在这个被中国传统建筑包围的位置建造一个现代建筑，又不能破坏老城区的城市肌理。

建筑高度就受到了很大的限制，于是博物馆新馆采用地下一层，地面一层为主，局部设计二层，使建筑中最高处的高度控制在16米。

布局也沿用了苏州园林中庭院与轴线的组织形式。

日本MIHO博物馆位于日本滋贺县甲贺市，藏于森山之中。

在日本的自然环境中建造建筑，并不是一件易事。

要求必须保护自然生态，保护植被，不能破坏原有的自然景观。

也是由于这一系列的限制，使得一座世外桃源诞生了。

在基地另一边的山坡上开一个山洞，再建一座桥，通过桥将游客引入到对面的博物馆来，从而达到了不破坏当地植被和自然景观的目的。

苏州博物馆总平面
日本MIHO博物馆鸟瞰图
二、功能及平面布局
苏州博物馆新馆，总建筑面积为1900平方米，主要有三大部分组成。

中间部分为主入口，中央大厅和主要庭院，西侧为博物馆的主要展区，东侧为次要展区和行政办公区。

整个的布局与苏州园林的格局相得益彰。

从主入口进入到博物馆，首先看到的便是主庭院。

庭院在中国古典园林建筑中有着举足轻重的作用，表达了古人对大自然的热爱，对悠然自得的向往。

博物馆中庭院的设计与传统庭院既有相似之处，又有所不同。

庭院采用了古典园林的一些元素，由池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭和竹林等组成。

值得一提的是片石假山，”片石假山”是以北宋米芾的山水画为蓝本，用片石、沙砾等材料构造出一幅现代抽象山水画。

走在博物馆里，也完全可以体会到游走于苏州园林的感受。

你不需要刻意地去看地图，只需要选择一个出发点，静静地参观，一步一景，就可以参观完整个博物馆，通向太平天国忠王府。

新馆的整个布局，都延续了苏州园林的形式，取其精华，尊重地域文化。

这也是它成功的一个重要原因吧。

苏州博物馆一层平面苏州博物馆主庭院日本MIHO博物馆，为了保护自然环境，露出地面的屋顶面积只有2000平方米，还有1.8万平方米都在地下。

到达博物馆的入口在山的另一边，在入口是看不到博物馆的。

入口处设有接待大厅、餐厅和售票处。

到达博物馆要先经过山洞，再通过吊桥，就可以看到博物馆了。

整个建筑设计是参考了日本的民居和寺庙。

入口就参考了日本寺庙的做法，基地位于山上，为了不使建筑看起来低矮，固在门口设计了大台阶，就像登山一样，从山底走向山顶，即博物馆。

博物馆由南翼和北翼构成，南翼为埃及、希腊、罗马、西亚、南亚以及中国的美术展厅，北翼为日本艺术展厅。

进入博物馆内部，参观展厅和公共空间的同时，空间在建筑与自然之间埋没与浮出的反复中延续，不断变化的视点，加强了进出山腹的效果。

日本MIHO博物馆总平面日本MIHO博物馆吊桥和主入口
三、空间形态
苏州博物馆新馆的外观呈几何形，极具设计感。

新馆的坡屋顶是根据原有苏州民居的坡屋顶演变而来的，坡屋顶的角度和民居坡屋顶的角度几乎一样，给人一种亲切感。

在色彩方面，新馆也沿用了苏州古建筑中传统的色调，黑白灰。

这已经成为苏州城的文化色了。

传统的造景手法是中国古典园林在处理空间关系上惯用的手法，去过苏州园林的人们，就会特别有体会。

在博物馆的设计中，这一手法也得到了充分地运用。

窗在苏州园林里的作用不仅是采光，更重要的作用是框景，所以窗又被称作苏州园林的“眼”。

在新馆中，菱形、海棠形、六方形等形式的漏窗非常常见，它们可以更好地框景，增加游览的意境。

造景手法在主庭院的设计中，运用地更为生动。

在中国水墨画中，
有“留白”一说。

新馆主庭院中的水池，就是所谓的空间意
义上的“留白”，只可远观，不可踏入。

通过直曲的石桥来
分割水面，是隔景的运用，增加了园景深远意境。

前面提到
的“片石假山”,与传统的假山不同，它是以白墙为画布，
用黄灰色的石材为画，用自然纹理来晕染色彩，是园林艺术
的一大创新。

苏州博物馆窗
苏州博物馆水池
苏州博物馆窗
日本MIHO博物馆的外观也是几何形的，极富现代感。

由于日本的气候原因，日本传统建筑中的坡屋顶与中国不同。

博物馆采用了日本传统的入母屋造（歇山式），将其抽象化，屋顶形成有特色的侧面，以及空间框架大的挑出部分。

借景在日本的传统建筑中也有采用，此次设计，为了与周围环境相协调，在构成上采用了将远景在感觉上拉近的手法，达到借景的效果。

透过正厅窗户看到的红松，也是为了与远处的山脉形成框景而种植的。

日本MIHO博物馆大厅
日本MIHO博物馆内景
四、综述
从前面的分析中，可以发现，两个博物馆的设计思想是一致的，都是从环境出发，考虑如何与环境相融合。

这正是地域文化的所在。

在设计的手法上，都提取了当地传统建筑中的元素，并将其运用到设计中去。

两个建筑都是贝老的作品，他注重地域文化对建筑的影响，他认为建筑设计应该从当地的传统建筑和历史文化中汲取养料，让建筑在场地中自然生成，并具有文化认同感和人文亲切感。

其设计精神是追求历史的根源，充分借鉴传统建筑形式，使传统建筑与现代设计手法相融合，并与自然环境相协调。

结语
纵观中国现在的建筑市场，建筑设计被外国建筑师承包，建筑形式更是各式各样，完全没有中国特色。

走在哪里似乎都一样，地域性特征已经快要不存在了。

这种现象是极其糟糕的，所以推行地域文化，在建筑领域是非常有必要的，尤其是博物馆建筑，它本身的功能就是传承历史文化。

地域文化不仅包括地理环境上的内容，还包括人文环境的内容，未来的建筑设计，在对地域文化的诠释上，不仅要与周围自然环境融合，还要将传统文化的人文气息融入到建筑设计中去。

参考文献：[1]杨乔娴，传统建筑的现代表达——品评贝聿铭的苏州博物馆新馆，建筑，2007（21）
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