钢琴演奏音响中的音色处理
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二 、 大 钢 琴 家对 音响 中音 色 处理 的探 索 和 创新 七
脆、 、 ， 爽 亮 发音 要集 中似有焦 点感 ， 穿透性 ， 有 颗粒性 ， 于弹 富
性， 击键后立即松开力量， 每个音带有“ 核心”骨头”其音群中 “ ，
的音 与音问要有间隙。
３莫 扎 特 富 有 活 力 的颗 粒 性 ．
同的历史时期 ，钢琴 音响风格 变迁的基本规律是从单纯简朴到
丰 富 多 彩 ， 度 的逐 渐 扩 大 及 变 化 的频 繁 和 速度 与 日俱 增 。每 当 幅 历 史 进 入 到 一 个 新 的 时 期 则音 响 也 开 拓 到 了 一 个 新 的 境 地 。古 典 时 期 ： 主 朴 实 少 华 ， 息 不 长 ， 透 明度 ， 度 空 间 “ 薄 ” 力 气 有 厚 稀 ， 距 离 小 ， 内乐性 。 漫 时期 ：９ 纪钢 琴 音 响 发展 至今 ， 成 较 室 浪 １世 形
在音域 Ｅ、力度上 、和声音色彩上把 自己的东西都想象成风琴
的。”
乐坛 ， 钢琴一直都在扮演者“ 乐器之王” 的角色。之所以能称之为
“ ”在 于它 丰 富 多 彩 的 音 色 ， 于 它 强 烈 震 撼 的 表 现 力 。在 不 王 ， 在
（ ） 础 并 发 展 了古 钢 琴 的演 奏技 巧 和 音 色 。 ２基
现 试 举 传 统 的七 大 家 ， 探 讨 他 们 在 不 同 的 历史 阶 段 ， 钢 来 在 琴 创 造 演 奏 领 域 中对 音 响 方 面 的 塑 造 ，他 们 每 一 家 在 各 时 期 都
莫扎特其作 品往往表现 为天真 乐观 ， 并带有稚气 ， 有时带有 悲哀 ， 但也只是一 丝淡 淡的苦笑 ， 然而绝非 肤浅 ， 在声音上 发挥
（８ ４ １５ ） 《 和 》 鸣 曲 用 长 小 条 压 琴 键 演 奏 ； 卫 、 的 １７ — ９ ４ 的 协 奏 大 图
德 ：０世纪 ５ — ０年代是 全世 界过激 的先锋 派钢琴演奏的代表 ２ ０６ 人 物 ， 的作 品打击琴盘 ， 打音 板 ， 圈吹哨或 吹一 种对人生 他 敲 转 起共鸣的管子 ， 或冷淡地 ， 一动 不动的凝视键盘 四分钟左右。
矫 揉 造 作 ， 调特 性 节 奏 ：强 的 ” “ 的 ” “ 的 ” 强 “ 、硬 、直 。其 奏 法 是 ： 击
２斯卡拉 蒂的清脆 明亮富于弹性 ． 斯卡拉蒂是 巴洛克时期钢琴演 奏的技 巧家。在他 的弹奏 中 充 分体现 了意大利学派 明快 ． 轻捷 的特色。他创作的 ５０多首奏 ０
鸣 曲 ， 木 上 是 一 些 练 习 曲 ， 分 发 挥 了古 典 风 格 的击 键 性 ， 基 充 有 些 作 品 明确 标 题 为《 卡 塔 》 所 以 弹 他 的 作 品 声 音 基 本要 求 是 托 。
键后力量 即放松 ， 发音带有震荡性 ， 击弦带有金属声 。有 的作 曲 家用 拳头和前臂来演 奏 ， 探索 琴弦共鸣 的可 能性 ； 理 、 查 艾菲斯
完整 的美 声奏法 ， 崇高甘美 、 温暖 、 凝重 、 长线条 、 长气息 ， 由 ： 原
一
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
、
作 家所 要 表 达 反 映 的作 品 内容 更 广 泛 多 样 。二 、 明 的 演 奏 高
家层 出不穷 ， 致力 于对音响 的探索与发掘 。ｌ 、 一 乐器音响性能 的 日趋改进 与发展 ，０世纪有进一 步发展 ， 向于直率朗爽 ， ２ 趋 反对
＿ ｒ明亮 、 圆润 、 净 、 洁 的 特 色 。莫 扎 特 的 圆润 的范 畴 ， 可暴 纯 光 不 戾， 轻捷 、 跃 、 活 力 ， 指 时 ， 与 指 之 问要 分 瓣 ， 活 有 运 指 颗粒 性 强 ，
露《 参 。 一 诗｜ ｌ 薯 譬
曩｜ 曩
法瓣
钢 琴 演 奏 音 响 中 的音 色处理
画 吴晓红
摘
要 ： 理 钢 琴 音 响 的 发 展 史 ， 们 体 会 到 了钢 琴 音 色 处 理 的 历 史 轨 迹 ， 琴 家 们 各 具 特 色 的 梳 我 钢 音 色 处 理 方 式 也 已 经 弥 留 了 几 个 世 纪 ， 论 古 今 ， 一位 钢 琴 演 奏 者 都 应 该 拥 有 自 己独 无 每
从钢琴进入我们视线的那一天起 ，这个全世界人 民郁宠爱
宗教音乐对其创造都带来很显著的影 响。
（ ） 拟 了管 风 琴 的 音 响 与特 点 。鲁 宾 斯 坦 ：巴哈 和 亨德 尔 Ｉ模 “
有加的乐器 ， 为我们创造了无数终生不忘的经典旋律 。无论是钢
琴 音 乐 发 达 的 古 典 和 浪 漫 时期 ，还 是 多 元 音 乐 相 当 丰 富 的 当 代
到的音 色处理 方式 ， 钢 琴演奏 中要掌握 处理 音色 的能 力 ， 能真正 体会 到钢 琴表 演的 在 才 真谛 。 关 键词 ： 色 触键 音响 处理 方法 音
一
、
钢 琴 音 响 发展 从 简 朴 到 丰 富 的音 色 风 格
响 ， 一 方 面 富于 世 俗 的 生活 气 息 与 人情 味 。德 国 的 民间 音 乐与 另
（） ３承袭与借鉴了德 罔古典声乐的歌 唱性 ， 合唱圣咏等。
闪此 ，演 奏 巴哈 的第 一 类 作 品 时若 不 借 鉴一 些 管 风 琴 音 响 去 处 理 就 会 有 所 逊 色 ，再 有 在 第 二 类 作 品 中它 吸 取 了古 钢 琴 时 代 练 习 式 的托 卡 塔 Ｊ 格 ， 些 作 品 击 键 时 需 要 手 指 甩 打 下 去 ， ｘ 【 有 而 弹 巴 哈 的 “ 歌 性 ” 法 要 领 ： 量 自肩 部 到 指 尖 都 要 贯 通 ， 如 奏 力 腕 部较平 （ 低易积力量 ， 量不能直通指 尖 ） 过 力 。强 调 放 松 ， 量 点 重 在 指 尖 。 键 声 ， 键 要 徐 缓 而 圆 滑 平 稳 ， 量 在 指 与 指 之 间 贴 触 力 运行 ， 这样 发 音 就 古 朴典 稚 。
脆、 、 ， 爽 亮 发音 要集 中似有焦 点感 ， 穿透性 ， 有 颗粒性 ， 于弹 富
性， 击键后立即松开力量， 每个音带有“ 核心”骨头”其音群中 “ ，
的音 与音问要有间隙。
３莫 扎 特 富 有 活 力 的颗 粒 性 ．
同的历史时期 ，钢琴 音响风格 变迁的基本规律是从单纯简朴到
丰 富 多 彩 ， 度 的逐 渐 扩 大 及 变 化 的频 繁 和 速度 与 日俱 增 。每 当 幅 历 史 进 入 到 一 个 新 的 时 期 则音 响 也 开 拓 到 了 一 个 新 的 境 地 。古 典 时 期 ： 主 朴 实 少 华 ， 息 不 长 ， 透 明度 ， 度 空 间 “ 薄 ” 力 气 有 厚 稀 ， 距 离 小 ， 内乐性 。 漫 时期 ：９ 纪钢 琴 音 响 发展 至今 ， 成 较 室 浪 １世 形
在音域 Ｅ、力度上 、和声音色彩上把 自己的东西都想象成风琴
的。”
乐坛 ， 钢琴一直都在扮演者“ 乐器之王” 的角色。之所以能称之为
“ ”在 于它 丰 富 多 彩 的 音 色 ， 于 它 强 烈 震 撼 的 表 现 力 。在 不 王 ， 在
（ ） 础 并 发 展 了古 钢 琴 的演 奏技 巧 和 音 色 。 ２基
现 试 举 传 统 的七 大 家 ， 探 讨 他 们 在 不 同 的 历史 阶 段 ， 钢 来 在 琴 创 造 演 奏 领 域 中对 音 响 方 面 的 塑 造 ，他 们 每 一 家 在 各 时 期 都
莫扎特其作 品往往表现 为天真 乐观 ， 并带有稚气 ， 有时带有 悲哀 ， 但也只是一 丝淡 淡的苦笑 ， 然而绝非 肤浅 ， 在声音上 发挥
（８ ４ １５ ） 《 和 》 鸣 曲 用 长 小 条 压 琴 键 演 奏 ； 卫 、 的 １７ — ９ ４ 的 协 奏 大 图
德 ：０世纪 ５ — ０年代是 全世 界过激 的先锋 派钢琴演奏的代表 ２ ０６ 人 物 ， 的作 品打击琴盘 ， 打音 板 ， 圈吹哨或 吹一 种对人生 他 敲 转 起共鸣的管子 ， 或冷淡地 ， 一动 不动的凝视键盘 四分钟左右。
矫 揉 造 作 ， 调特 性 节 奏 ：强 的 ” “ 的 ” “ 的 ” 强 “ 、硬 、直 。其 奏 法 是 ： 击
２斯卡拉 蒂的清脆 明亮富于弹性 ． 斯卡拉蒂是 巴洛克时期钢琴演 奏的技 巧家。在他 的弹奏 中 充 分体现 了意大利学派 明快 ． 轻捷 的特色。他创作的 ５０多首奏 ０
鸣 曲 ， 木 上 是 一 些 练 习 曲 ， 分 发 挥 了古 典 风 格 的击 键 性 ， 基 充 有 些 作 品 明确 标 题 为《 卡 塔 》 所 以 弹 他 的 作 品 声 音 基 本要 求 是 托 。
键后力量 即放松 ， 发音带有震荡性 ， 击弦带有金属声 。有 的作 曲 家用 拳头和前臂来演 奏 ， 探索 琴弦共鸣 的可 能性 ； 理 、 查 艾菲斯
完整 的美 声奏法 ， 崇高甘美 、 温暖 、 凝重 、 长线条 、 长气息 ， 由 ： 原
一
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
、
作 家所 要 表 达 反 映 的作 品 内容 更 广 泛 多 样 。二 、 明 的 演 奏 高
家层 出不穷 ， 致力 于对音响 的探索与发掘 。ｌ 、 一 乐器音响性能 的 日趋改进 与发展 ，０世纪有进一 步发展 ， 向于直率朗爽 ， ２ 趋 反对
＿ ｒ明亮 、 圆润 、 净 、 洁 的 特 色 。莫 扎 特 的 圆润 的范 畴 ， 可暴 纯 光 不 戾， 轻捷 、 跃 、 活 力 ， 指 时 ， 与 指 之 问要 分 瓣 ， 活 有 运 指 颗粒 性 强 ，
露《 参 。 一 诗｜ ｌ 薯 譬
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法瓣
钢 琴 演 奏 音 响 中 的音 色处理
画 吴晓红
摘
要 ： 理 钢 琴 音 响 的 发 展 史 ， 们 体 会 到 了钢 琴 音 色 处 理 的 历 史 轨 迹 ， 琴 家 们 各 具 特 色 的 梳 我 钢 音 色 处 理 方 式 也 已 经 弥 留 了 几 个 世 纪 ， 论 古 今 ， 一位 钢 琴 演 奏 者 都 应 该 拥 有 自 己独 无 每
从钢琴进入我们视线的那一天起 ，这个全世界人 民郁宠爱
宗教音乐对其创造都带来很显著的影 响。
（ ） 拟 了管 风 琴 的 音 响 与特 点 。鲁 宾 斯 坦 ：巴哈 和 亨德 尔 Ｉ模 “
有加的乐器 ， 为我们创造了无数终生不忘的经典旋律 。无论是钢
琴 音 乐 发 达 的 古 典 和 浪 漫 时期 ，还 是 多 元 音 乐 相 当 丰 富 的 当 代
到的音 色处理 方式 ， 钢 琴演奏 中要掌握 处理 音色 的能 力 ， 能真正 体会 到钢 琴表 演的 在 才 真谛 。 关 键词 ： 色 触键 音响 处理 方法 音
一
、
钢 琴 音 响 发展 从 简 朴 到 丰 富 的音 色 风 格
响 ， 一 方 面 富于 世 俗 的 生活 气 息 与 人情 味 。德 国 的 民间 音 乐与 另
（） ３承袭与借鉴了德 罔古典声乐的歌 唱性 ， 合唱圣咏等。
闪此 ，演 奏 巴哈 的第 一 类 作 品 时若 不 借 鉴一 些 管 风 琴 音 响 去 处 理 就 会 有 所 逊 色 ，再 有 在 第 二 类 作 品 中它 吸 取 了古 钢 琴 时 代 练 习 式 的托 卡 塔 Ｊ 格 ， 些 作 品 击 键 时 需 要 手 指 甩 打 下 去 ， ｘ 【 有 而 弹 巴 哈 的 “ 歌 性 ” 法 要 领 ： 量 自肩 部 到 指 尖 都 要 贯 通 ， 如 奏 力 腕 部较平 （ 低易积力量 ， 量不能直通指 尖 ） 过 力 。强 调 放 松 ， 量 点 重 在 指 尖 。 键 声 ， 键 要 徐 缓 而 圆 滑 平 稳 ， 量 在 指 与 指 之 间 贴 触 力 运行 ， 这样 发 音 就 古 朴典 稚 。