《唐诗宋词》ppt

首 页 发展脉络 上一页
下一页
返 回
山 水 田 园 诗
第三章
唐诗宋词的发展脉络
[例1王之涣· 凉州词] 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳？ 春风不度玉门关。
[例2· 王昌龄· 从军行] 青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。
首 页 发展脉络
上一页
下一页 返 回
概 说
上一页 下一页 返 回
府
诗 歌 发 展
诗
古 体 诗 近 体 诗
古体诗 乐府诗 绝句
四言：出现最早
五言：成熟于汉代 七言：成熟于唐代
五言 七言 五言 七言
中 国 古 典 诗 歌
律诗
词
曲
又称“诗余”“长 短句” 调有定格，句有定 数，字有定声，以 两宋成就最高。 又称“词余”，以元 代成就最高。
首 页 文化背景 上一页 下一页
返 回
两 类 美 女
第二章
唐诗宋词的文化背景
唐 代 仕 女
首 页
文化背景
上一页 下一页 返 回
审 美 标 准
第二章
唐诗宋词的文化背景
宋 代 美 人
首 页
文化背景
上一页 下一页 返 回
审 美 标 准
第二章
唐诗宋词的文化背景
• 唐代文化：丰盛、 热烈、光彩照人 • 宋代文化：清瘦、 典雅、略带病态
第三章
唐诗宋词的发展脉络
初唐
从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准 备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面 为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。 占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。 “四杰”和陈子昂出现后，诗风才逐渐改 变，他们在继承南朝的艺术技巧方面和建 立五、七言律诗的格律和体制上，有着不 容埋没的功劳。陈子昂继承汉魏风骨来开 辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开李 白、杜甫。
文 化 比 较 六
第二章
唐诗宋词的文化背景
• 唐人的生活：自由开放 胡、汉、南、北各种文化高 度融合的时代 文化背景 • 宋人的生活：严肃、拘谨 宋朝的社会背景和理学兴 起，“存天理，灭人欲”的规范 上一页 • 唐人的悲伤：甜蜜的幽愁 张若虚《春江花月夜》： 初次人生展望时的少年维特式的烦恼，始终弥漫着青 下一页 春的气息 返 回 • 李泽厚《美的历程》：“尽管悲伤，仍然轻快，虽然 叹息，总是轻盈”。崔护《题都城南庄》：“去年今 日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去。桃花 文 依旧笑春风。” 粉红色的回忆，淡淡的怅惘 化 • 宋人：表面不愁，心里更愁 辛弃疾《丑奴儿》： 比 “少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词 较 强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休， 七 却道‘天凉好个秋’！”
首 页
文化背景 上一页 下一页
返 回
文 化 比 较 三
• •
张 旭 狂 草
米 芾 书 法
第二章
唐诗宋词的文化背景
首 页 文化背景 上一页 下一页 返 回
文 化 比 较 四
• 唐人：舞剑，公孙大娘《剑器舞》气势 磅礴，刚劲有力——宋人吹箫，姜夔： “自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。” 千回百转、呜呜咽咽，令人黯然神伤 • “剑气”（阳刚）与“箫心”（阴柔） 成为中国文学的两大风格趋向 • 唐人：喝酒， “李白斗酒诗百篇”—— 热烈奔放、令人陶醉的感性世界 • 宋人：茗茶——理性的享受、人生的感 悟 • 唐人是浪漫的诗人，宋人是典雅的智者
首 页
第二章
唐诗宋词的文化背景
• 唐人：心胸开阔 首 页 • 李白：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。” 《山 中与幽人对酌》：“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。 文化背景 我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。” 上一页 • 宋人：感情有节制的含蓄表露 密州出猎》： “老夫聊发少年狂” 下一页 • 苏轼《江城子· • 唐人：友情深厚 返 回 • 王勃《送杜少府之任蜀川》：“海内存知己，天涯若比 邻。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧 文 空尽，唯见长江天际流。”高适《别董大》：“莫愁前 路无知己，天下谁人不识君。” 化 比 • 宋人：友情淡漠 • 辛弃疾：“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临 较 意。”“倩何人唤取、红巾翠袖，揾英雄泪。”“不须 八 携酒登楼，问有谁，共我斟。”
第三章来自百度文库
唐诗宋词的发展脉络
如果以创作方法来划分这个时期的诗歌 流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李 白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实 主义。 李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博 而精湛的艺术修养以及对祖国和人民的热爱、 对现实生活的深刻理解和认识，运用不同的 创作方法，建立各自的艺术风格，从各方面 表现了这个伟大而变动的时代，把浪漫主义 和现实主义的诗歌艺术推向高峰，他们不仅 是唐代双峰并峙的伟大诗人，也是我国古典 诗歌发展中这两个流派的最杰出的代表。
首 页 文化脉络 上一页
下一页
返 回
初 唐
第三章
唐诗宋词的发展脉络
王勃《送杜少府之任蜀州》 “海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯《从军行》 “宁为百夫长，胜作一书生。” 卢照邻《长安古意》 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。” 骆宾王《于易水送人一绝》 “此地别燕丹，壮士发冲冠。 昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂《感遇诗三十八首》、《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。
上一页
下一页 返 回
审 美 标 准
了，她的美让老人们肃然起敬” • 侧面描写的手法——共同的审美标准
第二章
唐诗宋词的文化背景
• 一、以肥硕、端庄、雍容为美： 《诗经· 硕人》健美：“手如柔荑， 肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀， 螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼 兮。”——杨贵妃——薛宝钗：北 方大家闺秀式的美 • 二、以苗条、清瘦为美：湘夫人； 西施——赵飞燕、洛神——梅妃— —林黛玉：南方小家碧玉式的美
首 页 发展脉络 上一页 下一页 返 回
初 唐 四 杰
第三章
唐诗宋词的发展脉络
盛唐
唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。 盛唐是流派纷呈，风格众多，体裁和形式成熟、 完备的时代。社会各方面的现实生活，都在诗 人的笔下以各种体制和风格得到充分的反映。
首 页
发展脉络
上一页
下一页
返 回
盛 唐
文学史家习惯按题材来划分流派，他们有以王维、 孟浩然为代表的田园山水诗人，描写幽静、宁 谧的自然世界；有以岑参、高适为代表的边塞 诗人，歌颂从军报国，建功立业的英雄气慨。
第二章
唐诗宋词的文化背景
首 页 文化背景 上一页 下一页
返 回
文 化 比 较 五
• 唐人：喜欢牡丹花 李正封 ：“国色朝 酣酒，天香夜染衣。” 杨贵妃——牡 丹花 • 宋人：喜爱梅花 林逋《山园小梅》： “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。” • 陆游《卜算子· 咏梅》：“驿外断桥边， 寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风 和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。” 孤芳 自赏、远离尘嚣、遗世独立的人格魅力
第二章
唐诗宋词的文化背景
太阳、月亮
• 唐人：苍茫辽阔 李白：“明月出天山，苍茫云海 间。”王维：“大漠孤烟直，长河落日圆。” • 宋人：寂寞清冷 姜夔：“二十四桥仍在，波心荡、 冷月无声。”
首 页
文化背景 上一页
下一页 返 回
山、水
• 唐人眼里的山：雄伟壮丽 杜甫《望岳》：“会当凌 绝顶，一览众山小。” • 宋人眼里的山：幽冷孤寂 姜夔《点绛唇》：“数峰 清苦，商略黄昏雨。” • 唐人眼里的水：“黄河之水天上来”、“黄河远上白 云间”、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。” • 宋人眼里的水：“一勺西湖水”
首 页
文化背景 上一页 下一页
返 回
文 化 比 较 二
第二章
唐诗宋词的文化背景
• 宋：米芾、米友仁父 子水墨写意山水画含 蓄缥缈、空淡朦胧 “米家山水”；马远 （一角）《寒江独钓 图》，夏圭（半边） 《松溪泛月图》—— 有无相生的哲学辩证 法；一角山河的安逸， 残山剩水的凄凉；郑 思肖无根兰——国破 家亡的痛苦
诗歌与音乐之关系
一、年年岁岁花相似
——唐诗宋词与流行歌曲的共通之处
概 说
上一页 下一页 返 回
二、似曾相识燕归来
——唐诗宋词与流行歌曲的融会
三、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改
与 流 行 歌 曲
唐 诗 宋 词
——唐诗宋词与流行歌曲的不同时代 特征
第一章
首 页 概 说 上一页 下一页
诗歌与音乐之关系
送 孟 浩 然 之 广 陵
首 页 发展脉络
上一页 下一页
返 回
李 白 与 杜 甫
第三章
唐诗宋词的发展脉络
王维：《山居秋暝》 《鸟鸣涧》：“人闲桂花落” 孟浩然：《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 一幅清新朴实的农家风景画，呈现在读 者面前。诗人将恬静乐观的生活情趣， 诚挚亲切的友情，纯朴浓郁的农村风俗， 熔为一体，表现出和谐的美。
第一章
首 页 概 说
诗
歌
概
说
诗 歌 表 现 情 感
诗者，志之所之也。在心为志， 发言为诗。情动于中而形于 言，言之不足，故嗟叹之； 嗟叹之不足，故永歌之； 永歌之不足，不知手之舞之， 足之蹈之也。情发于声，声 成文，谓之音。—《毛诗序》
第一章
诗
歌
概
说
首 页 概 说
古希腊人对诗的定义：
模仿的艺术。 诗 歌 再 现 印 象
唐时明月宋时风
—走进唐诗宋词
目录
唐
诗
宋
词
首 页 目录
一、诗歌概说
二、唐诗宋词的文化背景 三、唐诗宋词的发展脉络 四、诗歌鉴赏的理论基础
各 领 风 骚 数 百 年
第一章
诗
歌
概
说
首 页 概 说
诗歌发展的历史
1、诗歌是最早出世的文学
发 展 历 史
2、诗歌的起源实在不是一 个历史问题，而是 一个 心理学问题： 人类何以要唱歌作诗？
米芾山水
首 页
文化背景 上一页 下一页
返 回
文 化 比 较 二
第二章
唐诗宋词的文化背景
• • 书法 唐：轻盈华美，潇洒婀娜 张旭、怀素 狂草奔放不羁；颜真卿正楷笔画端庄肥 厚，充满浩然正气 宋：瘦金体书法枯茎瘦骨，老气横秋。 北宋书法四大家——苏轼、黄庭坚、米 芾、蔡襄更加注重规矩、法度 舞蹈 唐：健舞：《秦王破阵舞》 宋： 晏几道《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼 心月，歌尽桃花扇底风。”
故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。
返 回
孤帆远景碧空尽，
惟见长江天际流。
越 调
第一章
首 页 概 说 上一页 下一页
诗歌与音乐之关系
一 剪 梅
李 清 照
回目录
返 回
流 行 歌 曲
第二章
唐诗宋词的文化背景
• 白居易《长恨歌》：“汉皇重色思倾 国，御宇多年求不得。杨家有女初长 成，养在深闺人不识。天生丽质难自 弃，一朝选在君王侧。” • 梅妃，江彩苹，福建莆田人。风神楚 楚，清瘦苗条，淡妆素雅，特别喜爱 梅花 ：“梅精” • 杨玉环：“春寒赐浴华清池，温泉水 滑洗凝脂”、“云鬓花颜金步摇”、 “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜 色。”
造型艺术 • 唐：唐三彩：万紫千 红总是春 • 宋：瓷碗：宋代典雅 文人淡泊宁志的情怀， 纯净的心田
首 页 文化背景 上一页 下一页 返 回
文 化 比 较 一
第二章
唐诗宋词的文化背景
• 唐：李思训、李道昭父子金碧山水雍容 华贵、绚丽辉煌；吴道子佛像绘画 “吴带当风”；韩干画马雄健肥硕—— 热烈奔放的气质和精神 吴 道 子 “ 绘 衣 画 带 当 风
诗的起源有两层原因， 一是模仿的本能，二是 求知所生的快乐，……
—亚里士多德《诗学》
第一章
首 页
中国古代诗歌的发展脉络
先秦诗歌：《诗经》《楚辞》 两汉南北朝乐府民歌：汉乐府、南北朝乐 文人诗歌—“三 曹”、陶渊明 唐代诗歌：“初唐四杰”、“李杜”、“王孟” “高岑” 、“新乐 府”“小李杜”等 五代词：李煜 宋代诗歌：宋诗—陆游、杨万里等 宋词—婉约派、豪放派 元曲：马致远、张养浩等
排律
散曲
小令 套数
杂剧
剧曲
传奇
第一章
首 页 概 说 上一页 下一页 返 回
诗歌与音乐之关系
1、《诗经》的“颂”原训“舞容”， 颂诗是歌舞的混合。 2、《诗经》的“风”及其重章叠唱 3、古诗中“兮”“噫”的运用 4、“乐府”的形成和发展 5、格律诗的形成和发展 6、关于词
歌 乐 舞 同 源
第一章
首 页
首 页
文化背景
上一页
下一页
返 回
引 子
第二章
首 页 文化背景
唐诗宋词的文化背景
• 汉乐府民歌《陌上桑》中秦罗敷的美：“日出 东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗 敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系， 桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮 为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭 须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁， 锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。” • 《荷马史诗》中海伦的美：——“海伦进来