观念摄影的艺术表现力

观念摄影的艺术表现力

【摘要】多年前的艺术展，那时主要的艺术形式还局限在传统绘画，而现在，摄影终于找到了更好的表达方式，登上了中国当代艺术大舞台。观念摄影就是伴随这种艺术界发展现状而出现的最好总结和表达。

【关键词】观念摄影当代艺术艺术收藏

多年前的艺术展，那时主要的艺术形式还局限在传统绘画，而现在，摄影终于找到了更好的表达方式，登上了中国当代艺术大舞台。观念摄影就是伴随这种艺术界发展现状而出现的最好总结和表达。

1 观念摄影的产生

1.1 观念摄影在国外的发展与世界艺术大环境。纵观世界艺术的发展史，其实观念摄影发展到今天这个形态是经历了漫长的过程的，真正可以称其为观念摄影开始形成，是摄影观念的重大异变，是从摄影开始参与融合到现代艺术体系开始的，一直到20世纪60年代，观念艺术的盛行，这是后现代艺术所制造的小小躁动。后现在主义的要旨在于摒弃现代性的基本前提及其规范。到70、80年代，后现代艺术更是声势逼人，那是一个多元化的时代，多种风格的艺术运动，多种艺术媒介共存的时代，也是摄影在西方发生重要转向的时代，这个时期的摄影目的性极其明确，它以自身快速直接的特点，一跃成为同时期观念艺术家们的新宠。这时期多数艺术家把摄影的记录功能应用于组织思想和表达观念上，魏格曼是早期把摄影应用于观念艺术表达的艺术家，他的作品受到了大量关注。

可以说，这个时期的观念艺术家所进行得观念性摄影和尝试，已经形成了相当的规模和体系，摄影在这个时期与绘画、文字、行为艺术、vedio等媒介一切进行创作，更随着摄影画廊的兴起，与传统艺术一起在画廊、博物馆中被展出、竞拍，可以说同时吸引了社会各界的目光，观念摄影在这个时期成为艺术界的新宠。

1.2 观念摄影的概念。观念摄影的红火是中国艺术界发展过程中的一个艺术现象，当人们在各种思潮的影响下终于沉淀下来，并肯定观念摄影这种表达方式的艺术价值时，必定将迎来一个短时间内迅速蓬勃发展的时期，观念摄影这一概念的界定和沉淀，从观念摄影在中国落地生根之时到现在，仍就没有一个明确的官方定论。从最早的“新摄影”、“新概念摄影”、“观念摄影”、“实验摄影”、“先锋摄影”等等此类名词，到今天被广泛接受的观念摄影，经历了一个漫长的过程。

现在所能被大众广泛认同的就是“观念摄影”，这一词是由英文“conceptual photography”翻译过来的，译为“概念摄影”，译法可能略有不同，但是都指同一种艺术形式。

世界大范畴内的观念摄影，主要是指西方20世纪初开始的摄影革命运动，

而中国的观念摄影，是在20世纪80年代末才开始渐渐露头，并在90年代发展到繁盛的这么一种艺术运动。在这个过程里，观念摄影作品中的内容已不再是作品所着重的全部方面，而作品从创作包括展出以及展出效应这么一个完整过程才是观念摄影的精神主旨。

今天中国艺术界的观念摄影，称其为一种新的摄影媒介，观念摄影的出现不只是强调摄影原始功能的发挥，更多的是在一个大的文化语境里，一个整体的艺术空间中，运用摄影的手法对思想进行解构和诠释，它不只是强调照片本身，而是将整个创作过程中一些被弱化的环节，如前期的思考、准备、创作以及展出都扩回到中心，使之成为这个完整作品的一个部分，成为一个讨论客体。

观念摄影不仅为摄影这种传统艺术提供了更多的可能，也是摄影重新定义的机会。它最大程度上为摄影更深刻地参与现代艺术语境的形成与文化形态变革提供了力量，使摄影最大程度上的参与了中国当代艺术和中国当代文化的精神裂变。观念摄影是融合了人们主观的对生命的意义、社会的意义、人与人交往的意义的综合体。

2 观念摄影的艺术表现力

观念摄影是通过摄影这种手段传递某种观念，它更多的是对作品所提出的话题进行深层次的思考和剖析，观念摄影不同于传统摄影，它给你的不是一个答案，而是一个话题，去引发你的思考。

从某种意义上说，观念摄影是摄影艺术的另类延伸和表达，它为传统摄影提供了更多的可能，摄影最早出现就是因其纪实功能特立独行，纪实的功能可以说是摄影的尊严，而观念摄影恰巧是一种保留了摄影尊严又超越了尊严束缚的这么一种艺术形式。

影像最初的目的是纪录，纪录现实及现实在人们内心世界的折射，让读影像的人感受到强烈的意图，并受到触动。但这不代表影像只能用于纪录，更不说明只有用于纪录的影像才是真正的影像。一幅作品中的力量不仅仅是来自于它所纪录和揭示的激烈现实，更多程度上是来自于作者本身的情感激荡及观念表达。

作品体现出强烈的作者性，这一直是其他艺术形式更优于摄影的地方，比如绘画，可以无所限制地表达和创造一种存在，而摄影长久以来被局限在客观去纪录存在这么一种状态。绘画可以轻而易举的运用颜色丰富画面，甚至可以抽象的去捕捉一种情感，而摄影只能在有限的现实里发掘自己想要表达的东西。这本身是摄影的特点，也容易成为摄影创作中的枷锁。观念摄影的出现，恰巧改变了这一现状，并且很大程度上让摄影可以重新定义，可以和其他艺术形式站在同一起跑线上，并以其快捷方便的应用性迅速跳上前台。作品强烈地体现着作者自己的视角，自己的洞察，自己的乐趣和感动，这就是观念摄影的特点和魅力，这就是为什么观念摄影不可质疑地登上当代艺术舞台的原因。

3 观念摄影与艺术收藏

中国观念摄影作为一种新的艺术投资手段，正在受到越来越多人的研究、关注，激起藏家的收藏兴趣。伴随着中国当代艺术的发展，摄影艺术的功能也从早期单纯的记录、纪实、艺术行为纪录，发展为今天多样化的观念艺术表达形式，并逐渐成为中国当代艺术的一个重要组成部分。

影像收藏在西方起于70年代。开始时，大师照片有的也只有两三百美金，而后一路攀升。这30年的历史当中，平均回报率达到了30%。尤其近两年，上升幅度速度不断加大。2005～2006年一年间，纽约苏富比拍卖影像作品成交量就上升了40%。西方市场的这种火热也直接影响着中国刚刚起步的摄影市场。而由于刚起步时的价格相对于油画要便宜很多，而且一张照片平均能制作十或数十版，所以很多国内投资家把国内的观念摄影作品当作“原始股”去购买。造成摄影作品市场在国内异常躁热。尤其是应国际潮流的观念摄影，许多都达到了每张20万元左右，而一般纪实类的老照片也就几千元。

观念摄影在当代的发展很难用褒贬给予评价，有赞誉也有责难。观念摄影走着与传统不同的路，很难预测观念摄影将会走向何处，但可以从艺术市场与艺术现象来揣度观念摄影的发展趋向。

国内外艺术拍卖市场的出奇火爆对于观念摄影是不断催化的强心剂。我们从摄影的大局来看，观念无法取代传统的纪实，毕竟，观念摄影只是摄影众多类型中的一种。观念摄影的表达手法极其灵活，可以说是不择手段，甚至有时根本与摄影无关，有关的只是用摄影的形式来展示。

21世纪数码相机的普及对以前更强调技术的传统摄影形式的冲击是显而易见的，操作变得更加简单，在未来的多年后，也许相机的使用将不再成为创作的难题，在这种时刻出现的观念摄影，无疑可以看作是摄影重新定位的最好契机，这种应历史而生的艺术形式究竟能发展到什么程度，我们无法预料，但观念摄影的重大意义就在于，它重新给了摄影尊严和勇气，让摄影可以在当代艺术大潮中走得更远。

参考文献

1 邱志杰等.影像与后现代.湖南美术出版社，2002

2 王璜.无墙的美术馆.广西师范大学出版社，2004

3 邱志杰.摄影之后的摄影.中国人民大学出版社，2005