中国的所有影视城
东阿县影视城山东省聊城市东阿县青年街电影院北路西
永康石鼓寮影视城浙江省金华市永康市双舟线岩西村
襄阳唐城影视基地(中国唐城) 位于湖北省襄阳市
东平水浒影视基地山东省泰安市东平县
中国（怀柔）影视基地位于北京市怀柔区杨宋镇
湖州影视城坐落于浙江省湖州邱城遗址附近
天龙八部影视城位于云南省大理市
大连旅顺闯关东影视基地位于辽宁省大连市
海口冯小刚电影公社位于海南省海口市观澜湖海口国际高尔夫度假区。永康西溪影视基地浙江省金华市永康市
厦门同安影视城，位于厦门市同安区五显镇的东溪河西岸
重庆两江国际影视城重庆市渝北区民生路
八一影视基地北京市丰台区王佐镇长青路八一影视基地(南宫温泉)
大敦煌影视城位于甘肃省景泰县东部24KM
江门开平赤坎影视城
舟山桃花岛射雕影视城
内蒙古成吉思汗影视城
佛山的南海影视城西樵山国艺影视城
中山市的中山影视城
沈阳的关东影视城
威海影视文化城
黑河五道豁洛影视城
郑州中原影视城
黄山市宏村镇秀里村(电影版武林外传拍摄地)
临沂沂蒙红色影视基地
重庆白沙影视基地
北京怀柔影视基地
潍坊的红高粱影视基地
西安的白鹿原影视基地
咸宁的赤壁中华水浒城
北海星岛湖
运城的关帝影视城
安庆怀宁的孔雀东南飞影视城
保定的易县战国影视城
哈尔滨的金兀术运粮河影视外景拍摄基地大连的闯关东影视基地
牡丹江市的海林市威虎山影视城
伊春朝阳影视城
锦河农场知青影视城
鸡西的虎头影视城
佳木斯敖其影视基地
哈尔滨的二龙山影视城
临沂国际影视城
萍乡的安源锦绣城
四平叶赫古城
丹东凤城大梨树影视城
枣庄的台儿庄古城
枣庄的铁道游击队影视城
青岛超群影视城
苏州的江苏省影视摄制基地
常州西太湖
重庆两江国际影视城
滁州长城影视基地
石家庄新长城国际影视城
绍兴的诸暨长城影视城
兰州新区影视城
上海胜强影视基地
海南冯小刚电影公社
廊坊国华影视基地
晋中影视基地
南京的溧水石湫影视基地
吉安的万安影视城
抚州大觉山
南昌的安义古村
九江的修水中南影视基地
长沙道林古镇
西安大唐芙蓉园
宜昌三峡人家百里荒
黄冈的蕲春影视城
贵阳的青岩古镇
六盘水的玉舍国家森林公园(电视剧夜郎王拍摄地) 成都黄龙溪古镇
内江罗泉古镇
柳州的三江侗寨
河池的宜州刘三姐故里
昆明玉龙湾
保山哀牢王宫
曲靖的彩色沙林翠山影视城
楚雄的元谋影视基地
丽江束河古镇
红河州的元阳梯田
白银景泰的永泰龟城和黄河石林
宝鸡的炎帝影视基地
西宁的丹噶尔古城
海北州的金银滩
海南州的同德穹庆影视基地
吐鲁番市的鄯善西域影视城
绍兴鲁镇
湘西的永顺芙蓉镇茶峒凤凰德夯苗寨
唐山大地震影视基地
赤峰的乌兰布统草原影视基地
包头的石拐区草原影视基地
呼伦贝尔的金帐汗蒙古部落影视基地
阿拉善盟的通湖草原影视基地
鄂尔多斯的蒙元文化影视制作总部基地
鄂尔多斯的东达影视基地
济南章丘的朱家峪村
黄冈的红安影视城
盐城的大纵湖影视城
湖州影视城
山西的皇城相府(康熙王朝拍摄地)
北京的老北京风情园
上海的新场古镇
湖州的新市古镇
重庆的中山古镇
张家口的天漠影视基地
烟台的海阳琵琶岛影视城
福州的闽清台山怀旧影视城
柳州的中渡古镇
聊城的东阿阿胶影视城
淮南的焦岗湖影视城
青岛东方影都
莆田的妈祖影视城
嘉兴的南北湖影视城
黔南州都匀的毛尖小镇
石嘴山的马兰花影视城和沟口影视基地曲靖的人民工社影视基地
广安红色文化影视城
阿坝州的桃坪羌寨
扬州的芳甸文化影视基地
金华的西溪影视基地
清远的连南瑶寨
韶关的必背瑶寨
黔东南州的千户苗寨
黔东南州的黎平侗寨
甘孜州的丹巴藏寨
阿勒泰地区的喀纳斯图瓦村
怀化的怀化古村
牡丹江市的雪乡影视城
黄帝城涿鹿影视城
正定荣国府
鸡鸣古驿影视基地
卧牛山影视基地
保定白洋淀影视基地
临沂的祊河国际影视城
德清的莫干山
宜昌的车溪
新乡的郭亮村
黄山市的南屏村
黔南州的梦都影视文化创意园
黔东南州的盟喜影视基地
镇江的大江风云景区
定西的古莱坞影视城
太原的青龙古镇
吕梁的碛口古镇
晋中的平遥古城
宜昌兴山县高岚风景区
杭州宋城
开封清明上河园
襄阳的枣阳汉城
昆明的云南民族村
瑞丽影视城
保亭的什玲影视基地
济南的柳埠影视基地
长沙的宁乡宋城
重庆白象街万灵古镇华岩风景区
毕节的慕俄格古城（《奢香夫人》拍摄地）
三明的泰宁古城
北京的平谷飞龙影视基地（电视剧《武林外传》拍摄地）
浙江永康方岩石鼓寮影视城
怀化洪江的黔阳古城和安江农校
扬州的甘泉影视基地
吐鲁番的吐峪沟
枣庄的葫芦套影视基地
外景地取景的风景区推荐:黄山喜马拉雅山张掖丹霞香格里拉桂林崇左大新县庐山恩施巴东神农溪贵州黔灵山浙江雁荡山保定易水湖绍兴新昌七盘仙谷绍兴的百丈瀑布德天瀑布龙胜梯田恩施州利川县绍兴新昌十九峰北京十渡风景区九寨沟黄果树瀑布九乡风景区台州市仙居县咸宁市崇阳县湘西州古丈县丽水的仙都风景区
古城古镇影视拍摄地
云南丽江古城
福建崇武古城
陕西榆林
浙江乌镇
上海朱家角
云南束河古镇
广西黄姚古镇
福建和平古镇
湖北程集古镇
广东赤坎古镇
呼伦贝尔室韦镇
乡村大院影视拍摄地
黄山宏村婺源乡村山西常家庄园山西乔家大院山西王家大院关田山古苗寨
草原荒漠影视拍摄地
内蒙古正蓝旗内蒙古阿尔山内蒙古通湖草原（2017新射雕拍摄地）锡林浩特大草原克什克腾草原
青海可可西里甘肃夏河县甘肃石包城
特色地貌影视拍摄地
云南石林云南元谋土林重庆武隆天坑重庆龙水西湖影视城甘肃雅丹魔鬼城甘肃丹霞地质公园新疆乌尔禾魔鬼城（电视剧七剑下天山拍摄地）云南陆良彩色沙林甘肃景泰黄河石林
名山奇岭影视拍摄地
河南嵩山
安徽黄山
江西庐山
江西龙虎山
湖北武当山
福建武夷山
四川青城山
四川峨眉山
安徽九华山
河北苍岩山
浙江雁荡山
吉林长白山
四川七曲山
浙江江郎山
苏州虎丘山
成都西岭雪山
园林寺庙影视拍摄地
扬州个园
扬州何园
南京瞻园
成都大熊猫生态公园
三亚热带天堂森林公园
杭州西溪湿地国家公园
四川蜀南竹海
重庆茶山竹海
浙江安吉竹海
北京戒台寺
北京大观园
上海大观园
湖洞飞瀑影视拍摄地
杭州西湖
扬州瘦西湖
易县易水湖
山东微山湖
山东东平湖
湖南波月洞
四川佛爷洞
山西壶口瀑布
中国知名影视城最知名的还是金华市东阳市横店镇的横店影视城华东政法大学（《微微一笑很倾城》拍摄地）
东南大学（《致青春》拍摄地）
上海师范大学（《何以笙箫默》拍摄地）
中南大学（《旋风少女》拍摄地）
上海大学（《小时代》拍摄地）
浙江大学（《左耳》拍摄地）
华南师范大学（《栀子花开》拍摄地）
华侨大学（《同座的你》拍摄地）
集美中学（《夏至未至》拍摄地）
湖南第一师范学院（《恰同学少年》拍摄地）
上海嘉定一中（《十八岁的天空》拍摄地
复旦大学（《爱情是从告白开始的》拍摄地）
台湾:台湾中影文化城、亚洲大学（《终极三国》拍摄地）中正大学（《流星花园》拍摄地）
香港:将军澳古装街民初街
朝鲜:平壤电影城
日本:东映太秦文化村伊势安土桃山文化村日光江户村韩国:南怡岛小法国村韩国民俗村顺天外景地MBC影视城陕川电影主题公园韩屋村
其他:马耳他大力水手村新西兰皇后镇摩洛哥瓦尔扎扎特阿杜村阿特拉斯电影城乌干达瓦卡莱坞尼日利亚瑙莱坞又叫诺莱坞尼莱坞
印度孟买电影城
美国洛杉矶环球影城
中国电影院是怎样赚钱的
中国电影院是怎样赚钱的 院线盈利秘籍：靠规模取胜 国内院线起步于2002年6月，当年全国成立大小共37条院线，全国前五强的院线是：上海联和、北京新影联、中影星美、浙江时代、辽宁北方。上海联和，为当年全国院线冠军，票房1亿6000万，辽宁北方院线4400万亦能进入院线五强，可见当年中国电影市场产出效益之低。当然，我们同时可见院线的规模、盈利都处在低级、粗放的阶段。中国电影产业走上市场化道路7年，2008年全国院线前五强的座次是：中影星美、万达院线、上海联和、中影南方新干线、北京新影联。院线冠军的中影星美，年度票房5亿3429万，排名第五的北京新影联3亿9319万。这些数据有点让人感到，中国电影市场“鸟枪换炮”了。2008全国年前五强院线，一家的票房就相当或超过院线元年的五条院线之和。从这里，我们可以看到目前中国电影院线的盈利模式，主要是依靠院线经营规模取胜。中影星美院线的发展，能够连续两年在国内电影市场高速发展中成为院线第一，主要是这几年它发展影院的速度、规模都跟上了大盘的步伐。当然，这些新增影院，有相当部分是加盟签约的，这是另一个话题。院线的盈利主要是经营影片放映，旗下影院多，高产影院多，规模就可保证院线盈利。中影星美院线今年1～7月利润1273万元，估计全年盈利可达到1700万元，印证了规模出效益。 院线仅依靠经营放映市场票房分账盈利的模式还是过于单一，近年来五强院线不约而同的把业务触角向产业上游延伸，如，投资市场看好的影片，参与有特色的中小电影的全国或区域发行，有目的地拓展院线业务范围，以求建立复合型的盈利模式。目前，五条院线均有实践探索，收获一定效益，但尚未形成气候。 院线分账比例：从10%--7% 电影是一个产业链条，院线是连接终端市场的一个不可或缺的经营
万达电影院线发展的三大要素
万达电影院线发展的三大要素 摘要：本文是对万达电影院线近5年发展经验的归纳与梳理。回顾万达电影院线的发展，经历了初始的商业地产配套设施定位，逐渐发展成为万达集团的文化产业支柱的核心内容，进而又成为了万达集团进军影视产业，完善扩大产业链条发展的突破口。万达电影院线的发展，是在学习借鉴华纳经营管理的基础上，在电影终端经营管理的实践中，不断摸索，不断总结的过程，整体可以归结为标准、管理、文化三大关键要素，这样的总结，旨在为中国电影终端行业提供更多的发展参考经验，也希望借助万达电影院线的努力，为整体提升中国电影终端行业的发展速度和发展品质做出贡献。 2004年，万达集团出于商业地产的需要，以它独特的"订单式地产"模式，在商业地产取得意想不到的收获，于此同时，大举进攻电影产业，将以电影产业为龙头的文化产业作为集团的第三大支柱产业来发展。近五年来，万达电影得到了迅猛的发展，被业内惊呼黑马，跃居中国电影院线前列，成为中国最大的影院投资商和运营商，同时也带动了一大批地产商投入电影行业。 万达电影的迅速成崛起，大大刺激了电影人的市场观，其引起的"鲶鱼"效应和"标杆"作用，影响了整个中国的电影市场，经过近5年的摸索与实践，作为万达电影人，我们总结自身发展过程中的各种挑战、困难与成功、经验，总体来看，万达院线之所以能够走到今天这样一个规模，而且能够健康稳定的发展下去，可以归纳为三个依靠，即"三分之一靠标准；三分之一靠管理；三分之一靠文化"。 一、三分之一靠"标准"--努力打造"万达电影标准" 人们常说，"一流企业做标准，二流企业做资本，三流企业做产品"。万达院线在成立之初，便把打造中国电影院的高端标准为己任，这个标准，不仅仅包括电影院的建设标准，而且还包括电影服务行业规范标准、经营管理标准等一系列内容。中国的电影市场在相当长一段时间内，处于复苏发展期，在这个阶段内，建设现代化的多厅电影院，对于中国的电影人来说，普遍是缺乏经验和参考的，万达电影院线的异军突起，以不懈的努力，为中国电影终端发展树立了一系列有参考价值的建设标准、服务标准。 中国电影院近几十年来经历了三个模式的变化，从单厅影院到多厅影院，再到目前各企业所追崇的高标准综合性现代多厅影院。它的转变是市场需求变化推动的结果，它是近几十年来，中国经济发展从计划经济到市场经济快速转变和发展，人们生活节奏和物质水平跨越式发展的结果。万达敏锐的察觉到经济生活的变化，开创了中国高标准综合性现代多厅影院的新时代。 1、万达打造全新电影院建设硬件标准 万达国际电影城的迅速发展标志着高标准综合性现代多厅影院的时代到来，这个"高标准"是笔者加的，也算是"中国特色"。在国外没有这种叫法，就称综合性多厅影院。为什么要加"高标准"呢？因为在国外没有在"办公室"挂银幕的影院，而中国就有这样过渡产品，为了区分与多厅影院时期的不同，所以笔者加上"高标准"三个字。万达建设电影院的基础标准为：多厅、国际五星技术标准、MALL。 1）多厅，节目丰富，随到随看 多厅，在国内不是万达首先引进的，它是被"多厅影院"证明成功的现代影院的基本概念。只不过万达给予更明确的界定，目前万达低于6个厅的影院不做。这个6是否具有绝对的科学，这不能这样说。万达内部有一个规定，年票房低于1000万元以下的影院不能做，这1000万是万达影院赢亏的临界线，从目前的市场情况来看，1000万票房的取得需要影院有1000个以上的座位，其设置6个以上厅比较合理。多厅影院的特点是节目丰富，随到随看。节目丰富，3个以上节目，才能叫丰富；随到随看，一般特指最热门影片随到随时有场次放映，
国内电影院线行业监管体制概要
我国电影院线、影院行业的监管体制主要涵盖业务资质管理和业务经营过程审查等方面。 (1业务资质管理 国家对电影院线、影院行业实行许可制度。未经许可, 任何单位和个人不得从事电影片的发行、放映活动。国家新闻出版广电总局为全国电影发行、放映经营资格准入的行业行政管理部门。 A 、院线组建的行政许可 原国家广电总局、文化部《关于改革电影发行放映机制的实施细则(试行》要求实行以院线为主的发行放映机制,减少发行层次。 院线经营应取得《电影发行经营许可证》。根据《电影管理条例》和《电影企业经营资格准入暂行规定》 ,设立电影发行单位,应当向省级电影行政部门提出申请;设立跨省、自治区、直辖市的电影发行单位, 应当向国务院广播电影电视行政部门提出申请。原国家广电总局颁发的《电影发行经营许可证》实行隔年检验制度, 地方电影行政管理部门按照其管理权限,对其颁发的《电影发行经营许可证》实行年检制度。 国家鼓励境内公司、企业和其他经济组织 (不包括外商投资企业投资现有院线公司或单独组建院线公司。 B 、影院开立的行政许可 在影院完成投资建设后,即可向电影主管部门申领《电影放映经营许可证》。经营电影放映业务, 须报县级以上地方电影行政管理部门批准, 到所在地工商行政管理部门办理相关手续。《电影放映经营许可证》实行年检制度。 国家鼓励境内公司、企业和其他经济组织及个人投资建设、改造电影院。根据《关于文化领域引进外资的若干意见》、《外商投资电影院暂行规定》及其补充规定, 外商不得设立独资电影院, 在中方控股 51%以上或中方占有主导地位的条
件下, 允许外商以合资、合作的方式设立和经营演出场所、电影院。香港特别行政区和澳门特别行政区投资者可以独资形式新建、改建影院。 (2业务经营过程审查 A 、贴片广告、映前广告管理 根据《关于加强影片贴片广告管理的通知》和《关于进一步规范电影贴片广告和映前广告管理的通知》 ,影片贴片广告、映前广告一律加在《电影片公映许可证》前,并在电影票面上标注的放映时间前放映。不得在电影放映中播放广告。 B 、计算机售票管理 根据《关于加强院线公司影院计算机售票管理的通知》 ,凡加入院线的影院,必须使用经国家电影专项资金办公室审查并备案的计算机售票软件系统。影院申请安装计算机售票系统, 向当地省级电影主管部门申报。省级电影主管部门确定其编码 (包括全国统一编码及上报编码 ,并报国家新闻出版广电总局电影局备案。安装计算机售票的影院必须使用计算机售票, 并使用由省级电影主管部门统一编码印制(或监制的专用电影票纸。影院无权印制专用或代用的各类电影票。各类兑换券、电影卡、团体票等必须换成计算机票方能进场观影。 国家新闻出版广电总局电影局和国家电影专项资金管委会将组织相关小组, 对各省及各院线使用计算机售票的情况进行检查。 C 、国家电影专项资金上缴和返还管理 《电影管理条例》、《国家电影事业发展专项资金上缴的实施细则》和《国家电影事业发展专项资金管理办法》规定,国家对县及县以上城市电影院电影票房收入,按 5%的标准征收国家电影专项资金。缴款单位通过国家电影事业发展专项资金省级管理委员会汇总上缴国家电影专项资金。 根据《关于对新建影院实行先征后返国家电影专项资金的通知》 , 2002年 1月 1日起正式营业、银幕数在 3块(含 3块以上的新建影院(含原有影院异地拆迁新
中国知名影视机构一览表
中国知名影视机构一览表 1. 中国电影集团 中国电影集团公司（英语：China Film Group Corporation），简称中影集团、CFGC，是中国大陆最具实力的电影公司，成立于1999年2月，是由原中国电影公司、北京电影制片厂、中国儿童电影制片厂、中国电影合作制片公司、中国电影器材公司、电影频道节目中心、北京电影洗印录像技术厂、华韵影视光盘有限责任公司等8家单位组成。中国电影集团公司拥有全资分子公司15个，主要控股、参股公司近30个，1个电影频道，总资产28亿元。中国电影集团公司也是中国大陆唯一拥有影片进口权的公司，而且是中国产量最大电影公司。 2. 海润影视 目前国内最大民营影视制作公司，年平均产量电视剧400多部剧集，制作业绩已超过大多数国营公司。2003年海润影视获得由国家广播电视总局颁发的《电视剧制作许可证》。海润影视不仅以规模化占据市场份额，更以号召力强大的品牌效应、品牌价值笑傲群雄…… 1．广告公司到影视制作公司的成功转型 海润影视被中国传媒界评为：中国年产量最高、获奖最多、品质最好、在民间最具知名度的影视制作公司。海润影视正逐渐从一个成功的影视制作公司晋升为一个更具规模化、规范化的影视制作企业。 1991年至2000年海润国际广告连续十年被评为中国十大广告公司之一。1993年，海润进军民营影视制作发行。海润影视短短８年就向社会制作发行了《警察本色》、《陀枪师姐》、《二马》、《肥仔妈咪》、《粉墨奇冤》、《捕蛇行动》、《一场风花雪月的事》、《大人物李德林》、《可爱先生》、《永不瞑目》、《九九归一》、《致命邂逅》《有多少爱可以重来》、《你的生命如此多情》、《都市丽人行》、《三少爷的剑》、《沉星档案》、《故事２０００》等三十余部优秀影剧作品，工作业绩卓著。其中《永不暝目》等许多电视剧不但捧红了陆毅、徐静蕾等一大批青年优秀演员，还为海润赢得了中国长篇电视剧金鹰奖。 2．国内最大的民营影视公司，实力不逊“国家队”和几大“地方队” 海润影视制作有限公司是目前国内最大民营影视制作公司，年平均产量电视剧600多部剧集，无论是在电视的生产规模还是社会反响上都成为中国民营电视制作公司之翘楚，且在各个方面均不逊色于电视剧的“国家队”和几大“地方队”，制作业绩已超过大多数国营公司。2003年海润影视获得由国家广播电视总局颁发的《电视剧制作许可证》（甲种）证书。海润影视不仅以规模化占据市场份额，更以号召力强大的品牌效应、品牌价值笑傲群雄。 全国热播的作品《永不瞑目》、《玉观音》、《拿什么拯救你我的爱人》、《一双绣花鞋》、《一米阳光》、《平淡生活》、《重案六组》、《长恨歌》等有着令人惊叹的收视率。海润影视制作有限公司目前已经成为中国电视剧制作业一块闪亮的金字招牌。而真正的奇迹不是这个了不起的数字，而是海润影视产品的质量。一个公
中国影视基地的运作、盈利模式及其困境与对策.
最近国内大兴建设影视基地之风，仅2009年11月份就有唐山、大鹏所城、锦河、潍坊、兴国、湘西里耶等多个地区宣布将建设大型影视基地。自1987年起，我国影视基地经历了二十多年的发展，取得了一定的成果，目前我国影视基地的数量已达上百个。一些影视基地不仅为各类影视作品的拍摄创造条件，而且通过影视作品的辐射力量，大大推动当地旅游业及相关产业的发展，为社会发展做出贡献。但我国影视基地的发展并不成熟，在众多影视基地中真正产生良好经济效益和社会效益的不多。因此有必要对我国影视基地的现状做一个全景式的考察，冷静对待近两年来这股大建影视基地的热潮。 一、我国影视基地发展概况 影视基地是影视产业链中的重要一环，每一部电影或者电视剧都需要在不同的场景中拍摄完成，现实生活中的一些设施场所往往都是公共场所，不可能专门为某一个剧组服务，因此需要斥资修建不同拍摄场景。早年人们并没有影视基地的概念，往往戏拍完了就把场景拆除。后来，人们开始逐渐意识到这些场景其实并非“一次性”的，完全可以通过一定的运作将其转变为“耐用消费品”，提供给今后的影视剧组。这样就形成了影视基地，即由拍摄影视作品时所搭建的一些场景所组成的一个专门的场地。 我国影视基地最早起源于于上世纪二十年代各大影业公司的片场、摄影棚和外景地，三四十年代在上海、长春等地已见雏形。随着影视市场的繁荣，上世纪八十年代末，以1987年无锡中视影视基地建立为起点，国内兴起建设影视基地的高潮。1987年中央电视台规划建设无锡中视影视基地，这是我国最早规划建设的影视拍摄基地。当时无锡中视影视基地的开放引发了旅游高潮，成为当时我国规模最大、游客最多、效益最好的影视基地和旅游景点。随后全国各地纷纷利用当地优势规划建设影视基地，如涿洲央视影视基地、央视威海影视城、镇北堡西部影城等。 到上世纪末，这轮建设之风逐渐平息下来，原因是大多数影视基地的建设属于盲目跟风型，没有严谨的规划和完整的运营模式，很长时间没有剧组进驻，基本上处于闲置荒芜状态，造成了资源的极大浪费。 进入21世纪后，随着国家调整文化政策和影视市场的成熟，影视基地建设再次进入快速发展阶段。2005年国务院颁布《国务院关于非公有资本进入文化产业的若干决定》、广电总局发布《关于促进广播影视产业发展的意见》，逐步放宽外资进入影视业的政策，鼓励社会资本进入影视行业。影视领域对民资、外资的部分放开刺激了资本的投资热情，各种资本背景的影视基地纷纷成立。在这轮新的投资风暴中，全国规划建设20余个投资上亿元的影视基地。有学者指出，这一轮影视基地建设的高潮与上世纪八十年代有所不同，主要表现为：资本来源由单一转向多元；影视基地的服务对象由捆绑转向市场，由国内市场向国外市场拓
建立适合中国国情的数字电影技术标准体系
建立适合中国国情的数字电影技术标准体系 ---上海市文广局广播影视处 李涵初 科学技术是第一生产力，电影作为以高新技术为基础的高智能、高投入、高产出的文化产业，是当今社会公认的具有高质量的综合艺术媒体之一。数字电影是电影发展里程中的一次最深刻、最彻底的革命，是传统文化产业与现代多媒体技术相结合的产物，它以便捷有效的创作手段、高效低价的传输发行方式、始终如新的放映效果、丰富拓展的节目资源、安全可靠的版权保护措施等优势，在给观众带来全新感受的同时，对电影业传统的生产与经营方式产生了巨大影响和深刻变革，从而孕育了崭新的市场经营理念和运作模式，具有强大的生命力和广阔的发展前景，并将对21世纪全球化的数字媒体经济的发展起到举足轻重的作用。 我国电影主管部门抓住历史发展的机遇，高度重视数字技术在电影行业中的应用，着眼于国际电影数字化发展的前沿和中国电影发展的实际需要，坚持以科学、严谨的态度，立足于引进吸收、创新发展的基本思路，通过发布产业发展政策、建立技术标准体系、实施促进发展措施等方式，有效地推动了中国电影的数字化进程，并为下一步推广、普及数字电影创造了条件。 一、制定一系列适应电影产业化的数字电影发展政策和管理办法 1.2004年，国家广电总局先后发布了《关于加快电影产业发展的若干意见》(广发影字[2004]41号)和《电影数字化发展纲要》(广发影字[2004]257号)，确立了数字电影在我国电影产业化发展中的战略地位，明确了我国电影数字化发展的指导思想、总体目标和基本措施，为行业发展和社会参与指明了方向。 2.先后制定了《数字电影发行放映管理办法(试行)》、《农村数字电影发行放映实施细则》、《组建数字电影(中档)技术院线公司的实施办法(试行)》等三项分别涵盖不同应用层面、适应事业、产业发展的电影数字化放映的市场准入和市场经营管理的政策。 二、建立了适合国情的数字电影技术标准体系 在密切关注国际上数字电影技术发展动态的同时，坚持从实际出发，自主创新，建立了既适合我国实际，又能与国际接轨的数字电影技术标准体系。 1. 与国际数字影院技术接轨的，适合城市商业影院放映的《数字影院暂行技术要求》(GD/J017-2007)； 2. 具有中国特色，适应农村，面向社区放映的《数字电影流动放映系统技术要求》(GD/J013-2007)； 3. 适应国情、民情，满足广大工薪阶层低票价、高质量观影需求，适合中小城市发展数字化影院的《数字影院(中档)放映系统技术要求》(GD/J014-2007)。 现阶段，根据世界数字电影技术发展的进程以及我国现阶段电影的现状和发展能力，将我国的电影数字放映在技术层面上划分为高、中、低档三个应用层面，完善了我国数字电影技术标准体系，为适应我国快速发展的多元化数字电影发行放映市场的应用新格局奠定了基础。 三、三种数字影院放映系统技术要求的异同
以涿州影视城为例探讨中国影视文化旅游的发展
以涿州影视城为例探讨中国影视文化旅游的发展 以涿州影视城为例探讨中国影视文化旅游的发展一、影视文化旅游研究概论 （一）影视旅游的内涵 影视旅游史影视与旅游的交叉产物。狭义的影视旅游，是指以影视拍摄、制作的全过程及与影视相关的事物为吸引物的旅游活动。广义的影视旅游面对的客体对象可以是人造经管，也可以是自然景观、人文古迹，只要与影视相关的任何事物都可以成为影视旅游资源。影视旅游史一种专项旅游，是一种新兴的旅游形式。 （二）影视文化旅游的行为特征 影视旅游是集观光、休闲、娱乐、文化体验为一体的综合旅游形式。对于风景优美的外景地，旅游动机主要是审美，旅游形式是观光；对于人造景观，游客的旅游动机以体验剧情为主，旅游形式以娱乐为主；对于拍摄基地的游览，动机主要是求和、求新，其旅游形式主要以参观、学习为主；而对于剧中展示的人居环境，游客的主要动机是体验当地文化、寻访文化足迹。 二、涿州影视城文化旅游的发展 （一）概述 中央电视台涿州拍摄基地始建于1990年8月，位于北京南48公里的河北省涿州市码头镇。涿州拥有2200亩的拍摄场地和两座各为1200平方米的摄影棚，曾经先后拍摄过许多大中小型电视剧，最为著名的是电视连续剧《三国演义》中有相当一部分是在这里拍摄的，
影视城中的标志性建筑为仿秦汉时期建造。另外涿州影视城还多次举办全国性质的大型晚会，众多演艺界明星曾来此演出 （二）涿州影视文化旅游发展过程中存在的问题 近年来，涿州影视城也如同全国大多数影视城一样，进入衰退期，逐渐从辉煌走向了低谷，在“温饱线”上进行着痛苦的挣扎。 1.宣传方式相对滞后 很多影视剧在拍摄前期就已经开始系统广泛的宣传。涿州影视城的对于影视作品的前期推广在国内来讲是比较落后的，并且与影视作品相关景区的宣传显得匮乏而且力度不够。很多时候，大家都知道一部电视剧或者电影的导演是谁，主演都是哪些明星，或是根据哪部小说改編，可唯独不知道在哪里拍摄，在哪里取景。对影视城旅游景区的推广很多时候仅仅是单方面的宣传，无法与影视剧全方位地覆盖推广有效的结合起来。 2.模式陈旧，产品单一，旅游吸引力不足 随着市场环境的变化和科学技术的进步，中国影视旅游产业的经营运行模式和技术手段正在经历跨时代的重大变革，创新的影视旅游运行模式不断产生。而涿州影视城自开发以来，相关旅游产品和和影视产品开发极其简单，涿州影视城内除了两个提供照相的场所外，没有任何相关影视作品的开发，远远不能满足广大观众游客想深入剧情，一探究竟的需要。在蜀国街丝毫感受不到“刘关张”结义的动人之感，在“三碗不过岗”的酒家前，也感受不到武
电影院场地要求
电影院场地要求 1、电影院必须满足电影放映的工艺要求，得到应有的良好视觉和听觉效果。 2、电影院应布点合理，规模适当。当电影院总规模较大时，宜设多观众厅。 3、一、主体结构耐久年限：甲等100年以上，乙等50～100年，丙等25～50年。 二、耐火等级：甲、乙等不应低于二级；丙等不应低于三级，且不应有特大型。 三、视听设施：甲等宜设置立体声。甲等大型以上的观众厅主体结构宜具备能兼放、或以后能改建为兼放70mm影片的条件。 4、一、基地的主要入口应临接城镇道路、广场或空地； 二、主要入口前道路通行宽度除不应小于安全出口宽度总和外，且中、小型电影院不应小于8m，大型不应小于12m，特大型不应小于15m； 三、主要入口前的集散空地，中、小型电影院应按每座0.2㎡计，大型、特大型电影院除应满足此要求外，且深度不应小于10m； 四、多观众厅电影院各主要面的集散空地应按实际分配的最多人数计算；总座位数2000座以上的电影院宜分数处集散； 五、位于交叉口的电影院尚应满足城镇有关交通车行视距的规定。 5、一、在火灾或其他紧急情况下，应能使观众及工作人员迅速疏散至有照明的安全地带，并为消防作业提供合适的通路及场地； 二、一面临街的电影院，中、小型至少应有另一侧临内院空地或通路，大型、特大型至少应有另两侧临内院空地或通路，其宽度均不应小于3.5m； 三、合建、附建的电影院除以防火墙与毗邻建筑划分成独立防火分区外，其余临空部分仍应按上款执行； 四、设备用房应置于对观众干扰最少的位置，且应注意安全、卫生、消声、减振和设备安装维修的方便； 五、总平面内宜设机动车及自行车停车场，或由城镇交通规划统一考虑； 六、总平面内尚应满足排水、隔噪、节能等方面的要求，并根据条件布置绿化。 6、观众厅是电影院的主要组成部分，银幕是观众厅设计的依据，银幕尺寸的大小决定观众的容量,银幕越大容纳观众的人数越多，观众少的观众厅其银幕则相对地缩小，所以观众厅的尺度实际上取决于银幕的大小。银幕的形状又决定观众厅的体型，新形式电影尤是如此。不同的品种有不同形状的银幕，大视野电影的银幕尺寸决定了观众厅的高度比例，环幕电影的银幕决定观众厅必须是圆形，而穹幕电影的银幕需要一个穹顶的观众厅等等。一般平面银幕的电影院观众厅呈矩形或梯形，地面有一定坡度。 7、观众厅每座面积：甲等不宜小于0.80㎡，乙等不宜小于0.70㎡，丙等不应小于0.60㎡。 注：观众厅面积算至银幕后的墙面。 8、观众厅座席应符合下列规定： 一、座椅扶手中距：硬椅不应小于0.48m，软椅不应小于0.50m； 二、座席排距：短排法硬椅不应小于0.75m，软椅不应小于0.80m；长排法硬椅不应小于0.90m，软椅不应小于0.95m；台阶式（散座、楼座）的座席排距应比上述值适当增大；靠后墙最后一排的排距应增大0.12m。
目前为止中国所有IMAX影院最最最全的数据
目前为止中国所有IMAX影院最最最全的数据，大小，尺寸 城市 01 北京万达国际电影城石景山店北京 21.3米×12.6米 268.38 433 02 北京万达国际影城cbd店北京 22米×10米 220 358 03 北京华星国际影城imax厅北京 23米×14米 322 387 04 北京天通苑万达国际影城北京 05 长春万达欧亚国际电影城长春 21.5米×13.6米 292.4 577 06 长春万达影城重庆路店长春 07 长春万达影城红旗店长春 08 上海江桥万达国际电影城上海 22.14米×11.29米 250 377 09 上海万达国际电影城五角场店上海 21.36米×12.05米 257.39 398 10 上海和平影都i 上海 20米×15米 300 358 11 上海星美正大国际影城上海 25米×14米 350 421 12 上海万达影城（周浦店）上海 13 上海万达影城（宝山店）上海 14 天津中影国际影城天津 22米×13.5米 297 377 15 天津cgv星星国际影城（滨海店）天津 16 天津万达影城（河东店）天津 17 天津奥城金逸国际影城天津 18 沈阳万达影城铁西店沈阳 22米×11米 242 402 19 沈阳万达影城北一路店沈阳 20 沈阳龙之梦金逸国际影城沈阳 21 苏州科文中心苏州 21.34米×13.35米 283.29 384 22 苏州幸福蓝海imax影城苏州 24米×14米 336 402+残疾座 23 苏州亿象城金逸国际影城苏州 24 苏州万达影城（平江店）苏州 25 福州万达国际电影城金融街店福州 22米×12米 264 311 26 福州万达国际电影城苍山店福州 27 福州宝龙城市广场金逸国际影城福州 28 浙江杭州新远国际影城杭州 20米×11米 220 340 29 杭州百老汇影城杭州 22米×12米 264 464 30 重庆卢米埃重庆 22米×12米 264 434 31 重庆名汇金逸国际影城重庆 32 哈尔滨万达影城衡山店哈尔滨 20米× 11米 220 33 哈尔滨万达影城中央街店哈尔滨 34 合肥万达影城im 合肥 22米×12.6米 277.2 374 35 合肥万达国际电影城天鹅湖广场店合肥 36 武汉万达影城经开店武汉 22米×10米 220 259 37 武汉环艺新民众乐园武汉 22米×15米 330 648 38 泉州安溪金逸影城泉州 18米×10米 180 346 39 泉州闽南影城imax影院泉州 30米×10米 300 646 40 南昌红谷滩万达影城南昌 41 南昌万达影城（八一广场店）南昌
浅谈中国影视基地的发展——以横店影视城为例
浅谈中国影视基地的发展——以横店影视城为例 摘要:从上世纪80年代后期开始的二十多年间,华夏大地掀起了各种运营性质、各种行业属性的影视基地的建设热潮。影视基地的发展为中国电影业提供了不可或缺的硬件支持,本文即以横店影视城为例,浅析中国影视基地的发展与建设,以提供有益的参考。 关键词:横店影视基地发展模式 一、中国影视基地的发展背景 我国的影视基地在建设之初,往往与当地政府有着广泛而紧密的,一般选址在风景优美、交通便利的地方,将影视剧明星效应与伴生的旅游效益相辅相成。 成立于1987年的央视无锡影视基地是国内最早的影视拍摄基地。上世纪80年代末,基地建造的第一个人造景观——“西游记艺术宫”对外开放后游客 爆棚,此后央视高层因势利导,相继成功开发了唐城、三国城、水浒城等,迅速将无锡影视基地发展为中国规模大、游客多、效益好的影视拍摄基地和旅游景点。而后,中山影视城、横店影视城等纷纷建立,在促进电影业发展的同时也成为当地经济的重要助推器。然而,也有一些影视基地仓促上马、盲目投资,处于闲置和亏损状态。随着社会经济的发展,影视基地的建设格局在新形势下也悄然发生着变化,越来越多的影视基地开始思考探讨未来的发展模式和上升空间。 二、横店影视城发展浅析 (一)浙江横店影视城简介 被誉为“东方好莱坞”的横店影视城,地处浙中黄金旅游线上,以其厚重的文化底蕴和独特的历史场景而被评为首批国家AAAA级旅游区。横店影视城在影视、旅游界颇具影响,并荣获多项“全国之最”,是目前国内拍摄场景最多、配套设施最全、历史跨度最大的影视拍摄基地。在这里诞生了《鸦片战争》《汉武大帝》《英雄》《无极》《木乃伊3》等七百多部优秀影视剧。 (二)横店影视城的发展模式 1.建设高效产业链。建设产业链并非简单的要素汇聚,更不是影视城的盲目扩建,其关键在于各要素部门形成和谐、顺畅、高效的市场化运营。 横店影视城不仅仅提供拍摄场景这一单一功能,而是将产业链和盈利点从服务领域向内容领域拓展,通过突破产业链界限促进大电影产业集聚,影视基地的盈利能力也大大增强。横店影视基地于1996年由横店集团投建之初,是上世纪惟一一家背景单纯的民资影视基地,这意味着它背后缺乏源源不断的剧组资源,
2007年中国电影市场报告：万达院线
万达院线2007年度票房30033万元，占全国城市院线票房的10．77％，位居全国城市院线票房排名的第五位。 2．6．1票房、观众人次和放映场次 万达院线2007年票房为30033万元，较2006年提高82．37％，较2005年提岛377．24％。2007年观众人次1073万，较2006年提高89．24％，较2005年提高350．84％，年均增长率达175．42％。2007年放映场次277千场，较2006年提高91．03％，较2005年提高269．33％。 图2-6—1：2005—2007年万达院线票房 图2-6—2：2005—2007年万达院线观众人次和放映场次
从图2—6—1和图2—6—2表分析，不论是绝对数还足相对数，万达院线均呈现出指数级增长态势。我们可以从万达影院的建设速度可证明其飞速增长之现象。万达院线2007年新增加影院18家、130块银幕(其中自主投资并开业的影院13家、104块银幕)每家影院平均7．2块银幕。从选址来看，万达院线大多选在省会和经济、文化发展比较快的城市。 2．6．2院线影院票房分档结构 万达院线现有37家影院，253个厅，52703个座位，分布在黑龙江、吉林、辽宁、四川、宁夏、广西、安徽、福建、广东、北京、天津、山东、湖南、湖北、江西、上海、浙江、内蒙占、陕西、河北等20个省市。其中28家影院是万达自有资金建设的，一般来说，万达电影院开业1-2年内票房能达到1000万元以上。 票房4000万元以上的影院1家，票房4092．3万元，占全国影院同档次票房的15．34％：2000万～4000万元的影院6家，合计票房14866．9万元，占全国影院同档次票房的27．55％；1000万～2000万元的影院6家，合计票房7829．5万元，占全国影院同档次票房的11．48％：500万～1000万元影院2家，合计票房1397．6万元，占全国影院同档次票房的2．66％。 2．6．3票房1000万元以上院线影院 万达院线2007年票房千万元以上的影院有13家，其中的11家影院相比06年票房名次有较大幅度提升，新建影院是万达院线年度票房高增长态势的关键因素。
电影院基础知识详解
问题：数字影院有几种标准？有什么特点？ 答：从高到底分为4K,2k,1.3k,0.8k。区别：4K（数字机分辩率为4096×2160 825万像素）是最高端，大城市都极少。并且4K可以同步的电影，2K都有。4K的设备只有在20米以上宽的银幕上才能看出与2K的效果差距。2K（数字机分辩率为2048×1080 221万像素）是国际标准机。1.3K（数字机分辩率为1280×1024 131万像素）是国家标准机。0.8K（数字机分辩率为1024×768 78.6万像素）是农村放映机。在这里4K和0.8K都不在我们讨论范围。（以上数字设备标准，我国均已颁布了暂行技术规范） 问题：我想在一家县（市）投资一家影院，有什么要求？ 答：具体没要求拉。建议3个厅以上。1-2个厅感觉就是录象厅。并且排片也不容易分开。也不知道各家院线愿意不愿意接纳。多厅影城将是趋势。并能够取得更好的票房收入。 问题：什么是1.3K?什么是2K?有什么区别？1.3K到底能不能放进口片？ 答：这是分辨率。1.3K标准是国内标准。2K是国际标准。区别：1.3k国产电影基本同步，进口片包括港片（合拍算国产）2K则可以放分帐大片。电影全球同步（只要国家引进^_^）1.3K放进口片嘛，分账片放不了，买断片可以放的。放不了分账片，是由于版权，芯片级 的硬件限制。 问题：什么是分账片？什么是买断片？ 答：中国电影市场每年发行50部进口片，20部是分账大片，除每年引进6部非美国影片，其余都是好莱坞影片。国家标准的1.3K买断片可以放，分账片放不了。另外3D影片作为特种片，不再进口范围限制内，中国电影市场进口片比重在逐步增加，进口片限制放宽。 问题：进口片是怎么进口的？ 答：中国有权利进口影片下发给各院线的，有两家公司。一家：中影集团。另一家：华夏电影发行有限责任公司。国家成立两家公司本来意思是想引入竞争，结果现在是两家商量引进。 变成2家垄断。各院线如需要上映进口片，归根结底都到这两家购买许可版权。 问题：家用投影可以不可以做剧院？ 答：不建议。影院屏幕比较大，家用投影机亮度达不到。另外1.3K电影放映机和播放器都需要经过国家广电局技术司设备备案。具有防盗版能力。2K机器则是国际标准，不可使用替代机器。2k电影放映机参考品牌只有科视，巴可,NEC三家。2k电影服务器，只有杜比、GDC香港数码环球，哆来咪，蒙太奇。1.3k的电影放映机通过认证型号：松下FT-630CC，夏普XG-P560WG,NEC4100W+和丽讯D6000W。1.3k播放服务器：文广HDM505、今典V15以及 华彩的MCT-2000。 问题：我们县（市）有一家老电影院`想搞过来`不用改造拉。都是老电影院`1个厅800人以上坐位。电影几乎没放过同步的。可以承包下来么？ 答：不建议。这种千人大剧院基本已被淘汰。这么大的厅装修都是个问题。基础设施也跟不 上。 问题：2k设备多少钱啊？1.3k设备多少钱？答：1.3k，2k都是标准。可以理解为汽车排量。符合要求，就是1.3k，2k。而各标准下，设备又有不同品牌，不同型号。2k的设备，从最小支持12米宽银幕-30米宽银幕都有。1.3k则可以使用在8-12米宽的银幕。不同的银幕宽度，对亮度的需求都不一样，所以对机器也不一样。同样的2k标准，有可以使用在小厅的，但就不能用在大银幕上。价格自然差很多。有点像问鞋子多少钱？先确定是男鞋还是女鞋，码数一样的鞋子，品牌，系列不一样价格就会差很多。 问题：建议是做几个厅呢？ 答：建议是3-6个。为什么呢？比如你是情侣，电影刚开始，你会在附近等一个半小时去看下一场电影么？多半人会选择不看。而两三个厅则可以保证40分钟-半个小时一场，大家等
中国imax影院分布及参数
中国IMAX影院 商业IMAX巨幕影厅 商业胶片IMAX影厅 序 号 影院名称银幕宽×高（米）银幕面积（平方米）座位数（个） 1 中国科技馆新馆影院IMAX影 厅 29.58米×22米650.76 632 2 广州科学中心IMAX影厅 29米×22米 638 610 3 东莞万达国际电影城IMAX影 厅 28米×22米616 561 4 中国电影博物馆IMAX巨幕影 院 27米×21米567 403 5 重庆科技馆IMAX巨幕影院22米×16米352 278 注：以上五个影院全部都可以进行商业影片放映，但同时也可进行科普放映！ 注：部分数字IMAX影院是由胶片IMAX影院改造而成，银幕大小是改造后的实际大小！ 商业数字IMAX影厅 序号影院名称银幕宽×高（米） 银幕面积（平方 米） 座位数（个） 01 北京万达国际电影城石景山店I MAX厅 21.3米×12.6米268.38 433 02 北京万达国际影城CBD店IMAX 厅 22米×10米220 458 03 北京华星国际影城IMAX厅22.6米×13.9米314.14 387 04 长春万达欧亚国际电影城IMAX21.5米×13.6米292.4 577
厅 05 天津中影国际影城IMAX厅22米×13.5米297 377 06 西安大明宫影城IMAX厅21.336米×12米256 291 07 济南万达国际电影城22米×11米242 360 08 青岛万达国际电影延吉路店IMA X厅 22米×12米264 370 09 合肥万达国际电影城IMAX厅22米×12.6米277.2 374 10 武汉环艺新民众乐园IMAX厅22米×15米330 648 11 上海江桥万达国际电影城IMAX 厅 22.14米×11.29 米 250 377 12 上海万达国际电影城五角场店I MAX厅 21.36米×12.05 米 257.39 398 13 上海和平影都IMAX厅20米×15米300 360 14 上海正大影城IMAX厅24米×14米336 421 15 苏州科文中心IMAX厅21.3米×13.3米283.29 384 16 浙江杭州新远国际影城IMAX厅20米×12米240 344 17 杭州百老汇影院IMAX厅22米×12米264 464 18 宁波万达国际电影城IMAX厅22米×12米264 400 19 南京河西万达国际电影城IMAX 厅 23米×13米299 368 20 无锡大世界影城IMAX厅20米×11米220 379 21 福州万达国际电影城IMAX厅22米×12米264 311 22 重庆卢米埃IMAX厅22米×12米264 434 23 昆明百老汇IMAX厅21米×12米252 252 24 长沙万达国际电影城IMAX厅22.5米×16.5米371.25 425 25 广州万达国际电影城IMAX厅22米×12米264 近500 26 深圳UA影城IMAX厅21米×12米252 近350
中国影视旅游发展与规划浅析
中国影视旅游发展与规划浅析 温芳 内容摘要：影视旅游是一种新兴的旅游形式，在国内外都迅速发展起来。本文提出了影视旅游的概念，阐述了国际影视旅游的起源与发展，介绍了我国影视旅游发展的相关情况，并在此基础上对我国影视旅游的发展提出了相应的建议。 关键词：影视旅游影视城主题公园 影视旅游是一种新兴的旅游形式, 属于专项旅游。影视与旅游均是一种时尚,影视与旅游的结合更是一种时尚。在国内，通常将影视旅游为：以影视拍摄、制作的全过程及与影视相关的事物为吸引物的旅游活动。在西方, 影视旅游又称为“电影引致旅游(Movie Induced Tourism) ”, 体现了影视与旅游的密切关系。影视旅游是影视创作与特色旅游的结合, 它是一种新兴的旅游文化概念。 影视旅游起源于主题公园，但与主题公园旅游又有区别，二者既有区别也有联系。其一，影视旅游的客体比主题公园更广泛。主题公园的旅游客体完全是人造景观,旅游者在这一具有特定主题和特定空间内进行休闲娱乐活动。而影视旅游面对的客体对象可以是人造景观,也可以是自然景观、人文古迹,只要与影视相关的任何事物都可以成为影视旅游资源。其二，影视旅游的内涵和外延比主题公园更广更丰富。主题公园的特点是赋予游乐形式以某种主题, 围绕既定主题来营造游乐的内容与形式；而影视旅游是一种主题化的旅游模式, 主题化旅游的对象可包括空间形态的主题公园( Theme Park)和时间形态的影视节(Film & TV Festival)，其内涵要比主题公园旅游更丰富。 一、国际影视旅游兴起与发展 影视旅游始与电影产业的兴起，影视主体公园诞生是开展影视旅游的基础和条件。影视旅游的萌芽是1955 年,美国人Walt Disney 建成的迪斯尼乐园,被公认为现代第一座融入了影视艺术主题公园。影视旅游的正式开端则始于1963 年,其标志是环球影城系列的第一个主题公园好莱坞环球影城的建成。当初是影界巨擘卡尔拉梅尔为了扩大片厂的需要,将他的影厂从好莱坞迁至洛杉矶。最初是拍摄场所,后逐渐演变成参观游览地。至2004 年,全球共有环球影城主题公园5 个,其中美国3 个、日本1 个、西班牙1 个。它们都是以美国好莱坞出品、风靡全球的热门电影作品为主题背景的主题乐园。旅游者能够身临其境地体验到美国好莱
2016年中国电影票房收入、影院数量及银幕数量统计【图】
2016年中国电影票房收入、影院数量及银幕数量 统计【图】 一、中国电影影院数量及银幕数量统计 2015 年中国影院数量超过6,000 家，银幕数量超过3 万块，新建影院数量和新增银幕数量近年来同步稳增。影院虽为电影产业链中最接近于客户群体的销售终端环节，但其重资产属性和较长的投资回报周期限定了行业的入门标准，行业扩张速度受制于影院建设个体的数量和其经营质量。下游产业发展呈区域下沉趋势，2013-2015 年，经济发达地区影院数量和银幕数量增长较为平稳，而经济次发达地区增长率起伏较大。因此，我们可以看出，下游产业布局向具有市场潜力的经济次发达地区延伸，随着经济次发达地区影院及配套设施建设的完善，票房下沉现象将明显深化。 2005-2015年全国影院数量及增长率 数据来源：广电总局
2005-2015年全国银幕数量及增长率 2005-2015年全国银幕数量及增长率 2013-2015年各地区银幕数量增幅
二、国内院线市场逐年扩散 2015 年，我国共有48 条院线。2013-2015 年，排名前十位院线市场份额逐年下降，由69.1%下降到66.2%。我国院线市场集中度呈逐年扩散趋势。对标美国前三大院线超过60.7%的市场份额，我国院线市场趋于分散。因此，参 考成熟的、高度集中的美国院线行业，我们认为，国内院线市场存在整合的空间，整合完成后院线承上启下的枢纽效用放大。 院线在电影产业链中担任渠道的角色，对院线下面的影院进行统一管理，主要是通过院线发行收入盈利。目前，院线运营模式包括资产联结和签约加盟两种。前者下面的影院为自建，后者下面的影院是签约加盟加入。我们以大地院线（签约加盟模式）为例，2015 年公司院线发行收入占公司营业收入比例为95.0%，而毛利率仅为5.0%，可以看出院线环节的毛利率较低。且院线环节在票房分账 中占比低，因此，单一的院线环节盈利性较弱。 2012—2014 年是我国电影市场启动阶段，在排名前十位院线中，广东大地院线、中影数字院线和江苏幸福蓝海院线扩张明显，票房主要由观影人流导入，经营效率较低。排名第一的万达院线经营效率最高，结合万达院线的资产联结经营模式和会员制度来看，资产联结模式院线对管理体制的优化有利于经营效率的提高。而签约加盟模式院线存在管理松散的问题。因此，院线环节本身在盈利能力方面存在天花板，若能发挥中间渠道的作用连接上下游产业，价值最大化可期。
v数字影院规范
数字影院 一、发展现状 数字影院的建设已成为当今世界影院发展的趋势和方向，而中国也难以避免地被卷入这股潮流当中。据统计，截止到2008年初，我国已有94套符合国际放映的技术、160套适合国情的1.3K中档放映系统以及超过3000套流动放映系统。与此同时，近700套高档放映系统、200套中档放映系统以及2000多套流动放映系统计划将在2008年陆续投入市场运营。 截至到2007年底，全球数字影院发展规模排名第一的是美国，共有4006块银幕，占全球总数的76%；排名第二的是英国，共有260块银幕，占全球总数的5%；排名第三的是中国，共有215块银幕，占全球总数的4%；排名第四的是韩国，共有182块银幕，占全球总数的3.4%；排名第五的是德国，共有137块银幕，占全球总数的2.6%；排名第六的是日本，共有68块银幕，占全球总数的1.3%；排名第七的是比利时，共有49块银幕，占全球总数的0.9%；其他31个国家和地区共有359块银幕，占全球总数的6.8%（图73）。 全球数字影院分布图 数字院线的发展不但成为数字电影革命历程中的必经之旅，而且带来了新一轮的投资热潮和盈利空间。据最新资料显示，2008年美国2500家影院近2万块银幕，将更换为数字银幕，50%的胶片放映机将退出市场，取而代之的是DCI标准数字电影放映机。到2009年，胶片放映在美国影院将基本成为历史。“胶转数”成了全球影业的共识，预计两年内，数字化发行、放映就将成为全世界通用的主流模式。在这样的趋势下，我国数字院线的规模化经营必将达到一个高潮。 二、数字影院技术标准和规范 数字影院技术标准和规范的制定一直在引领着数字影院技术模式的逐步形成，引领着数字影院设备的逐步规范。数字影院标准的制定目前共有三个组织在进行，分别是：ISO/TC36（国际标准化组织电影技术标准委员会）、好莱坞数字影院倡导组织（DCI组织）、美国SMPTE DC28（美国电影电视工程师协会数字影院标准委员会）。其中ISO/TC36组织所制定的标准可视为国际标准，SMPTE DC28所制定的标准可视为行业标准。 （一）ISO/TC36数字影院标准 ISO/TC36是国际标准化组织电影技术委员会，是国际上电影技术标准的最高制定机构，其发布的标准是包括我国在内的世界各国采用和参照的国际标准。我国是该委员会的积极成员国。 ISO/TC36数字影院技术标准共13项，具体项目和主要内容如下： 1）ISO N1533/SMPTE 431-1 数字影院质量——对银幕亮度电平、色度和均匀性的技术要求。 该标准规定了数字影片审片室和数字影院的银幕中心亮度、色度和均匀性，包括银幕中心亮度的允差、边缘亮度的分布均匀性等技术要求和测量方法。 2）ISO N1536/SMPTE RP 431-2 数字影院质量——对参考放映机和放映环境的要求。 本标准定义了供审片室和数字影院放映数字影院发行母版用的参考放映机和放映环境，并规定了参考放映机和放映环境的技术指标、特性、允差范围等。 3）ISO N1526/SMPTE 429-3 数字影院节目文件打包——声音和画面的轨迹文件。 该标准规定了使用MXF格式进行数字影院节目文件打包的声音和画面轨迹文件的一般特性。目的是在数字影院的存储和播放中实现统一的数据结构交换格式。 4）ISO N1527/SMPTE 429-4 数字影院节目文件打包——MXF JPEG 2000的应用。