舞蹈鉴赏ppt
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2020/2/24
大众审美
《担鲜藕》审美趋势转变——劳动产生美
随着经济水平益发达、活状态逐渐转好，舞蹈创作想要跟随时代 步伐就必须满足人们日益增长的文化需求水平，单纯的风格动作 模仿或简单的舞蹈叙事就势必会被丰富的创作状态所取代。
拿《担鲜藕》来说，愉快的水乡生活舞蹈题 材，其实并不是一个新鲜的内容，然而编导 有创意的使川了虚拟的法，既没有挑着鲜藕 的扁担也没有沉重的筐，让演员双手平举作 担，弯下身子做筐，增添了肢体舞动范围。
2020/2/24
道具使用:尽管编导采用了水乡生活中 常见的扁担、竹筐为舞蹈道具,但已然 抛开了物件本身的自然特质,而承载了 传情达意和营造整个作品意境的功能, 这是江南舞蹈创作不断向前发展的一 个新的标志。
发展历程
3、探求底蕴当代解读——《小城雨巷》2007
动作语汇:作品的主题动作围绕着雨巷 漫步进行变化,演员身着轻纱,手持油纸 伞漫步于街巷之中,举手投足间端庄典 雅,尽显江南女子纤细娇美的形态。通 过出门撑伞、提裙过桥、跨过积水、雨 中嬉戏、收伞甩水、女孩躲雨、雨中赠 伞等场景,细腻地表达了江南女子似水 的柔情、美好与善良。
2020/2/24
舞美使用:作品独具匠心地将江南的粉墙黛瓦作背景,将原本 凝固的建筑化作流动的布景板,把整个舞台化作了烟雨朦胧 的江南小镇,对江南印象的描摹作了高度提炼。随着布景的 移动,演员宛若穿梭在一条条小巷之中,把人们带入了江南雨 巷这一独特的情境,形成了舞中有诗、舞中有画的优雅意境。 创新了借助道具,以意象营造舞蹈氛围的表现手段。
编导在表现稻厂热火朝天的劳动景象时，让一人在中间不停旋飞舞转， 代表内心的喜悦欢腾，其余的演员围成圆圈，飞舞上扬的大幅度逆时针 前进，上下翻飞的金色纱巾正迎合了观众对于收割时节的欢庆之情。。
还有当演员以整齐的方块队形占满舞台，竖排分层次的运 用“卡农”手段，交替前仰后合，丝巾的轮动挥舞出金色 的轨迹，俨然形成了一波壮阔的麦浪。对道具的创意性充 分利用使得整个舞蹈作品别具一格，收割时节的画面真实 又生动的呈现在观众眼前。
使作品对空间层次的处理更为复杂,动作
速度、力度、节奏的变化也在作品中多
次被打破、重构。这些创作手法,使动作
具有了极强的观赏性和冲击力,反映了当
代编导在表现作品主题上,深层次开发肢
2020/2/24
体运用能力的编创手段。
谢谢大家！
2020/2/24
时代背景
3、生产力高度发展下的舞蹈创作——《小城雨巷》 3.1、“双百方针”的延续发展 3.2、中华民族文化特色的政策引导
2020/2/24
大众审美
《丰收歌》——“劳动”即是美
首 其先次就，是劳舞动蹈生作活品中对透劳露动出生团产结的真力实量再，现和对，生拿活舞中蹈良《好丰道收德歌品》质来 说语舞是一素的化的中如到粮汇 蹈 的 养 力 的一难， 代通食《后与对镰的量情切 以它表过丰丰期舞于刀歌在绪生看本，这收弓收蹈劳挥颂舞出产见身以一的箭歌创动舞也蹈现活个小就时场步》意的是中动人见，，代景拿从的场江的的大一有就的；着开累景苏表基单的算个一作镰始积再舞现础独表是劳种品刀的现蹈为表现有作， ， “可模姑作：演群独之更，人众以拟娘品大众舞舞重人们在，看收们的集的演要拾对经，全出割手主体内员的柴于历是其“的持旋的心或是火劳了片广返动镰律统外者迎焰作三状为歌作刀一化领合高的年或流。劳迈，动或舞了积二块传”劳动着表作情演整极困状动，的生步现较感员个性难的的劳不活伐的多表也时十时整集作仅”欢是达是代分期齐体之仅，的快实作的高后动荣美是几。舞的实为审涨作誉美乎，。《蹈出在一美变感丽没农，人丰情场在个情换和的有整业们收绪的，群趣群动个体发以歌，。体众作性划展辛。》透 勤露出劳团动结为一荣致，，劳讲动求的共美性、的创单造纯的集美体与化观革众命的情生感活。体验，内心情感达 到完芙的统一。
2020/2/24
“境”足迪过刚所提的一切舞蹈手段来 打造具有感染力的想象之垃，川灯形的 蜾蹈视觉动态农炎现无形的江南文化意 蕴，引导观众得到超乎舞台表现力的想 象之方，终义成境的构造。
大众审美
审美意境Fra Baidu bibliotek求——“脱离”了劳动的美《小城雨巷》
舞蹈《小城雨巷》就是从这五个方面不断加深舞蹈意境的构造，是 舞蹈意境之美的典范。整个舞蹈对江南的意境的把握获得了致好评， 是新世纪以来苏舞蹈作品中的经典代表作。
2020/2/24
分析总结
2、创作手法的演变
在时代思潮的影响下,江南舞蹈的创作手法也发生了一系列的变化。例如,在 动作语汇上,《丰收歌》中选择了原生态的江苏民间舞素材,与作品的整体风格 和谐统一。同样是民间气息浓郁的《担鲜藕》,则将民间舞素材进行大胆变形, 加大了对胯部、体态的夸张,构成了水乡式“三道弯”的身体形态,既吻合作品 情境,又被赋予了全新的审美特质。
2020/2/24
时代背景
2、改革开放推动舞蹈多样繁荣——《担鲜藕》 2.1、“双百方针”的真正实施
1979年中国文学术下作者第四次代表大会中邓小 平说到：“我们要继续坚持毛泽东同志提出的文艺 为最广大的人民群众、首先为工农兵服务的方向， 坚持百花齐放、推陈出新、洋为中用、古为今用的 方针，在艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发 展，在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨 论。”
从对舞蹈表面的欢乐情绪的推崇直到深挖舞蹈背后的 文化底蕴，表现出对舞蹈要求便是“立象以尽意”的 诗意审美状态。因此，对意境的审美需求便可以解读 为对“脱离”了劳动的美的追求。这里的“脱离”用 更加恰当的词来形容应该是概括、凝练、升华、或者 是高度抽象化的劳动之美。
分析总结
1、创作思想的发展
在歌颂劳动的自然美、劳动人民的质朴美的大环境下,诞生了《丰收歌》这样 的舞蹈,紧贴时代,吻合其特定时期的审美需求,产生了热烈的社会反响,作品追求 真实贴切的创作主旨也成为这一时期江南舞蹈创作的主流。随着时代的发展,江 南舞蹈创作逐渐开始了意象化的舞蹈形象探索, 所追寻的不再是对外在形态的单 纯表现,转而尝试以肢体传情达意,以形态表物言志的创作理念。这是江南舞蹈创 作向前发展的大胆尝试,即在继承传统审美的基础上,对本土文化语境的孜孜探索, 具有承前启后的重要作用,也为新时期的中国舞坛带来了一股清新之风。
而在《水乡童谣》中,语汇运用则显得更为自由,不仅通过轻盈的跳跃、有节奏
的颤动刻画船家生活情景,还腻的面部表情、灵动的手部表现,反映渔家女儿的娇
俏可人,围绕着水乡船家生活这一题材,充分调动肢体表现,使得作品的语汇更为丰
富,风格更为多变。
而在《梅园梅》的创作上,融会了现代
舞元的动作处理,对地面动作的充分开发,
走进新世纪,多元化的资讯以极快的速度影响着社会,带动艺术 创作的空间得到前所未有的拓展,江南舞蹈创作在这一时代背景 下,带着新锐的视角、宏观的审美掀起了在创作思想上的又一次 变革。对江南文化底蕴的揭示受到关注,从《小城雨巷》到《梅 园梅》,创作思想向着丰富多变、新颖独特的角度悄然发生着变 化。这是历史发展的必然,也是艺术创作的必然。
时代背景
新中国成立后度过缺粮时期——《丰收歌》
作品的创作背景是中刚刚战胜三年困难时期的缺粮之后，编导牢牢锁定住“生 活”这个创作的基本养分，在切身感受到饥饿、困难的日子后，深知迎来的丰 收是多么的不易。这样的丰收给人们带来了真正的喜悦，发自内心的欢呼，积 压在心中的激情，伴随着创作灵感喷油而出。姑娘们手持镰刀，金黄色的纱巾 既是劳动时擦拭汗水的丝巾又是辛苦劳作的果实。
2020/2/24
道具使用:编导大胆地将农民劳作 时的镰刀和汗巾作为道具运用到舞蹈表 演中。特别是那条黄色的纱巾,时而是 手中拭汗,时而又成为麦浪翻滚的稻田。 这一神来之笔,使作品妙趣横生,加深了 舞蹈情境的真实刻画。
发展历程
2、以形达意以意传情——《担鲜藕》1986
表演形式:舞蹈采用了三人舞的形式,但 却将“鲜藕”形象拟人化,两位演员蹲 下时是装藕的“筐”,站立时是筐中的 “藕”,融合喻物与拟人的手法,舞蹈在 单、双、三的表演形式中不断巧妙转换, 相映成趣。
2020/2/24
时代背景
2、改革开放推动舞蹈多样繁荣——《担鲜藕》
2.2、精神文明建设与市场化 改革开放进程加深，对事物的发展提出按自身规
律在市场经济中自山自主发展的要求。市场经济为 舞蹈界提供了丰厚的物质基础，使其出现了过去几 十年所没有的繁荣景象，也由此带来多样化的竞争， 更加促进舞蹈作品的灵活发展。
“形”是肢体的外在形态，由江南美景与人文品格相融合而出的极富旖旎风情 却不失典雅的女子体态，承载了舞蹈意境构成中最为真实可寻的部分；
“象”是在“形”的基础上对内心情感高度概括后的外化，穿着旗袍 侧身收伞的动作是极具象征意义的江南女性形态，通过舞者富有意味 的身姿之美使观众想象并领悟到了江出女性的柔龙气质：
从《丰收歌》到《小城雨巷》
探寻当代江苏舞蹈的发展变化
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成员：
目录
发展历程 自行添加标题
2时代背自行景添加标题
自大行众添加审标题美观 自行添加标题 分析总结
发展历程
1、追根溯源真实描摹——《丰收歌》1964
动作语汇:《丰收歌》采用了在江 南流传甚广的“泰兴花鼓”中的颠三步、 四方步、喜鹊登梅步等元素,进行提炼、 融会、变化,使整个作品既贴近生活真 实,又具有高度的艺术概括,很好地表现 了江南女子喜获丰收的欢快心情。舞蹈 情境朴实真切,给人以至诚至真的感受。
追求美的人文主义
2020/2/24
大众审美
审美意境追求——“脱离”了劳动的美《小城雨巷》
“景”就是舞蹈中的特定时空，粉墙黛瓦的背景与丝竹乐声，加之温婉的女子 迈着步子缓缓走来，从感官上立刻将观众引入江南的环境之中；
“情”是舞蹈的内在驱动力，编导对江南女性内在品格的欣赏，和对江南美景 的热爱之情从头至尾贯穿舞蹈之中，才有了舞蹈中极为细腻的美感；
大众审美
《担鲜藕》审美趋势转变——劳动产生美
随着经济水平益发达、活状态逐渐转好，舞蹈创作想要跟随时代 步伐就必须满足人们日益增长的文化需求水平，单纯的风格动作 模仿或简单的舞蹈叙事就势必会被丰富的创作状态所取代。
拿《担鲜藕》来说，愉快的水乡生活舞蹈题 材，其实并不是一个新鲜的内容，然而编导 有创意的使川了虚拟的法，既没有挑着鲜藕 的扁担也没有沉重的筐，让演员双手平举作 担，弯下身子做筐，增添了肢体舞动范围。
2020/2/24
道具使用:尽管编导采用了水乡生活中 常见的扁担、竹筐为舞蹈道具,但已然 抛开了物件本身的自然特质,而承载了 传情达意和营造整个作品意境的功能, 这是江南舞蹈创作不断向前发展的一 个新的标志。
发展历程
3、探求底蕴当代解读——《小城雨巷》2007
动作语汇:作品的主题动作围绕着雨巷 漫步进行变化,演员身着轻纱,手持油纸 伞漫步于街巷之中,举手投足间端庄典 雅,尽显江南女子纤细娇美的形态。通 过出门撑伞、提裙过桥、跨过积水、雨 中嬉戏、收伞甩水、女孩躲雨、雨中赠 伞等场景,细腻地表达了江南女子似水 的柔情、美好与善良。
2020/2/24
舞美使用:作品独具匠心地将江南的粉墙黛瓦作背景,将原本 凝固的建筑化作流动的布景板,把整个舞台化作了烟雨朦胧 的江南小镇,对江南印象的描摹作了高度提炼。随着布景的 移动,演员宛若穿梭在一条条小巷之中,把人们带入了江南雨 巷这一独特的情境,形成了舞中有诗、舞中有画的优雅意境。 创新了借助道具,以意象营造舞蹈氛围的表现手段。
编导在表现稻厂热火朝天的劳动景象时，让一人在中间不停旋飞舞转， 代表内心的喜悦欢腾，其余的演员围成圆圈，飞舞上扬的大幅度逆时针 前进，上下翻飞的金色纱巾正迎合了观众对于收割时节的欢庆之情。。
还有当演员以整齐的方块队形占满舞台，竖排分层次的运 用“卡农”手段，交替前仰后合，丝巾的轮动挥舞出金色 的轨迹，俨然形成了一波壮阔的麦浪。对道具的创意性充 分利用使得整个舞蹈作品别具一格，收割时节的画面真实 又生动的呈现在观众眼前。
使作品对空间层次的处理更为复杂,动作
速度、力度、节奏的变化也在作品中多
次被打破、重构。这些创作手法,使动作
具有了极强的观赏性和冲击力,反映了当
代编导在表现作品主题上,深层次开发肢
2020/2/24
体运用能力的编创手段。
谢谢大家！
2020/2/24
时代背景
3、生产力高度发展下的舞蹈创作——《小城雨巷》 3.1、“双百方针”的延续发展 3.2、中华民族文化特色的政策引导
2020/2/24
大众审美
《丰收歌》——“劳动”即是美
首 其先次就，是劳舞动蹈生作活品中对透劳露动出生团产结的真力实量再，现和对，生拿活舞中蹈良《好丰道收德歌品》质来 说语舞是一素的化的中如到粮汇 蹈 的 养 力 的一难， 代通食《后与对镰的量情切 以它表过丰丰期舞于刀歌在绪生看本，这收弓收蹈劳挥颂舞出产见身以一的箭歌创动舞也蹈现活个小就时场步》意的是中动人见，，代景拿从的场江的的大一有就的；着开累景苏表基单的算个一作镰始积再舞现础独表是劳种品刀的现蹈为表现有作， ， “可模姑作：演群独之更，人众以拟娘品大众舞舞重人们在，看收们的集的演要拾对经，全出割手主体内员的柴于历是其“的持旋的心或是火劳了片广返动镰律统外者迎焰作三状为歌作刀一化领合高的年或流。劳迈，动或舞了积二块传”劳动着表作情演整极困状动，的生步现较感员个性难的的劳不活伐的多表也时十时整集作仅”欢是达是代分期齐体之仅，的快实作的高后动荣美是几。舞的实为审涨作誉美乎，。《蹈出在一美变感丽没农，人丰情场在个情换和的有整业们收绪的，群趣群动个体发以歌，。体众作性划展辛。》透 勤露出劳团动结为一荣致，，劳讲动求的共美性、的创单造纯的集美体与化观革众命的情生感活。体验，内心情感达 到完芙的统一。
2020/2/24
“境”足迪过刚所提的一切舞蹈手段来 打造具有感染力的想象之垃，川灯形的 蜾蹈视觉动态农炎现无形的江南文化意 蕴，引导观众得到超乎舞台表现力的想 象之方，终义成境的构造。
大众审美
审美意境Fra Baidu bibliotek求——“脱离”了劳动的美《小城雨巷》
舞蹈《小城雨巷》就是从这五个方面不断加深舞蹈意境的构造，是 舞蹈意境之美的典范。整个舞蹈对江南的意境的把握获得了致好评， 是新世纪以来苏舞蹈作品中的经典代表作。
2020/2/24
分析总结
2、创作手法的演变
在时代思潮的影响下,江南舞蹈的创作手法也发生了一系列的变化。例如,在 动作语汇上,《丰收歌》中选择了原生态的江苏民间舞素材,与作品的整体风格 和谐统一。同样是民间气息浓郁的《担鲜藕》,则将民间舞素材进行大胆变形, 加大了对胯部、体态的夸张,构成了水乡式“三道弯”的身体形态,既吻合作品 情境,又被赋予了全新的审美特质。
2020/2/24
时代背景
2、改革开放推动舞蹈多样繁荣——《担鲜藕》 2.1、“双百方针”的真正实施
1979年中国文学术下作者第四次代表大会中邓小 平说到：“我们要继续坚持毛泽东同志提出的文艺 为最广大的人民群众、首先为工农兵服务的方向， 坚持百花齐放、推陈出新、洋为中用、古为今用的 方针，在艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发 展，在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨 论。”
从对舞蹈表面的欢乐情绪的推崇直到深挖舞蹈背后的 文化底蕴，表现出对舞蹈要求便是“立象以尽意”的 诗意审美状态。因此，对意境的审美需求便可以解读 为对“脱离”了劳动的美的追求。这里的“脱离”用 更加恰当的词来形容应该是概括、凝练、升华、或者 是高度抽象化的劳动之美。
分析总结
1、创作思想的发展
在歌颂劳动的自然美、劳动人民的质朴美的大环境下,诞生了《丰收歌》这样 的舞蹈,紧贴时代,吻合其特定时期的审美需求,产生了热烈的社会反响,作品追求 真实贴切的创作主旨也成为这一时期江南舞蹈创作的主流。随着时代的发展,江 南舞蹈创作逐渐开始了意象化的舞蹈形象探索, 所追寻的不再是对外在形态的单 纯表现,转而尝试以肢体传情达意,以形态表物言志的创作理念。这是江南舞蹈创 作向前发展的大胆尝试,即在继承传统审美的基础上,对本土文化语境的孜孜探索, 具有承前启后的重要作用,也为新时期的中国舞坛带来了一股清新之风。
而在《水乡童谣》中,语汇运用则显得更为自由,不仅通过轻盈的跳跃、有节奏
的颤动刻画船家生活情景,还腻的面部表情、灵动的手部表现,反映渔家女儿的娇
俏可人,围绕着水乡船家生活这一题材,充分调动肢体表现,使得作品的语汇更为丰
富,风格更为多变。
而在《梅园梅》的创作上,融会了现代
舞元的动作处理,对地面动作的充分开发,
走进新世纪,多元化的资讯以极快的速度影响着社会,带动艺术 创作的空间得到前所未有的拓展,江南舞蹈创作在这一时代背景 下,带着新锐的视角、宏观的审美掀起了在创作思想上的又一次 变革。对江南文化底蕴的揭示受到关注,从《小城雨巷》到《梅 园梅》,创作思想向着丰富多变、新颖独特的角度悄然发生着变 化。这是历史发展的必然,也是艺术创作的必然。
时代背景
新中国成立后度过缺粮时期——《丰收歌》
作品的创作背景是中刚刚战胜三年困难时期的缺粮之后，编导牢牢锁定住“生 活”这个创作的基本养分，在切身感受到饥饿、困难的日子后，深知迎来的丰 收是多么的不易。这样的丰收给人们带来了真正的喜悦，发自内心的欢呼，积 压在心中的激情，伴随着创作灵感喷油而出。姑娘们手持镰刀，金黄色的纱巾 既是劳动时擦拭汗水的丝巾又是辛苦劳作的果实。
2020/2/24
道具使用:编导大胆地将农民劳作 时的镰刀和汗巾作为道具运用到舞蹈表 演中。特别是那条黄色的纱巾,时而是 手中拭汗,时而又成为麦浪翻滚的稻田。 这一神来之笔,使作品妙趣横生,加深了 舞蹈情境的真实刻画。
发展历程
2、以形达意以意传情——《担鲜藕》1986
表演形式:舞蹈采用了三人舞的形式,但 却将“鲜藕”形象拟人化,两位演员蹲 下时是装藕的“筐”,站立时是筐中的 “藕”,融合喻物与拟人的手法,舞蹈在 单、双、三的表演形式中不断巧妙转换, 相映成趣。
2020/2/24
时代背景
2、改革开放推动舞蹈多样繁荣——《担鲜藕》
2.2、精神文明建设与市场化 改革开放进程加深，对事物的发展提出按自身规
律在市场经济中自山自主发展的要求。市场经济为 舞蹈界提供了丰厚的物质基础，使其出现了过去几 十年所没有的繁荣景象，也由此带来多样化的竞争， 更加促进舞蹈作品的灵活发展。
“形”是肢体的外在形态，由江南美景与人文品格相融合而出的极富旖旎风情 却不失典雅的女子体态，承载了舞蹈意境构成中最为真实可寻的部分；
“象”是在“形”的基础上对内心情感高度概括后的外化，穿着旗袍 侧身收伞的动作是极具象征意义的江南女性形态，通过舞者富有意味 的身姿之美使观众想象并领悟到了江出女性的柔龙气质：
从《丰收歌》到《小城雨巷》
探寻当代江苏舞蹈的发展变化
PPT模板下载：www.1ppt.com/moban/
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发展历程 自行添加标题
2时代背自行景添加标题
自大行众添加审标题美观 自行添加标题 分析总结
发展历程
1、追根溯源真实描摹——《丰收歌》1964
动作语汇:《丰收歌》采用了在江 南流传甚广的“泰兴花鼓”中的颠三步、 四方步、喜鹊登梅步等元素,进行提炼、 融会、变化,使整个作品既贴近生活真 实,又具有高度的艺术概括,很好地表现 了江南女子喜获丰收的欢快心情。舞蹈 情境朴实真切,给人以至诚至真的感受。
追求美的人文主义
2020/2/24
大众审美
审美意境追求——“脱离”了劳动的美《小城雨巷》
“景”就是舞蹈中的特定时空，粉墙黛瓦的背景与丝竹乐声，加之温婉的女子 迈着步子缓缓走来，从感官上立刻将观众引入江南的环境之中；
“情”是舞蹈的内在驱动力，编导对江南女性内在品格的欣赏，和对江南美景 的热爱之情从头至尾贯穿舞蹈之中，才有了舞蹈中极为细腻的美感；