齐廷光说书画之二

齐廷光说书画之二

书法与大众审美

齐廷光（山东青州益都）

说老百姓不懂书法真是胡说，因为中国人从小开始写字，你说他不懂，就只能说你自己才不懂。对中国人来说，书法就像一个人懂得吃饭一样，饭菜香不香一尝就明了。在书法上忽悠中国人没门，因为古往今来的大书法家就那么几位，那书法就摆在那儿，一比就露馅。

1.美，人类的天性就是追求美，不用说女士们化妆、美发、穿衣、打扮等等，还是我们的城市建设、街道美化亮化、房屋的装修、工业产品的设计，甚至食品制作的色香味也是必须具备“色”、人们购买物品时更是把美放到第一位。写得字丑就是不会写，更不是什么书法家，人类永远不会拿丑当做美，不需要用任何歪理去争辩。

2.是时候把名人和字画分开了，名人写的字、画的画，只能叫名人手迹，里面没有什么艺术追求的成分，跟画家、书法家不扯边。尤其是一些书画商店，店名就是“名人字画”，看店名就知道里面没有艺术意义上的字画，它实际上也不是书画商店，它里面只是一些所谓名人的笔迹而已。需要名人手迹的可以去看看，需要字画的就不应该到里面找。

3.书法最应该是百花齐放的，欧颜王赵，说什么江湖书法、自由体、老干部体、民间书法、印刷体，最不应该笑话的是印刷体，它才是古今书法集大成者；书法里唯独没有的就是现在所谓“展览体”的位置。书法展览，它展览的每一幅作品都应该是创作者最高水平的作

品，看清楚是作品不是临摹；临摹是学习的过程，不是创作，不是作品，不能参加展览。就像数学学会了“原理”、“公式”，但解不了应用题，你怎么能毕业；临帖临的再像，你出不了贴，不会创作，没有自己的作品，离了贴不会写字，你就还是在练习的阶段，人们说学书法除了勤奋更得有悟性，有很多人是写一辈子也写不好的。

学习书法可以"靠贴"，书法创作就不能"靠贴"。"靠贴"原则上叫抄袭。所谓“名家不靠贴，靠贴无名家"。

临摹是一种手段，是汲取古人的结构、笔法以及审美等等的手段，而不是目的。

临摹，要临得进去，还要出得来。临进去，不只是临得像，更要临出原贴的“筋、骨、力”，学会原贴的笔法、章法。出得来才是根本，临摹是为了汲取，为己所用，使自己有所提高；出不来的人，就是走火入魔、就是那走到半路瘫倒那儿的人，说得好是半成品，实际上是废品，因为他始终也不会创作，始终也写不出自己的作品来。有些书法始终无法突破的人，想出来“靠体”这样的名词，你的作品好不好，得看你靠不靠体。“靠体”，对不对呢？很对，得看什么阶段，练字、上培训班的时候可以“靠体”，但等到你能创作了，你的作品就不能“靠体”。靠的是古人的就不说了，如果靠的是今人的作品，人家会不会告你抄袭呢。

作品是一个人通过长期的或自学、或临摹等等的积累、思考和创造而升华凝练的结晶，绝对不应该是抄袭或临摹一个古人或哪个名人的“靠体”那样的赝品来丢人的。是啊，“靠体”的“作品”（我们

暂且叫他作品），一眼看去，尤其是对经常临摹的人来说，是很有冲击力的，因为经常临摹的人，“靠体”的东西总是眼熟的、就觉得是好的，不然自己也不会临摹了。

我就曾面对过一位，临的是王体，大字不能写，写出来就是丑书，小字呢整篇看起来好像还行（因为笔画粗细布置的还算均匀），细看就稀里哗啦了，撇像破损的竹叶子，捺像蒸熟了的鸡爪子，横竖无力、没有筋骨。他很认真的写，因为他的什么什么头衔，下面的人敷衍着“好”的叫声，一片“高雅”气氛。我也写了字给他瞧，他很客气的说：“你得多看、多临古人的碑帖，像你这样钢笔字写得不错形成的弊病，在我收的学生里不少，还不如一点基础都没有的好”，我无言以对，说“是”。心里想，我在十几岁的时候早比你临的好太多了，你的字在我上小学的老师眼里得好好教训你，你得从一点一横学起。就因为乍一看有一点王羲之字帖里最不能体现王体那高雅贵气味道可能是王羲之不小心写出的个别失误笔画，被这些一辈子都不应该接触书法的人抓住，就像救命稻草一样地被利用着，很能唬住我们这些常临碑帖的人。这就是一个出不来的人，永远也无法写出好字的人。

4、现在的书法展直接就是古人的集字展，并且往往是古人所写的最丑的“丑字集”展了。这得从评委们说起。我曾经看到过一篇报道，说的是一位德高望重的评委，诺大的年纪，举着放大镜，一笔笔、一幅幅地看过去，一天下来走了多少多少的路，那诺大的劳动量，感动得我非得找出他的作品看看，看看这么了不起的一位“神仙”得写

出多么宏伟的书法作品来。当然了，我大失所望----一位一点一横也写不好的丑书家。

有的人不会写字，根本就是“丑书”或者将要“进化”成“丑书’’，写出来的字就是幼儿涂的。本就是“婴儿”体，笔画还没有成形，就像盖房子，刚刚沏了几块砖根本就不像房子就拿出来卖，还吆喝多么多么好，什么“这是艺术，老百姓不懂”，“艺术是给少数人看的”。

更可气的是大学里教书法的人，一手的丑书，而那些学生大都是基础很好的，写的字也是好的，偏要一个根本不会写字的人，硬是灌输些歪理，强扭他们的审美观。因为老师写不好需要给自己找遮羞布，就从古人里翻找丑书丑字，就算王羲之写的字里，他也能找出那一笔写得不那么完美的笔画来。学生写出好字就受批评，写错或没有写好的反而成了优秀的，只能是越来越写得丑了，多可怕。我敢说大学里培养出的书法学生是不可能创作出作品来的，顶好也就是像小孩练字似的抄袭或叫做临摹个东西出来，还有的可以加个遮羞布叫“临帖展”，就更直接了。展览的时候找些不会写字的当评委，好字一概扔出去，留下的全是丑书。大气候大约也就这么形成的，大学应该是最高学府，具有较高甚至是决定性的权威，更何况大规模的名义上的书法群体在那儿，书法研究生、书法博士都是做什么的，写的字在那儿，所谓现代书法，还有什么“三维、四维的书法”都出来了，你肉眼凡胎的，能看出什么呢？

人民币上“中国人民银行”这几个字写得多美，据说出处是“张黑女墓志”，那大家看看，人家临的是“张黑女墓志”吗？不像吧，

但是里面确有“张黑女墓志”的美，甚至更胜过“张黑女墓志”，他就是汲取了“张黑女墓志”的神，形成了自己的风格，他才是一个十足的书法家。

书法艺术的殿堂里根本没有那些人的一席之地。

是时候让书法回归正途了，让真正的书法家亮起来，什么“二田”的楷书、杨再春的行书和草书、刘炳森的隶书等等等等的真正书法家，小丑们你也可以让他们写出一个厚重有力度的字来，让大家给出个评价，或者干脆放到电视、网络上让老百姓看一下，还得抛开时下的协会、画院、学院派才行（协会不用说，早已是共识；画院是画画的；学院派，我们在前面已讲到，十有八九是临帖出不了贴的，他还没有到创作的阶段，欣赏不了真正的是创作出来的作品。）说老百姓不懂，但老百姓懂得王羲之的字好，颜真卿的字美，独独看不上你的字，就说老百姓不会欣赏了。

老百姓不傻，门脸招牌、大堂字画，哪有一个是丑书?