《琵琶行》情境式默写
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4、《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象， 不仅以声写声，而且还兼有以形写声的特点，即用听觉形 象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常 具体形象。 （1）写大小弦合奏时就是这样描述的： ， 。 （2）诗人还用旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两 种音乐意境： ， 。 （3）诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、余意无穷 的音乐境界： ， 。 （4）把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写 是： ， 。 （5）运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有 让人回味无穷的艺术境界的诗句 是： ， 。
4、《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象， 不仅以声写声，而且还兼有以形写声的特点，即用听觉形 象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常 具体形象。 （1）写大小弦合奏时就是这样描述的：嘈嘈切切错杂弹， 大珠小珠落玉盘。 （2）诗人还用旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两 种音乐意境：间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 （3）诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、余意无穷 的音乐境界：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 （4）把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写是：银瓶 乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 （5）运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有 让人回味无穷的艺术境界的诗句是：东船西舫悄无言，唯 见江心秋月白。
7、《琵琶行》一诗具体描写琵琶女的演奏时，运用了大 量的比喻来描写琵琶乐曲，表现了其乐曲的不同特点：其 中表现了乐声粗重特点的句子是 ，表现了乐声 轻细的特点的句子是 ，表现了乐声流畅的特点 的句子是 ，表现了乐声冷涩的特点句子 是 ，表现乐曲激越雄壮的特点的句子是 ， 。 8、音乐由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过 程，诗人用“ ， 。”的佳句描绘了 余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。 9、在《琵琶行》一诗中，当琵琶女自诉身世，讲到 “ ， 。”的时候，就更激起了“我” 的情感共鸣，于是发出了“ ， 。”的 感慨，因此才有了同病相怜、同声相应的诗文，才忍不住 说出了自己的遭遇。文中直接点出“我”的悲惨遭遇的句 子是“ ， 。” 。
9、在《琵琶行》一诗中，当琵琶女自诉身世，讲到“夜 深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”的时候，就更激起了 “我”的情感共鸣，于是发出了“同是天涯沦落人，相逢 何必曾相识”的感慨，因此才有了同病相怜、同声相应的 诗文，才忍不住说出了自己的遭遇。文中直接点出“我” 的悲惨遭遇的句子是“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳 城”。
10、《琵琶行》在文末除了直接点出“我”的悲惨遭遇外， 还运用环境描写来间接表明“我”内心异常苦闷的句子是： “浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹 声。 ， 。 ？ 。 ， 。 岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为 听。” 11、《琵琶行》中表现琵琶女与作者自己的不幸身世互相 同情和深厚情意的句子是： ， 。 12、《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第 一次“忽闻水上琵琶声”，侧面描写的句子是 ； 第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人用 “ ， ”来进行侧面描写；最后一次“凄 凄不似向前声”，作者又用“满座重闻皆掩 泣。 ， ”进行侧面描写。
10、《琵琶行》在文末除了直接点出“我”的悲惨遭遇外， 还运用环境描写来间接表明“我”内心异常苦闷的句子是： “浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿， 黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春 江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑 嘲哳难为听。” 11、《琵琶行》中表现琵琶女与作者自己的不幸身世互相 同情和深厚情意的句子是：同是天涯沦落人，相逢何必曾 相识。 12、《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第 一次“忽闻水上琵琶声”，侧面描写的句子是 主人忘归 客不发；第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人 用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”来进行侧面描写； 最后一次“凄凄不似向前声”，作者又用“满座重闻皆掩 泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”进行侧面描写。
7、《琵琶行》一诗具体描写琵琶女的演奏时，运用了大 量的比喻来描写琵琶乐曲，表现了其乐曲的不同特点：其 中表现了乐声粗重特点的句子是大弦嘈嘈如急雨，表现了 乐声轻细的特点的句子是小弦切切如私语，表现了乐声流 畅的特点的句子是间关莺语花底滑，表现了乐声冷涩的特 点句子是幽咽泉流冰下难，表现乐曲激越雄壮的特点的句 子是银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 8、音乐由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过 程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句 描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。
5、《琵琶行》一诗写琵琶女出场时，表现琵琶女欲说还 休的心态的句子是“ ， 。”这与下面 琵琶女出场后“犹抱琵琶半遮面”的情态一起，把琵琶女 复杂的内心情感十分传神地表现出来了。
6、《琵琶行》总写琵琶女的演奏时，先用“转轴拨弦三 两声”校弦试音，但诗人却用“ ”来赞叹，一 个“情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的，也暗 示下文的音乐描写将会是琵琶女内心积聚情感的爆发。写 琵琶女演奏琵琶曲目的过程，其中既用 “ ， 。”描写弹奏的神态，也用 “ ， 。”概括琵琶女借乐曲所抒发的 内心情感。但这都是概述性的描写。
5、《琵琶行》一诗写琵琶女出场时，表现琵琶女 欲说还休的心态的句子是“寻声暗问弹者谁，琵 琶声停欲语迟。”这与下面琵琶女出场后“犹抱 琵琶半遮面”的情态一起，把琵琶女复杂的内心 情感十分传神地表现出来了。 6、《琵琶行》总写琵琶女的演奏时，先用“转轴 拨弦三两声”校弦试音，但诗人却用“未成曲调 先有情”来赞叹，一个“情”字写出了琵琶女的 内心世界是波涛汹涌的，也暗示下文的音乐描写 将会是琵琶女内心积聚情感的爆发。 写琵琶女演奏琵琶曲目的过程，其中既用 “低眉信手续续弹”、“轻拢慢捻抹复挑”描写 弹奏的神态，也用“似诉平生不得志”、“说尽 心中无限事”概括琵琶女借乐曲所抒发的内心情 感。但这都是概述性的描写
《琵琶行》默写 1、《琵琶行》描写琵琶女不愿出场但又盛情难却 的矛盾心情的句子： ， 。
2、《琵琶行》中将琵琶女的命运与诗人的身世联 系起来的句子（也是诗眼、主旨句） 是 ， 。 3、《琵琶行》中有四处描写月亮作衬托的诗句， 它们是： ， ； ， ； ， ； ， 。
1、《琵琶行》描写琵琶女不愿出场但又盛情难却 的矛盾心情的句子：千呼万唤始出来，犹抱琵琶 半遮面。 2、《琵琶行》中将琵琶女的命运与诗人的身世联 系起来的句子（也是诗眼、主旨句）是同是天涯 沦落人，相逢何必曾相识。 3、《琵琶行》中有四处描写月亮作衬托的诗句， 它们是：醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月； 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白；去来江口守 空船，绕船月明江水寒；春江花朝秋月夜，往往 取酒还独倾。
4、《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象， 不仅以声写声，而且还兼有以形写声的特点，即用听觉形 象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常 具体形象。 （1）写大小弦合奏时就是这样描述的： ， 。 （2）诗人还用旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两 种音乐意境： ， 。 （3）诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、余意无穷 的音乐境界： ， 。 （4）把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写 是： ， 。 （5）运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有 让人回味无穷的艺术境界的诗句 是： ， 。
4、《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象， 不仅以声写声，而且还兼有以形写声的特点，即用听觉形 象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常 具体形象。 （1）写大小弦合奏时就是这样描述的：嘈嘈切切错杂弹， 大珠小珠落玉盘。 （2）诗人还用旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两 种音乐意境：间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 （3）诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、余意无穷 的音乐境界：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 （4）把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写是：银瓶 乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 （5）运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有 让人回味无穷的艺术境界的诗句是：东船西舫悄无言，唯 见江心秋月白。
7、《琵琶行》一诗具体描写琵琶女的演奏时，运用了大 量的比喻来描写琵琶乐曲，表现了其乐曲的不同特点：其 中表现了乐声粗重特点的句子是 ，表现了乐声 轻细的特点的句子是 ，表现了乐声流畅的特点 的句子是 ，表现了乐声冷涩的特点句子 是 ，表现乐曲激越雄壮的特点的句子是 ， 。 8、音乐由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过 程，诗人用“ ， 。”的佳句描绘了 余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。 9、在《琵琶行》一诗中，当琵琶女自诉身世，讲到 “ ， 。”的时候，就更激起了“我” 的情感共鸣，于是发出了“ ， 。”的 感慨，因此才有了同病相怜、同声相应的诗文，才忍不住 说出了自己的遭遇。文中直接点出“我”的悲惨遭遇的句 子是“ ， 。” 。
9、在《琵琶行》一诗中，当琵琶女自诉身世，讲到“夜 深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”的时候，就更激起了 “我”的情感共鸣，于是发出了“同是天涯沦落人，相逢 何必曾相识”的感慨，因此才有了同病相怜、同声相应的 诗文，才忍不住说出了自己的遭遇。文中直接点出“我” 的悲惨遭遇的句子是“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳 城”。
10、《琵琶行》在文末除了直接点出“我”的悲惨遭遇外， 还运用环境描写来间接表明“我”内心异常苦闷的句子是： “浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹 声。 ， 。 ？ 。 ， 。 岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为 听。” 11、《琵琶行》中表现琵琶女与作者自己的不幸身世互相 同情和深厚情意的句子是： ， 。 12、《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第 一次“忽闻水上琵琶声”，侧面描写的句子是 ； 第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人用 “ ， ”来进行侧面描写；最后一次“凄 凄不似向前声”，作者又用“满座重闻皆掩 泣。 ， ”进行侧面描写。
10、《琵琶行》在文末除了直接点出“我”的悲惨遭遇外， 还运用环境描写来间接表明“我”内心异常苦闷的句子是： “浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿， 黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春 江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑 嘲哳难为听。” 11、《琵琶行》中表现琵琶女与作者自己的不幸身世互相 同情和深厚情意的句子是：同是天涯沦落人，相逢何必曾 相识。 12、《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第 一次“忽闻水上琵琶声”，侧面描写的句子是 主人忘归 客不发；第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人 用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”来进行侧面描写； 最后一次“凄凄不似向前声”，作者又用“满座重闻皆掩 泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”进行侧面描写。
7、《琵琶行》一诗具体描写琵琶女的演奏时，运用了大 量的比喻来描写琵琶乐曲，表现了其乐曲的不同特点：其 中表现了乐声粗重特点的句子是大弦嘈嘈如急雨，表现了 乐声轻细的特点的句子是小弦切切如私语，表现了乐声流 畅的特点的句子是间关莺语花底滑，表现了乐声冷涩的特 点句子是幽咽泉流冰下难，表现乐曲激越雄壮的特点的句 子是银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 8、音乐由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过 程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句 描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。
5、《琵琶行》一诗写琵琶女出场时，表现琵琶女欲说还 休的心态的句子是“ ， 。”这与下面 琵琶女出场后“犹抱琵琶半遮面”的情态一起，把琵琶女 复杂的内心情感十分传神地表现出来了。
6、《琵琶行》总写琵琶女的演奏时，先用“转轴拨弦三 两声”校弦试音，但诗人却用“ ”来赞叹，一 个“情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的，也暗 示下文的音乐描写将会是琵琶女内心积聚情感的爆发。写 琵琶女演奏琵琶曲目的过程，其中既用 “ ， 。”描写弹奏的神态，也用 “ ， 。”概括琵琶女借乐曲所抒发的 内心情感。但这都是概述性的描写。
5、《琵琶行》一诗写琵琶女出场时，表现琵琶女 欲说还休的心态的句子是“寻声暗问弹者谁，琵 琶声停欲语迟。”这与下面琵琶女出场后“犹抱 琵琶半遮面”的情态一起，把琵琶女复杂的内心 情感十分传神地表现出来了。 6、《琵琶行》总写琵琶女的演奏时，先用“转轴 拨弦三两声”校弦试音，但诗人却用“未成曲调 先有情”来赞叹，一个“情”字写出了琵琶女的 内心世界是波涛汹涌的，也暗示下文的音乐描写 将会是琵琶女内心积聚情感的爆发。 写琵琶女演奏琵琶曲目的过程，其中既用 “低眉信手续续弹”、“轻拢慢捻抹复挑”描写 弹奏的神态，也用“似诉平生不得志”、“说尽 心中无限事”概括琵琶女借乐曲所抒发的内心情 感。但这都是概述性的描写
《琵琶行》默写 1、《琵琶行》描写琵琶女不愿出场但又盛情难却 的矛盾心情的句子： ， 。
2、《琵琶行》中将琵琶女的命运与诗人的身世联 系起来的句子（也是诗眼、主旨句） 是 ， 。 3、《琵琶行》中有四处描写月亮作衬托的诗句， 它们是： ， ； ， ； ， ； ， 。
1、《琵琶行》描写琵琶女不愿出场但又盛情难却 的矛盾心情的句子：千呼万唤始出来，犹抱琵琶 半遮面。 2、《琵琶行》中将琵琶女的命运与诗人的身世联 系起来的句子（也是诗眼、主旨句）是同是天涯 沦落人，相逢何必曾相识。 3、《琵琶行》中有四处描写月亮作衬托的诗句， 它们是：醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月； 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白；去来江口守 空船，绕船月明江水寒；春江花朝秋月夜，往往 取酒还独倾。