再别康桥(课件)
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怎样理解“悄悄是别离的笙箫”？ 悄悄无声，笙箫有声，这是一对矛盾， 但在作者这里却达成了统一。诗人内心 一定翻滚如大海，但是离别愁绪压倒了 一切，所以笙箫的离别曲只能在心中回 荡。
7 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
第七节，与开头呼应。诗人是 那样不舍得离去。云彩本是不 能带走的，诗人却用夸张的手 法强调说“不带走一片云彩”， 加上两个“悄悄”表露诗人不 愿掠动心爱的康桥一片温柔情 意，不忍心让康桥与我一同伤 感。这一节不是对第一节的简 单重复，而是更加深情，更加 眷恋。至此，将诗人对康桥 “浓得化不开”的感情于“沉 默”、“悄悄”、“轻轻”中 表现了出来，同时排出了“伤 离别”的沉重感，增加了飘逸 之感。
明确：在这里，软泥让人们联想 到泥的细腻与光滑，很可爱，让人有亲 近的愿望；而水草是油油的，让你直觉 到它的生命力的旺盛；招摇一词写出了 水草随微波起伏的轻盈之态。在柔波里 招摇的意象，是诗人对自己在康桥幸福 生活的隐喻。并有向诗人打招呼，欢迎 诗人之意。“甘心”两字，表达了诗人 对康河的永久恋情，愿意永远流在康河， “生于斯，长于斯，死于斯”。
4那榆荫下的一潭， 不是清泉， 是天上虹； 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。
2那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。
5寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。
6但我不能放歌， 3软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 悄悄是别离的笙箫； 在康河的柔波里， 夏虫也为我沉默， 我甘心做一条水草！ 沉默是今晚的康桥！
7悄悄的我走了， 正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
徐志摩，笔名云 中鹤，新月派代表 诗人与闻一多等人 奠定了中国新诗的 基础 。有诗集《志 摩的诗》、《翡冷 翠的一夜》、《猛 虎集》。
1923年发表了第一首回忆康桥的诗--《康桥再会 吧》。1926年写下了散文名篇《我所知道的康 桥》。1928年,诗人第三次漫游欧洲.再次回到当 年的母校.康河的水唤醒了往事的种种,也唤醒了 他的诗情,于是便写下了这首诗《再别康桥》.
本来很一般的景物为什么会在诗 人的眼里变得如此美好？因为这些景物 上寄予着作者对康桥的无限留恋。柳草 本无情，有情的是诗人。
问题简析
释《再别康桥》之“招摇”
徐志摩的《再别康桥》用词精美，“招摇” 一词更是生 动营造了美妙的诗境，与整首诗的情调合谐统一，对抒发诗 人的感情起到了举足轻重的作用。
一说ຫໍສະໝຸດ Baidu招摇”，现今常含贬义且常与“过市”相连。其 实，它还有“逍遥”一义，而要用“逍遥”来写水草，则无 拘无束，自由自在的情态就得以显现了，即使有夸耀的成份 又有何妨，它夸耀的是一种安闲，是一种自在。
诗歌解析
1 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。
第一节最引逗我们情思的是那三个“轻轻”，使我们体会到，康桥是 美丽的，而这美的最集中的表现在一个“静”字。三个“轻轻”是诗 人对康桥之美的观照，即使“作别”一刻还要把这种宁静之美藏于内 心，不忍打破这种宁静之美，表现了诗人对其惜爱之情，并为全诗确
4 那榆阴下的一潭， 不是清泉，是天上虹，
揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。
第四节，写榆树下的 清潭。这里的潭即指 拜伦潭，相传拜伦曾 在这里游玩。清泉倒 映着天上的彩虹，五 彩斑斓，多么富有诗 情画意！浮藻间好像 沉淀着彩虹般的梦。 融情入景，将人带入 了梦一般的意境中。
5 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯，
满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。
第五节，诗人迷恋的感情达 到了高潮。在流连忘返的观 景过程中，诗人似乎已经忘 了他即将要离别康桥。想象 自己撑着一杆长篙泛舟到青 草更青处去寻找那“彩虹” 似的梦。到晚上归来时，水 波与星光交相辉映，诗人情 不自禁的想要“放歌”，快 乐的情绪达到顶点。
6 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫；
在清早，在旁晚， 我常去这天然的织锦上坐地， 有时读书，有时看水； 有时仰卧着看天空的行云， 有时反扑着搂抱大地的温软。
——《我所知道的康桥》
1.注意诗歌的节奏、重音, 朗读时语调柔和、舒缓.
2.欣赏诗歌优美的语言.感 受诗人对康桥的深情.
3.朗读时力求做到抑扬顿 挫身临其境、声情并茂.
1轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。
在中国人眼中，柳与离别 有着非常密切的关系。西安有个 地方叫灞桥，是古代送别的地方， 送别时人们往往都有折柳赠别习 俗。真是伤心不过灞桥柳呀。
3 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇；
在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！
第三节，写了康河的水草。青荇，是 再普通不过的水草，为什么徐志摩却愿 意做这样的一条水草？
夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！
第六节，乐极生悲，诗人由幻想回到 现实。想到今晚就要和康桥离别，不禁 别情缕缕，离愁重重，情绪顿时低落下 来。于是不能“放歌“，只能“悄悄” 吹起离别的伤感的笙萧，在沉默中体味 别离的惆怅。连夏虫好像也体会到了离 别之情，也为他保持沉默。“沉默是今 晚的康桥”，往日欢愉的康桥也无语了， 一切都为诗人的离去归于寂然，将诗人 的离愁推到了极点。真是此时无声胜有 声，无言胜过千万语呀！
再看“招摇”之前的“油油”二字。何谓“油油”？光 润的样子，水流的样子，和悦的样子。用它来修饰“招摇” 不但增强了水草的自在感，而且还使我们想见了水草得以 “招摇”的河之水：微风轻拂，水波轻涌，水质清澈，那像 涂了凝脂的水草在水中随微波来回轻摆，自在安闲。这是怎 样一幅美景啊！而这美景全赖诗人的“招摇” 。
定了情感基调。
2 那河畔的金柳 是夕阳中的新娘
波光里的艳影， 在我的心头荡漾。
第二节，写了岸边的柳树。 “金柳”是夕阳照射下的柳树， 它镀上了一层妩媚的金色。金色 的柳条随风摇摆，秀美婀娜，好 像美艳的“新娘”，形象逼真的 写出了金柳的美好姿态，又传达 出诗人的无限欢喜和眷恋之情及 浓烈的温柔之爱。“艳影”在诗 人“心头”“荡漾”，物我合一， 情景交融。谁舍得离开美丽的新 娘呢? 可见康桥在徐志摩心中的 地位
7 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
第七节，与开头呼应。诗人是 那样不舍得离去。云彩本是不 能带走的，诗人却用夸张的手 法强调说“不带走一片云彩”， 加上两个“悄悄”表露诗人不 愿掠动心爱的康桥一片温柔情 意，不忍心让康桥与我一同伤 感。这一节不是对第一节的简 单重复，而是更加深情，更加 眷恋。至此，将诗人对康桥 “浓得化不开”的感情于“沉 默”、“悄悄”、“轻轻”中 表现了出来，同时排出了“伤 离别”的沉重感，增加了飘逸 之感。
明确：在这里，软泥让人们联想 到泥的细腻与光滑，很可爱，让人有亲 近的愿望；而水草是油油的，让你直觉 到它的生命力的旺盛；招摇一词写出了 水草随微波起伏的轻盈之态。在柔波里 招摇的意象，是诗人对自己在康桥幸福 生活的隐喻。并有向诗人打招呼，欢迎 诗人之意。“甘心”两字，表达了诗人 对康河的永久恋情，愿意永远流在康河， “生于斯，长于斯，死于斯”。
4那榆荫下的一潭， 不是清泉， 是天上虹； 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。
2那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。
5寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。
6但我不能放歌， 3软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 悄悄是别离的笙箫； 在康河的柔波里， 夏虫也为我沉默， 我甘心做一条水草！ 沉默是今晚的康桥！
7悄悄的我走了， 正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
徐志摩，笔名云 中鹤，新月派代表 诗人与闻一多等人 奠定了中国新诗的 基础 。有诗集《志 摩的诗》、《翡冷 翠的一夜》、《猛 虎集》。
1923年发表了第一首回忆康桥的诗--《康桥再会 吧》。1926年写下了散文名篇《我所知道的康 桥》。1928年,诗人第三次漫游欧洲.再次回到当 年的母校.康河的水唤醒了往事的种种,也唤醒了 他的诗情,于是便写下了这首诗《再别康桥》.
本来很一般的景物为什么会在诗 人的眼里变得如此美好？因为这些景物 上寄予着作者对康桥的无限留恋。柳草 本无情，有情的是诗人。
问题简析
释《再别康桥》之“招摇”
徐志摩的《再别康桥》用词精美，“招摇” 一词更是生 动营造了美妙的诗境，与整首诗的情调合谐统一，对抒发诗 人的感情起到了举足轻重的作用。
一说ຫໍສະໝຸດ Baidu招摇”，现今常含贬义且常与“过市”相连。其 实，它还有“逍遥”一义，而要用“逍遥”来写水草，则无 拘无束，自由自在的情态就得以显现了，即使有夸耀的成份 又有何妨，它夸耀的是一种安闲，是一种自在。
诗歌解析
1 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。
第一节最引逗我们情思的是那三个“轻轻”，使我们体会到，康桥是 美丽的，而这美的最集中的表现在一个“静”字。三个“轻轻”是诗 人对康桥之美的观照，即使“作别”一刻还要把这种宁静之美藏于内 心，不忍打破这种宁静之美，表现了诗人对其惜爱之情，并为全诗确
4 那榆阴下的一潭， 不是清泉，是天上虹，
揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。
第四节，写榆树下的 清潭。这里的潭即指 拜伦潭，相传拜伦曾 在这里游玩。清泉倒 映着天上的彩虹，五 彩斑斓，多么富有诗 情画意！浮藻间好像 沉淀着彩虹般的梦。 融情入景，将人带入 了梦一般的意境中。
5 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯，
满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。
第五节，诗人迷恋的感情达 到了高潮。在流连忘返的观 景过程中，诗人似乎已经忘 了他即将要离别康桥。想象 自己撑着一杆长篙泛舟到青 草更青处去寻找那“彩虹” 似的梦。到晚上归来时，水 波与星光交相辉映，诗人情 不自禁的想要“放歌”，快 乐的情绪达到顶点。
6 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫；
在清早，在旁晚， 我常去这天然的织锦上坐地， 有时读书，有时看水； 有时仰卧着看天空的行云， 有时反扑着搂抱大地的温软。
——《我所知道的康桥》
1.注意诗歌的节奏、重音, 朗读时语调柔和、舒缓.
2.欣赏诗歌优美的语言.感 受诗人对康桥的深情.
3.朗读时力求做到抑扬顿 挫身临其境、声情并茂.
1轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。
在中国人眼中，柳与离别 有着非常密切的关系。西安有个 地方叫灞桥，是古代送别的地方， 送别时人们往往都有折柳赠别习 俗。真是伤心不过灞桥柳呀。
3 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇；
在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！
第三节，写了康河的水草。青荇，是 再普通不过的水草，为什么徐志摩却愿 意做这样的一条水草？
夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！
第六节，乐极生悲，诗人由幻想回到 现实。想到今晚就要和康桥离别，不禁 别情缕缕，离愁重重，情绪顿时低落下 来。于是不能“放歌“，只能“悄悄” 吹起离别的伤感的笙萧，在沉默中体味 别离的惆怅。连夏虫好像也体会到了离 别之情，也为他保持沉默。“沉默是今 晚的康桥”，往日欢愉的康桥也无语了， 一切都为诗人的离去归于寂然，将诗人 的离愁推到了极点。真是此时无声胜有 声，无言胜过千万语呀！
再看“招摇”之前的“油油”二字。何谓“油油”？光 润的样子，水流的样子，和悦的样子。用它来修饰“招摇” 不但增强了水草的自在感，而且还使我们想见了水草得以 “招摇”的河之水：微风轻拂，水波轻涌，水质清澈，那像 涂了凝脂的水草在水中随微波来回轻摆，自在安闲。这是怎 样一幅美景啊！而这美景全赖诗人的“招摇” 。
定了情感基调。
2 那河畔的金柳 是夕阳中的新娘
波光里的艳影， 在我的心头荡漾。
第二节，写了岸边的柳树。 “金柳”是夕阳照射下的柳树， 它镀上了一层妩媚的金色。金色 的柳条随风摇摆，秀美婀娜，好 像美艳的“新娘”，形象逼真的 写出了金柳的美好姿态，又传达 出诗人的无限欢喜和眷恋之情及 浓烈的温柔之爱。“艳影”在诗 人“心头”“荡漾”，物我合一， 情景交融。谁舍得离开美丽的新 娘呢? 可见康桥在徐志摩心中的 地位