斯堪纳维亚现代设计
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1955
造型异常简化
弧线生动优美
新材料、新技术 和新审美品味相 结合的典范
具有国际影响的建筑师和设计师，与汉 斯·瓦格纳等人共同促进了“丹麦现代主义” 的诞生和发展；
家具设计具有非常强烈的个人色彩：新奇、 简约、多变；
以自己喜欢的同类作品为设计原型，删除 他认为多余的元素，加上自己独创的新元 素—用减号做加法
座椅，卡尔·马姆斯登
“伊娃”座椅，布鲁诺·马松， 1934~1935
宜家标志图片
创始人英格瓦·坎普拉 德；宜家始终将企业的 产品设计和提高人们的 生活质量的目标连在一 起；其产品风格简约、 清新、自然、朴实，秉 承北欧设计的传统理念。
图片
现代
实用
以人为本
多元化
多样性
“模块”式家具
芬兰家具设计历史悠久，其现代家具设计 也在1945年以后得到了世界的公认。芬兰 家具有着良好的功能、简洁的造型和自然 美感，其代表设计师除了阿尔托之外，还 有伊玛丽·塔皮奥瓦拉与安蒂·鲁梅斯涅米。
“基尔塔”陶瓷餐具系列， 凯·弗兰克，1952
“卢基一型”座椅，伊玛丽·塔 皮奥瓦拉，20世纪50年代初
重视标准化，强调模 数制设计。
扶手椅，芬·尤尔， 1951
结构简单 有机造型 符合人体工学 超现实主义趣味
20世纪最伟大的家具设计师。
1944年至1945年，他通过对中国家具的潜 心研究，设计完成了著名的“中国椅”，其 造型和工艺汲取中国明代坐具的设计精华， 具有极高的艺术品位，是西方现代家具设计 师模仿东方家具风格最成功的例子。
参考传统家具式样，如温莎式等，具有传 统美感，体现手工艺韵味；
重视机械化批量生产，富有现代精神；
形式简洁、轻便、典雅；
成本低廉，可适应社会的广泛需求。
卡尔·克林特 摩根·科赫 伯格·莫根森 汉斯·瓦格纳 阿恩·雅各布森 芬·尤尔 保罗·凯尔霍姆
座椅组合，卡尔·克林 特
瑞典陶瓷设计的代表人物是威廉·卡格，风 格现代典雅。
“爬行动物”花瓶系列， 斯提格·林德伯格，1950
水晶玻璃花瓶，西蒙·盖特， 20世纪30年代
瑞典的家具和室内设计既强调现代主义的功 能主义原则，又强调图案的装饰性以及传统 与自然形态的重要性。
1930年，瑞典在首都斯德哥尔摩举办了一次 家居设计展，其展品呈现出高度简约和实用 的特性，试图证明功能主义家具设计是时代 风格的体现。
PH灯具根据室内采光的要求，从照明的科学原理出 发，用重叠式的灯罩形成了多个反射面，形成了优 美独特的外形轮廓，同时也增加了光线的层次，使 照明效果更加柔和、均匀，有效减弱了炫光刺激， 具有极优秀的照明功能。
“PH”吊灯，保 罗·汉宁森，1926
“PH-Aatichoke吊 灯” ，保罗·汉宁森， 1958
四、注重形式与功能的统一；
五、既强调产品的高度理性和实用性，又在设 计中注入丰富的人文内涵和温情，开创了一种 长盛不衰的现代主义设计风格。
作为北欧学派的教父，阿尔托的设计具有温厚沉稳的气度和 亲切感。
他对现代设计发展史的最大贡献在于他对包豪斯和国际风格 的人性化改良。他的设计理论主要包括三个方面：“信息理 论”、“表现理论”、“人文风格”、
奠定阿尔托大师地位的是他在建筑上的伟大成就。建筑作品 轻灵、简洁、现代，极富艺术冲击。
代表人物： 乔治·简森 凯伊·博约森 汉宁·科佩尔
银制烛台，乔治·简森 工坊
采用传统风格与现代 功能相结合的方式；
遵循实用性和美感兼 具的设计理念；
风格多变典雅。
获“最高荣誉奖”的 银制餐具，1951
代表了20世纪20年代 至30年代银器设计的 最高水平；
将传统风格转变为现 代主义风格，讲求产 品的实用价值；
1951年在米兰获“最 高荣誉奖”一等奖。
“纽约”系列不锈钢 餐具，
1963
科佩尔是丹麦实用主 义设计的先驱，他的 一生以设计美观实用 的日常用品为己任， 同样注重材料和工艺 的运用；具有抽象雕 塑的造型特点，外部 线条流畅，表面光滑 平整，各部件之间形 成自然有机的结合。
一、北欧现代主义设计的奠基人 —阿尔瓦·阿尔托 二、陶瓷和玻璃设计 三、家具和家居用品设计 四、纺织品设计 五、电子产品设计
--传统工艺与现代工业的结合
第一节 瑞典的现代设计 第二节 丹麦的现代设计 第三节 芬兰的现代设计 第四节 斯堪的纳维亚的现代设计特征
一、陶瓷和玻璃设计 二、家具和室内设计 三、汽车设计
著名的陶瓷公司古斯塔夫斯伯格、罗斯特 朗以及玻璃制品公司奥列弗斯。
风格简洁朴实、使用功能良好、便于批量 生产等特点。
采用新材料—成 型胶合板以及镀铬 钢管腿组合而成， 造型新颖独特；它 在1957年的米兰 三年展中获得大奖， 确立了雅各布森的 国际大师地位。
椅面内部全部采用成 型玻璃钢制成，椅面 软垫为泡沫橡胶，外 面包裹着鲜艳的彩色 皮革，整体由不锈钢 底座支撑。
体现了工业技术与艺 术的完美结合。
丹麦灯具以光线合理舒适、讲究
与室内环境的融合而著称，强调照 明设计的科学性，享有国际盛誉。
上世纪二三十年代，丹麦最著名的灯具设计师是保 罗·汉宁森，他的灯具设计遮光面积较大，阻挡了大 部分直接从光源发射出来的强光，营造出一种魅力 柔和的阴影效果。
1925年，他设计的PH灯具在巴黎国际装饰艺术与 现代工业展览会上获得了金奖。
萨博92型汽车， 希克斯顿·沙逊，1958
萨博99型汽车， 希克斯顿·沙逊，1967
一、玻璃和陶瓷设计 二、室内和家具设计 三、照明灯具设计 四、金属制品设计
现代功能主义与 传统风格的巧妙 结合
兼具现代、简单、 明快和传统、恬 静、朴素的特征
陶瓷茶具， 格特鲁德·瓦斯加德， 1957
使用榉木、柚木等天然材料，带有浓厚的 自然感；
1949年，他设计了“孔雀椅”和“圈椅”。
瓦格纳巧妙地在传统与现代、受工业与机械 化之间找到了平衡。
1951年的米兰国际家具展最高奖 1959年的伦敦皇家艺术协会工业设计荣誉 1967年的NY美国室内装饰设计师学会贡献奖 1987年的丹麦设计委员会年度奖
座椅，保罗·凯尔 霍姆，
代表人物：梅嘉·伊索拉。 她是芬兰的国宝级设计 大师，她设计的花卉图 案强烈奔放、形象生动、 色彩斑斓，具有鲜明的 时代感。
花卉图案的枕套和被罩，梅 嘉·伊索拉设计， 玛丽梅柯公司出品
一、注重现代与传统、机械化与手工艺、理性 主义与人情味的巧妙结合；
二、风格简朴、典雅、明快；
三、合理运用自然材料，突出材料本身特点；
设计作品注重功能的 实用性和艺术的审美 性，线条简洁而纯粹，
作品多采用不上漆色 的木材本色，或与皮 革或与素色织物相结 合，
对人体工学尤为重视
西班牙椅2226号，伯 格·莫根森，1959
在家具与室内设计方 面追求非正规化的、 多变与特殊的形式； 具有高度的手工艺特 质，风格典雅，售价 昂贵，具有相当高的 收藏价值和艺术品味。
阿尔托的家具设计采用工业材料和工业制作的方式，超越了 对功能和经济的关注，而更多着眼于舒适和其他心理要素。
阿尔托的玻璃器皿设计则呈现出一种更接近超现实主义的、
自由的、不规则的Βιβλιοθήκη Baidu象形式。
扶手椅，阿尔瓦·阿尔托，1931
矮凳，阿尔瓦·阿尔托，1954
坎特瑞利花瓶，塔比 奥·维尔卡拉，1947
瑞典现代家居设计之父—卡尔·马姆斯登， 他的设计具有民主化的政治倾向，讲究功 能，强调人情味，反对过分机械化的风格。
布鲁诺·马松—首位使用了家具的层压技术 和有机形式的家具设计师，他的设计采用 天然材料，从人体工学角度设计出集经济 性、舒适性、安全性和方便性于一身的家 具系列。
橱柜，卡尔·马姆斯登，1929
造型异常简化
弧线生动优美
新材料、新技术 和新审美品味相 结合的典范
具有国际影响的建筑师和设计师，与汉 斯·瓦格纳等人共同促进了“丹麦现代主义” 的诞生和发展；
家具设计具有非常强烈的个人色彩：新奇、 简约、多变；
以自己喜欢的同类作品为设计原型，删除 他认为多余的元素，加上自己独创的新元 素—用减号做加法
座椅，卡尔·马姆斯登
“伊娃”座椅，布鲁诺·马松， 1934~1935
宜家标志图片
创始人英格瓦·坎普拉 德；宜家始终将企业的 产品设计和提高人们的 生活质量的目标连在一 起；其产品风格简约、 清新、自然、朴实，秉 承北欧设计的传统理念。
图片
现代
实用
以人为本
多元化
多样性
“模块”式家具
芬兰家具设计历史悠久，其现代家具设计 也在1945年以后得到了世界的公认。芬兰 家具有着良好的功能、简洁的造型和自然 美感，其代表设计师除了阿尔托之外，还 有伊玛丽·塔皮奥瓦拉与安蒂·鲁梅斯涅米。
“基尔塔”陶瓷餐具系列， 凯·弗兰克，1952
“卢基一型”座椅，伊玛丽·塔 皮奥瓦拉，20世纪50年代初
重视标准化，强调模 数制设计。
扶手椅，芬·尤尔， 1951
结构简单 有机造型 符合人体工学 超现实主义趣味
20世纪最伟大的家具设计师。
1944年至1945年，他通过对中国家具的潜 心研究，设计完成了著名的“中国椅”，其 造型和工艺汲取中国明代坐具的设计精华， 具有极高的艺术品位，是西方现代家具设计 师模仿东方家具风格最成功的例子。
参考传统家具式样，如温莎式等，具有传 统美感，体现手工艺韵味；
重视机械化批量生产，富有现代精神；
形式简洁、轻便、典雅；
成本低廉，可适应社会的广泛需求。
卡尔·克林特 摩根·科赫 伯格·莫根森 汉斯·瓦格纳 阿恩·雅各布森 芬·尤尔 保罗·凯尔霍姆
座椅组合，卡尔·克林 特
瑞典陶瓷设计的代表人物是威廉·卡格，风 格现代典雅。
“爬行动物”花瓶系列， 斯提格·林德伯格，1950
水晶玻璃花瓶，西蒙·盖特， 20世纪30年代
瑞典的家具和室内设计既强调现代主义的功 能主义原则，又强调图案的装饰性以及传统 与自然形态的重要性。
1930年，瑞典在首都斯德哥尔摩举办了一次 家居设计展，其展品呈现出高度简约和实用 的特性，试图证明功能主义家具设计是时代 风格的体现。
PH灯具根据室内采光的要求，从照明的科学原理出 发，用重叠式的灯罩形成了多个反射面，形成了优 美独特的外形轮廓，同时也增加了光线的层次，使 照明效果更加柔和、均匀，有效减弱了炫光刺激， 具有极优秀的照明功能。
“PH”吊灯，保 罗·汉宁森，1926
“PH-Aatichoke吊 灯” ，保罗·汉宁森， 1958
四、注重形式与功能的统一；
五、既强调产品的高度理性和实用性，又在设 计中注入丰富的人文内涵和温情，开创了一种 长盛不衰的现代主义设计风格。
作为北欧学派的教父，阿尔托的设计具有温厚沉稳的气度和 亲切感。
他对现代设计发展史的最大贡献在于他对包豪斯和国际风格 的人性化改良。他的设计理论主要包括三个方面：“信息理 论”、“表现理论”、“人文风格”、
奠定阿尔托大师地位的是他在建筑上的伟大成就。建筑作品 轻灵、简洁、现代，极富艺术冲击。
代表人物： 乔治·简森 凯伊·博约森 汉宁·科佩尔
银制烛台，乔治·简森 工坊
采用传统风格与现代 功能相结合的方式；
遵循实用性和美感兼 具的设计理念；
风格多变典雅。
获“最高荣誉奖”的 银制餐具，1951
代表了20世纪20年代 至30年代银器设计的 最高水平；
将传统风格转变为现 代主义风格，讲求产 品的实用价值；
1951年在米兰获“最 高荣誉奖”一等奖。
“纽约”系列不锈钢 餐具，
1963
科佩尔是丹麦实用主 义设计的先驱，他的 一生以设计美观实用 的日常用品为己任， 同样注重材料和工艺 的运用；具有抽象雕 塑的造型特点，外部 线条流畅，表面光滑 平整，各部件之间形 成自然有机的结合。
一、北欧现代主义设计的奠基人 —阿尔瓦·阿尔托 二、陶瓷和玻璃设计 三、家具和家居用品设计 四、纺织品设计 五、电子产品设计
--传统工艺与现代工业的结合
第一节 瑞典的现代设计 第二节 丹麦的现代设计 第三节 芬兰的现代设计 第四节 斯堪的纳维亚的现代设计特征
一、陶瓷和玻璃设计 二、家具和室内设计 三、汽车设计
著名的陶瓷公司古斯塔夫斯伯格、罗斯特 朗以及玻璃制品公司奥列弗斯。
风格简洁朴实、使用功能良好、便于批量 生产等特点。
采用新材料—成 型胶合板以及镀铬 钢管腿组合而成， 造型新颖独特；它 在1957年的米兰 三年展中获得大奖， 确立了雅各布森的 国际大师地位。
椅面内部全部采用成 型玻璃钢制成，椅面 软垫为泡沫橡胶，外 面包裹着鲜艳的彩色 皮革，整体由不锈钢 底座支撑。
体现了工业技术与艺 术的完美结合。
丹麦灯具以光线合理舒适、讲究
与室内环境的融合而著称，强调照 明设计的科学性，享有国际盛誉。
上世纪二三十年代，丹麦最著名的灯具设计师是保 罗·汉宁森，他的灯具设计遮光面积较大，阻挡了大 部分直接从光源发射出来的强光，营造出一种魅力 柔和的阴影效果。
1925年，他设计的PH灯具在巴黎国际装饰艺术与 现代工业展览会上获得了金奖。
萨博92型汽车， 希克斯顿·沙逊，1958
萨博99型汽车， 希克斯顿·沙逊，1967
一、玻璃和陶瓷设计 二、室内和家具设计 三、照明灯具设计 四、金属制品设计
现代功能主义与 传统风格的巧妙 结合
兼具现代、简单、 明快和传统、恬 静、朴素的特征
陶瓷茶具， 格特鲁德·瓦斯加德， 1957
使用榉木、柚木等天然材料，带有浓厚的 自然感；
1949年，他设计了“孔雀椅”和“圈椅”。
瓦格纳巧妙地在传统与现代、受工业与机械 化之间找到了平衡。
1951年的米兰国际家具展最高奖 1959年的伦敦皇家艺术协会工业设计荣誉 1967年的NY美国室内装饰设计师学会贡献奖 1987年的丹麦设计委员会年度奖
座椅，保罗·凯尔 霍姆，
代表人物：梅嘉·伊索拉。 她是芬兰的国宝级设计 大师，她设计的花卉图 案强烈奔放、形象生动、 色彩斑斓，具有鲜明的 时代感。
花卉图案的枕套和被罩，梅 嘉·伊索拉设计， 玛丽梅柯公司出品
一、注重现代与传统、机械化与手工艺、理性 主义与人情味的巧妙结合；
二、风格简朴、典雅、明快；
三、合理运用自然材料，突出材料本身特点；
设计作品注重功能的 实用性和艺术的审美 性，线条简洁而纯粹，
作品多采用不上漆色 的木材本色，或与皮 革或与素色织物相结 合，
对人体工学尤为重视
西班牙椅2226号，伯 格·莫根森，1959
在家具与室内设计方 面追求非正规化的、 多变与特殊的形式； 具有高度的手工艺特 质，风格典雅，售价 昂贵，具有相当高的 收藏价值和艺术品味。
阿尔托的家具设计采用工业材料和工业制作的方式，超越了 对功能和经济的关注，而更多着眼于舒适和其他心理要素。
阿尔托的玻璃器皿设计则呈现出一种更接近超现实主义的、
自由的、不规则的Βιβλιοθήκη Baidu象形式。
扶手椅，阿尔瓦·阿尔托，1931
矮凳，阿尔瓦·阿尔托，1954
坎特瑞利花瓶，塔比 奥·维尔卡拉，1947
瑞典现代家居设计之父—卡尔·马姆斯登， 他的设计具有民主化的政治倾向，讲究功 能，强调人情味，反对过分机械化的风格。
布鲁诺·马松—首位使用了家具的层压技术 和有机形式的家具设计师，他的设计采用 天然材料，从人体工学角度设计出集经济 性、舒适性、安全性和方便性于一身的家 具系列。
橱柜，卡尔·马姆斯登，1929