节拍器的重要性

练习时一定要用节拍器：节拍器的重要性

我能给的最重要的建议是： 练习时一定要用节拍器。它能在帮助你增强时间感的同时提高你在乐曲结构中演奏的能力，换句话说就是能帮你不掉拍。

一个简单的方法就是养成把音乐分成小单元并边演奏边数的习惯： 学会听辨和弦的进行，并培养2小节或4小节的感觉， 一开始只需要在心里数。 这将对你帮助很大，如果你能习惯性的这样做，不久你就会发现你对乐曲结构的认识和感受更深刻了。

· 如果你有掉拍的坏毛病，建议你在眼前放一张写有乐曲大致结构的谱子。你不必每个音符都照弹，但是乐曲的结构和和弦进行就放在你眼前会帮助你跟上，它能直观快捷的帮你找到现在弹到哪儿了。

· 听你的鼓手：鼓的一个基本作用是在乐曲的一个片段结尾运用滚奏，加花，大镲等技巧给出提示。有时候鼓手也会在进入新片段时改变节奏模式或改变鼓和大镲的组合。如果你掉拍了，就可利用这些提示重新找回来。

· 至关重要的是一定要作大量练耳的练习，尤其在你学习演奏乐器的最初几年。练耳是架筑在你的和声理论知识和你的演奏技巧中间的桥梁，它帮助你把理论应用到实践，这一点无论怎么强调都不过分。当你的耳朵对声音有充分的认识后，你就能听出和弦的性质和根音，结合你正演奏的和弦进行，从而保证不掉拍。因为练耳本身是一门学科，值得讨论的太多了，这里恕不细述。

· 练耳的一个实际应用是：如果在演奏过程中你感到出问题了，如果你弹的和乐队其他成员弹的部分不和谐，就停下来仔细听。 如果你跟不上你的同伴，继续演奏也没意义，所以你应该停下来仔细听，直到你又重新找到某个和弦的时候再跟上。相反的，如果你确信你弹的没错而乐队其他人弹的都是错的，我仍然建议你这么做，尤其在他们虽然弹错但却仍错到一块儿去的情况下： 即使你是对的也请停下来仔细听，然后加入他们的演奏中。因为在乐队中演奏最重要的是要和谐，谁对谁错并不重要。你可以在演奏完这一曲以后再指出他们的错误，然后一起努力在下一次演奏时避免同样的错误。

· 还要特别提一下作为有史以来最受欢迎的流行音乐形式—blues。学会在blues的基本结构中演奏，并学会识别blues乐曲的结构提示，是非常重要的。通过不断的练习和重复，你很快就会习惯于这种相对“不太匀称的”12小节结构。第5小节从‘I7’和弦到 ‘IV7’和弦的和声变化是你跟上这种结构的一个重要提示。以下是练习blues结构的一个很好的练习，你需要一个合作者或一个鼓手或一台鼓机或节拍器来协助练习：

第一个12小节循环 演奏者1：在blues12小节的结构中演奏即兴 演奏者2 ： 演奏一级和弦，在伴奏中加入些节奏变化，但绝对不要换和弦

第二个12小节循环 演奏者1： 停止演奏，仔细听，在心里演奏和弦进行 演奏者2： 重复演奏第一个循环中的一级和弦

第三和第四个12小节循环 在不停下来的情况下两位演奏者互换角色。希望他们能在第三循环的第一拍就达到同步。 这个练习对培养”心的听觉”很有帮助，让你很出色的掌握12小节这种结构。注意：因为一个演奏者是在完整的12小节blues和弦进行中进行独奏，而另一个演奏者始终演奏主和弦，所以他们很多时候弹不到一起，可能听上去很不和谐。但不要让这些困扰你，因为这个练习的目的就是让12小节blues进行的感觉深入你的潜意识。

· 最后，还有两条关于演奏的注意事项：没有什么能代替经验，要利用一切可能的机会和乐队合作，即使你觉得自己还不够优秀也不要因为害怕而放弃这样的机会。 和比自己优秀的乐手合作总能学到很多东西，尽管有些乐手可能会有些竞争的态度，但记住音乐不是体育，也不是比赛，这会很有帮助。为了你自己的乐趣去演奏，努力提高你的水平，保持积极的心态，你就能发挥你最大的潜能。如果你很紧张不放松，那你只能发挥出部分水平。

以上提到的大部分观点都属于基本常识，正如我已经说过的，其中一些论点并不适合你的情况，或许你会认为不太切题。关于如何把握乐曲结构感，仍然希望本文能给你一些启示，对如何解决这个问题也是一个比较理性的总结。






1.初学者要注意看谱、 找位置、 手的姿势、弹奏的方法…已经很忙，再加节拍器，只是徒然扰乱而已。



2.节奏感应事先培养，使用节拍器帮助节奏感不好的人，有点类似「鸭子听雷」，听不懂的还是听不懂，只是更混乱而已。



3.有些节拍器还设有重音拍的「当」声，常常为了等那声「当」，而把整首曲子切割得支离破碎失去原貌，更丝毫感受不到音乐的乐趣，是最有破坏力的「帮助者」。



节拍器是用来使人了解速度，然而不正确的使用， 却会造成伤害。



何时使用呢 ？



1.稍有程度的学生，为了确定能表现最好的速度，或为确定原曲的速度，打开节拍器，听清楚速度， 记在心里， 关掉节拍器，开始弹奏。 让速度存于心中，而非不断依赖节拍器。



2.曲中遇有速度改变时，用节拍器确定速度变化后，关掉节拍器，再开始弹奏。



弹奏曲子， 从头到尾使用节拍器是很不好的，因为 节奏是活的， 节拍器是机械的；音乐需要呼吸， 节拍器不能；音

乐充满抑扬顿挫， 节拍器没有；音乐存在许多「句子」， 节拍器无法做到。



节拍器好比温度计，而不是任何可以改变病情的药物。



如果你很讨厌使用节拍器，可能你已犯了「过度使用」的毛病啰！


作者：九寸丁老九

大家在演出之前怎样能让自己在尽量短的时间内进入状态呢？肯定大家多多少少都会有一套自己的练习方法，我谈谈我的方法，大家可以互相借鉴，共同提高。在弦乐和打击乐包括声乐演奏前必须需要适应的过程，因为大部分人平时处在另一个环境中，手和脑必须要有时间来转化。

具体到实际我的练习方法是（机能练习）：

首先，把节拍器开到80，把12个调的自然音阶全部弹一遍，这样在大脑中对于各调音阶就有了新的记忆，而且左手基本就开了，左右手的配合也比较默契了；

然后进行右手2指轮拨的强度练习，把节拍器开到120，弹120的四连音，弹什么无所谓，因为主要是练右手，必须坚持至少5分钟以上，要求力度均匀时值平均。这样右手也基本开了，可以轻松对付各种变速与各种时值的演奏。

接着，把节拍器开到40，还是弹四连音，刚开始可能会呼快呼慢（你也可以去试试），因为刚刚在快速的情况下肯定不适应，慢慢就会比较准了，练习大概10-15分钟就可以了。因为绝大多数的歌肯定比这个速度要快多了，在你慢速演奏都没问题了，提高速度就肯定不会拍子不稳了！

然后再进行一定的基本节奏型的练习，非常重要的是以上所有练习一定要在节拍器下，否则效果会大打折扣！！！

通过以上的练习，基本可以作到拍节准确、力度均匀、比较轻松的演奏这些歌曲。大家可以针对自己的家伙事儿去参考练习，绝对有大用！

但为什么经过这些练习后演出还会出错呢？？当然，我错的比较少了，呵呵。

对于这个问题，我琢磨出一个非常好的针对演出的练习方法，之前我们有必要先分析一下原因：众所周知，在演出中出错是很常见的问题，就连大师或什么知名演奏家也在所难免，但我感觉这是可以避免的。无论是演奏、演唱的出错都与大脑的支配有着重要直接关系，在演出多少有点紧张的环境下，大脑的思维可能在某个时刻会走神或着瞬间的思维空白，这是最容易出错的时候，因为此刻大脑并没有发出正确的指令给手或着嘴，那结果当然可想而之了。

对待这种事情的最好办法就是对演出曲目的熟悉，音乐或把位、节奏全部在大脑中很新很表面的记忆中，需要的话可以很快提取出来，达到你根本不用想就能正确演奏的地步。

具体的练习方法是每天进行重复练习，加深这些歌在大脑中

的记忆。

打开节拍器到这个歌需要的速度（可以有效对付起速度起不准的毛病），在没有任何的伴奏情况下背着演奏这些曲目，仔细专注的听自己的演奏，并且把所有该留的空全部留出，与实际演出你要完成的工作完全一模一样！很可能会出现有些乐句下面的连接没反应过来是什么、有些乐句演奏的时值不准、或有些过门甚至没弹（打）好，以至于根本无法继续下来，试想这些事情发生在演出中会怎么样？！而且在演出中发生的概率只会更大，因为你现在心平气和还不行呢，在陌生的环境、陌生的观众的注视下不是更他妈完蛋啦？对待这个就只有反复的加强此段的记忆，合格的标准是乐句不管简单复杂你随手就出来、而且下段连接什么记忆非常清晰就行了。