《飓风营救2》影评集锦

《飓风营救2》影评集锦

影评一：打虎亲兄弟，上阵父女兵

如果始终不能撇开第一部给人留下的好印象，将是较为恼火的一件事，一路比较下来，我们发现将一直在这种“困扰”中给《飓风营救2》减分。

在平常人的眼中，每个人的父亲都是平凡的，普通的，在我们还没有成人之前，父亲的形象在我们的仰视中伟岸、高大，从小我们就希望长大后能像他那样无所不能。看惯了好莱坞的大主题、超级个人英雄主义，《飓风营救》像是惊鸿艳影，若如初见。老父亲布莱恩家庭分裂，婚姻破灭，与女儿貌合神离，而绑架事件提供了补救的可能性。影片对他急切想要“Taken”这种糟糕的局面作了良好的铺垫，在他营救女儿的过程中，父爱始终暗流涌动。导演抓住了观众的这一情结，使得耍炫卖酷的硬派动作片在温情的包裹下平凡、真挚起来，因而别有一番魅力。但是惊鸿初见讲究个“初见”，当我们再一次看到它的时候，不仅我们已有的观影经验会让影片独有的魅力“减产”，而且影片本身的叙述强度也弱了很多。

这一次充当“拖油瓶”的角色除了女儿，还有他的前妻，布莱恩注定要在顾此失彼中实现逆转。布莱恩指导女儿完成拯救的过程其实是精彩的，它的看头不必1少，但影片所要掀起的这股“飓风”其实只在割破妻子脖颈的一小段时间内存在着。在伊斯坦布尔的稠密街道上飞车追逐，摆脱紧随的复仇者，在视觉印象上就是地地道道的“成龙风格”，也许这些华丽的动作场面适合于所有的动作片，但对于飓风营救这样以自己独有的风格取胜的类型动作片来说，简直是多余，这是属于能让人“跳戏”的部分，那种紧张感已经被卸掉了，实质上从把女儿送到大使馆的这一过程开始影片已经松气大发了，先把女儿安排妥当再去管被“撇下”的妻子这样的安排减去了营救的难度，布莱恩没有后顾之忧，影片中的恶人们不得不让人鄙视，如果说我们很愿意看到第一部中的布莱恩总是比坏人技高一筹又因为只高一筹而显得困难重重的话，那么本片他不仅像先知一样通晓事态的发展，而且技压群恶，坏人像沙包一样，虽然能坚持到最后被击倒，但是毫无反击能力。一部影片中坏人的悲剧不在于全身污点，而是他们最终沦为脸谱。影片可以不以此为重心，也许得以此为前提，才能对得起飓风营救的称号，所以坏人的柔顺与无能使得对妻子的营救不再显得火烧火燎，时刻让人揪心，影片无形中“透露”出这一点：你大可不必为此操心，先把女儿这边摆平了再说。虽然我们眼睁睁的看着连姆尼森在荧幕上渐渐老去，但是我们总希望让恶人更恶，又相信他总是能技高一筹。

我们很难忘却第一部中布莱恩在女儿遭绑架之后在电话中对着歹徒放得一通狠话，我们很难怀疑他为了救女儿“掀翻埃菲尔铁塔”的决心，我们同样很难定义它的这部续集，因为除了对亲情的坚持外，紧张刺激明显不足。飓风1是家庭和女儿的双重营救之战，它是布莱恩能力的示威和情感的一个证明。本片更像是一个过渡，它的结果是让这个家庭破镜重圆，之后布莱恩面临的将是家庭和婚姻（女儿）的又一次保卫战，因为冤冤相报无绝期，仇人的两个儿子必然复仇，女儿在爱情的路上必然又不能让父亲省心，也许它在本片的铺垫下将迎来毫不逊色于1的而且更复杂的又一次高潮。本文来自:163电影网：http://www.163.vc/a/pinglun/201210154499.html?1350489284

影评二：惜硬汉始终坚挺，叹续集已然疲软

吕克·贝松打从宣布这辈子只导演十部电影的时候开始就没停过干制片人这份很有钱途的职

业，我估摸着他说完这话下一秒钟就后悔了。于是这些年在由他为首的流水线里，出产了不少符合市场需求的系列电影，《非常人贩》、《的士速递》、《暴力街区》、《亚瑟和迷你王国》等等个个都是拍了一部又一部，量产化类型化标签化的运作模式让这个法国佬过足了好莱坞式商业片幕后推手的瘾。颇得各国人民喜爱的《飓风营救》出续集纯属意料之中，消息放出之时便已经惹得若干粉丝心痒痒的厉害，比如我这种对英武老爸无敌救女的情节模式毫无抵抗力的宅男。

《飓风营救2》很乖巧的在原有情节上延伸扩展，为什么是乖巧？因为另起炉灶改换基调未必靠谱，所以无论剧情还是演职员都有着一回生二回熟的老道。上回是老爸就女儿，顺带数落了一回法国混乱的外来人口管理和不怎么美好的浪漫国度里那些乌糟事情，从人口贩卖强迫卖淫吸毒到警察局里的那些勾当，基本在一个新闻纪录的节奏感下把简单的东西提炼到90分钟里，快哉大呼过瘾。这回呢？第三世界国家的死人口贩子他老爸来寻仇了。按逻辑寻仇的是父辈，自然正邪对峙的段位要高的多。但本集除了唬人的气势，全然不见那种命悬一线的紧迫感，为何？编剧扯，剪辑疲，叙事散，逻辑差。

编剧扯，我认为续集的剧本内容之夸张可谓惊奇。米尔斯是离休顶级特工没错，蒙面坐车点算心记这种能力也罢，居然可以置本国大使馆安保于不顾公然挑衅并大肆破坏之后还能安然脱身，让自家女儿凭空扔手雷听音定位这种异能也就不足为奇了，但这种于公众毫无安全系数可言的方式有几人觉着合理？一帮穷凶极恶的异乡人在特工老爸他前妻身上歌喉放血这等职业手段居然连起码的包扎都不需要就能止血，恐怕唬小孩可以，同类型电影身经百战的我们只得无奈一笑。全片故事此类超现实逻辑还不算离谱的，女儿的秘密男友酱油头尾，米尔斯的法国同僚被折腾到人间蒸发，“还有两个儿子!”这样的再续意图，单薄剧情的多线头走向也无法在高速的场景转换中得到应有的交叉与关照。

剪辑方面，虽然一如前作，大量打斗和追逐场景手提拍摄，但晃动之剧烈、剪辑之快造成的紧张感令很多关键性动态场景缺乏应有的辨识度，殊不知这种虚张声势的紧凑很难让人入戏。高疲劳度的试听体验在我看来完全过犹不及。配乐在影片的第一部并不密集，并且在很多段落里有一种渐强之后正面烘托的突出效果。续集则基本音效与背景音乐不断，问题是你并非诺兰那种能让音乐画面相辅相成始终紧抓观众五感的高手，《飓风营救2》在大量参杂着某些耳熟能详旋律的配乐下让画面有种被迫紧张的尴尬和无趣，娱乐体验在此也打了折扣。

好在我们是来看硬汉的，利亚姆·尼森也是中国人民的老朋友了，即便国内大银幕出场次数未必有凯奇大叔多，但他当年主演的《辛德勒的名单》早已是很多影迷眼中共同的银幕殿堂级经典。本片更是无需表演的硬朗外形就已经够料，况且不再年轻的大叔在“神勇”的编剧武装下能力之强让我们再次惊叹连连。首集中只能算彪悍机智的离休特工，到了第二部甚至给人一种超级英雄的错觉，这在全无抵抗力的粉丝比如我来说，故事再无厘头，电影再没营养，都是必须正襟危坐膜拜欣赏的，况且瘦死的骆驼比马大，《飓风营救2》在吕克·贝松的流水线上无可流连，但在满眼的三流好莱坞电影中傲视一方不成问题。也罢，就让续集再来的疯狂一点，我们，粉丝们，一定照单全收！

影评三：男性权威的重建

在四年前的《飓风营救》中，特工老爸一个人勇闯虎穴去营救被绑架的女儿。而到了四年之

后的《飓风营救2》中，导演又换汤不换药的将被绑架者由女儿换成了前妻。这种英雄式的“拯救模式”在电影中总是被不断的尝试运用，而且每次都屡试不爽。

这种英雄“拯救游戏”在之前的许多电影中早已屡见不鲜。在影片《怒火救援》（2004年）中丹泽尔.华盛顿饰演的一名前特种工营救一个自己需要保护的小女孩；在影片《赶尽杀绝》（2007年）中克里夫.欧文饰演的一名冷酷杀手保护一个刚出生不久的婴儿；在影片《大叔》（2010年）中元彬饰演的一名前特工人员保护一个邻居小女孩…所有这类“拯救模式”的电影都有一个共同点：影片中的英雄/硬汉大都处于社会的边缘地位，或被社会抛弃遗忘，或是家庭婚姻充满着危机。他们男性的权威和尊严已经丧失，面临着一种作为男人与社会人身份上的双重困境。所以，他们不顾危险，单枪匹马，孤军奋战为的就是可以重塑男性的权威和尊严，恢复往日之雄风。

在《飓风营救2》中，连姆.尼森饰演的主人公布莱恩就面临着以上的种种困境。作为一名中情局特工人员，在工作中布莱恩可谓精明干练，神勇无敌。但是，在家庭中他却总是无计可施，处处碰壁，经常弄得焦头烂额。家庭对于他来讲是不完整的。与妻子婚姻关系的破裂，女儿的叛逆都使得他在这个家庭中失去了男性的权威与尊严。这种在工作和生活上的巨大反差更加鲜明的展现了布莱恩作为一个男性的困境与挣扎。尽管在第一部中神勇老爸在龙潭虎穴中冒死救出被绑架的女儿，在一定程度上重拾了布莱恩作为父亲/男性的尊严，但这并没有彻底的缝合好这个破碎的家庭，这个家庭内部依然存在着裂缝，男性的尊严与权威依然经受着严峻的考验。

在本片中，导演用了大量的笔墨来表现整个家庭内部的关系，家庭在影片中显得极为重要。在影片开始时导演就做了一些铺垫，特工父亲对于女儿的生活十分关心，为了女儿的安全，在女儿的手机上秘密安装了全球定位系统，从而找到了正在与男友亲热的女儿。另外还安慰在情感上受到挫折的前妻，让前妻和女儿跟随自己去国外度假。这所有的一切都在表明布莱恩正在逐渐的试图回归到家庭，做一个好父亲，好丈夫（尽管已经离婚，但是有复合的趋势），重新建立起他在这个家庭中作为男人的权威与地位。

而这一次成功拯救被绑架的妻子则从根本上重新树立起了布莱恩作为男性在这个家庭中的尊严与权威。《飓风营救2》在故事上承接了第一部的剧情，在第一部中被布莱恩杀死的人贩的亲人在这第二部中找布莱恩复仇，这样一来，影片就成为一个复仇与反复仇的故事。而在布莱恩实施拯救前妻的反复仇计划之时，原本在第一部中作为被拯救对象的女儿，在本片中却和自己的父亲一起作为“拯救者”的形象出现在观众面前，一起去拯救自己的母亲。女儿变成了父亲的得力助手，父亲不再是一个人战斗。女儿在一定程度上继承了来自父亲身上的那种机敏警觉，在父亲的指导下成功的完成各种高难度任务，顺利救出自己的母亲。这一故事情节的设置很好的印证了之前影片中对于家庭亲情关系的渲染。所以，当影片最后出现一家三口其乐融融的温馨画面时，布莱恩在家庭中作为男性的尊严与权威得以重建。

影片这次将故事的背景设置在土耳其的伊斯坦布尔，喧嚣的闹市，有着特色民族风情的宗教建筑，使得影片到处充满着异域风情。而影片中那狭窄逼仄的昏暗街巷也令影片中的动作戏更加精彩刺激。特别是影片中那场汽车追逐戏更是异常火爆，导演通过狭窄拥挤的空间来展示追逐飙车的激烈场面，营造出一种紧张刺激的观影效果。

影片最后，布莱恩杀死了前来复仇的人贩的父亲。而据影片交代，被布莱恩杀死的这个

父亲还有两个儿子。这样一来，莫非这部影片还要待续未完，继续展开复仇计划。那我就纳闷了，女儿、前妻都被绑架过一遍了，倘若真要再出续集，还要再绑架谁呢？难道是女儿的男朋友？

影评四：别惹孩子她爸

有着玉珠在前的第一部作为门槛，《飓风营救2》的素质在很多方面都显得略微有些缩水。连姆·尼森真的老了，动作戏远不如从前，这是最明显的短板。由吕克·贝松牵头出炉的剧本，在剧情上都做得相当赋有戏剧性，什么元素都恰恰正好，不多不少，刚刚过瘾。耿直憨厚的阿尔巴尼亚人，让老爸在第一部里的意犹未尽，再次横扫千军。照这种思路下去，子子孙孙无穷匮，加上攀亲戚的、拉帮结派的、拔刀相助的，究竟还想拍几部？就冲着吕克·贝松那句最著名的誓言“一生只拍十部电影”，这个系列应该还能有长足的发展。要不我看结尾的那个男友，怎么看怎么有戏。

《飓风营救1》的震撼人心之处在于，它比较名副其实，在96小时里为爱女横穿欧洲、满城暴走，用拳头和子弹解决所有挡住去路的人。思维直接了当，手段凶狠凌厉，不给恶人一丝的喘息机会。这就好比玩电子游戏，只要有无限的子弹与生命值药膏，便足以一夫当关而万夫莫开。期间，观众体会到的是暴徒们一个一个被猎杀的快感，没有废话，没有同情心，先毙而后快之。这里其实是价值观的导向作用，只要为爱披上正义的铠甲，我们便会为美国老爸的勇猛而欢呼。而哪里还管那个阿尔巴尼亚老爸失去爱子，到底痛不痛苦，或者干脆就觉得是死有余辜。看来吕克·贝松确实是下了功夫来摸清观众的心理了。

影史上也不乏《飓风营救》类似的影片，横向着来比较，从情感上去看，依次是《飓风营救1、2》，《怒火救援》，《这个杀手不太冷》。当然并非是觉得老爸对女儿的情感不够深，而只是影片诠释的重心更偏向于凸显一种紧张刺激的节奏感。不若后两部那样，光是在情感铺垫上就花去了很大的笔墨，更别提后续的全面爆发了。纵向着来比较，韩国的《大叔》（国内引进名为《孤胆特工》）就同它神似，区别仅仅是文化的表达方式上面。为此，《飓风营救》本质上就是一部披着亲情外衣的单纯动作片，新瓶装旧酒，这可是吕克·贝松的拿手好戏。

一个比较有趣的地方是，《飓风营救2》中的女儿至始至终都没有被抓，实则是父女联手营救母亲。而女儿营救老爸的桥段，恰恰的全片最值得称道之处。在老爸的全方位指点下，女儿步步为营，爬高窗、扔手雷、伪装抢车、飙车甩警，一系列风风火火的举动，勇猛度绝不输于老爸，可谓是虎父无犬女。在把老爸的风头抢了之后，果断躲进美国大使馆避难，之后也乖乖的不出来掺和了。此剧情上的转折，单单只为艺术修饰，若要突出老爸的彪悍神勇，女儿真的只能当花瓶。所以影片并没有再次出现父女搭档，而母亲的角色不论从哪方面看，都纯粹沦为了拖油瓶。

包袱多了，线就短了，这是《飓风营救2》同第一部相比最大的差距所在。一来是没有强调时限的作用，其整体紧张程度大打折扣；二来是仅仅在伊斯坦布尔里的几个小巷里晃悠，视野格局就小家气了不少。第一部的一气呵成与摧古拉朽之势，第二部都是浅尝则止的。这里又要话唠地拿吕克·贝松出来说事，因为他的《暴力街区》系列是完全相同的情况。《暴力街区1》以夸张的跑酷动作和不容置喙的节奏制胜，而《暴力街区2》虽继承了前辈的优良传统，不过都是缩水后的产品。味道是对的，但是量不对。

片中有个小小的“穿帮”镜头，爱女的手机先前是白色iphone4s，然而老爸被捕前打的那个未接电话却是黑版的iphone5，仅是这一回，之后又换回了原来的手机。这个镜头应该是补拍的，在近新上映的影片里这是唯一的一部苹果的广告。从另一个侧面看，足见片商、广告商对影片大卖的信心。在片末爱女终于考取驾照的时候，结合一下片头，我募地恍然大悟，原来这彻头彻尾就是一堂最生动、最刺激的驾照培训课。神呐，惹谁也别惹孩子她爸。

影评五：一切皆有，独缺余味

《飓风营救2》仍然沿袭了吕克·贝松对铁汉柔情套路的运用，这一点可以追溯到《这个杀手不太冷》，不过相比较而言，《杀手》之所以耐看，很大程度上是因为在动作之外，莱昂这个人物的刻画丰满到位，生活中的木讷，工作时的冷静，还有和小萝莉之间的细微情感均丰富立体，细节刻画也很到位。而上述这些于人物性格上的刻画，在《飓风》中是相对欠缺的。作为类型片的一种，动作片对家庭的染指可谓久矣。将家庭与动作相互捆绑，可在一定程度上平衡动作戏的硬质地，往小了说这是给动作发生找由头，往大了说这是艺术与商业的结合。通常情况下，动作危机发生之前，家庭早已经出现危机，要么夫妻情感不和，要么父母/子女代沟严重。在叙事过程中，家庭情感必然要经历，其过程与动作铺陈同行并举。具体到《飓风》中，本片承袭上一部的叙事策略，仍以拯救家庭成员为叙事主线。结尾两代人的聚合鲜明的指出了对家庭成员之拯救与家庭关系缝合之间的对位关系。所以，正义战胜邪恶的过程，也是以家庭为核心的中产价值观得以彰显的过程。

《飓风》的故事模式并不鲜见，与施瓦辛格《真实的谎言》很相仿。不过两相比较，《真实》属于上一个动作系，那是以力量取胜的时代，没有太花哨的动作编排，更没有碎片剪辑所制造的凌厉，所有动作只是无缝剪辑所制造的顺畅、合乎逻辑。而近十数年，动作片明显呈现以技巧取胜的趋势，在快节奏的剪辑、摇晃摄影的配合下，节奏更快、情绪感染力更强，尤其《谍影重重》系列中的碎片化剪辑，更是给好莱坞动作片带来了新风貌。伯恩的快节奏与其说是展现动作面貌，不若说更是一种动作情绪的表达。不过与伯恩相比，尼森大叔的快速剪辑还是有无缝剪接的余味，仍然较为注重动作因果逻辑，不像伯恩那样形成了风格化，所以本片中节奏越快反倒给观影带来不适。当然，影片中快速剪辑的动作戏还是较有情绪感染力，毕竟尼森也已经是大伯一类的人物了。

《飓风》有着我们一切耳熟能详的元素：枪战、飙车、打斗、个人英雄主义、正邪对抗等等，还有伊斯坦布尔的异域风情，更有令人耳目一新的创意如听雷定位的情节，貌似一切都有了，但从观影感受上总觉得少了些什么……当然肯定不是因为那帮呆傻走神的黑社会少了脑仁儿。