《三国演义》读后感

《三国演义》读后感

一、《三国演义》的版本

1.《新校注本三国演义》它在人民文学出版社整理本的基础上，作了进一步的校勘，改正了一些错误，新增大量注释，更加便于一般读者阅读。

2.《校理本三国演义》它以毛本为基础，删去毛评，着重校正书中大量存在的"技术性错误"，并以《校理一览表》的形式，依次列出"技术性错误"，指出错误所在，提出校正意见，说明校正依据；同时，针对读者不知道或似是而非之处进行注释，深入浅出，给人以新知。此本学术价值较高，受到学术界和广大读者的高度评价，被认为是迄今最好的整理本。

3.毛本《三国演义》整理本它对毛本第一次进行了全面的整理，纠正了其中的大量"技术性错误"，并对有关毛本的几个基本问题作了系统论述，具有较高的学术价值。

4. 嘉靖本《三国志通俗演义》整理本它是嘉靖本问世以来的第一个富于学术意义的整理本，校正了其中的大量"技术性错误"，并作了简明扼要的注释。此本具有较高的学术价值，有助于澄清若干流行已久的错误认识，对专业研究者和一般读者都颇有益处。

5. 《李卓吾先生批评三国志》整理本它是"李卓吾评本"的第一个有研究基础的整理本，校正了其中的大量"技术性错误"，作了比较详细的注释，并对"李卓吾评本"的真伪、来源、特色和贡献作了全面论述，具有较高的学术价值。

6. 周曰校刊本《三国志通俗演义》点校本它是"周曰校本"的第一个标点排印本，点校者以"存真"为主要原则，基本上保持了正文的原貌。由于"周曰校本"比嘉靖本增加了一些情节，而原书难以看到，此本颇有学术价值。

二、历史小说的典范

1.历史与虚构

《三国演义》不仅是较早的一部历史小说，而且代表着古代历史小说的最高成就。小说采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏；笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁、错综杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊、前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进。《三国演义》的艺术成就更重要的是在战争描写和人物塑造上。

小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。在人物塑造上，小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格。著名的关羽“温酒斩华雄”、张飞“威震长坂桥”、赵云“单骑救幼主”、诸葛亮“七擒孟获”等更是流传极广的篇章。《三国演义》虽以历史为题材，但它毕竟不是史书而是文学作品。因为它经过了艺术加工，有不少虚构。

2.结构与情节

它的结构，既宏伟壮阔而又严密精巧。时间长达百年，人物多至数百，事件错综，头绪纷繁。而描述既要符合基本事实，又要注意艺术情节的连贯。因此，在结构的安排上是有很大困难的。可是作者却能写得井井有条，脉络分明，各回能独立成篇，全书又是一个完整的艺术整体。这主要得力于作者构思的宏伟而严密。对于决定三国兴亡的几次关键性的大战役，作者总是着力描写，并以人物为中心，写出战争的各个方面，充分体现了战争的复杂性和多样性；既写出了战争的激烈、紧张、惊险，而又不显得凄惨，一般具有昂扬的格调，有的还表现得从容不迫，动中有静，有张有弛。

3.人物形象

作者坚持写人，全书人物众多，事件繁杂，数百个人物，数十个典型人物，每个人的个性，

心理，言谈举止，皆不相同。作者在写人物时，准确的把握人物的特质，主要运用对话和心理描写，加之适度的外貌及动作描写塑造人物。正是作者把握了人物的特质，从特质出发，人物的对话，心理描写，动作就顺理成章，呼之欲出。实写人物，虚写事件，这是作者的－大特色。作者既塑造了众多主要典型人物，而每个人物又各不相同，个性鲜明，显示出作者非凡的创作能力。

三、《三国演义》给人的启示

1.以人为本的人才观

以人为本，得人才者得天下，是作者具有远见卓识的思想。人才有了，谋略有了，就有生机与发展。作者突出孔明的作用，是为了表现作者“得人才者得天下”的人才观。曹操与袁绍开战前，作者曾通过谋士郭嘉，分析了袁绍＋败，曹操＋胜的对比。从表面看，袁绍兵多将广，曹操处于相对弱势，但是通过深入分析，曹操却具有＋胜的潜在优势。官渡之战，表面看是两军对阵，实际上是两个人，曹操与袁绍的博弈。通过两个人的对比，胜败在战前己确定了。通过官渡之战，曹操以少胜多，以弱胜强的描写，体现了作者以人为本的观念。

四、地位与影响

《三国演义》在我国小说发展史上占有十分重要的地位，对后世产生了深远的影响。首先，《三国演义》是我国第一部白话体的长篇小说，它的诞生，标志着我国古典白话长篇小说已经走完了自己初级发展的道路，正扎扎实实地向着反映更加广阔的社会生活场景迈进，初步显示了白话小说的强大的生命力。为小说的进一步繁荣发展不断地探索、创新。

其次，《三国演义》是一部我国较早的比较成熟的章回体小说，对长篇章回体小说的结构形式作了多方面的探索，具有一种开创性意义。从《三国演义》开始，章回体形式被后来的小说家普遍采用，成为明清两代长篇小说创作的唯一形式，具有不可动摇的权威性。

再次，《三国演义》是我国第一部成功的长篇历史小说。它“据正史，采小说，征文辞”，成功地创造了如后人所归纳的“七实三虚”历史演义创作的规律和恰当的虚实比例关系，开拓了一代说史之新风，开创了一条历史小说创作的最优比例关系，在传播历史的同时，又给人以完美的艺术享受。

总之，《三国演义》的出现，标志着我国通俗长篇小说进入一个新的历史阶段，它既与《西游记》、《水浒传》合为我国小说创作的第一高峰，又独自攀登上了中国历史小说艺术殿堂的最高层。

《三国演义》对后世产生了重大的影响。小说中丰富的军事知识和斗争经验，后人多有采用，张献忠、李自成以及近世洪秀全、张格尔等，对《三国演义》中的经典战例曾多次采用。

从文学角度发展而言，《三国演义》对后世文学的影响更是不可低估的，最明显的就是开创了明清两代小说创作历史上的新风尚。

除此之外，《三国演义》中的许多具体生动的人物故事和曲折动人的情节，又被众多文人和民间艺人用作再创作的重要题材，在舞台上经久不衰，使“三国”故事更加深入人心，流传广泛，家喻户晓，产生了极其深远的影响。现代伟大的革命家、文学家、思想家鲁迅先生曾这样高度评价《三国演义》：后来做历史小说的很多，如《开辟演义》、《东西汉演义》、《东西晋演义》、《南北宋演义》、《清史演义》……都没有一种能抵得上《三国演义》，所以人们喜欢它，将来也仍旧能保持其相当价值的。