音乐MV视频制作

经典人物
• 周格泰，台湾“剧情MV大 师”，台湾重量级导演。
代表作：《领悟》、《勇气》、《第 一次》、《听不到》、《明明很爱 你》、《童话》、《约定》、《一个 故事》、《广岛之恋》、《领悟》、 《味道》等 。
陈奕仁
台湾音乐录像带与广告导演。就读国 立台湾艺术大学电影系，期间参与多 部音乐录像带、广告及电影拍摄。 2003年开始为NIKE、滚石唱片、EMI 唱片等公司拍摄商业纪录片，后在 2005年成立了仙草影像工作室 GrassJelly。执导五月天《干杯》mv 荣获第24届台湾金曲奖最佳音乐录影 带奖。
音乐电视的艺术特征
• 短小、简洁、凝练，视听元素丰富，画 面或精致唯美，或跳跃多变，形态或叙 事、或抒情写意，时空或流连于一时一 地、或多重交错，具有较高的概括性和 独特的视听美感。
五 MV的分类
• 故事类 • 片段类 • 演唱会类 • 歌舞类 • 动画类
故事类
•
用故事情节来演绎歌曲，是音乐电视中常见的一种
4、成熟期
• 1996年，可以看作年大陆MV步入成熟的最显著标志，还 在于其部分优秀作品得到了国际承认。
• 1995年秋天，广州电视台女导演薛芳芳执导 的MV作品《阿姐鼓》，在美国获得全美音乐电 视网最佳外语片提名。
• 片例《阿姐鼓》
何训友 词 何训田 曲 薛芳芳 导演 朱哲琴演唱
• 演唱会类指以歌手演唱会的现场情景为主要内 容的音乐电视。
• 这类作品以展现歌手的现场表演为主，也是音 乐电视中的一个常见的类型。
• 演唱会类主要是展现歌手在演唱会现场忘我表 演的状态。
• 迈克尔·杰克逊-危险之旅之布加勒斯特站 • Beyond 真的爱你 • 风继续吹 89年告别乐坛演唱会现场版 • 五月天-洋葱
• 1、酝酿期
• 1986年，当时为中国中央电视台主持一个 栏目的美籍华人靳羽西女士，曾经编辑了一 组美国的音乐录像节目（MV），作为这个栏 目的某一期节目。尽管这些节目经过了靳羽 西女士的精心筛选，完全剔除了色情与暴力 的内容，却仍然没有通过播出审查。原因在 于，审查者认为这些歌曲录像“浸透了悲观 绝望的情绪。
• 音乐电视的双重结构音乐与画面相互贯通，相互交融， 形成统一的音画关系，以电视手法构成情景交融、声 情并茂的电视画面，呈现出独特的艺术品味，这是音 乐电视追求的最高境界。
第一部风格成熟的MV作品
• MV最经典的案例是 1983年迈克尔·杰克逊的 专辑《Thriller》，它几 乎是真正意义上标志着 MV的诞生。
• MV《 Thriller 》尽管在一定程度上沿袭了恐 怖电影的叙事思路和表演风格，但它对“梦境” 的营造、心理蒙太奇手段的着重应用、歌唱者的 多重角色快速转换、电脑特技对离奇恍惚意境的 营造、“碎片”式的情景拼贴等等叙述手法，比 较完整地奠定了后来MV 的基本特征，并使MV 这一崭新体裁与电影故事片、电视剧及其它电视 体裁，在风格上拉开了距离。
歌舞类
• 歌舞类是指歌手在各种场景中边演唱边舞蹈， 演唱和舞蹈称为MV中的主要画面组成部分，歌 舞类也是音乐电视的主要组成部分。
• 在歌舞类的音乐电视中，歌手往往作为领舞者， 带动一群人与他或她一起边舞边唱，或是许多 人在歌手身后随着他的动作与节奏作伴随性的 舞蹈。
• 日韩大量美少年、少女组合MV，sorrysorry、少女 时代、wonder girls、akb48.。。。。
• 李克勤执导MV《一个都不能少》 • Kiss-因为是女子—韩国剧情mv • 英国摇滚悬念mv—一个人躺在地上 • 陈奕仁导演-五月天《干杯》 • 多兰首部短片MV《学院男孩》
片断类
• 片断类是指歌手在不同空间和场景中进行演唱， 通过演唱内容的变化和场景的变化来表现歌曲 的内容。这是音乐电视最主要的类型之一。
• 1983年秋，美国黑人歌手迈克·杰克逊为 了摆脱其“少年歌星”形象，在唱片公司的 策划下，推出名为《颤栗》（Thriller，又 译《恐怖之夜》）的歌曲专辑投入发行。
• 为了对这张唱片进行电视广告促销，音像商 斥资百万美元，邀请曾导演过《美国人狼在 伦敦》的好莱坞恐怖片大师约翰·兰地斯,作 为MV的导演。
音乐MV视频制作
一 音乐MV的定义
• 音乐MV是运用影视技术手段以音乐语言为抒情表意 方式，以画面语言为烘托的辅助表现意识形态，给观 众以音乐审美感的影视艺术片种。 ——《广播电视文艺编导》
• 这个情况尤其在早期音乐mv中较为普遍。
• 参考作品： 月亮代表我的心 视觉错位创意MV《COME》
二 MTV与MV的区别
• 洗脑神曲-王蓉-好乐day——掀裙舞 • 琳琳 - 战豆 官方舞蹈版 • 谢金燕的跳针舞 • Bar Bar Bar 舞蹈版-- Crayon Pop • 洗脑神曲-越南痒痒舞
动画类
• 动画类是指虽然MV中演唱者是歌手，但歌手 的形象并不出现或很少出现，出现的是动画形 象或主要是动画形象。
音乐电视是音乐与电视的融合，也是充分调动听觉 与视觉，联袂营造情感氛围、演绎情感故事、展现 情感意境的艺术作品。
核心元素: 歌曲、视觉、主题
• 真正符合MV要求的作品，首先是以歌曲为表现主体， 以演唱者为表现形式，通过镜头语言将歌词的内涵与 意义、音乐的主题与完整的旋律以及所要赋予的主观 情感抒发体现出来。
OK Go
一个最初成立于芝加哥，现主要活动于洛杉矶的另类 乐队，他们最出名的是他们复杂和古怪的MV。 98年秋天成军的OK Go，吉他手Andrew Duncan、 贝斯手Tim Nordwind与鼓手Dan Konopka，主唱 Damian Kulash。
色彩大爆炸一镜到底MV《颠倒》
演唱会类
MTV开始于20世纪80年代初美国开播的无 线电音乐频道，简称MTV。
MV的提法是近几年大家感觉“MTV”范 畴有些狭窄，因为“音乐视频”并非只是 局限在电视上，还可以单独发行影碟、或 者通过手机、网络的方式发布，所以，就 采用MV来表示了，MV的意思是 “Music Video”。
三 中国MV事业发展
• 以《颤栗》为代表的美国MV的一系列传播奇迹与商业 成功，引得全世界的音像商与电视业垂涎三尺，他们蜂拥 而至也要分一杯羹。至1984年，美国共制作播出MV近 2000部，其次是英国约800部，法国和德国各约100部。
• 这意味着，MV这个“优美的叫卖调”，在极短的时间 内已经响彻除非洲之外的所有大陆，MV的受众群体已多 达数以亿计。一言以蔽之，音乐电视至此已初步完成了其 产业化、规模化和国际化进程。
四 MV的特点
• 当音乐和视觉的画面相结合时，它就不是以作为独 立艺术音乐的姿态而出现，而是作为影视综合艺术 的一个要素在和其他要素相结合中产生影响发挥作 用。
• 随着新数字时代的到来，受众已经不满足于最初纯 音乐和电视画面的简单结合，而是站在审美的角度 来审视音乐电视的艺术性和感染力。
核心要素
片例《纤夫的爱》
• 演唱 于文华 尹相杰
• 《纤夫的爱》据说创作于1990年，但演唱多年鲜为人
知；而当其在1993年第一届中国音乐电视大赛上获银奖 后，当即风行全国，成为1994——1995年无可争议的 “最流行歌曲”，被收录到多种录音专辑中，从一首非 商业性歌曲，一跃而成为热门音乐商品；其演唱者亦由 名不见经传转而身价百倍，成为商业价值极高的歌星。
类型。这类音乐电视作品，往往讲述一个故事，有剧中
人物和故事情节的发展，就像一部电影短片。在故事类
的音乐电视中，歌手除了演唱之外，一般还要扮演故事
中的人物。
•
音乐电视在叙事上的特点是情节的跳跃，这与影视
作品讲究叙事的完整性是不同的。音乐电视在叙事时，
可以从一个情节跳到另一个情节，从一个故事场面跳到
另一个故事场面，中间不做任何交待或过渡。
• 在1994——1996年摄制于大陆的MTV作 品中，既有《月亮船》、《阿姐鼓》、《冰 糖葫芦》、《小芳》、《流浪的燕子》等为 唱片专辑作商业广告宣传的作品，也有《轮 椅上的歌声》、《我爱你，五星红旗》、 《军营歌谣》等主流文化教化性质的非商业 化作品；此外，还有一大批文化功能介于二 者之间的作品，如于文华、尹相杰演唱的 《纤夫的爱》。
• 片断类音乐电视的特点是，歌手往往以不同形 象在各个不同空间中演唱，歌手的形象不断变 化，空间也不断变化。
一镜到底MV
• 戴佩妮 - 纯属意外（人物不变，场景变化，360°摄 影
• Taylor Swift - We Are Never Ever Getting Back Togethe） • OKGO-《I Won't Let You Down》
• 因此，《流浪的燕子》作为这种人文精神创作的延 续，必然将这一情结导入人物造型和空间造型视觉 形象之中。
• ② 栏目
• 1993年3月25日，中央电视台第一个MV栏目《东西 南北中》正式开播，第一期播出的MV作品，是上海电 视台青年导演王国平执导的《青春寄语》。这个栏目属 综合性版块节目，以推出“具有中国特色的音乐电视” 为宗旨。
片例《流浪的燕子》
• 陈哲 词 • 候牧人 曲 • 王迪 编曲 • 顾长卫 导演 • 艾敬 演唱。
• 《流浪的燕子》的内容主旨重在表现人对宿命的 抗争，与抗争之后精神家园失落之间的矛盾，并折 射出一个民族对民族命运追求的主题。这种酸涩而 深沉的文化情结，我们可以从一批生途坎坷的“第 五代”导演、摄像、美术创作者的电影作品中，看 到其集中的表述。他们“不仅是将电影作为艺术， 而且还自觉地使电影成为文化的载体” 。
与此同时，由新加坡广播局送给中央电视台的一些音乐录像 节目也被禁播，其理由依然是“情调不健康”，如其中的《何 日君再来》，就因历史的原因而被视为洪水猛兽。
• 1991年亚洲卫星电视的开播，形成MV对中国大陆第一轮 强大的冲击波。这一年的8月16日，中国南部沿海地区的居 民，通过电视屏幕发现了一种陌生的电视节目：在快速变幻 的画面中，奇装异服香艳性感的歌手演唱着西方流行音乐或 港台流行歌曲；这种节目与惯常所见的电视转播演唱会节目 是那么的不同，潮水般涌来的绮丽画面让他们目眩而神迷。 于是，高低起伏的屋顶上一夜间冒出灌木丛一样密集的电视 卫星接收天线，迎接这来自太空的外星怪物，大陆媒介的空 中管制因此而被撕开一个大口。
• 有相当一批非商业性质的歌曲和歌手，就是通过MV的 金手指点石成金的。无怪乎这首歌的歌手深有感触地说： “没有音乐电视大赛，就没有我们这个大哥哥和小妹 妹。”
• 对比欧美MV，中国大陆MV的教化性质是 非常显著的——尤其是中央电视台。
• 1993—1999年举办的多届MTV大赛的获奖作 品，以及该台不同栏目播出的“民歌”、“名 歌”、“抗战”、“妇女”等系列的MV作品， 都不同程度地体现出具有中国特色的教化性质。
• 麦当娜vogue（1991年1月，第18届全美音乐奖赢得最佳舞 蹈歌曲奖。）
• 2、初期
• ①作品
• 至1993年，中央电视台与地方电视台合作拍摄了为数不 少的导向性MV作品，如董文华演唱的《长城长》、李丹阳 演唱的《穿军装的川妹子》、蒂姆演唱的《我是中国人》 等。此外，中国大陆大多数省级电视台、部分市级电视台 和许多音像出版公司，也在1993年拍摄了总数达400部以 上的MTV作品，如广州台的《月亮船》、大地唱片公司的 《流浪的燕子》、汕头海洋音像出版社的《好大一棵树》、 塞特文化发展公司的《这一次我是真的留下来陪你》等。
3、发展期
• 1994-1995年，是中国大陆MV的快速发展 期。
• 1994年，中央电视台《东方时空·金曲榜》 栏目投资拍摄了“中国民歌经典”MV系列 100首，和“中国民族经典歌曲”MV系列 50首，以“老歌新唱”的方式，开始了MV 的规模化生产。
• 1995年，中央电视台又投资250万元，制作了“95 新歌”MV系列40余部，这是由国家首次大规模投资拍 摄流行音乐电视作品。这一年适逢抗日战争胜利50周 年，为了配合这一历史事件的纪念活动，中央电视台在 6月下旬开始，投拍了26部“抗日战争优秀歌曲”MV 系列作品，并于7月开始在《中国音乐电视》、《东西 南北中》、《每周一歌》等栏目陆续播出。