浅谈京剧唱腔念白
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《淮河营》 多种流派合唱《甘露寺》
谭派，现在所说谭派多为谭富英（谭鑫培之孙）所创，他嗓音 天赋很好，干脆俏丽，特别快板尤为精妙。 《定军山》 杨派，杨宝森创立，杨唱腔纯以韵味取胜，他的嗓子宽厚而低 沉，他利用较低部位的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求 稳重苍劲，简洁大方，旋律丰富的细腻。 《洪洋洞》 奚派，奚啸伯创立，具有“以字定腔、以情行腔、错骨不离骨” 的艺术风格，被誉为是“洞箫之音”。唱腔古貌苍朴、清新自然， 脑后音天赋好。 《范进中举》 麒派，周信芳创立，麒派嗓音带沙但中气足，这也是麒派的基 本特色，他的唱腔接近口语，酣畅朴直；念白饱满有力，富有浓 厚的生活气息。 《徐策跑城》
丑行扮演的角色既有阴险狡 诈的人物，也有正直善良的 形象。重念白和做工。
行当用嗓区分
真嗓 （大嗓、 本嗓）
总说：讲究胸、腹腔共鸣
老生
安工老生：悠扬婉转（立音）
花脸
《空城计》 头腔与喉腔共鸣 衰派老生：悲愤颓唐 （沧音） 《四进士》 铜锤花脸：头腔与鼻腔共鸣 《铡美案》
架子花脸：虎音、吼音、炸音
老旦，专门扮演老 年妇女角色的行当。 扮相、身段、台步 主要突出老年人的 特点。演唱用本噪， 但具有女性婉转迂 回的韵味。
王瑶卿突破京剧行当的 严格分工界限，将青衣、 花旦、武旦的唱、念、 做、打或相貌等方面具有突出特点的 男性人物。面部化妆勾画脸谱， 演唱时运用鼻腔共鸣，表演动 作幅度大。
报告人：杜
京 剧 流 派 风 采
•
京 剧 念 白 特 点
•
京 剧 唱 腔 艺 术
•
京 剧 术 语 简 介
•
京 剧 行 当 划 分
•
京 剧 形 成 历 史
•
雅部：昆曲
秦腔
徽调 花部 (乱弹) 汉调 梆子
徽汉合流
京剧（形成于北京）
行当——生旦净丑
划分依据：性别、年龄、性格、身份
老生
生
安工老生（重唱） 衰派老生（重做） 靠把老生（重武） 旦
板腔体 （依词 定腔）
变快
原板、二六：[一板一眼]（2/4节拍）
板式 变慢 (以西 皮为例) 慢板(三眼)：[一板三眼]（3/4节拍）
导板、散板、摇板：[无板无眼]（自由节拍）
京剧 念白
韵白
京白：按北京方音念的京字京味的念白，多用于花旦、架子花 脸、小花脸。《樊江关》
按照湖广音念的白口，听起来抑扬顿挫，富有音乐性。 多为比较有身份的人说话时所用，比如老生、青衣、 铜锤花脸、老旦等。《四郎探母》、《曹操与杨修》
字正腔圆
湖广音：湖广音应是以武汉话为中心的及其周围地区的湖北语音。 结合中州韵，吸收尖团字音、部分古音、吴音等，而最终造就出 一个京剧音韵体系。 五音四呼：五音指喉、舌、齿、牙、唇等发音部位；四呼即开、 齐、撮、合四个发音时不同的口形。
吐字
衬字
喷口
枣核形——字头，字腹，字尾
收音：十三辙
i u n
上口字
尖团字
其他 上口字
衬字
尖字：j q x zcs 将身儿、我的妻、听端详 团字：j q x不变 高声叫、不可欺、信口晓 eng、ing en、in 相赠、观山景 eng ong 朋友、山崩 w v 未开言 u ü 说从头、公主 ie iai 大街前、和谐 e uo 好一个、可怜
方言白：为突出其性格特征或地方特色而用，多用于小花脸。
小生 武生
长靠武生 短打武生
青衣（正旦）
花旦
武旦 老旦
娃娃生
净 （花 脸）
文丑
铜锤花脸（以唱功为主）
丑
架子花脸（以做工为主）
武丑
老生，一般都是男性中年或老年人物。人物 形象以挂“髯口”为主。都是以唱为主，全 用本嗓。有安工老生和衰派老生之分。
小生，主要扮演青少年男子，化妆不 戴胡须，扮相清秀、英俊。小生演唱 用假嗓，念白兼用真假嗓。
京剧流派
谭派，谭鑫培创立，唱腔以委婉古朴而著称。 余派，余叔岩创立。其唱腔多方面体现着中国戏曲传统的精神法则和审 美理想，以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。其立音、脑后音 唱法为一绝。 《法场换子》 言派，言菊朋创立。言派唱腔传情、细致，讲求节奏与顿挫，多跌宕， 富于独创性和表现力。 《战北原》 高派，高庆奎嗓音高亢，他的唱一气呵成，婉转多变、抑扬顿挫，善传 悲怆激昂之情，念白铿锵遒劲、顿挫有致。 《斩马谡》 马派，马连良创立，唱腔委婉、俏丽新颖，念白清楚爽朗，声调铿锵， 做工潇洒飘逸。
a 匹（耶）马单刀保皇嫂（喔呃） 秦香莲她三十二岁（呀）状告当朝驸马郎 o 听罢言来笑（喔）吟吟 e 未开言不由人（呐）珠泪滚滚
梅派：由梅兰芳创立。梅兰芳的嗓音脆、亮、甜、润、宽圆俱备， 唱腔醇厚流丽，感情丰富含蓄，做工雍容华美，善于塑造端庄富贵 的青衣形象。《天女散花》 程派：由程砚秋创立。主要以深邃曲折的唱腔，，娴静凝重的 舞台表演塑造遭遇悲惨、外柔内刚的中下层的女性。《春闺梦》 荀派：由荀慧生创立。善于塑造天真、活泼、热情的少女形象， 具有柔媚娇婉的风格。《红娘》 尚派：由尚小云创立。以刚健婀娜为特有风格，唱、念、做、 打均不尚纤巧，以气与力取胜，具有阳刚之美。《双阳公主》 王瑶卿一字评：梅兰芳的样，程砚秋的唱，尚小云的棒，荀慧生的 浪。 梅兰芳——仙女；程砚秋——怨女；尚小云——侠女；荀慧生— —妓女。 梅兰芳：甜；程砚秋：婉；尚小云：坚；荀慧生：绵。
老旦：婉转迂回（雌音、衰音）
小花脸
假嗓 （小嗓、 二本嗓）
青衣：抒情婉转
花旦：俏丽灵活
小生：清跪刚健
京剧术语
• 四功五法：四功，就是唱、念、做、打的四项基本功；五法，一般是 指手、眼、身、法、步。 • 文武场：京剧乐队是由打击乐器和管、弦乐器组成的。打击乐器称武 场，管弦乐器称文场。 • 过门：板腔体唱腔中连接腔节和乐句的器乐伴奏部分。典型的过门是 每一句唱腔唱完后起过渡桥梁作用的器乐伴奏。但通常亦指前奏，间 奏，尾奏以及唱腔各腔节间较短小的连接部分。 • 板眼：简单而言就是戏曲中的节拍和节奏形式。术语中就把强拍称为 板,而把弱拍或次强拍统称为眼,合称板眼。 • 锣鼓点：锣鼓在京剧中的地位是非常重要的，具有指挥乐队、控制节 奏、渲染舞台气氛等作用。规范锣鼓点的是锣鼓经。 • 上口字：京剧念白中与普通话不同音的字。 • 叫板：正工角色在开唱之前把念白中的最后几个字拖长来念。 • 十三辙：在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾 ，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，与古典诗词要求相 比，它更加宽松和通俗,将韵脚规范为13项，使诵说、演唱顺口。 • 嘎调：用特别拔高的音唱某个字所唱出的音叫嘎调。"嘎调"是京剧唱 腔中用突出拔高的音唱出一个字的专用名词。《四郎探母》
武生，扮演擅长武艺的青壮年男子。
花旦，大多扮演青年女 性。人物性格大都活泼 开朗，动作敏 捷伶俐。表演 以做功、说白 为主，说白 主要是京白。
正旦，俗称“青衣”，因所扮演的角 色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄 重的青年、中年妇 女，表演特点是 以唱功为主，动作幅度较小.行动比 较稳重。念韵白，唱功繁重。
戏曲 唱腔
曲牌体 （按谱 填词） 唱腔
西皮：整体音区偏高，旋律色调明亮、华丽、尖 锐，用平缓节奏处理时，多表现明快、抒情的喜 剧情节和愉悦的人物情绪 二黄：整体音区偏低，旋律的色调暗淡、凝
重、平静，节奏缓慢时，多用来表现压抑的 悲剧情节和忧郁的人物情绪
反西皮 反二黄
其他地方剧种腔调：南梆子、四平调、高拨子等 快板、流水：[有板无眼]（1/4节拍）
谭派，现在所说谭派多为谭富英（谭鑫培之孙）所创，他嗓音 天赋很好，干脆俏丽，特别快板尤为精妙。 《定军山》 杨派，杨宝森创立，杨唱腔纯以韵味取胜，他的嗓子宽厚而低 沉，他利用较低部位的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求 稳重苍劲，简洁大方，旋律丰富的细腻。 《洪洋洞》 奚派，奚啸伯创立，具有“以字定腔、以情行腔、错骨不离骨” 的艺术风格，被誉为是“洞箫之音”。唱腔古貌苍朴、清新自然， 脑后音天赋好。 《范进中举》 麒派，周信芳创立，麒派嗓音带沙但中气足，这也是麒派的基 本特色，他的唱腔接近口语，酣畅朴直；念白饱满有力，富有浓 厚的生活气息。 《徐策跑城》
丑行扮演的角色既有阴险狡 诈的人物，也有正直善良的 形象。重念白和做工。
行当用嗓区分
真嗓 （大嗓、 本嗓）
总说：讲究胸、腹腔共鸣
老生
安工老生：悠扬婉转（立音）
花脸
《空城计》 头腔与喉腔共鸣 衰派老生：悲愤颓唐 （沧音） 《四进士》 铜锤花脸：头腔与鼻腔共鸣 《铡美案》
架子花脸：虎音、吼音、炸音
老旦，专门扮演老 年妇女角色的行当。 扮相、身段、台步 主要突出老年人的 特点。演唱用本噪， 但具有女性婉转迂 回的韵味。
王瑶卿突破京剧行当的 严格分工界限，将青衣、 花旦、武旦的唱、念、 做、打或相貌等方面具有突出特点的 男性人物。面部化妆勾画脸谱， 演唱时运用鼻腔共鸣，表演动 作幅度大。
报告人：杜
京 剧 流 派 风 采
•
京 剧 念 白 特 点
•
京 剧 唱 腔 艺 术
•
京 剧 术 语 简 介
•
京 剧 行 当 划 分
•
京 剧 形 成 历 史
•
雅部：昆曲
秦腔
徽调 花部 (乱弹) 汉调 梆子
徽汉合流
京剧（形成于北京）
行当——生旦净丑
划分依据：性别、年龄、性格、身份
老生
生
安工老生（重唱） 衰派老生（重做） 靠把老生（重武） 旦
板腔体 （依词 定腔）
变快
原板、二六：[一板一眼]（2/4节拍）
板式 变慢 (以西 皮为例) 慢板(三眼)：[一板三眼]（3/4节拍）
导板、散板、摇板：[无板无眼]（自由节拍）
京剧 念白
韵白
京白：按北京方音念的京字京味的念白，多用于花旦、架子花 脸、小花脸。《樊江关》
按照湖广音念的白口，听起来抑扬顿挫，富有音乐性。 多为比较有身份的人说话时所用，比如老生、青衣、 铜锤花脸、老旦等。《四郎探母》、《曹操与杨修》
字正腔圆
湖广音：湖广音应是以武汉话为中心的及其周围地区的湖北语音。 结合中州韵，吸收尖团字音、部分古音、吴音等，而最终造就出 一个京剧音韵体系。 五音四呼：五音指喉、舌、齿、牙、唇等发音部位；四呼即开、 齐、撮、合四个发音时不同的口形。
吐字
衬字
喷口
枣核形——字头，字腹，字尾
收音：十三辙
i u n
上口字
尖团字
其他 上口字
衬字
尖字：j q x zcs 将身儿、我的妻、听端详 团字：j q x不变 高声叫、不可欺、信口晓 eng、ing en、in 相赠、观山景 eng ong 朋友、山崩 w v 未开言 u ü 说从头、公主 ie iai 大街前、和谐 e uo 好一个、可怜
方言白：为突出其性格特征或地方特色而用，多用于小花脸。
小生 武生
长靠武生 短打武生
青衣（正旦）
花旦
武旦 老旦
娃娃生
净 （花 脸）
文丑
铜锤花脸（以唱功为主）
丑
架子花脸（以做工为主）
武丑
老生，一般都是男性中年或老年人物。人物 形象以挂“髯口”为主。都是以唱为主，全 用本嗓。有安工老生和衰派老生之分。
小生，主要扮演青少年男子，化妆不 戴胡须，扮相清秀、英俊。小生演唱 用假嗓，念白兼用真假嗓。
京剧流派
谭派，谭鑫培创立，唱腔以委婉古朴而著称。 余派，余叔岩创立。其唱腔多方面体现着中国戏曲传统的精神法则和审 美理想，以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。其立音、脑后音 唱法为一绝。 《法场换子》 言派，言菊朋创立。言派唱腔传情、细致，讲求节奏与顿挫，多跌宕， 富于独创性和表现力。 《战北原》 高派，高庆奎嗓音高亢，他的唱一气呵成，婉转多变、抑扬顿挫，善传 悲怆激昂之情，念白铿锵遒劲、顿挫有致。 《斩马谡》 马派，马连良创立，唱腔委婉、俏丽新颖，念白清楚爽朗，声调铿锵， 做工潇洒飘逸。
a 匹（耶）马单刀保皇嫂（喔呃） 秦香莲她三十二岁（呀）状告当朝驸马郎 o 听罢言来笑（喔）吟吟 e 未开言不由人（呐）珠泪滚滚
梅派：由梅兰芳创立。梅兰芳的嗓音脆、亮、甜、润、宽圆俱备， 唱腔醇厚流丽，感情丰富含蓄，做工雍容华美，善于塑造端庄富贵 的青衣形象。《天女散花》 程派：由程砚秋创立。主要以深邃曲折的唱腔，，娴静凝重的 舞台表演塑造遭遇悲惨、外柔内刚的中下层的女性。《春闺梦》 荀派：由荀慧生创立。善于塑造天真、活泼、热情的少女形象， 具有柔媚娇婉的风格。《红娘》 尚派：由尚小云创立。以刚健婀娜为特有风格，唱、念、做、 打均不尚纤巧，以气与力取胜，具有阳刚之美。《双阳公主》 王瑶卿一字评：梅兰芳的样，程砚秋的唱，尚小云的棒，荀慧生的 浪。 梅兰芳——仙女；程砚秋——怨女；尚小云——侠女；荀慧生— —妓女。 梅兰芳：甜；程砚秋：婉；尚小云：坚；荀慧生：绵。
老旦：婉转迂回（雌音、衰音）
小花脸
假嗓 （小嗓、 二本嗓）
青衣：抒情婉转
花旦：俏丽灵活
小生：清跪刚健
京剧术语
• 四功五法：四功，就是唱、念、做、打的四项基本功；五法，一般是 指手、眼、身、法、步。 • 文武场：京剧乐队是由打击乐器和管、弦乐器组成的。打击乐器称武 场，管弦乐器称文场。 • 过门：板腔体唱腔中连接腔节和乐句的器乐伴奏部分。典型的过门是 每一句唱腔唱完后起过渡桥梁作用的器乐伴奏。但通常亦指前奏，间 奏，尾奏以及唱腔各腔节间较短小的连接部分。 • 板眼：简单而言就是戏曲中的节拍和节奏形式。术语中就把强拍称为 板,而把弱拍或次强拍统称为眼,合称板眼。 • 锣鼓点：锣鼓在京剧中的地位是非常重要的，具有指挥乐队、控制节 奏、渲染舞台气氛等作用。规范锣鼓点的是锣鼓经。 • 上口字：京剧念白中与普通话不同音的字。 • 叫板：正工角色在开唱之前把念白中的最后几个字拖长来念。 • 十三辙：在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾 ，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，与古典诗词要求相 比，它更加宽松和通俗,将韵脚规范为13项，使诵说、演唱顺口。 • 嘎调：用特别拔高的音唱某个字所唱出的音叫嘎调。"嘎调"是京剧唱 腔中用突出拔高的音唱出一个字的专用名词。《四郎探母》
武生，扮演擅长武艺的青壮年男子。
花旦，大多扮演青年女 性。人物性格大都活泼 开朗，动作敏 捷伶俐。表演 以做功、说白 为主，说白 主要是京白。
正旦，俗称“青衣”，因所扮演的角 色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄 重的青年、中年妇 女，表演特点是 以唱功为主，动作幅度较小.行动比 较稳重。念韵白，唱功繁重。
戏曲 唱腔
曲牌体 （按谱 填词） 唱腔
西皮：整体音区偏高，旋律色调明亮、华丽、尖 锐，用平缓节奏处理时，多表现明快、抒情的喜 剧情节和愉悦的人物情绪 二黄：整体音区偏低，旋律的色调暗淡、凝
重、平静，节奏缓慢时，多用来表现压抑的 悲剧情节和忧郁的人物情绪
反西皮 反二黄
其他地方剧种腔调：南梆子、四平调、高拨子等 快板、流水：[有板无眼]（1/4节拍）