中国古代小说叙事纲

中国古代小说叙事纲要（张文恒0902）

第一章绪论

第一节：关于“古代小说” 的种种话题

一、关于古代小说的概念

一是古体小说，也即通常所说文言小说的“小说”概念；

二是滥殇于唐而盛于宋后的通俗小说，也称白话小说的“小说”概念(或称说部小说)；

三是清代末期引进的西方的小说概念，也就是现代小说。

二、中国古代小说文体的演变

三、古代传统的小说观念

中国小说是在史传文学的母体内孕育的

“小说”二字的连用.最早见于《庄子》:饰小说以干县令，其于大达亦远矣。

班固在《汉书·艺文志》中说：

小说家流，盖出于稗官，街头巷语，道听途说之所造也。孔子日:“虽小道，必有可观者焉，致远恐泥。”是以君子弗为也，然亦弗灭也。间里小知者之所及，亦使缓而不忘，如或一言可采，此亦当芜狂夫之议也。

四、古代传统的小说观念

东汉以降，直到清代纪昀编纂《四库全书总目》，尽管时代的发展，文学的样式和格局都已发生了历史性的巨大变化，但传统目录学却一直固守着班固的观念，都必须排斥虚构，讲究实录不允许作者的想象掺进叙述过程。

其中也有个别承认虚构的理论家，如谢肇淛。他说：“小说野理诸书，稗官所不载者，虽极幻妄无当，然亦有至理存焉”明确提出小说和戏曲一样，都是杜撰之词，划清了小说与史传的界限，这在当时是发聋振馈之论。

五、中国古代小说的特质

深沉的历史感

受史传文学的巨大影响，即便是记载“野史”的作者，总是在有意无意中在其小说里面输入深沉的历史感。

浓重的悲剧气氛

“无——有——无”的模式。故事的结局总以悲剧性的回复告终。尤其是明清章回长篇小说。

滑稽与戏谑

这与“说话”艺人取悦听众的职业特点有关。

六、中国古代小说的结构类型

中国古代小说的结构，在情节外在的故事方面可分为单体结构和联缀结构两类，在情节内在的线索方面可分为线性结构和网状结构两类。可以看下表：

单体式结构：一部小说，不论它是短篇、中篇和长篇，只要是由一个故事所构成，那就是单体式结构。短篇小说一般都是单体式结构。

联缀式结构则不同。它不是大故事套小故事，而是并列了一连串的故事，这些故事或者由一个几个行动角色来串连，或者由某个主题把它们统摄起来，它们之间不存在因果关系，因而挪动它们在小说时间和空间的位置也无伤大体。联缀式结构在长篇小说中较为常见，个别的短篇小说采用这种结构。

线性结构。

如果一部小说情节由一种矛盾冲突构成，矛盾一方的欲望和行动仅止受到矛盾另一方的阻碍，由这单一的矛盾冲突推动情节向前发展，那么情节就表现为一种线性的因果链条。这种结构就叫做线性结构。

线形结构在短篇小说和长篇小说中都有，短篇小说比如《玉堂春落难逢夫》，长篇的比如《三国演义》。

线性结构是结构的低级形态。

网状结构.

网状结构的前提是小说情节含有多种矛盾，这多种矛盾不仅存在于情节的始终，而且贯穿在每一个场景里面。

假若我们对情节截取一个横剖而，那么在这个横截面上有着多种矛盾，主要矛盾犹如轴心，各种次要矛盾都归向和牵制着这个袖心，或者说这个主要矛盾的轴心辐射开来，决定着各种次要矛盾，同时也被各种次要矛盾所决定。它像一张网，故称为网状结构.

最典型的比如《金瓶梅》与《红楼梦》。

七、中国古代小说的叙事模式

•叙事模式是叙事者与故事之间关系的类型。叙事者要向读者展开情节，描叙人物，并对小说世界的种种作出情感的、道德的、思想的、政治的等等价值判断，总是要采用某一种叙述的方式

•叙事模式按其不同层面可以分为三类，

1、第一人称;第三人称。

2、主观叙述。客观叙述。

3、全知视角;限知视角。

第三人称是古代小说叙事的基本模式。叙事者不参与情节，也就是说不在故事中充当任何一种角色，他只是故事的局

外人、旁观者，他只是客观的叙述故事的发生发展和结局，叙事者可以在叙述中插进自己对人物情节的解释和褒贬，

也可以把自己完全隐藏起来，使读者直接进入故事而不感觉叙事者这个中介的存在。

文言小说受史传的直接影响，史传一般都用第三人称。白话小说源于“说话”，而“说话”一般也用第三人称.

主观叙述。

在作者、故事和读者的关系中，作者可以不隐蔽自己，在叙述中出头露面进行解释和评论，使读者在接受故事的同时始终感到有一个讲述者的存在.这是主观叙述。

客观叙述。

另外的一种方式是作者把自己隐蔽起来，将故事按照生活实际发生的样子呈现在读者面前，读者在接受故事的时候忘记了有一个叙述者的存在。这是客观叙述。

主观叙述是白话小说常见的叙事方式，尤其是白话短篇小说。在中国古代小说中纯粹客观叙述的作品是十分罕见。

但是客观叙述是中国史传文学的传统方法。比如我们经常所说的“春秋笔法”。

在小说中只要故事进行中作者不出来打岔，这样的作品就可以承认它是客观叙述。例如《三国志演义》写关羽温酒斩华雄。《红楼梦》中林黛玉进贾府。

全知性叙事视角和限制视角：

中国古代的小说在叙事视角上一般都是以全知性视角为多。但在局部的地方也会使用限制性视角。

一般来说限知视角与主观叙述是互相排斥的，因为限知视角意味着作者的隐退，而主观叙述时作者却要出头露面。一般来说第一人称与全知视角是互相排斥的，第一人称本身就含有限知视角的性质，必然要与全知视角矛盾.

第二节：

关于“叙事学”的种种理论

一、什么是叙事学（narratology)

最早提出“叙事学”一词的是法国著名文艺理论家茨维坦·托多罗夫，他在1969年出版的《<十日谈> 语法》一书中写道:“……这部著作属于一门尚未存在的科学，我们暂且将这门科学取名为叙述学，即关于叙事作品的科学。”

这门年轻的学科在70-80年代盛行于欧美，80年代中期传入中国。

叙事学所关注的几个层面

一是作者、叙述者与故事的层面;

二是叙事话语（叙述故事的方式）的层面，它包括叙事角度、叙事时间等因素;

三是故事的层面，它包括叙事逻辑、角色模式、叙事结构等因素;

四是叙事方式的层面，它包括各种叙事修辞手法等。

叙事学之所以成为20世纪小说批评理论的焦点，是因为这一理论超越了教条式批评和印象式批评的局限，突