新版大戏京剧音乐介绍0912
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§3 反二黄其他板式 §3 高拨子
第一章
教材内容
第六章 京剧乐队
§1 文场 第七章 京剧行当
第八章 京剧流派
第九章 京剧服装
§1 京剧服装概述 第十章 京剧脸谱
§2 武场 §2 京剧服装类型
附录
附1 常用尖字一览
附2 有关演唱的京剧术语
附3 常用锣鼓经
附4 京剧唱段
苏三离了洪洞县 西皮流水
梆子腔系的板式，一般为：原板、慢板、流水、快流水、 紧打慢唱 ；倒板、散板、滚板。
秦腔，常见的有七字句和十字句，属于板腔体剧种，有二 六板、慢板、带板、垫板、二倒板、滚板等六大板式。二 六板是基本板式，其它各种板式都是将二六板加快、减慢、 自由、转板等变化而成的。
豫剧的唱腔音乐结构属板腔体，其板类有四种，即慢板、 二八版、流水板、散板：二八板为基本板式。
第二章 二黄
二黄：戏曲腔调。为何叫二黄，一种说法认为它起源于湖北的黄冈、黄陂，故名二黄；也 有人提出二黄即江西宜黄腔；均无确据。
京剧二黄包括导板，回龙，原板，慢板，散板，摇板，滚板，碰板，唢呐二黄等板式。
二黄特点：
京胡定弦为低音５与中音２； 唱腔是板起板落（每句第一个字和最后一字在板上起唱），比较工整。 二黄的曲调比较平稳流畅、深沉浑厚。 中慢速节奏的板式较多，而快速节奏的板式较少。 在剧中多用来表现沉思、感叹、忧伤、压抑、悲愤等情绪。
第三章 西皮
西皮概述：特点；板式。西皮二六和流水。
§3-1 生唱西皮 京剧念白。
§3-2 旦唱西皮 京剧乐队和乐器。京剧曲牌。
第一章
本课程章节简介
§3-3 净，老旦和小生西皮 打击乐的应用。 §3-4 西皮二六 §3-5 西皮流水和西皮其他板式
第四章 反二黄 概述：反二黄特点。板式。 §4-1 生唱反二黄 京剧的身段，“做，打”。 §4-2 旦唱反二黄 京剧历史。 §4-3 净，老旦和小生反二黄
为国家那何曾半日闲空 二黄原板
叫张义我的儿听娘教训 二黄原板
春秋亭外风雨暴 西皮二六
劝千岁杀字休出口 西皮原板
智斗
西皮散板摇板流水
§3 过门和曲牌
第一章
腔式和板式
● 京剧的腔式和板式 六个主要腔式：腔式指的是曲调。 二黄，西皮，反二黄，四平调，南梆子，高拨子。
板式为：板式指的是唱段的结构，节奏。
唱，即演唱，各行当各腔式板式都有各自的特点和韵味。 念，即念白。念白又分成韵白和京白两种，音乐性很强 做，包括身段、眼神、独舞、群舞等，其中有纯粹的舞蹈，
但多数是把日常生活 的动作舞蹈化。 打，即是武术、杂技的舞蹈化，用以表现竞技或战斗场面。
京剧的综合性，要求演员有深厚的功底，掌握唱念做打舞 的各种技艺，从而能够用歌舞讲故事。
第一章
京剧特点
2，虚拟性： 京剧舞台的时间、空间非常自由，是靠演员的活动来确定的。
在空间上，传统京剧的舞台没有布景，舞台既可以是家，也可是公堂， 原野，山区，刑场等。一桌二椅，景随人变，可作桌，可作床，可作 山、可作桥、可作船…
在时间上，灵活自由。剧中人瞬间的心理反应（意外消息，震惊，感 慨等），可以用很长的时间来歌唱。相反，像写信、看信、饮酒、行 路等过程，只表演一下姿态，或用念白表示，就完成了。
第一章
京剧唱词
● 京剧的唱词
皮黄的唱词由一组或多组上下句组成，不允许出 现“三条腿”（即缺一个下句）或“一顺边” （即上下句都唱成上句的腔或下句的腔）。如剧 情需要把最后一句唱腔删去，则要用锣鼓打一个 “扫头”来代替此句。如下例就是用“扫头”扫 掉下一句：
第一章
京剧唱词
唱词为七字一句或十字一句，每句分成三个小分句来唱。
彩腔、仙腔为四句体，它们的字位安排、复句位 置、锣鼓的用法都较固定，但都派生出一些补充 腔句，有板腔体的特点。
越剧多以“才子佳人”题材的戏为主，1920年起， 逐步建立起了板腔体的音乐框架。
第一章
腔式和板式
锡剧基本上是上下句的板式变化体结构。如“簧 调”腔类新创了新簧调、芥菜花调、簧调流水板、 反宫簧调等;“大陆调”新创了紧拉慢唱、大陆流水 板、二八板、垛板、慢三眼板、新大陆调、弦上 调等板式,也发展了流水板、自由板等板式。
二黄：二黄导板，回龙，原板，慢板，散板，摇板，
西皮：西皮导板，回龙，原板，慢板，散板，摇板，二六，流水，快板，
反二黄：反二黄导板，回龙，原板，慢板，散板，摇板
四平调：
原板，慢板
南梆子：南梆子导板，
原板，慢板
高拨子：高拨子导板，回龙，原板，
散板，摇板
本课主要介绍原板和慢板，其他板式随唱段进行介绍。
第一章 wk.baidu.com式和板式
唱念、动作、服饰，化妆、伴奏等程式化，构成了京剧的艺术特征。 也是对生活中美的提炼。
第二章 二黄
二黄特点，板式，成套唱腔。
§2-1 生唱二黄 二黄原板慢板音乐结构；京剧行当；生行及其流派。 §2-2 旦唱二黄 旦行及其流派介绍。 旦唱二黄音乐结构及特点。 §2-3 净唱二黄 京剧净行介绍。净演唱特点。京剧脸谱。 §2-4 老旦唱二黄 老旦行及其流派。老旦唱二黄音乐结构及特点。 §2-5 小生唱二黄 小生行及其流派。小生唱二黄音乐结构及特点。 §2-6 二黄其他板式：二黄导板，回龙，散板，摇板 §2-7 京剧唱法：吐字发音；真声假声；气口；过门等。
二黄导板，回龙，后接原板或慢板（导碰原），称为成套唱腔 ，是二黄所独有的唱腔 结构。
以二黄腔为主的戏很多，如：洪羊洞，文昭关，三娘教子，搜孤救孤，大探二，等。
文昭关一折，唱腔丰富动听，艺术水平很高，是常演的传 统剧目。
第一章
京剧特点
从整体上讲，京剧三大特点：综合性，虚拟性，程式性。
1，综合性： 京剧是综合性表演艺术，它集“唱、念、做、打 、舞”为
一体，并吸收武术杂技等手段，通过程式化的表演手段， 叙述故事，刻划人物。这与话剧，歌剧，芭蕾等明显不同。
在京剧唱腔中，高拨子原板常由两个小分句组成。
第一章
全场文昭关
全本京剧传统剧目《伍子胥》包括《战樊城》、《长亭 会》、《文昭关》、《芦中人》、《浣纱记》、《鱼藏剑》 和《刺王僚》七折。该剧早年是程长庚代表剧目之一，再 度使《伍子胥》一剧重现舞台辉煌的是杨宝森。
剧情简介：伍奢直言进谏，楚平王一怒将他囚禁，并逼伍 奢修书，欲将镇守樊城的两个儿子伍尚和伍员招来，一同 斩首。伍员心疑不去，伍尚一人前往。平王斩其父子后， 又派人捉拿伍员。伍员突围，逃出樊城，欲逃往吴国，借 兵报仇。伍员逃到昭关，因关前已画图缉拿，不能过关。 遇隐士东皋公相助，躲其家里，一连七天，又急又愁，须 发全白，终由东皋公设计，混出昭关。
京剧音乐介绍
2010，2
京剧音乐介绍
第一章
概述
本课目的：
宣传、介绍、普及国粹京剧艺术。 进一步学习京剧的基础。
了解京剧，了解中华民族道德伦理传统和历史 文 化， 丰富知识，陶冶情操 。
第一章
本课程章节简介
第一章 概述
课程内容，考核方式等。京剧知识：腔式和板式；京剧唱词。
全场“文昭关”。京剧特点。
七字句各小分句字数为二二三。十字句的小分句字数则是 三三四。
每个小分句唱完后要停一下（有个小过门），落在一个比 较稳定的音上。有时随着感情的发展，上下句的停顿也会 有些变化。
唱词中还有三字，五字，以及各种不规则的句子，如垛子 句等，这些都是七字十字基本格式的变化形式，在音乐的 处理上都是根据七字十字的原则发展变化而来的。
都有其表演程式。 京剧的程式化表现在演唱、伴奏、舞蹈、服装、脸谱等各个方面。
在演唱上，每句何时起唱，落在何处，落在那个音上，什么过门，过 门长短等，都有一套基本固定的程式。
在表演上，大将出场，双方开打等场面，慢步快走等动作，愤怒惊恐 以及哭和笑等表演，也有相对固定的表现程式。
在服装上，每个人的盔头，髯口，服装，靴鞋等，都不是任意穿戴， “宁穿破，不穿错”。
板腔体有两个腔系：皮黄腔（京剧为主）和梆子腔（豫剧，河北梆子，晋剧，秦腔 等）。
第一章
腔式和板式
地方戏的声腔结构： 黄梅戏唱腔有三种形式： 主腔为板腔体，晚于花腔和三腔。
花腔：是一种民歌式的曲牌体制。如“对花调”， “开门调”、“观灯调”
三腔（“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”的统 称）。
第二章 二黄
二黄特点，板式，成套唱腔。
§2-1 生唱二黄 二黄原板慢板音乐结构；京剧行当；生行及其流派。 §2-2 旦唱二黄 旦行及其流派介绍。 §2-3 净唱二黄 京剧净行介绍。京剧脸谱。 §2-4 老旦唱二黄 老旦行及其流派。 §2-5 小生唱二黄 小生行及其流派。 §2-6 二黄其他板式：二黄导板，回龙，散板，摇板 §2-7 京剧唱法：吐字发音；真声假声；气口；过门等。
京剧求神似而不求形似，写人写情，去其细节。以桨示船、以鞭示马、 以车旗表示车，特写行船、骑马、乘车的人，而不出现船、马或车。
虚拟化使得舞台上有广阔的空间供演员表演，观众在欣赏京剧时，需 要随着演员的念白、歌唱和表演，发挥自己的想象力，这样才能理解 戏里的时间、地点和环境。
第一章
京剧特点
3，程式性： 程式就是相对固定的、规范化的组织形式和表演形式。各种舞台艺术
紧打慢唱，散板则是慢打慢唱。
第一章
腔式和板式
● 中国戏曲两种声腔体系：板腔体和曲牌体
曲牌体： “曲牌” 也称“牌子”，是一些具有固定旋律的曲调（一般均来源于当
地民歌），其唱词为长短句 。曲牌体指的是在数十个既成曲牌中，根据剧情需要，选 取适合的曲牌， 可以用这些曲牌的曲调填写新词，展开戏剧情节。新词字数和平仄四 声要与原曲一致。京剧中大将出场都唱“点将唇”：“将士英豪、儿郎虎豹、传令号、 地动山摇、要把狼烟扫”。它的结构是标准的4、4、3、4、5。 曲牌体剧种有昆曲，高腔，以及花鼓戏，秧歌戏等。
各板式主要特点：
原板：一板一眼，2/4节奏。是各种板式的基础，其他板式 均从原板变化而成。
（板：每小节第一拍，即强拍称为板。其他拍称为眼。） 慢板：一板三眼，4/4。（亦称慢三眼，中三眼，快三眼） 流水，快板：有板无眼，1/4。 二六，回龙：一板一眼，2/4。 导板，散板，摇板：自由节奏。导板位于唱段之首。摇板为
第五章 四平调，南梆子，高拨子 §5-1 四平调 四平调特点。简谱基本知识。京剧调门。 §5-2 南梆子 南梆子特点。京剧服装。 §5-3 高拨子 高拨子特点。京剧艺术欣赏。 §5-4 杂腔小调。京剧知识：京剧的改革与发展
第一章
前言
●京剧网站： 京剧艺术网www.jingju.com 冬冬锵 www.dongdongjiang.com 时代国粹 www.shidaiguocui.com 视频下载：土豆网，优酷网，百度等
京剧是板腔体。板腔体是指以一个音乐音调的“基本腔”为基础，发展成各种不同节
奏和情感类型的板式；根据情节和人物的需要，将这些不同的板式组合成一段 唱腔。板腔体是以板式变化为主的声腔体系。其唱词为分上下句的七言、十言（或五
言）的基本形式，句数不限 。各句中，二四六等双句押韵，最后一字为平声。一三五 等单句不要求押韵，最后一字为仄声。其他字的平仄不限。所用曲调和唱腔不限，所 以不用填词，不受格式和四声的限制。
淮剧：从无伴奏的音乐系统演化为戏曲化的板腔 音乐体系。30年代末，淮剧逐步形成《拉调》、 《淮调》、《自由调》三大主调。
沪剧 主要有长腔长板、三角板、赋子板等。优秀 剧目有《罗汉钱》、《芦荡火种》
第一章
腔式和板式
梆子腔，因以枣木梆子击节而得名。是一种形成最早、最 曲型的板腔体结构形式。如山西梆子、河北梆子、河南梆 子、山东梆子等。
●中央电视台戏曲频道（11频道） 专栏有：影视剧场，梨园赏析，跟我学，名段欣
赏，九州大戏台，CCTV空中剧院，地方戏之窗， 过把瘾等。
第一章
教材内容
教材 《京剧音乐介绍》 内容
第一章 概述
§1 京剧历史
§2 京剧特点
§4 京剧唱词和念白 §5京剧唱法
第二章 二黄
§1 二黄原板
§2 二黄慢板
§4 二黄散板和摇板
第三章 西皮
§1 西皮原板
§2 西皮慢板
§4 西皮二六
§5 西皮流水，快板
第四章 反二黄
§1 反二黄原板
§2 反二黄慢板
第五章 其他腔式和杂腔小调
§1 四平调
§2 南梆子
§4 杂腔小调
§3 京剧腔式和板式§6京剧表演的四功五法 §3 二黄导板和回龙
§3 西皮导板，散板，摇板
第一章
教材内容
第六章 京剧乐队
§1 文场 第七章 京剧行当
第八章 京剧流派
第九章 京剧服装
§1 京剧服装概述 第十章 京剧脸谱
§2 武场 §2 京剧服装类型
附录
附1 常用尖字一览
附2 有关演唱的京剧术语
附3 常用锣鼓经
附4 京剧唱段
苏三离了洪洞县 西皮流水
梆子腔系的板式，一般为：原板、慢板、流水、快流水、 紧打慢唱 ；倒板、散板、滚板。
秦腔，常见的有七字句和十字句，属于板腔体剧种，有二 六板、慢板、带板、垫板、二倒板、滚板等六大板式。二 六板是基本板式，其它各种板式都是将二六板加快、减慢、 自由、转板等变化而成的。
豫剧的唱腔音乐结构属板腔体，其板类有四种，即慢板、 二八版、流水板、散板：二八板为基本板式。
第二章 二黄
二黄：戏曲腔调。为何叫二黄，一种说法认为它起源于湖北的黄冈、黄陂，故名二黄；也 有人提出二黄即江西宜黄腔；均无确据。
京剧二黄包括导板，回龙，原板，慢板，散板，摇板，滚板，碰板，唢呐二黄等板式。
二黄特点：
京胡定弦为低音５与中音２； 唱腔是板起板落（每句第一个字和最后一字在板上起唱），比较工整。 二黄的曲调比较平稳流畅、深沉浑厚。 中慢速节奏的板式较多，而快速节奏的板式较少。 在剧中多用来表现沉思、感叹、忧伤、压抑、悲愤等情绪。
第三章 西皮
西皮概述：特点；板式。西皮二六和流水。
§3-1 生唱西皮 京剧念白。
§3-2 旦唱西皮 京剧乐队和乐器。京剧曲牌。
第一章
本课程章节简介
§3-3 净，老旦和小生西皮 打击乐的应用。 §3-4 西皮二六 §3-5 西皮流水和西皮其他板式
第四章 反二黄 概述：反二黄特点。板式。 §4-1 生唱反二黄 京剧的身段，“做，打”。 §4-2 旦唱反二黄 京剧历史。 §4-3 净，老旦和小生反二黄
为国家那何曾半日闲空 二黄原板
叫张义我的儿听娘教训 二黄原板
春秋亭外风雨暴 西皮二六
劝千岁杀字休出口 西皮原板
智斗
西皮散板摇板流水
§3 过门和曲牌
第一章
腔式和板式
● 京剧的腔式和板式 六个主要腔式：腔式指的是曲调。 二黄，西皮，反二黄，四平调，南梆子，高拨子。
板式为：板式指的是唱段的结构，节奏。
唱，即演唱，各行当各腔式板式都有各自的特点和韵味。 念，即念白。念白又分成韵白和京白两种，音乐性很强 做，包括身段、眼神、独舞、群舞等，其中有纯粹的舞蹈，
但多数是把日常生活 的动作舞蹈化。 打，即是武术、杂技的舞蹈化，用以表现竞技或战斗场面。
京剧的综合性，要求演员有深厚的功底，掌握唱念做打舞 的各种技艺，从而能够用歌舞讲故事。
第一章
京剧特点
2，虚拟性： 京剧舞台的时间、空间非常自由，是靠演员的活动来确定的。
在空间上，传统京剧的舞台没有布景，舞台既可以是家，也可是公堂， 原野，山区，刑场等。一桌二椅，景随人变，可作桌，可作床，可作 山、可作桥、可作船…
在时间上，灵活自由。剧中人瞬间的心理反应（意外消息，震惊，感 慨等），可以用很长的时间来歌唱。相反，像写信、看信、饮酒、行 路等过程，只表演一下姿态，或用念白表示，就完成了。
第一章
京剧唱词
● 京剧的唱词
皮黄的唱词由一组或多组上下句组成，不允许出 现“三条腿”（即缺一个下句）或“一顺边” （即上下句都唱成上句的腔或下句的腔）。如剧 情需要把最后一句唱腔删去，则要用锣鼓打一个 “扫头”来代替此句。如下例就是用“扫头”扫 掉下一句：
第一章
京剧唱词
唱词为七字一句或十字一句，每句分成三个小分句来唱。
彩腔、仙腔为四句体，它们的字位安排、复句位 置、锣鼓的用法都较固定，但都派生出一些补充 腔句，有板腔体的特点。
越剧多以“才子佳人”题材的戏为主，1920年起， 逐步建立起了板腔体的音乐框架。
第一章
腔式和板式
锡剧基本上是上下句的板式变化体结构。如“簧 调”腔类新创了新簧调、芥菜花调、簧调流水板、 反宫簧调等;“大陆调”新创了紧拉慢唱、大陆流水 板、二八板、垛板、慢三眼板、新大陆调、弦上 调等板式,也发展了流水板、自由板等板式。
二黄：二黄导板，回龙，原板，慢板，散板，摇板，
西皮：西皮导板，回龙，原板，慢板，散板，摇板，二六，流水，快板，
反二黄：反二黄导板，回龙，原板，慢板，散板，摇板
四平调：
原板，慢板
南梆子：南梆子导板，
原板，慢板
高拨子：高拨子导板，回龙，原板，
散板，摇板
本课主要介绍原板和慢板，其他板式随唱段进行介绍。
第一章 wk.baidu.com式和板式
唱念、动作、服饰，化妆、伴奏等程式化，构成了京剧的艺术特征。 也是对生活中美的提炼。
第二章 二黄
二黄特点，板式，成套唱腔。
§2-1 生唱二黄 二黄原板慢板音乐结构；京剧行当；生行及其流派。 §2-2 旦唱二黄 旦行及其流派介绍。 旦唱二黄音乐结构及特点。 §2-3 净唱二黄 京剧净行介绍。净演唱特点。京剧脸谱。 §2-4 老旦唱二黄 老旦行及其流派。老旦唱二黄音乐结构及特点。 §2-5 小生唱二黄 小生行及其流派。小生唱二黄音乐结构及特点。 §2-6 二黄其他板式：二黄导板，回龙，散板，摇板 §2-7 京剧唱法：吐字发音；真声假声；气口；过门等。
二黄导板，回龙，后接原板或慢板（导碰原），称为成套唱腔 ，是二黄所独有的唱腔 结构。
以二黄腔为主的戏很多，如：洪羊洞，文昭关，三娘教子，搜孤救孤，大探二，等。
文昭关一折，唱腔丰富动听，艺术水平很高，是常演的传 统剧目。
第一章
京剧特点
从整体上讲，京剧三大特点：综合性，虚拟性，程式性。
1，综合性： 京剧是综合性表演艺术，它集“唱、念、做、打 、舞”为
一体，并吸收武术杂技等手段，通过程式化的表演手段， 叙述故事，刻划人物。这与话剧，歌剧，芭蕾等明显不同。
在京剧唱腔中，高拨子原板常由两个小分句组成。
第一章
全场文昭关
全本京剧传统剧目《伍子胥》包括《战樊城》、《长亭 会》、《文昭关》、《芦中人》、《浣纱记》、《鱼藏剑》 和《刺王僚》七折。该剧早年是程长庚代表剧目之一，再 度使《伍子胥》一剧重现舞台辉煌的是杨宝森。
剧情简介：伍奢直言进谏，楚平王一怒将他囚禁，并逼伍 奢修书，欲将镇守樊城的两个儿子伍尚和伍员招来，一同 斩首。伍员心疑不去，伍尚一人前往。平王斩其父子后， 又派人捉拿伍员。伍员突围，逃出樊城，欲逃往吴国，借 兵报仇。伍员逃到昭关，因关前已画图缉拿，不能过关。 遇隐士东皋公相助，躲其家里，一连七天，又急又愁，须 发全白，终由东皋公设计，混出昭关。
京剧音乐介绍
2010，2
京剧音乐介绍
第一章
概述
本课目的：
宣传、介绍、普及国粹京剧艺术。 进一步学习京剧的基础。
了解京剧，了解中华民族道德伦理传统和历史 文 化， 丰富知识，陶冶情操 。
第一章
本课程章节简介
第一章 概述
课程内容，考核方式等。京剧知识：腔式和板式；京剧唱词。
全场“文昭关”。京剧特点。
七字句各小分句字数为二二三。十字句的小分句字数则是 三三四。
每个小分句唱完后要停一下（有个小过门），落在一个比 较稳定的音上。有时随着感情的发展，上下句的停顿也会 有些变化。
唱词中还有三字，五字，以及各种不规则的句子，如垛子 句等，这些都是七字十字基本格式的变化形式，在音乐的 处理上都是根据七字十字的原则发展变化而来的。
都有其表演程式。 京剧的程式化表现在演唱、伴奏、舞蹈、服装、脸谱等各个方面。
在演唱上，每句何时起唱，落在何处，落在那个音上，什么过门，过 门长短等，都有一套基本固定的程式。
在表演上，大将出场，双方开打等场面，慢步快走等动作，愤怒惊恐 以及哭和笑等表演，也有相对固定的表现程式。
在服装上，每个人的盔头，髯口，服装，靴鞋等，都不是任意穿戴， “宁穿破，不穿错”。
板腔体有两个腔系：皮黄腔（京剧为主）和梆子腔（豫剧，河北梆子，晋剧，秦腔 等）。
第一章
腔式和板式
地方戏的声腔结构： 黄梅戏唱腔有三种形式： 主腔为板腔体，晚于花腔和三腔。
花腔：是一种民歌式的曲牌体制。如“对花调”， “开门调”、“观灯调”
三腔（“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”的统 称）。
第二章 二黄
二黄特点，板式，成套唱腔。
§2-1 生唱二黄 二黄原板慢板音乐结构；京剧行当；生行及其流派。 §2-2 旦唱二黄 旦行及其流派介绍。 §2-3 净唱二黄 京剧净行介绍。京剧脸谱。 §2-4 老旦唱二黄 老旦行及其流派。 §2-5 小生唱二黄 小生行及其流派。 §2-6 二黄其他板式：二黄导板，回龙，散板，摇板 §2-7 京剧唱法：吐字发音；真声假声；气口；过门等。
京剧求神似而不求形似，写人写情，去其细节。以桨示船、以鞭示马、 以车旗表示车，特写行船、骑马、乘车的人，而不出现船、马或车。
虚拟化使得舞台上有广阔的空间供演员表演，观众在欣赏京剧时，需 要随着演员的念白、歌唱和表演，发挥自己的想象力，这样才能理解 戏里的时间、地点和环境。
第一章
京剧特点
3，程式性： 程式就是相对固定的、规范化的组织形式和表演形式。各种舞台艺术
紧打慢唱，散板则是慢打慢唱。
第一章
腔式和板式
● 中国戏曲两种声腔体系：板腔体和曲牌体
曲牌体： “曲牌” 也称“牌子”，是一些具有固定旋律的曲调（一般均来源于当
地民歌），其唱词为长短句 。曲牌体指的是在数十个既成曲牌中，根据剧情需要，选 取适合的曲牌， 可以用这些曲牌的曲调填写新词，展开戏剧情节。新词字数和平仄四 声要与原曲一致。京剧中大将出场都唱“点将唇”：“将士英豪、儿郎虎豹、传令号、 地动山摇、要把狼烟扫”。它的结构是标准的4、4、3、4、5。 曲牌体剧种有昆曲，高腔，以及花鼓戏，秧歌戏等。
各板式主要特点：
原板：一板一眼，2/4节奏。是各种板式的基础，其他板式 均从原板变化而成。
（板：每小节第一拍，即强拍称为板。其他拍称为眼。） 慢板：一板三眼，4/4。（亦称慢三眼，中三眼，快三眼） 流水，快板：有板无眼，1/4。 二六，回龙：一板一眼，2/4。 导板，散板，摇板：自由节奏。导板位于唱段之首。摇板为
第五章 四平调，南梆子，高拨子 §5-1 四平调 四平调特点。简谱基本知识。京剧调门。 §5-2 南梆子 南梆子特点。京剧服装。 §5-3 高拨子 高拨子特点。京剧艺术欣赏。 §5-4 杂腔小调。京剧知识：京剧的改革与发展
第一章
前言
●京剧网站： 京剧艺术网www.jingju.com 冬冬锵 www.dongdongjiang.com 时代国粹 www.shidaiguocui.com 视频下载：土豆网，优酷网，百度等
京剧是板腔体。板腔体是指以一个音乐音调的“基本腔”为基础，发展成各种不同节
奏和情感类型的板式；根据情节和人物的需要，将这些不同的板式组合成一段 唱腔。板腔体是以板式变化为主的声腔体系。其唱词为分上下句的七言、十言（或五
言）的基本形式，句数不限 。各句中，二四六等双句押韵，最后一字为平声。一三五 等单句不要求押韵，最后一字为仄声。其他字的平仄不限。所用曲调和唱腔不限，所 以不用填词，不受格式和四声的限制。
淮剧：从无伴奏的音乐系统演化为戏曲化的板腔 音乐体系。30年代末，淮剧逐步形成《拉调》、 《淮调》、《自由调》三大主调。
沪剧 主要有长腔长板、三角板、赋子板等。优秀 剧目有《罗汉钱》、《芦荡火种》
第一章
腔式和板式
梆子腔，因以枣木梆子击节而得名。是一种形成最早、最 曲型的板腔体结构形式。如山西梆子、河北梆子、河南梆 子、山东梆子等。
●中央电视台戏曲频道（11频道） 专栏有：影视剧场，梨园赏析，跟我学，名段欣
赏，九州大戏台，CCTV空中剧院，地方戏之窗， 过把瘾等。
第一章
教材内容
教材 《京剧音乐介绍》 内容
第一章 概述
§1 京剧历史
§2 京剧特点
§4 京剧唱词和念白 §5京剧唱法
第二章 二黄
§1 二黄原板
§2 二黄慢板
§4 二黄散板和摇板
第三章 西皮
§1 西皮原板
§2 西皮慢板
§4 西皮二六
§5 西皮流水，快板
第四章 反二黄
§1 反二黄原板
§2 反二黄慢板
第五章 其他腔式和杂腔小调
§1 四平调
§2 南梆子
§4 杂腔小调
§3 京剧腔式和板式§6京剧表演的四功五法 §3 二黄导板和回龙
§3 西皮导板，散板，摇板