张爱玲倾城之恋解析

主要三个部分： 一、旧城的封闭——流苏家庭的遭 遇 （一）旧式家庭的没落腐朽 （二）寻求挣脱家庭的出路 二、心城的斗争——流苏婚姻的赌 注 （一）赌注1——出走香港 （二）赌注2——返回上海 （三）赌注3——再次赴港 三、倾城的团圆——流苏命运的转 折 （一）炮火里的简约婚姻（配图） （二）战争后的平淡生活
凄艳的色彩 别具一格的审美情趣，文如其人，文如其 衣。张爱玲喜欢用些艳丽浓重的字眼，在她的小说中 随处可见那种种华丽凄艳的文字，通过那份绚丽色彩 突出她所表达的主题，给人视觉上一种强烈的冲击， 让人在视觉冲击中去联想，去感悟作者所要表达的东 西。
多样的修辞 一个个离奇的象征，一串串断珠的比喻， 一段段淡淡的描写都使得她的作品格外的美丽。 笔下故事世俗，但字里行间闪动灵气，充满淡淡的冷 意，浓艳的画面，奇特的想象，堪称经典的字句
2内容Baidu Nhomakorabea概
《倾城之恋》的故事可用两句话来概括:没落 翰林家庭的白流苏离婚后寄居母家,所带的家 资耗尽之后遭到兄嫂的冷嘲热讽,母亲也不主 持公道,逼着流苏以寻求婚姻的重新实现来逃 离樊笼求得生存。然而,饱经世故、狡猾精刮 的范柳原只求一情人而不敢结婚,两人正陷入 困境时,一件突然震动世界的变故让两人患难 中相濡以沫,流苏终于得到了一个平凡的归宿。
一半。也许是玫瑰，也许不是。“他不再说话了，可是电话始终没挂上。许 久许久，流苏疑心他 可是盹着了，然而那边终于扑秃一声，轻轻挂断了。流
苏用颤抖的手从褥单上拿起她的听筒，放回架子上。她怕他第四次再打来， 但是他没有。这都是一个梦——越 想越像梦。
直待白流苏第二次赴港，范柳原才终于走进她的房间，从那里看到月亮。
• 张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术 生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满 悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自 己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸 众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠 寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行 我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保 持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海 大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅 出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才 可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”
张爱玲
中国现代文学史上的重要作家。 1921年出生于上海，原名张煐，童 年在北京、天津度过，1929年迁回 上海，中学毕业后到香港读书。 1941太平洋战争爆发，投入文学创 作，发表了《倾城之恋》和《金锁记》 等作品。 她23岁与胡兰成结婚，抗 战胜利后分手。1955年旅居美国， 在美与作家赖雅结婚，过着“隐居” 生活。1995年卒于美国洛杉矶自己 的公寓，享年七十五岁。
5写作特色 双层叙事序列
情节层面与心理层面交织 相比较那条情节主干,心理层面犹如一条长长
的藤蔓虬龙般地盘旋缠绕着主干。它们一起使小说的节奏时而急,时而缓,变化 多端,错落有致。有别于情节层面的后视角,心理层面采用了同视角,与流苏的心 律一起跳动。在小说前半部分白公馆的时空,介于奔丧、宝络婚事和扬帆出海 的三个主要情节之间,起着换转的枢纽作用的是两度心理描写。
幻想与现实交映 流苏在文本中曾三度出现幻觉。一是她无处讲理时抱着母
亲的花鞋帮子当作老人家的膝盖,恍惚间回到童年的那次看戏出来与家人失散,在 大雨中独自站在人行道上瞪着眼看无数陌生人的情境之中。二是与柳原闹别扭 后言归于好的那个月夜,柳原三度打来电话倾诉内心的真实,这让她不敢相信,越想 越像梦,权作了幻觉。三是初吻之际两人似乎跌到镜子里面,进入另一个凉的凉,烫 的烫,野火花直烧上身的昏昏的世界。这三处幻觉表现了流苏潜意识的渴望和逃 避。第一处是对现实环境中的家庭兄不兄,嫂不嫂,母不母的这种冷酷的金钱化的 血缘关系的否定,对失落的亲情的追思和渴望。第二处表现了流苏在追求以婚姻 形式实现生存着陆的同时,潜意识里仍渴望得到真正意义的情爱。正是有了这一 潜意识的渴望,在倾城之变中它才能从潜意识升到意识层面,抛弃自私,真诚相对。 第三处是流苏实现人生着陆而不能只得无可奈何与柳原媾合的不堪与逃避。这 与柳原走后空屋中的流苏的心理相承相因。
柳原道：“我一直想从你的窗户里看月亮。这边屋里比那边看得清楚些。 “……那晚上的电话的确是他打来的——不是梦！他爱她。
• 1、你知道么？你的特长是低头。（范柳原对白流苏的评价，前后大概出现了两次这句话） 注：也许正是很老土的白流苏才是范心目中的真正中国女人，无用的女人是最最厉害的女人。 2、有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一 辈子都爱你。 注：哈哈，范柳原真是个调情高手，转弯抹角也要加上个“譬如说”，时时都给自己留着一手。 3、你要我在旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人。你最高的理想是一个冰清玉洁而又富于挑 逗性的女人。 注：这句话已经被现代很多人引用过了，的确是最经典的。恐怕这也是每个男人的理想吧。 4、这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都 完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见 了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。 注：这句话其实是个很大的铺垫。的确，一个大都市倾覆后，两人最终才走到了一起。如果盛世太平的 话，两个人还在不停地为自己谋划呢，斤斤计较。这世间的人就是这样子，幸福的时候暗里谋划。什么 时候人们才能有这种危机意识呢？兴许香港的倾覆让一个白流苏或者范柳原也跟着一起倾覆了呢？那他 们只有懊恼了——原来我失去了我的最爱。 5、精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一阶段，很少结婚的希望。精神恋爱只有一 个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。
注：他们虽然背景相差较大，但终究还是有个共同点：互相算计得太精。所以能够在一开始就保持着一 种精神恋爱的状态。其实恐怕只是保护自身的意识太过强烈吧。 6、只是一件，我不能想象你穿着旗袍在森林里跑。……不过我也不能想象你不穿着旗袍。 注：正应了那句话，男人不坏，女人不爱。其实，流苏心里是喜欢的。虽然她面上要保持一种淑女应有 的矜持。 7、根本你以为婚姻就是长期的卖淫。 注：范柳原这话激怒了流苏。他爱她，但又担心她不是真心爱她，所以就说出很多恶毒的话来。觉得男 人真是幼稚得可爱。说出这些话，对于帮助他让她爱他有多大作用呢？ 8、一个女人上了男人的当，就该死；女人给当给男人上，那更是淫妇；如果一个女人想给当给男人上而 失败了，反而上了人家的当，那是双料的淫恶，杀了她也还污了刀。 注：其实哪有这么多当呢？即便真是上了当，但自己觉得幸福，被骗也是幸福啊~ 9、他说她的绿色玻璃雨衣像一只药瓶。“你就是医我的药”。 注：精彩的就是他们俩互相你一进，我一退。分分合合，打打闹闹。 10、我一直想从你的窗户里看月亮。这边屋里比那边看得清楚些。
还好，她还不怎么老。她那一类
的娇小的身躯是最不显老的一种，
永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的
乳。 她的脸，从前是白得像瓷，
现在由瓷变为玉
——半透明的轻青的玉。下颌起
初是圆的，近年来渐渐尖了，越显
得那小小的脸，小得可爱。脸庞原
是相当的窄，可是眉心很宽。一双
娇滴滴，滴滴娇的清水眼。
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--《倾城之恋》
B.范柳原
1时代背景
《倾城之恋》讲述的是上世纪30年代发生在的上海故 事。《倾城之恋》承载的是一个年代的故事，有着一 个年代的气息。正处于半殖民地半封建的中国国情让 白流苏半保守半开放。保守的家，和半开放的她，形 成种种冲击，也就逼迫着她不断地变化着，以便找到 自己的生存之路。
对沪港畸形社会及其历史渊源的探索,很能体现出 半封建半殖民地中国社会独特的一角,一定程度地把封 建文化与资本主义文化在这块上地上的媾合所缔造的 文化畸形儿的特点作了传神的勾勒。这一幅幅旧中国 的社会风情画及其道德性极强的主题,而在中国现代文 学史上还较少有人涉及。
文章的开头和结尾十分吸引人，非常注重首尾呼应
由《倾城之恋》看张爱玲小说
1.女性孤独无力的生命状态 母性 的失落
2.男性面孔模糊 身心无法依托自 觉不自觉将女性推向孤独无依的深 渊
3.荒凉的家园幻梦和浓重的末世意识
4.源于孤独的物欲
THE END
《倾城之恋》经典语句： 1、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。 2、如果你认识以前的我，那么你就会原谅现在的我。 3、生在这个世上，没有一样感情不是千疮百孔的。 4、死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与 死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小， 多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离 开”。——好像我们自己做得了主似的。 5、到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀的拉着，在万 盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽苍凉的故事——不问也罢！ 6、有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情 的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。 7、她也听得见柳原的声音在那里心平气和地说：“流苏，你的窗子里看得见 月亮么？“流苏不知道为什么，忽然哽咽起来。泪眼中的月亮大而模糊，银 色的， 有着绿的光棱。柳原道：“我这边，窗子上面吊下一枝藤花，挡住了
他迷恋善于低头的传统中 国的风韵，迷恋传统的中 国女人流苏和柳原的互动 有许多地方都是出于心计 的，一个是传统的女人期 待婚姻，一个是漂泊的浪 子想找情妇，柳原对流苏 是如此的迂回、曲折；流 苏对柳原是如此的矜持、 含蓄，香港之行是流苏人 生的一次赌博，流苏进行 着异常的心灵之旅，一场 心智的较量。
《倾城之恋》是张爱玲写给自己的童话。我想， 这童话无与伦比之处在于它的平凡，也只有张爱 玲自己，才可以让平凡不朽。
流苏和柳原都不过是流落在乱世中平凡自私的 男女，香港的沦陷成全了他们长久的相依相偎。 这个看似意外而圆满的结局却是张爱玲对于爱情 实质的精明领悟：爱，其实就是凡夫俗子的渴求。 即使爱的背景可以绚烂、浩瀚、惊天动地，真正 的天长地久也是那“执子之手，与子偕老”的平 凡。凡夫俗子的渴求，既无意于推动历史的发展， 也不幻想融入大众以求集体性的永生，他们要的 只是两个人生命此生此世真实地共存。
• 无奈回到上海的张爱玲因为经济关系，她以唯一 的生存工具——写作，来渡过难关。或许这是导 致张后来的作品充满悲观跟势利的主要原因。她 的文章似乎总是无尽的的奢华中透着一股子的凄 凉，感觉人性的自私在她锋利的笔触下无限的放 大
她笔下的女性是实实在在的：自私、城府， 经得起时间考验。就是这些近人情的角色 的永恒性加重了她文字里苍凉的味道，反 复地提醒着我们所有现今的文明终会消逝， 只有人性的弱点得以长存于人间。
4语言特色
张爱玲的小说世界是一幅幅苍凉没落的风俗 画，是一幅幅人欲横流的百丑图。张爱玲的文 字有一种冷漠、傲然、惨淡和苍凉，可感可触， 彻底而坚决，她用云端里看厮杀的傲然与冷漠 静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写 生活的真实。张爱玲的小说在语言表达方面技 巧圆熟，有着自己独特的风格。
荒凉的音韵 张爱玲是冷静的。她笔下的故事， 无论结局是悲是喜，是好是坏，也一律是冷静 淡漠的一种基调。冷静的文笔描写冷静的现实， 冷静的现实冷静地表达人性，反来复去感叹的 是同一种荒凉的情绪。
3人物分析
A.白流苏
1传统而又开放 2柔弱却又强悍的矛盾性格 败落的 家、守旧的老母、唯钱是图的哥嫂 共同逼迫了白流苏 撑起柔弱背后的 强悍。 3赌徒心理 由一个楚楚可怜，等 待救援的落难公主，摇身一变成为 一个主动出击，为自己未来而努力 的女骑士。旧思想在这个家庭中根 深蒂固，况且先前婚姻的失败，娘 家的冷落以及徐太太的适时点醒， 都逼得流苏心里只能摆下“婚姻” 这个唯一的事业。从而形成了她以 “赌注”为背景的婚姻模式。
范柳原是一个有钱的华侨和他 在伦敦的交际花情妇生下的儿子， 由于他父亲在中国有妻子，柳原 充其量算一个庶出的，而当母亲 去世后，孤身一人流浪伦敦“很 吃了些苦”。父亲故世后，才获 得继承权，却得不到整个家庭的 尊重和认可，成了一个浪荡公子。
范柳原从小在英国长大，是个 很“西化”的中国人，而出身名 门的大家闺秀白流苏就是一个纯 粹的中国女人，有着东方女性特 有的贤德与顺从。