论曹禺《雷雨》中繁漪的形象

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《雷雨》中繁漪人物形象分析

《雷雨》中繁漪人物形象分析

《雷雨》中繁漪人物形象分析1. 引言1.1 介绍《雷雨》《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典之作,由曹禺创作于1934年。

作为曹禺的代表作品之一,《雷雨》以极具张力的剧情和深刻的人物塑造而著称。

这部戏剧以上海的富商家庭为背景,描绘了家族间的欲望、权力斗争和人性的丑恶。

在这个浮华的都市中,每个人物都展现出复杂的内心世界和矛盾的情感,而繁漪作为其中一位重要人物,更是承载着曹禺对于人性的深刻探讨。

在《雷雨》中,繁漪这一角色被塑造得异常丰满,他不仅拥有独特的外貌和性格特点,更在剧情的推进中扮演着重要的角色。

繁漪与其他人物之间错综复杂的关系,也为整部戏剧增添了更多的戏剧张力。

通过对繁漪这一人物形象的深入分析,我们可以更好地理解《雷雨》中人性的复杂和悲剧。

繁漪这一人物形象的塑造不仅令人印象深刻,同时也反映出曹禺对于现实生活的敏锐观察和对人性的深刻思考。

在整个戏剧中,繁漪的存在不仅是为了推动剧情,更是为了突出人性的善恶、欲望与绝望的对立,使得《雷雨》成为一部不朽的文学经典。

1.2 繁漪人物形象分析的重要性繁漪是《雷雨》中一个关键的人物,其形象鲜明、深刻,对于整个故事的发展起着至关重要的作用。

通过对繁漪人物形象的分析,可以深入了解小说中复杂的情感纠葛和人性的较量。

繁漪的外貌特征、性格特点以及在剧情中的作用,都能够帮助读者更好地理解故事情节的发展和角色之间的关系。

繁漪与其他人物的关系也是故事中一个重要的线索,通过分析他与其他人物之间的互动,可以揭示出更多隐藏在故事背后的真相和秘密。

繁漪的命运走向更是承载着小说主题的关键,他的经历和命运将对其他人物产生深远的影响,从而推动整个故事向着高潮发展。

对繁漪人物形象的分析不仅可以帮助读者更好地理解小说的内涵和主题,同时也能够为后续的阅读和讨论提供更多观点和思考。

2. 正文2.1 繁漪的外貌特征繁漪是《雷雨》中的一个重要人物,他是一个年轻的男子,面容英俊,身材修长,眉目间流露出一种孤寂的忧伤。

简述曹禺戏剧《雷雨》中蘩漪的形象特征

简述曹禺戏剧《雷雨》中蘩漪的形象特征

简述曹禺戏剧《雷雨》中蘩漪的形象特征曹禺的戏剧作品《雷雨》中,蘩漪是一个富有否定意义的形象,她在
剧中展现了自信、独立和追求自由的个性,以及对现实社会的怀疑和不满。

蘩漪是一个新时代的女性形象,她拥有独特的思想和追求,对于传统
家庭观念和封建礼教持有怀疑的态度。

她年轻美丽,聪慧机智,善于表达
自己的意见和观点。

剧中她同领事的对话中展现了她对婚姻的看法,她不
愿意为了结婚而牺牲自己的理想和追求。

这种打破了传统思维模式的特征
使得蘩漪成为了一个独立自主的女性形象。

除此之外,蘩漪在剧中也展示了坚定的意志和追求自由的人格特征。

她以自己对事物的敏感度和独立思考来解决自己遇到的困境。

她不愿意接
受命运的安排,而是选择积极主动地改变自己的生活。

在与领事的交流中,她公开表述自己的观点,并决定宣布放弃婚事,追求自己的人生幸福。


漪展现了一个坚持自我的女性形象,不受传统道德和社会规则束缚,追求
自由和个性的真实表现。

此外,蘩漪也展现了对社会现实的不满和怀疑。

她对现代社会的政治
和道德的虚伪表现出强烈的不满。

她在剧中通过自己的言行举止表达了对
社会舆论和权力的质疑,她不愿意为了所谓的名利和社会地位而违背自己
的原则。

蘩漪以敢于发声的形象展现了对社会的质疑,对社会弊病的揭示,从而展示了一个有见识、有思想的现代女性形象。

综上所述,曹禺戏剧《雷雨》中,蘩漪是一个独立、自信和有才华的
女性形象,她具备追求自由、抨击社会不公和对现实社会的怀疑的个性特征。

她以自己独立思考和追求真实的行动使得自己在剧中成为一个引人注
目的女性角色。

_雷雨_里繁漪的形象及其命运分析

_雷雨_里繁漪的形象及其命运分析

的发展:爱变成恨,倔强变为疯 狂。这样悲剧的意义也就更加深 刻和突出了。作者曾说:“这类 女人许多有着美丽的心灵,然而 为着不正常的发展,和环境的窒 息,它们变得乖戾,成为人所不 能了解的。受着人的嫉妒,社会 的压制,这样抑郁终生,呼吸不 着一口自由的空气的女人,在我 们这个现实社会里不知有多少 吧 。” 曹 禺 曾 说 过 , 繁 漪 的 性 格 是最“雷雨”的。在曹禺看来, 繁漪是个“有火炽的热情,一颗 强 悍 的 心 ”, 并 “ 敢 冲 破 一 切 的 桎桔,做一次困兽的搏斗”的女 性。她受到过五四运动思潮的影 响,接受过文明知识的教育,她 聪明、美丽、热情,有着自己的 憧憬和对幸福、爱情生活的追 求。渴望被人尊重,渴望过真正 人的生活。可同时,她又厌恶自 己所处的那种令人窒息的生活环 境,但又深陷其中无法自拔,有 所醒悟但又无路可走,最终被黑 暗所吞噬。
处在激烈变革时代的“中国旧式 朴园之间的矛盾的表面化、尖锐
女人”无法选择到更好的叛逆方 化,是发生在私通关系被周萍主
法和途径,“她毫不犹疑地踏着 动终止之后。她对周朴园表面的
艰难的老道,她抓住周萍不放 对抗完全是由失望和绝望产生的
手,想重拾起一堆破碎的梦救出 报复心理的表现。繁漪既是个
自己”,即使过一种既不像情人 “爱情至上主义”者,也是追求
受过一点新式教育的旧式女人, 是“天然尊长”,有着不可动摇
有她的文弱、她的明慧。”显然, 的地位,他扼制一切有生气的东
在繁漪这个追求个性解放的资产 西。在这个家里,受害最深的要
阶级女人身上还带有非常浓厚的 数繁漪。周家对繁漪来说,无异
封建色彩。繁漪出生在中国最后 于一个不透气的“铁屋子”。繁
一个封建王朝的末年,同时她又 漪没有任何社交的自由,她完全

《雷雨》中繁漪人物形象分析

《雷雨》中繁漪人物形象分析

《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》是曹禺先生的代表作之一,小说以清末民初为背景,讲述了三个家庭的纠葛和揭示了封建社会的黑暗面,是一部具有深刻社会意义的文学作品。

其中繁漪是小说中的一位女性形象,她是女主人公冯云峰从军前的未婚妻,也是他从军时留下的背负重担的女子。

首先,繁漪的形象特点是倔强而执着。

她虽然知道自己未必能够等到冯云峰回来,但是不管怎样她还是执意坚持着自己的信念。

她倔强的性格和执着的信仰是她在这个世界上生存下来的主要力量。

一直到故事最后,她仍然坚守着心中最初的理想和信念,虽然最终遭遇失败,但是这种精神韧性和执着态度却令人钦佩。

其次,繁漪是一个善于察言观色的女子。

她能够在言语间洞察人心,可以看出别人的真正想法和情感,这种能力是很难得的。

在小说中,她可以察觉到宝玉对自己的感情,并且看出了张生欣赏周冬雨这一点,从而顺势展开了自己的计划。

这种察言观色的能力让她能够游刃有余地处理复杂的人际关系,也是她在小说中立足之处。

最后,繁漪是一个内心丰富的女性。

她在等待冯云峰的过程中,经历了许多的人生沧桑,因此她的内心十分丰富。

虽然她故作坚强,但内心却是脆弱的,她需要关怀和爱,而张生在这方面帮助了她。

她一直在寻找自己的归属和幸福,最后也在这个追求自由的年代里找到了属于自己的生命之路。

综上所述,繁漪是一个勇敢坚强、善于察言观色、内心丰富的形象。

她勇往直前的精神鼓舞着人们去追求自由和光明,也给人们带来了无尽的思考和启示。

浅谈《雷雨》中繁漪的人物形象

浅谈《雷雨》中繁漪的人物形象

论《雷雨》中蘩漪的人物形象摘要话剧《雷雨》是以1925年前后中国现实社会为背景,通过叙述作为封建家长和资本家的周朴园同他的家人所发生的一系列矛盾,展示了被压迫的女性的不幸遭遇,披露了资产阶级道德的虚伪和残忍的本质以及旧的社会制度必将灭亡的命运。

剧中的主要人物蘩漪是作为周公馆的“叛逆”形象出现的,由于她受过新思潮的影响,因而周朴园的专制统治使她压抑、痛苦,渴望自由和爱情。

她抑郁而乖戾、热情又冷漠,个性强悍、任性、敢爱敢恨,但又无法避免的很软弱。

在周公馆里她既是女主人,又是精神奴仆;她既是周萍的后母,又是他的情妇。

她无法忍受这种令人窒息的气氛,但是又无法摆脱这样的处境。

在难以抗拒的环境中走向变态:爱变成恨,倔强变成疯狂,在她的“雷雨式”性格的彻底、极度报复下,在她身边有罪和无辜的人都被她推向了深渊。

关键词:孤独乖戾雷雨善良In the theory of thunderstorm Fan without charactersAbstractModern drama “thunderstorm” China is around 1925 real society as the background, through the feudal patriarchal narrative and capitalists zhou: what happened with his family in a series of contradictions, shows the oppressed women's misfortune, to disclose the essence of bourgeois moral The main characters' Fan orders as “rebellious”image of the zhou house, because she had a new ideological trend, the influence of so zhou: tyranny made her depression, pain, desire for freedom and love. She was depressed and surly, warm and cold, a strong personality and capricious, dare to love dare to hate, but it's inevitable weakness. At the duke of zhou, she is a mistress, and the spirit of the slave; She is a Zhou Ping stepmother, and his mistress. She can't stand this suffocating atmosphere, but can't get rid of this situation. In the environment of the irresistible to a abnormal condition: the love into hate, become crazy stubborn, in her“ thunderstorm” character thoroughly, extreme revenge, beside her guilty and innocent people were her into the abyss.Keywords:Lonely Grumpy Thunderstorm Kind-hearted引言《雷雨》是曹禺先生非常著名的一部话剧作品。

浅析《雷雨》中的繁漪

浅析《雷雨》中的繁漪

浅析《雷雨》中的繁漪论文提纲曹禹的《雷雨》成功地塑造了多个人物形象,其中最独特最耀眼的人物是周繁漪,她以其反叛精神、畸形恋情、雷雨性格及果决的复仇行为产生的悲剧力量而震撼于中国现代文学史,其叛逆形象与性格力量,显示出情感审美价值意义的多维取向,至今仍然引起读者的深层次思考。

一、情爱的饥渴与个性的反叛1、被囚禁的心灵渴望自由的生活2、情感冷漠和精神折磨对人性的泯灭二、畸形的恋情与无望的依靠1、周萍的闯入唤醒了被压抑的情感2、大胆的追求憧憬着美好的未来3、情感的失落导致疯狂的复仇三、痛苦的挣扎与大厦的摧折1、原始的野性爆发出雷霆万钧的复仇力量2、敢爱敢恨的刚强性格却遭遇了厚重黑暗的封建伦理3、百般阻扰,夺爱不成索性同归于尽四、反叛的张力与内在动因1、中外反叛女性形象比较2、反叛的共性1浅析《雷雨》中的繁漪【摘要】《雷雨》中的繁漪是最令人怜悯的女人,寂寞是她极端的开始,她又在极端的寂寞中分裂。

她是“雷雨式”的悲剧女人。

《雷雨》中的繁漪是受“五四”新思潮唤醒的新式女性,反叛是她走向悲剧的动因,追求自由真挚的爱情是她生命的动力。

情爱的饥渴与个性的反叛,畸形的恋情与无望的依靠,痛苦的挣扎与大厦的摧折。

构成了这个最令人怜悯的悲剧女性形象。

寂寞是她极端的开始,她又在极端的寂寞之中分裂、爆发,最终不顾一切地摧毁了封建道德秩序。

她是一个“雷雨式”的悲剧女人。

【关键词】繁漪雷雨反叛人性在现代戏剧史上,曹禹的《雷雨》成功的塑造了多个人物形象。

戏剧的重心是塑造艺术典型,如果一出戏没有令人难忘的人物,那么无论它的剧情冲突多么激烈都不过是一时的热闹。

《雷雨》中最独特最耀眼的人物是周蘩漪。

她反叛畸型情爱、雷雨性格及其果决定复仇行为所产生的悲剧力量而震撼于中国现代文学史,其叛逆形象与性格力量就在这种最后拼搏中升腾起来,显示出情感审美价值意义的多维取向,至今仍然引起读者观众的深层次思索。

一《雷雨》中的繁漪是曹禹最喜爱的人物。

作者说,她是一个最具有“雷雨”式的性格,“最让人怜悯的女人”。

《雷雨》中繁漪的形象简析

《雷雨》中繁漪的形象简析

《雷雨》中繁漪的形象简析一、传统旧式女性在旧中国,女性受千百年来传统封建礼教思想影响较深,她们的思想观念比较落后,缺乏民主意识和反抗意识,受一些伦理纲常的制约,较文弱,屈从。

曹禺笔下的蘩漪就陷入了周家这口“残酷的井”她长期面对的就是周朴园的专制与横暴,过着没有爱情和温暖的单调、阴郁、烦闷的日子,但是我认为:经历了中国最后一个封建王朝的末年、辛亥革命和五四运动三个时期的蘩漪是一个有思想﹑有个性,不寻常的女人。

她屈从中的文弱是外在的传统的,是传统家庭教育社会烙印给她的,而她内心的不屈是封建家庭窒息的结果,也是受过新式教育的结果。

蘩漪作为名门之女,正值花样年华,十八岁那年便被迫嫁给了比她大十几岁的周朴园,一个足以做她父亲的男人,周朴园不但不尊重她,珍惜她,反而更加对她专制,就是大家庭里的霸主。

在第一幕搬家中蘩漪无奈的对四凤感叹说“什么事自然要依着他,他是什么都不肯将就的。

”不难看出蘩漪这个旧式女人对自己的丈夫的百依百顺、迁就顺从的特点。

再如第一幕中周朴园逼蘩漪喝药,她的文弱屈从都能从她的语言中看出来:“我不愿意喝这苦东西”,“我不想喝”,“留着我晚上喝不成么?”她最后还是屈从了,带着极大的愤怒把药喝了。

虽然这主要不是为了周朴园,但是从这些我们都可以看到周朴园的蛮横专制,以及蘩漪一味的屈从,真是令人悲悯。

蘩漪与周朴园的结合,无论是在年龄上还是在思想上,他们两者之间都存在着巨大的差距。

她虽然可以过上贵族太太的优越生活,但其精神上却是空虚的。

“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人,她的脸色苍白,只有嘴唇微红,她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人觉得有些可怕。

但是眉目间看出来她是忧郁的,在那静静的长的睫毛的下面。

有时为心中的郁积的火燃烧着,她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望,她的嘴角向后略弯,显出一个受抑制的女人在管制着自己。

”这些无不表现出她内心深处的苦闷与忧郁,她也曾哀痛地表白:“你的父亲只叫我生了冲儿,然而我的心,我这个人还是我的。

《雷雨》中繁漪的三种悲剧抗争

《雷雨》中繁漪的三种悲剧抗争

《雷雨》中繁漪的三种悲剧抗争《雷雨》是我国现代著名戏剧家曹禺创作的一部伟大的现实主义剧作。

在剧中,繁漪是作者着墨最多,也是作者满怀激情,精心塑造的女性形象。

作者曾在《〈雷雨〉序》中说,繁漪是《雷雨》八个人物中“最早想出来的”,作者也在她的身上倾注了更多的感情,使她成为了《雷雨》中塑造得最为成功的人物形象,她也以其特有的性格魅力和命运悲剧给无数观众留下了不可磨灭的印象――她不惜一切代价追求个性解放,个性自由,如同一团燃烧的烈火,但她又在封建专制的淫威下和自己近乎疯狂的人生抗争中,流露着内心深处的软弱和自私,并最终走向了毁灭。

因此,在整个剧作中,繁漪都以一个叛逆的,交织着复杂性格的反传统女性形象,在其轰轰烈烈的要“冲破一切桎梏”的抗争中,成为了当时社会个性派女性人生抗争的代表。

笔者以为,这种人生抗争主要体现在以下三个方面,这也正是在阴晦、窒息的旧制度、旧家庭中被凌辱被摧残的广大女性人生抗争的永恒主题。

一是追求个性解放、个性自由的抗争在剧作中,曹禺先生赋予了繁漪这一人物形象“美丽的心灵”、“火炽的热情”和“一颗强悍的心”。

她上过私塾,同时又“受过一些新的教育”,这使她有了较容易接受新事物、新思想的条件,所以当资产阶级的思想浪潮在中国大地掀起后,她毅然成为了一个对个性自由解放的向往者、追求者。

她的内心有团跳跃的火在燃烧。

繁漪在第二幕中的独白,简直就是一首为自由呐喊的抒情诗:“热极了,闷极了,这里真是再也不能住的。

我希望我今天变成火山的口,热烈烈地冒一次,什么我都烧个干净,当时我就再掉在冰川里,冻成了死灰,一生只热烈地烧一次,也就算够了。

我过去的是完了,希望大概也是死了的。

哼,什么我都预备好了,来吧,恨我的人,来吧,叫我失望的人,叫我忌妒的人,都来吧,我在等候着你们。

”然而,繁漪炽烈似火的激情却被吞噬在“宇宙残酷的井里”。

在半封建半殖民地的中国社会里,不可能为资产阶级的自由提供一个赖以充分发展的土壤。

周朴园妄图维护的封建大家庭的秩序,禁锢得如同罐头一样,她根本呼吸不到一点自由的空气。

《雷雨》中繁漪人物形象分析

《雷雨》中繁漪人物形象分析

《雷雨》中繁漪人物形象分析《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧,以1925年前后的中国社会为背景,描绘了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。

在剧中,繁漪作为一位女性角色,她的形象深刻而鲜明,表现出复杂而强烈的情感内涵,是《雷雨》中一个非常有代表性的人物。

繁漪是一位被冷漠的家庭和爱情所伤害的女人。

在周家,她受到周朴园的压迫和欺凌,同时又看着自己的爱人对其他女人献出爱心,这使她的内心充满了痛苦和怨恨。

这种情感的压抑和无奈的处境在她的言行举止中得到了充分的体现。

繁漪是一个敢爱敢恨的女性。

当她感到自己受到不公正待遇时,她会毫不犹豫地站出来反抗,表达自己的不满和愤怒。

她试图通过自己的行动来改变自己的命运,但最终却以失败告终。

这种不屈不挠的精神和坚定的意志,使繁漪成为一个具有鲜明个性的女性形象。

繁漪的人物性格也表现出封建社会中女性的局限性。

虽然她具有强烈的反抗精神,但在封建家庭中,她的力量显得微不足道。

她无法摆脱家庭和社会的束缚,最终仍然陷入了命运的轮回。

这种命运的无奈和无力,也反映出封建社会中女性的悲惨命运。

在《雷雨》这部作品中,繁漪作为一个鲜明的女性形象,她的性格和命运都具有深刻的社会现实意义。

她既代表了封建社会中受压迫和剥削的女性群体,也展现了封建家庭中女性的无奈和无力。

她的存在和经历,深刻地揭示了封建社会的黑暗面,同时也呈现出了人性的复杂性和丰富性。

《雷雨》是曹禺的代表作之一,这部戏剧中塑造了许多深刻的人物形象,其中最为引人注目的是那些“雷雨性格”的女性形象,包括繁漪在内。

本文将从角色分析、文本解读、社会背景和个人成长四个方面,探讨繁漪及其他“雷雨性格”女性形象的特点及形成原因,并分析这些女性形象对曹禺戏剧的影响。

在角色分析方面,繁漪是《雷雨》中一个复杂而矛盾的女性形象。

她既是一个受压迫的妇女,也是一位勇敢的反抗者。

她具有强烈的情感和坚韧的性格,敢于追求自己的幸福,同时也深刻地反映了当时封建家庭中的困境和抗争。

浅谈《雷雨》中繁漪的悲剧性

浅谈《雷雨》中繁漪的悲剧性

浅谈《雷雨》中繁漪的爱情悲剧年级:09汉语2班学号:200942302226 姓名:陈丽娜摘要:繁漪是一个具有“雷雨式性格的女人”。

对繁漪独特性格的塑造,和繁漪的悲剧爱情是相辅相成的,在某种意义上说正是是繁漪“雷雨”似的性格铸就了她的爱情悲剧,甚至是她一生的悲剧。

繁漪爱情的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶,反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。

关键字繁漪爱情悲剧性一、繁漪总体形象在初版本的序言中,曹禺曾说蘩漪是一个最“雷雨的”性格,其实,蘩漪不但有“雷雨的”性格,她本人就是“雷雨”的化身,她操纵着全剧,她是整个剧本的动力。

死命拖住周萍不让他离去的是她,把侍萍(她好比是个定时炸弹)找到周公馆来的是她,关住四凤的窗户使周萍被鲁大海与侍萍发现的也是她,最后在周萍与四凤将要一同出走时,又是她叫来了周朴园,打乱了原来的局面,上演了这出悲剧。

她出身豪门,是个大家闺秀,性格可谓是矛盾和复杂的。

她既聪明又美丽,有很好的文化教养,有对自由和爱情的追求。

她十八年前被骗到周家,做了比自己大二十岁的周朴园的妻子。

那个令人沉闷窒息的周公馆,对蘩漪来说就像“一口残酷的井”使得她透不过气来。

物质的享受并不能满足她精神生活的需要,但她不愿丢掉优越的生活条件,长期的精神折磨形成了她狂热、深沉的性格。

她强烈地反抗着周朴园对她的专制蛮横,强烈地追求民主自由和个性解放。

这主要表现在她对周萍的爱情寄托上。

对于薄幸虚伪的周萍,她总是瞧准机会主动找他谈话,每次谈话又总能冲破世俗的压力,使用不合人伦的语言。

这种语言以毒攻毒,触到了周萍的痛处,击中了周萍的心病。

如她对周萍的揭露:“⋯⋯是你,是你把我引向一条母亲不像母亲,情妇不像情妇的路上去。

是你引诱的我⋯⋯”充分显示出蘩漪在追求爱情上倔强、大胆、敢作敢为又敢爱敢恨的性格特征。

而这些又与周萍软弱、虚伪、自私的性格形成了鲜明的对比。

她明知周萍的怯弱、矛盾、虚伪和自私,但她为了获得年轻时梦想的“真正的爱情”而死死抓住周萍不放。

对周繁漪人物形象及《雷雨》思想的分析

对周繁漪人物形象及《雷雨》思想的分析

对周繁漪人物形象及《雷雨》思想的分析阅读《雷雨》,让我触动最大的人物是周繁漪。

在我看来,周繁漪这一人物形象最为饱满,塑造得最成功。

周繁漪出场,一个忧郁瘦弱的美人形象进入观众的视线。

“她那雪白细长的手,时常在她轻轻咳嗽的时候,按着自己瘦弱的胸。

直等自己喘出一口气来,她才摸摸自己胀得红红的面颊,喘出一口气。

”然而柔弱仅仅是周繁漪的外表,她的思想,她的内心,她的灵魂,是充满激情的、叛逆的。

年轻时的周繁漪,在封建家族包办婚姻的安排下嫁给了周朴园——一个典型的中国传统封建专制者,专横自大,唯我独尊。

在这样的婚姻、家庭中,她不仅没有爱情,更没有自我。

她不得不听从于这个专制者的一切安排,自由与灵魂被紧紧禁锢。

这一切都压得她喘不过气来。

被压抑的周繁漪,没有忍气吞声,而是选择了释放自己被压抑的情感与灵魂——她与继子周萍私通。

最初阅读到这里时,我为她的行径感到十分不齿,认为这是道德与人伦的沦丧。

然而通过仔细的思考,我又感叹于她的勇敢,她的胆大,她的叛逆,和她的激情。

她与周萍私通,并不是出于原始的生理的欲望,更多的是内心的渴求。

她像很多封建社会中的女性一样,包办婚姻,没有爱情,她内心深处渴望爱情与温暖。

而周萍给了她这些,她敢于遵循内心的渴求,大胆地和周萍在一起,从而得到自己想要的爱情,满足自己。

从文中我们可以看出,周萍与周繁漪在一起,更多的是被她的美貌所吸引,一时控制不住自己,是一种原始的生理欲望。

所以后来周萍对这段感情极度反感和后悔。

而周繁漪对周萍的爱,是出于内心深处,无比真挚的。

她说:“我不后悔,我向来做事没有后悔过。

”她敢于追求自己的爱情,并且毫不后悔,这样的叛逆与大胆,是她身上十分引人注目的闪光点。

从剧中前两幕周繁漪与周萍的对话中,我们可以明显地看出周繁漪对周萍热烈地爱。

然而当周繁漪得知周萍与四风的私情后,她的爱马上转变为恨。

为此,她几乎疯狂了——她使四风离开周公馆:她锁住了周萍逃走的窗,使周萍和四风的地下恋情暴露;又执意在周朴园面前揭穿周萍和四风的恋情,使他们分离……她是这样的爱憎分明,爱得火热,恨得纯粹。

《雷雨》中繁漪人物形象分析

《雷雨》中繁漪人物形象分析

《雷雨》中繁漪人物形象分析摘要:繁漪是曹禹的成名之作《雷雨》中的一个被凌辱、被摧残的女性,同时也是一个敢于冲破封建家庭束缚的“叛逆”,一个阴鸷的女人。

她“有火炽的热情,一颗强悍的心”,为了爱情,“敢冲破一切的桎梏,做一次困兽的的搏斗”。

在一个雷雨交加的夜晚,她将“最圆满,最有秋序”的封建家庭劈得粉碎。

但她不仅毁灭了别人,也葬送了自己的幸福。

本文主要从四个方面来分析这一人物的悲剧形象。

关键词:《雷雨》繁漪封建社会形象悲剧正文:《雷雨》是曹禺的处女作,也是成名作,该剧是一部多幕剧,它写于一九三三年,一九三四年在《文学季刊》上发表。

繁漪是曹禺刻画的最具特色和最为鲜明的人物形象。

这个从走廊上静静走来的女人,阴鸷而沉郁,穿着一身镶灰花边的旗袍,如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。

她的眼睛大而灰暗,沉静地灼烧一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。

偶尔也会露出依稀的微笑:“红晕的颜色快乐地散布在她的脸上”。

①曹禺曾说过,繁漪的性格是最“雷雨”的。

在曹禺看来,繁漪是个“有火炽的热情,一颗强悍的心”,并“敢冲破一切的桎桔,做一次困兽的搏斗”②的女性。

一、繁漪是资产阶级的新女性繁漪是个受过新思想影响的资产阶级女性,是“五四”以来追求妇女解放,争取独立、自由的新女性代表,在她身上折射出不畏强权、争取自由、宁死拼斗的绚丽光彩。

首先,她出生在中国最后一个封建王朝的末年,当时的中国处于半封建半殖民地社会,帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级对于人民的压榨和剥削日益深刻,人民群众没有人身自由,处于被奴役被剥削的悲惨境地。

同时,刚刚过去的五四运动,给中国社会带来了光明与希望,要求民主,争取人权,要求自由的新思想、新观念,已经开始深入人心。

这种时代的特点,这种时代里要求个性自由的精神氛围,无疑给繁漪带来了新的发展机遇,提供了抗争的精神动力。

另外,她上过私塾又受过一点新的教育,这不仅使她有较高的文化水平,丰富了她的感情,开阔了她的精神世界,更重要的是使她具有了较易接受新事物、新思想的条件,所以当资产阶级革命的浪潮掀起以后,受到个性解放思想的影响,她们奋起,勇敢地走上了抗争之路,义无反顾地追寻自己被社会、被封建家庭剥夺了的幸福。

对繁漪形象的分析

对繁漪形象的分析

对繁漪形象的分析再一次品读曹禺先生的《雷雨》,我最受震撼的是繁漪这一女性形象,我喜欢她身上所具有的“雷雨式”的性格,对爱与自由的不顾一切的大胆的追求,同情她生活在令人窒息的封建色彩浓厚的环境中,因此我选择了这一人物进行简要的分析。

繁漪曾经流过洋,接受过新式教育,经历过新思想的洗礼,根子里向往自由和个性解放,不幸被周朴园骗到了周家,生下了周冲,压抑、窒息的生活由此开始。

周朴园是一个封建专制色彩颇为浓厚的资本家,他竭力维护他在这个大家庭中的地位、以及在儿女面前所谓的尊严,他想让所有的人都按照他的意志生活。

他不让繁漪出门,每天都让她呆在家中,寂寞、无聊得可以让人发疯,逼她喝药,认为他有病,完全不顾及繁漪的感受。

当她和周萍发生乱伦之情以后,她的整个人又活了回来,她的心从休眠状态进入了活跃期,她把她的整个人(包括内心)完完全全地交给了他,他想通过他逃离这个可以使人发疯的生活环境。

当她发现周萍与四凤的关系之后并且得知两个要远走高飞以后,她的心再一次回到了绝望、崩溃的边缘,试图留住周萍。

当周萍一番令人寒心的话刺激了他以后,他将心中的愤恨毫无保留地发泄出来“我没有孩子,我没有丈夫,我没有家,我什么也没有,我只要你说——我是你的!”人在走投无路的困境中苦苦挣扎的时候,试图通过一切手段来脱离这一困境。

繁漪也不例外。

从人性的角度来看,繁漪长期处于被压制,被管束的精神状态下,在精神的苦海中痛苦地挣扎,当她看到周萍这根救命草,自然而然地想尽办法抓住。

当他发现自己挽救不了她和周萍之间的关系之后,她不顾在子女心中的地位,不顾家庭地将所有的秘密都说了出来,在她得不到周萍之后,她也不想让四凤和周萍好过。

这种做法在我们看来,似乎有点极端,但是人性中的某些缺点是不可避免的,我们应该从繁漪所处的环境去客观地分析她的心理。

文学作品中塑造的形形色色的人物形象让我们看到了复杂的人性,我们欣赏人物形象不仅要分析人物所处的环境更要去揣摩这一人物身上传达给我们更深层次的东西。

《雷雨》中繁漪的形象简析

《雷雨》中繁漪的形象简析

《雷雨》中繁漪的形象简析作者:奚影来源:《神州·中旬刊》2013年第01期繁漪是曹禹的成名之作《雷雨》中的一个被凌辱、被摧残的女性,同时也是一个敢于冲破封建家庭束缚的“叛逆”的女人。

与新旧两种思想的缠绕与纠结,给这个不安定的灵魂,也给这个大家庭,埋下了不可避免的悲剧祸根,在一个雷雨交加的夜晚,她将“最圆满,最有秋序”的封建家庭劈得粉碎。

但她不仅毁灭了别人,也葬送了自己的幸福。

一、人性的自私与软弱从人性欲望的角度而言,繁漪那样大胆而又狂热地追求周萍,可是繁漪得到所谓她想得到的畸形爱情,她不择手段地阻挠周萍和四凤二个人的感情,也知廉耻的无所顾及的,甚至不惜下跪哀求,所以说她是自私的,她的爱也是渺小的;另一方面,繁漪明明知道自己的儿子周冲喜欢四凤,却反对周冲的选择。

对周萍爱上四凤的事也是持同样态度,说四凤“是一个下等女人”。

很显然,她对四凤的偏见觉不是来于对四凤的嫉妒,周冲和四凤的相爱对于她来说正好是有利的。

可见,她的潜意识仍然备受封建伦理道德观念的束缚,封建等级意识、贫富观念、门第之间、家长式的意识在她的内心深处所隐藏。

繁漪作为封建婚姻制度的牺牲品我们对她很是同情,但她也仍然用门当户对的旧观念来规划周冲的未来和幸福;这就充分说明繁漪的确实是一个受过一点新教育,却具有浓厚封建意识的旧式女人。

繁漪是一个依附于周家,尽管周朴园对她很冷漠、残忍,也不管他们的结合是不是有无爱的婚姻,但她却一直屈从于周朴园,也在努力的做一名贤妻良母。

为了能留住周萍,她也委曲求全,甚至于要把四凤接来—块住,我都可以,这样的话。

这些都在表明一个绝望女人的最后的、无力的挣扎,她想挣脱可她最终也没有逃脱怯弱的性格。

也表现出她还是旧式女人的怯弱的一面。

二、内心的压抑与反抗繁漪虽然具有强烈的反抗精神,可她却不是一个具有开创性能力的人。

她的反抗性,主要表现在对周朴园的反叛上。

在文章中写了好几次与周朴园的冲突,第一次是冲突是周朴园逼她喝药。

《雷雨》中繁漪形象分析

《雷雨》中繁漪形象分析

繁漪的形象从古至今,对女人特性的定义始终烙上男权制的印痕:她乖张,世故,小心眼,头发长,见识短,对事物缺乏判断力,自私,虚荣,贪慕名利,追逐物质享受,虚伪做作,爱撒谎……所有这一切或许都有真实的成份。

但必须要指出的是,这些女人的所谓“特性”没有一样是先天赋予女性的本能特质,而是由她的处境制约塑造出来的,与她所处的经济、社会和历史的因素有关联。

在曹禺作品里的就有这样一个典型人物-―繁漪。

繁漪一出场的形象就不怎么讨人喜欢:“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。

”“她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。

”“但是她也有更原始的一点野性:在她的心,她的胆量,她的狂热的思想,在她莫名其妙的决断时忽然来的力量”“他会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头,她恨起你来也会像恶狗狺狺地,不,多不声不响地恨恨地吃了你的。

”她的阴鸷、可怕、力量,以及爱的方式都让男人不敢欣赏。

她逼迫周萍爱她的方式,也令男人退避三舍。

她的形象成为了恶魔的代表。

她间接造成三个年轻人惨死的悲剧,最后她也被吓得成为真正的疯妇。

男性的批评家很不喜欢这个人物。

有学者严厉地指出:“作者说繁漪这个人复杂而深邃,我们却觉得她简单又浅显”,“我们却不觉得繁漪可爱,相反倒觉得她有些可怕,不敢恭维”。

这位学者不喜欢繁漪的原因主要是,他认为繁漪比周萍年纪大,应该由她来承担勾引的罪名。

繁漪为了达到继续拥有周萍的感情,阻止周萍与四凤的感情发展的目的,私下叫来侍萍,而为雷雨之夜,揭开周家秘密,造成三个年轻人死亡埋下隐患。

她还在雷雨之夜,将与四凤幽会的周萍堵在四凤的卧室里,以期被鲁大海和侍萍发现。

甚至她利用儿子周冲的感情来牵制四凤与周萍离去。

他认为,这一切行为都表明繁漪是“诡计多端”的。

“她的报复是没有充分根据的”,“她是极端的自我中心,唯我主义”,“如果说爱本身就包含着某些自我牺牲和承受,和对于自己的约束,繁漪是丝毫也没有这些品质的。

”,他对曹禺对繁漪的态度全然不理解:“繁漪的变态,她自己要负很大的责任。

论《雷雨》中繁漪的形象

论《雷雨》中繁漪的形象

论《雷雨》中蘩漪的形象王文权内容提要:蘩漪是曹禺在《雷雨》中着力塑造的人物,她是一个最具“雷雨”性格的女性.她性格复杂,本文从三个方面分析:一、果敢阴鸷、敢爱敢恨。

她被骗进周公馆,受着周朴园残酷的压迫,享受不到爱情和温暖,便果敢地爱上了周萍。

为了爱她可以不择手段,当爱情遭到背叛而又拯救无望时,最残酷的爱便转化为最残忍的恨。

二、追求个性、立意反抗。

她是受过一点新式教育的女性,追求个性解放,但遭到周朴园的残酷压制,她极力反抗;三、爱恨交加、疯狂报复。

周朴园的横暴和周萍的背叛使她产生了报复心理,她爆发了,导致了或死或疯的大悲剧。

关键词:雷雨人物形象蘩漪反抗曹禺是二十世纪三十年代出现在我国文坛的大师级剧作家。

他的话剧主题深刻、积极,既是关注现实的,同时又超越现实,追索着隐藏于现实背后深处的人生、人性、人的生命存在的奥秘。

曹禺的戏剧创作标志着、并促进了中国话剧走向成熟,被誉为“中国的莎士比亚”。

他的剧作艺术精湛,极富艺术魅力。

话剧《雷雨》是曹禺的第一个戏剧生命,也是现代话剧成熟的标志。

剧本在一天的时间、两个场景内集中展开了周鲁两家前后三十年的复杂的矛盾纠葛,全剧交织着“过去的戏剧”与“现在的戏剧”,同时展现着每个人物的悲剧,最后所有的悲剧都归结于“罪恶的渊薮”——作为具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长的象征的周朴园。

它以震撼人心的艺术力量,揭露了旧社会、旧家庭的罪恶,成为中国现代话剧里程碑式的作品,在中国话剧整体面貌上打下了深深的印记,使中国现代话剧呈现出一种崭新的面貌,展示了多元的、自由创作的发展前景。

典型人物形象的塑造,个性特征的深刻挖掘使《雷雨》这部作品具有永久的艺术魅力。

曹禺笔下的人物鲜明独特,特别是他的第一个女性形象——蘩漪,更是独具风韵,极大的丰富了现代文学人物舞台,为现代文学画廊增添了瑰丽的色彩。

她以独特的风貌出现在人们面前,成为现代话剧中第一个称得上艺术典型的人物形象。

作品中的蘩漪,是一个“极端”的“交织着最残酷的爱和最不忍的恨”的具有雷雨式性格的资产阶级女性,她有着复杂的性格:一、果敢阴鸷、敢爱敢恨蘩漪是一个桀骜不驯、“果敢阴鸷”的女性,正如作者所提示的:“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人……她的性格中有一股不可抑制的蛮劲,使她能够做出不顾一切的决定。

浅谈《雷雨》的主要人物繁漪

浅谈《雷雨》的主要人物繁漪

浅谈《雷雨》的主要人物繁漪蘩漪在《雷雨》中是一个极具叛逆性格的女性。

周朴园用卑劣的手段把她骗进了周公馆,然后仗着封建家长制的权威,在精神上折磨她,使她在精神上享受着无比的煎熬。

她的性格渐渐变得烦躁、冷酷、乖戾。

恰在这时,周萍带着年轻人特有的热情冲动闯进了她烦闷的生活,使她将要枯死的心得到了滋润、抚慰。

尤其是周萍引诱她所表达的热情奔涌,点燃了她生命的火花。

在“新鲜”与“诱惑”下,她认为周萍是唯一能给她幸福的人。

她疯狂地爱上了周萍,并且把性命、名誉、自己一切人生都寄托在周萍身上。

蘩漪在这种乱伦之恋中得到了精神上的安慰和情感上的满足。

但是后来,周萍又去追求青春、美丽的四凤,抛弃了她。

蘩漪在这种难以容忍的环境中激烈地报复周萍,想把她积累一生的愤怒都爆发干净。

于是顷刻间她便将周朴园苦心经营的“最圆满,最有秩序”的封建大家庭劈得粉碎,将三十年来两代人的恩怨情仇杂陈在世人面前,将剧中八个人物的命运彻底改写。

她是山雨来临前满楼的狂风,是晴天里突然爆发的霹雳,是搅动一池浑水的涟漪,她是她——繁漪,《雷雨》当之无愧的主人公。

蘩漪受过“五四”时期新思潮的影响,渴望自由,渴望爱情,憧憬美好的未来。

蘩漪又是中国的一个旧式女人,她的身上还是保留着封建社会女子的许多弱点:文弱、妥协等。

蘩漪是一个新旧思想结合型的资产阶级女性。

十八年前,聪明美丽、热情开朗的她奉着父母之命、媒言之约,怀着美好的幻想嫁给了周朴园,也可以说是周朴园用极其下流的卑鄙手段把天真的她骗进周公馆。

“门当户对”的婚姻并没有让她过上幸福美满的生活,并没有实现她少女时的梦想,反而成了她不幸人生的开始。

出嫁的那一刻,她悲剧的命运便已注定。

十八年来,她生活在周公馆这个专制的囚笼里,没有欢乐,没有温情,甚至没有一个女人该有的尊严。

十八年的囚徒生活在她的外貌上显现出来:“她脸色苍白,只有嘴唇微红,她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人觉得有些可怕。

但是眉目间看出来她是忧郁的,在那静静的长的睫毛的下面,有时为心中的郁积的火燃烧着,她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望,她的嘴角向后略弯,显出一个受抑制的女人在管制着自己。

繁漪形象分析

繁漪形象分析

2013.06隋燕繁漪性格有令人哀怜和悲悯的一面,也有令人尊敬和赞美的一面。

曹禺在这个人物身上增添了许多理想的成份,他把繁漪的爱和恨推向极致。

“最残酷的爱”和“最不忍的恨”,就不光具有优美的质素,还染上了崇高的特征,那么就让我们从以下几个方面来分析繁漪的形象:第一,繁漪的悲惨命运繁漪是一个娇美动人的女子,年轻时非常漂亮,受过五四新思想影响,有许多憧憬,但为了门当户对,受‘父母之命、媒妁之言’,稀里糊涂嫁给了周朴园,周朴园在德国留过学,是个有着封建主义和德国容克地主双重性格的专制主义者。

他冷酷、自私、专横、虚伪,假道学、荒淫无耻。

他作为封建式家长,他的生活、思想、道德观念和家庭观念,无不带有非常浓厚的封建色彩,他在家中是“天然尊长”,有着不可动摇的地位,他扼制一切有生气的东西。

在这个家里,受害最深的是繁漪,周家对繁漪来说,无异于一个不透气的“铁屋子”。

繁漪在岁数比她大得多的周朴园身上根本得不到什么爱情。

繁漪被周朴园软禁在这个仿佛是与世隔绝的周公馆里,生活寂寞枯淡,空气沉重窒息,使她的心灵慢慢失去了青春的活力,她的心似乎在宁静中死去,她在安安静静地等待死亡的到来,然而命运却与她开了一个天大的玩笑,是周萍———她丈夫前妻的儿子,将她已经熄灭的青春的火焰重新点燃。

周萍其实并不是繁漪理想的爱人,那么她为什么会爱上周萍呢?“这只好问她的命运,为什么会落在周朴园的家庭中。

”(《雷雨》序)“只有在这样畸型的家庭,才能产生这样畸形的乱伦关系,而归根到底它又是那个畸形社会的产物。

”(田本相《曹禺剧作论》)但是周萍却不愿“葬送”自己的前途,竟很快地将她的爱情的火种熄灭,而最终她自己就在这浓烈的火焰中“集香木而自焚”。

第二,繁漪的反抗精神繁漪的性格是“雷雨”的化身,也是剧本的灵魂。

她尖锐、激烈,爱起来是一团火,恨起来也是一团火,把人烧毁的女人。

繁漪的反抗性,主要表现在对周朴园的反叛上。

这贯穿在她的许多言行中,而且越来:“繁漪吸引住人的地方是她的尖锐,她满蓄着被压抑的‘力’”,“她有火炽的热情,一颗强悍的心,她敢冲破一切的桎梏,作一次困兽之斗,虽然依旧落在火炕里,情热烧疯了她的心,然而不是更值得人的怜悯与尊敬么?”自从周萍从乡下来到周公馆,给繁漪世隔绝的、窒闷的生活带了“新鲜”与“诱惑”,激起了她心中爱情的浪花。

《雷雨》中繁漪的人物形象分析

《雷雨》中繁漪的人物形象分析

《雷雨》中繁漪的人物形象分析[内容摘要]本文主要通过人物所处的时代背景、人物的对白、行为举止、为人处事等诸多方面,来具体分析介绍繁漪复杂而隐秘性格的各方面原因,并加以分析评价。

通过繁漪一系列的典型事例来揭示社会造就了繁漪的悲剧。

繁漪反封建专制的个性色彩与现实黑暗、罪恶的社会产生了不可调和的矛盾;她叛逆、挣扎,有力的冲击了封建专制统治,并撕毁了自己所在罪恶家庭虚伪的面纱。

繁漪是一场突发的“雷雨”性格,揭示了在中国黑暗的封建社会中,追求资产阶级个性解放与个性自由的道路是行不通的。

[关键词]个性解放人性扭曲封建专制民主自由话剧《雷雨》是中国现代戏剧文学史上的经典之作,剧作者曹禺曾以说自己写剧本“醉心于人物的塑造”,写戏主要是写人.本着对艺术的这一追求,他笔下诞生了无数个个性鲜明的人物艺术形象,而成名作《雷雨》中的几个主要人物形象更是深入人心,成为广为人知的性格典型。

剧中塑造了周朴园的虚伪与冷酷;周冲的纯真与虚幻;鲁大海的冲动与莽撞;鲁四凤的单纯与善良;鲁贵的贪婪与势利,都给人留下了深刻的印象。

繁漪个性中的不屈不挠、无拘无束、敢爱敢恨的倔强性格也正是曹禺作品人物众生相中最闪亮的一个,从而成为戏剧《雷雨》贡献给中国现代文学人物画廊的最耀眼的形象之一。

但繁漪这一人物是可悲的,其结局是凄惨的,繁漪的悲剧留给我们的是深深的思考。

下面就对《雷雨》中繁漪的现象作一番分析和探讨。

一、人性的扭曲,心灵的窒息首先,《雷雨》剧中的繁漪作为名门之女,正值花样年华的繁漪,十八岁那年便被迫嫁给了比她大十几岁的周朴园,一个足以做她父亲的男人,被周朴园续娶为妻。

繁漪与周朴园的结合,实际上却是貌合神离,无论在年龄上还是在思想上,他们两者之间都存在着巨大的差距。

在物质方面,繁漪可以得到一切用来满足女人虚荣心的东西,但在精神方面,繁漪却一生的空虚。

自己非但不能得到真正的爱情,还要被封建专制主义铐上精神枷锁。

俗话说黎明前总是最黑暗的,如果对繁漪所处的时代、自身教养、家庭属性等进行分析,我们就不难看出繁漪有着资产阶级女性和旧式女人两个方面的因素。

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阜阳师范学院成人学生毕业论文题目:论曹禺《雷雨》中繁漪的形象专业汉语言文学年、班级 2014年层次专升本学习形式函授学生姓名王宁学号指导教师时间 2016年6月10日阜阳师范学院继续教育学院制阜阳师范学院继续教育学院毕业论文登记表2016 年 6月 10日论曹禺《雷雨》中繁漪的形象摘要:她是受到新思潮的感染、时代的感召,勇于追求个性解放,开始觉醒, 开始具有反叛意识的资产阶级新女性繁漪,她的性格是“五四”狂飙精神的凸现。

她是三种社会角色合而为一的身份:母亲、妻子、情人。

这三种身份的重合赋予角色一种先天的深刻性。

我们看到各个角色内心的挣扎、一位女性自我作战的残酷与深刻、各种身份在她面临抉择时发挥同样的力量进而所展示的人性的复杂。

繁漪是曹禺在《雷雨》中着力塑造的人物,她是一个最具“雷雨”性格的女性。

她果敢阴鸷、敢爱敢恨,追求个性、立意反抗,爱恨交加、疯狂报复。

她是一个“极端”的“交织着最残酷的爱和最不忍的恨”的具有雷雨式性格的资产阶级女性。

繁漪的形象充分揭示了在当时中国特定的社会条件下,作为一个女人,无力与强大的封建势力相抗衡而实现自我理想,即使反抗,也将以悲剧告终的悲惨命运。

关键词:女性繁漪反抗性时代性悲剧性引言:一般评论认为,《雷雨》作品以1925年前后中国社会为背景描写了封建家庭悲剧。

蘩漪是曹禺《雷雨》中的个性最鲜明的人物,她具有“雷雨”式的性格,她反抗,她追寻,她妥协,最后疯狂。

蘩漪——主人公周朴园第三房妻子、周萍的后母,但同时却扮演着周萍地下情人的角色。

在临界于新旧社会的历史背景下曹禺塑造了一个这样的蘩漪——一个活在新社会和旧社会交叉的性格复杂的女性形象,一个纠结于新旧民主专制的畸形产物。

曹禺笔下的蘩漪,拥有受生命深处的欲望控制的性格,又有封建落后的思想。

她敢于反抗封建道德,敢于大胆追求自由爱情,集中表现了追求个性解放的思想和现代女性的自我意识。

虽然有强烈的反抗精神,却仍摆脱不了封建女性依赖性、自贬性。

话剧《雷雨》是曹禺的第一个戏剧生命,也是现代话剧成熟的标志。

剧本在一天的时间、两个场景内集中展开了周鲁两家前后三十年的复杂的矛盾纠葛,全剧交织着“过去的戏剧”与“现在的戏剧”,同时展现着每个人物的悲剧,最后所有的悲剧都归结于“罪恶的渊薮”——作为具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长的象征的周朴园。

它以震撼人心的艺术力量,揭露了旧社会、旧家庭的罪恶,成为中国现代话剧里程碑式的作品,在中国话剧整体面貌上打下了深深的印记,使中国现代话剧呈现出一种崭新的面貌,展示了多元的、自由创作的发展前景。

典型人物形象的塑造,个性特征的深刻挖掘使《雷雨》这部作品具有永久的艺术魅力。

曹禺笔下的人物鲜明独特,特别是他的第一个女性形象——蘩漪,更是独具风韵,极大的丰富了现代文学人物舞台,为现代文学画廊增添了瑰丽的色彩。

她以独特的风貌出现在人们面前,成为现代话剧中第一个称得上艺术典型的人物形象。

蘩漪作为名门之女,被周朴园续娶为妻,无论在年龄上还是在思想上,她和周朴园之间都存在着巨大的差距。

在物质方面,蘩漪可以得到一切用来满足女人的虚荣心的东西,但在精神方面,蘩漪却一生空虚。

自己非但不能得到真正的爱情,还要为封建专制主义铐上精神枷锁。

而蘩漪本身却是一位具有新思想、透着一股新气息的女性,面对周朴园盛气凌人的"你应该……"以及他强加给蘩漪的与外界交往的限制,蘩漪再也忍受不了这样年复一年的精神折磨。

终于,当周朴园的长子周萍出现的时候,蘩漪的心燃起了希望,多年来对自己的默默的压抑使她丢弃了伦理辈分之见,义无反顾的与自己名义上的儿子坠入爱河,但好景不长,没多久,蘩漪便发现周萍的悔意滋生,并且逐渐对她冷漠,但这仍不能浇没她心中爱情的火焰,直到她发现周萍深爱的人是四凤,而并非自己时,她痛彻了心扉,由挚热的爱转为极大的恨,心中的愤恨促使她在一个下雨的夜晚,召集全家人道破和周萍的关系,并发出"被周家父子两代人玩弄"这样痛苦的话,当亲眼看到自己的所爱的周萍自杀,儿子周冲也被电死以后,蘩漪的精神彻底的崩溃,进而发疯。

繁漪的性格可以从三个方面分析:一、蘩漪那具有时代精神的叛逆性(1)敢爱敢恨的新女性蘩漪是一个桀骜不驯、“果敢阴鸷”的女性,正如作者所提示的:“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人……她的性格中有一股不可抑制的蛮劲,使她能够做出不顾一切的决定。

她的特立独行在当时的社会里是屈指可数的。

她爱起人来像一团火,恨起人来也会像一团火,把人烧毁。

”她被骗进周家十八年,精神受到严重摧残,想逃又没能逃开,在周家蘩漪已经绝望,安安静静等死,但是周萍突然从家乡回来,对蘩漪的遭遇深表同情,对其父作为深表痛恨,他勾引了蘩漪。

这一切给绝望中的蘩漪带来了希望。

(2)满心叛逆的时代特征作者曾说,蘩漪的“生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨,她拥有行为上的许多矛盾,但没有一个矛盾不是极端的。

”这“最残酷的爱”便是蘩漪追求的极端。

在没有温暖和爱情的周公馆,一旦有人和她进行心灵上的沟通,她便似抓到了救命的稻草。

周萍的出现,恰如黑暗中的一线亮光,照亮了她绝望的心灵,于是她紧紧地抓住了周萍,把周萍当作今生唯一的希望。

在当时的社会,这种关系是为世人所不容的,但蘩漪并不认为这是可耻的,反而认为是正义的,是自己追求爱情、自由的最好宣言,是自己葆有生命活力的最好办法。

蘩漪出生在中国最后一个封建王朝的末年,又经历了辛亥革命和五四运动,三个时期都在她的身上打上了自己的印钤。

蘩漪具有旧式女人的“文弱”、“明慧”,以及在仆人面前那种旧式大家主妇的风范和对侍萍、四凤深重的阶级偏见。

(旧式女人的表现)另外,她上过私塾,又“受过一点新的教育”,这不仅使她具有了较高的文化水平,丰富了她的感情,开阔了她的精神世界,更重要的是使她具有了较易接受新事物、新思想的条件,所以当资产阶级革命的浪潮掀起以后,受到资产阶级个性解放思想的影响,使她不能安于“三从四德”所规定的命运,她要挣脱封建礼教的束缚,改变身为“工具”的命运,力图作为一个“人”而“真真活着”。

她不顾封建礼法高呼:“我的心,我这个人还是我的。

”这完全是一个资产阶级女性追求人格独立、个性解放的重要表现。

(3)不顾一切的自私她是一位“受过一点新式教育的旧式女人”①。

正因为如此,她既渴望自由的爱情,又无力摆脱家庭的牢笼,甘愿受周朴园的凌辱。

蘩漪虽然是周朴园明媒正娶的妻子,但只是他的第三个女人(第一个是侍萍,第二个是赶走侍萍后娶的名门小姐),两人只有夫妻之分,并没有夫妻之情。

周朴园表面只是她的丈夫,而实际上却是统治者。

他不但是经济政治上的统治者,更是家庭伦理关系和道德精神上的统治者。

而蘩漪是一个渴望自由、追求自由和爱情的资产阶级女性。

然而她的要求并不高,她渴望的只不过是一个现代知识女性的自由爱情。

蘩漪是自私的。

为了爱情,她的行为甚至有点让我瞧不起。

作为周冲的母亲,知道自己的儿子喜欢四凤,然而她鼓励自己的儿子追四凤并不是因为做母亲的自私而是做女人的自私。

到后来她百般阻挠周萍与四凤的感情,死搅蛮缠地跟踪周萍,下跪哀求周萍,勉强他的感情,说实话,我恨周萍,更恨蘩漪,这些不符合她要强的个性,既然她敢于反抗周朴园,为什么最终要向周萍下跪,难道这就是所谓的追求个性吗?我一直以为周萍和四凤在一起的可能比和蘩漪在一起的可能性大得多,甚至希望周萍和四凤的努力不会是徒劳,正因此才差点忽略蘩漪这个悲剧人物。

细想想,我的想法太天真了,蘩漪并不是造成周萍和四凤及周冲悲剧的罪魁,因为她同样不幸。

她所追求的爱是单方面的,并不是对等的。

繁漪主观的认为,只要她爱就可以了,不需要考虑周萍的感受,即使后来周萍不再爱她,她依然不能释怀,继续纠缠于这段不正常的感情。

在这种不平等的爱情中,她又是相当自私的,她得不到周萍,也不让四凤得到,百般阻挠和破坏,如雨夜跟踪周萍,在四凤与周萍约会的时候,将窗户反插,以及后来阻止四凤和周萍离开周公馆。

这种畸形的爱有着强烈的摧毁力,与其说她对周萍是一种爱,不如说是一种占有欲。

在单方面付出的感情当中,她必然得不到真正的爱。

(4)追求个性解放蘩漪渴望个性解放,反封建、男女平等,具有了较易接受新事物、新思想的条件。

所以当资产阶级革命的浪潮掀起以后,受到资产阶级个性解放思想的影响,使她不能安于“三从四德”所规定的命运,她要挣脱封建礼教的束缚,改变身为“工具”的命运,力图作为一个“人”而“真正活着”。

她不顾封建礼法高呼:“我的心,我这个人还是我的。

”蘩漪雷雨般的性格,正是反封建的怒涛,个性解放的春雷,渴求男女平等的暴雨。

她的呐喊成了不断前进的新时代主旋律中一个响亮的音符,而她的悲剧性格也在悲壮的旋律中得到了净化。

二、蘩漪在爱情中的悲剧形象(1)渴望自由的爱情在封建的旧中国,作为女性,她们最高的人生价值、美德规范就是做一个孝妇、贤妻与良母。

“男尊女卑”是中国数千年来盘踞在广大国民意识深层的观念。

女人只能顺从,只能是弱者,不能有半点反抗。

所以当20世纪初中国剧烈的社会变革与思想变革来临时,女性们开始了反封建斗争,为自己的个性自由而摇旗呐喊。

繁漪正是那个年代里唯数不多的个性派女性的代表,她读过一些书,有自己的思想,敢于作出自己的决定,即使在成为封建婚姻的牺牲品后,仍敢于冲破封建纲常,大胆追求自己的爱情。

“我不是周朴园的妻子,我不是周冲的母亲!”⑤她就是这样一个敢于大胆释放自己的女性,比起处在那个时代许多把自己的一生归于命运安排的女性来说,她的确勇敢得多,她不屈服于命运,她敢于大胆追求。

正是这,才把她与那些默默忍受政权、族权、夫权,神权的一大群妇女区分开来,显出一丝耀眼的锋芒。

在这样一个新旧参半的女性身上,作家有意识地强调“原始的野性”,而点燃这一野性的火种,就是五四时期所有人都向往和渴望的“爱情”。

我们也可以看到,蘩漪之所以像所有的大宅院中姨太太一样的阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大少爷,并不是因为她天生的变态,而是环境所迫。

在她平时接触的人中,无人可爱。

而她从来就没打算走出家庭,也与她是一贯“旧式女人”有关。

她不愿也不敢走出家庭,一方面是因为她没有自立的能力,另一方面也是她不愿放弃养尊处优的太太生活。

因此,从这个意义上看,在蘩漪身上,作家并没有像五四时期的许多作品一样,要体现“反封建与个性解放的主题”。

她与周萍的相爱,除了满足自己的情欲之外,更重要的是对丈夫不尊重自己的一种报复。

而在她的思想深处,有许多沉重的无法消除的封建思想意识。

如她很看重“名分”,即使是与周萍相爱,也有一种想摆脱却摆不脱的“犯罪感”,对周冲和四凤的相爱,也觉得门不当户不对,自己已经是封建婚姻的牺牲品,但仍然用封建婚姻的标准去要求(实际上也就是残害)下一代,连她自己也没有发现自己也这般的矛盾,现在的她,只是企图找到唯一一根可以救命的稻草,她想要用尽一切办法,留下周萍,想要在这个监狱似的周公馆,放下她赖以生存的理由。

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