中唐诗歌
第六章 中唐诗歌-韩孟诗派
第六章中唐诗歌-韩孟诗派韩孟诗派、元白诗派，是中唐各具鲜明特色的两个诗人群体。
韩孟诗派及其诗风的形成有一个过程。
起初是孟郊和韩愈的交往，此后诗派成员又有两次较大的聚会，成员酬唱切磋，相互奖掖，形成了审美意识的共同趋向和艺术上的共同追求。
除韩愈和孟郊外，还有张籍、李贺、李翱、皇浦湜、贾岛、卢仝、姚合、刘叉、马异等。
理论主张：1、“不平则鸣”，韩愈《送孟东野序》云“大凡物不得其平则鸣”，所谓“不平”，主要指人内心的不平衡，强调的是内心不平情感的抒发。
提倡“不平则鸣”，就是提倡审美上的情绪渲泻，这可以说是抓住了文学的抒情特质。
强调的是诗歌的抒情特质，淡化了温柔敦厚、重视伦理的传统诗教观。
2、“笔补造化”，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。
强调的是诗人的想象力，发展了杜甫“语不惊人死不休”的精神，以险怪矫正大历诗风的平弱，在作品中颇多奇句。
如韩愈“刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆”、“巨刃磨天扬”（《调张籍》）是典型的“笔补造化”之句。
3、提出雄奇怪异的审美理想。
韩愈在《调张籍》中，李杜文章在，光焰万丈长。
不知群儿愚，那用故谤伤。
蚍蜉撼大树，可笑不自量。
伊我生其后，举颈遥相望。
夜梦多见之，昼思反微茫。
徒观斧凿痕，不瞩治水航。
想当施手时，巨刃磨天扬。
垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠（lánɡ）。
唯此两夫子，家居率荒凉。
帝欲长吟哦，故遣起且僵。
翦翎送笼中，使看百鸟翔。
平生千万篇，金薤垂琳琅。
仙官敕六丁，雷电下取将。
流落人间者，太山一毫芒。
我愿生两翅，捕逐出八荒。
精诚忽交通，百怪入我肠。
刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆。
腾身跨汗漫，不著织女襄。
顾语地上友，经营无太忙。
乞君飞霞佩，与我高颉颃。
提出一种全新的审美取向：赞誉李、杜诗“巨刃磨天扬”的奇特的语言、雄阔的气势和艺术手法的创新。
所谓“拔鲸牙”、“酌天浆”，将其胆之大、力之猛、思之怪、境之奇发挥到极致，完全是一派天马行空、超越时俗的气象。
特色：1、以文为诗，即以散文的章法、句法入诗。
中唐诗歌
第四章中唐诗歌诗歌在中唐时期发生的变化具有划时代的意义，以后中国古典诗歌的一切法门都由此开启。
明代诗论家李维桢说，诗“上下数千年统论之，以《三百篇》为源，汉魏六朝唐人为流，至元和而其派互分”(《唐诗纪序》)。
清代诗论家冯班说：“诗至贞元、元和，古今一大变。
”叶燮更进而断言，中唐不只是唐诗之中，而且是“百代之中”。
中唐诗歌的发展，划分为前后两个时期：前期是唐诗由盛唐而中唐的发展过程中的一次过渡；后期中唐诗人以革新精神开创了“诗到元和体变新”(白居易《余思未尽加为六韵重寄微之》)的中兴局面。
第一节大历诗风大历诗是盛唐向中唐转变的中介。
它既是盛唐的延续，又是中唐的先声。
对社会生活的态度由浪漫变得现实，对诗歌的趣味“移风骨之赏于情致”，对诗体的好尚由古体转向近体，题材选择由表达理想、感兴咏怀转向日常生活、身边琐事。
大历五年(770)杜甫去世，标志着盛唐的逝去。
一批在战乱中成长的诗人步入诗坛。
它们是大历十才子、韦应物、刘长卿和顾况、李益等人。
一、大历诗人1、韦应物诗歌内容：a、表现建功立业的壮志豪情；b、感时伤世之作；c、山水田园诗。
代表作《滁州西涧》：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
韦诗的风格：清雅闲淡。
“高雅闲淡，自成一家之体。
”2、刘长卿刘诗内容：刘长卿早年有一些边塞诗和感慨迁谪的诗歌，主要成就在山水诗和通过景物寄托迁谪之怀的作品，具有一种冷落萧索情思。
代表作如《逢雪宿芙蓉山主人》:日暮苍山远，天寒日屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
刘诗风格：清婉隽秀，凝炼冲和。
刘长卿诗歌富有情韵，擅长写景抒情，即景即事，感情婉转。
善写五言。
刘长卿的五言诗写得最好，曾自许为“五言长城”。
3、大历十才子“十才子”之名，最早见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，列有李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审等十人。
（1）大历十才子并称的原因：a、他们大多生平不详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而著名。
中唐的诗歌
中唐的诗歌《枫桥夜泊》张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
《乌衣巷》刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
《滁州西涧》韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
《秋词》刘禹锡自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
《望洞庭》刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
《秋思》张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
《离思》元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
《钱塘湖春行》白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《早春呈水部张十八员外》韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《菊花》元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
《江雪》柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《春雪》韩愈新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
《晚春》韩愈草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
《竹枝词》刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
《赏牡丹》刘禹锡庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
中唐诗歌概述
中唐诗歌概述中唐诗歌主要分前期唐代宗大历时期（766-779）和后期唐宪宗李纯元和时期（806-820）两个阶段。
大历时期，元结和顾况以诗歌反映现实，是杜甫的同调，也是新乐府运动的先驱。
元结（719-772），字次山，号漫郎、聱叟、猗玗子，河南（今洛阳附近）人。
“上感于上，下化于下”代表作《舂陵行》和《贼退示官吏》。
顾况（727-815？），字逋翁，苏州人。
主张作诗要注意“声教”而不仅仅追求“文采之丽”。
代表作有他根据《诗经》的讽喻精神写的《上古之什补亡训传十三章》，是模仿《诗经》四言格式写的反映现实的讽刺劝戒之作；还有他吸收了民歌俚曲创作的《竹枝词》。
大历时期，山水田园诗人有刘长（zhang）卿和韦应物。
刘长卿（709-780？），字文房。
曾自称“五言长城”。
其风格含蓄温和、清雅洗练，接近王孟一派。
代表作如《逢雪宿芙蓉山主人》（Ｐ152）。
韦应物人称“韦苏州”、“韦江州”或“韦左司”。
其诗“高雅闲淡，自成一家之体”。
形式多五古，如《寄全椒山中道士》（Ｐ150）；五律也有佳作，如《淮上喜会梁川故人》；还有七绝名作《滁州西涧》（P98）。
大历时期，边塞诗人主要有李益。
李益（748-827），字君虞。
其诗以七绝见长，人们长把他与王昌龄相提并论。
他的诗形象完整丰富、韵味含蓄深长，音韵和谐宛转，语意精练自然。
代表作有《夜上受降城闻笛》（Ｐ102）、《从军北征》；此外他的七律，如《盐州过胡儿饮马泉》，五律《喜见外弟又言别》（Ｐ150）和小诗《江南词》也颇为人传诵。
大历时期还有以卢纶、钱起为首的所谓大历十才子元和时期，影响最大的就的以白居易为代表的新乐府诗人。
除了白居易外，还有元稹、张籍、王建、李绅等。
元稹（779-831），字微之，河南人。
他与白居易齐名，时称“元白”，文学观点也完全一致。
反对“沿袭古题”，主张“美刺见事”这很大地推动了新乐府运动。
代表作有可与《长恨歌》并称的长篇叙事诗《连昌宫词》。
元稹的七律悼亡诗三首《遣悲怀》（Ｐ165）感情真挚，通俗易懂，较之潘岳悼亡诗尤为人喜爱。
第三节杜甫与中唐诗歌一杜甫
一、杜甫
（一） 生平
杜甫，字子美。自称少陵野老， 后世称杜少陵、杜工部。 生长在 “奉儒守官” 文学传统的家庭。
1、漫游时期 2、长安时期
“长安苦寒谁独悲，杜陵野老骨欲折” 《投简成华两县诸子》
3、任职左拾遗与流亡时期
“三吏”、“三别”
（《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》、 《新婚别》、《垂老别》、《无家别》）
绝句 （迟日江山丽）
4、漂泊西南时期
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”
《闻官军收河南河北》
大历五年冬死于湘江的舟中，终年59岁。
（二） 杜诗的内容
1、早期作品充满自信、带有英雄主义的倾向。 《望岳》 p442 “会当凌绝顶，一览众山小”
敢于攀登绝顶,俯视一切的雄心和气概。
《房兵曹胡马》“所向无空阔”、“万里可横行” 《画鹰》“何当击凡鸟，毛血洒平芜” 不可一世之概。
3、描绘自然景物，描写日常生活
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩”《江村》 共享天伦之乐的情趣。
思考： p446、447 《绝句》所描绘的景物特点。
绝句 唐-杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
该诗是杜甫初回草堂时写的。 色调和谐，动静结合。
迟日江山丽
迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
明人王嗣爽在其《杜臆》中说：“余曰：上二 句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物 莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”
迟日江山丽，春风花草香。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。” 阳光温暖、光线充足的样子。
粗线勾勒的大场景： 春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点。
Hale Waihona Puke 江畔独步寻花七绝句（其六） 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
中唐诗人主要有哪些
中唐诗人主要有哪些中唐诗人主要有哪些中唐是唐代的一个重要历史时期，下面就是小编为您收集整理的中唐诗人主要有哪些的相关文章，希望可以帮到您，如果你觉得不错的话可以分享给更多小伙伴哦！中唐诗人主要有哪些柳宗元、孟郊、韩愈、白居易、卢纶、李贺、李益、刘禹锡、贾岛、张继、韦应物、李坤、元稹、张祜、杜秋娘、张籍、戴叔伦、顾况中唐时期是什么中唐是唐诗分期之一。
一般以代宗元年至文宗二年太和年间为中唐。
历史上的分期是指从穆宗时期至僖宗在位的875年的时代。
这时候的唐朝已经开始有着内外两大矛盾，但还没有到农民起义的程度。
这时期的著名诗人，先后有韦应物﹑刘长卿﹑卢纶﹑韩翃﹑钱起﹑司空曙﹑李端﹑韩愈﹑柳宗元等。
参见"四唐"。
该分期最早见于严羽《沧浪诗话》：”唐初体（唐初犹袭陈、隋之体）、盛唐体（景云以后，开元、天宝诸公之诗）、大历体（大历十才子之诗）、元和体（元、白诸公）、晚唐体“，但严羽没有划定具体时间，后人在此基础上将大历及元和诗歌合为中唐诗歌。
中唐诗人的代表作篇一：幽居作者：李贺贵贱虽异等，出门皆有营。
独无外物牵，遂此幽居情。
微雨夜来过，不知春草生。
青山忽已曙，鸟雀绕舍鸣。
时与道人偶，或随樵者行。
自当安蹇劣，谁谓薄世荣。
篇二：冯小怜作者：李贺湾头见小怜，请上琵琶弦。
破得春风恨，今朝值几钱。
裙垂竹叶带，鬓湿杏花烟。
玉冷红丝重，齐宫妾驾鞭。
篇三：华清宫作者：卢纶汉家天子好经过，白日青山宫殿多。
见说只今生草处，禁泉荒石已相和。
水气朦胧满画梁，一回开殿满山香。
宫娃几许经歌舞，白首翻令忆建章。
篇四：溪居作者：柳宗元久为簪组累，幸此南夷谪。
闲依农圃邻，偶似山林客。
晓耕翻露草，夜榜响溪石。
来往不逢人，长歌楚天碧。
篇五：结爱作者：孟郊心心复心心，结爱务在深。
一度欲离别，千回结衣襟。
结妾独守志，结君早归意。
始知结衣裳，不如结心肠。
坐结行亦结，结尽百年月。
篇六：新竹作者：韩愈笋添南阶竹，日日成清閟。
缥节已储霜，黄苞犹掩翠。
中唐诗人及其代表作
中唐诗人及其代表作韦柳：中唐诗人韦应物、柳宗元的合称，二人皆长于山水田园诗，且诗风淡远，后人往往并称之。
1、刘禹锡、柳宗元的诗歌有何相同与不同？刘禹锡、柳宗元一生的大部分时间都是在穷僻荒远的贬所度过的，所以抒写内心的苦闷、哀怨，表现身处逆境而不肯降心辱志的执着精神，便成为他们诗歌创作的主要内容。
但二人风格又有不同：（1）刘禹锡性格倔强刚毅，善化低回哀婉之音为慷慨激越之韵，因而诗中常常表现出高扬开朗的精神和豪健雄奇的风格。
擅长近体，大都简捷明快，风调俊爽，哲理与诗情渗透其中；柳宗元性格激切、执着，面对沉重的人生忧患，很难解脱出来，诗作大都染上浓郁的幽清悲凉色彩。
作品于淡泊中呈现出幽怨冷峭的风格。
（2）刘禹锡最有代表性的是咏史怀古诗，表现了他对历史、人生沉思后的感悟，有一种隽永的历史和人生的沧桑感，不仅有相当的深度和力度，而且耐人涵泳。
柳宗元成就最高的是山水诗，构思精巧，意境清新，情致深婉，处处流露出孤寂凄婉的情绪，显示出其清峻高洁的人格，苏轼概括为“外枯而中膏，似淡而实美”。
总的说来，刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。
中唐最知名的新乐府运动，还有古文运动。
而中唐还有一些其他的诗歌派别，比如刘长卿和韦应物的山水田园派，大历十才子和李益的仿盛唐诗，韩愈、孟郊和贾岛的清奇，以及一个奇峻险怪的李贺。
|刘长卿韦应物的山水田园派看着这个名字就知道继承的是孟浩然王维的风格了。
刘长卿以五言诗著称，以抒发哀伤的情绪来描写山水景物，在山水中寄寓着悲冷寂寞的情感。
比如他的《送灵澈上人》苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
还有《逢雪宿芙蓉山主人》日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
青山斜阳闲淡清冷，这是他诗歌中的普遍情调。
韦应物高雅闲淡的一面比较突出，他和刘长卿一样，也以山水田园诗著称，诗中的情绪大多数是对现实的不满。
比如《滁州西涧》独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
中唐诗歌
得尽徵其文，手自排缵，成五十卷，凡二千二百五十一首。前辈多
以“前集”，“中集”为名，予以为国家改元长庆，讫於是，因号
曰《白氏长庆集》。
居易尝写其文集，送江州东西二林寺、洛城香山圣善等寺
，如佛书杂传例流行之。无子，以其侄孙嗣。遗命不归下邽，可葬
于香山如满师塔之侧，家人从命而葬焉。
元和体
元和体的主体是白居易与元稹的诗。 白居易诗分几个部分： 1 讽喻诗 2 元白赠答唱和时的长篇排律 3 闲适诗
…… 上令神策中尉吐突承璀为招讨使，谏官上章者十七 八。居易面论，辞情切至。既而又请罢河北用兵，凡数 千百言，皆人之难言者，上多听纳。唯谏承璀事切，上 颇不悦，谓李绛曰：“白居易小子，是朕拔擢致名位， 而无礼于朕，朕实难奈。”绛对曰：“居易所以不避死 亡之诛，事无巨细必言者，盖酬陛下特力拔擢耳，非轻 言也。陛下欲开谏诤之路，不宜阻居易言。”上曰：“ 卿言是也。”由是多见听纳。
居易初对策高第，擢入翰林，蒙英主特达顾遇，
颇欲奋厉效报，苟致身于訏谟之地，则兼济生灵，蓄意
未果，望风为当路者所挤，流徙江湖。四五年间，几沦
蛮瘴。自是宦情衰落，无意于出处，唯以逍遥自得，吟
咏情性为事。太和已后，李宗闵、李德裕朋党事起，是
非排陷，朝升暮黜，天子亦无如之何。杨颖士、杨虞卿
与宗闵善，居易妻，颖士从父妹也。居易愈不自安，惧
圣人知其然，因其言，经之以六义；缘其声，
纬之以五音。音有韵，义有类。韵协则言顺，言顺则声
易入；类举则情见，情见则感易交。于是乎孕大含深，
贯微洞密，上下通而一气泰，忧乐合而百志熙。五帝三
皇所以直道而行、垂拱而理者，揭此以为大柄，决此以
为大窦也。故闻“元首明，股肱良”之歌，则知虞道昌
“爱课程”唐诗鉴赏 中唐时期诗歌特点及代表人物
“爱课程网络课程”大作业班级：16会计本1（国际特色）姓名：张敏慧学号：16110362035课程名称：唐诗鉴赏作业题目：简要分析中唐诗歌的特点，选取这一时期5位代表诗人，并列举其代表作品。
赏析白居易的《长恨歌》。
中唐时期的时间跨度大约是在唐玄宗天宝末年安史之乱爆发之后到唐敬宗宝历年间约70余年的时间（762年－－827年）。
中唐时期一直都有战争（安史之乱、藩镇割据、吐蕃入侵）。
经过安史之乱，唐朝的繁荣盛世一去不复返了，从唐肃宗就出现了影响唐朝覆灭的藩镇割据、宦官专权，虽然后期也有唐宪宗短暂的中兴，历史称为元和中兴，但好景不长，到唐宪宗时期又出现牛李党争，加速了唐朝的结束。
唐朝的鼎盛阶段不复存在，国家充斥着动乱和战争。
由盛唐到中唐国家时势的突变，此间的诗歌风格也发生了很明显的变化。
诗歌主题从描写理想境界更注重反映社会现实；诗歌手法要从幻想、虚构和夸饰转向严格的写实，写作方式要从随意挥洒转向刻苦练习，艺术风格要从飘逸随性转向朴实深沉。
因此中唐诗坛的主要倾向就是躲避现实、纵情山水。
艺术上追求韵味，诗句趋于工整和精练。
按照《唐诗品汇》对唐朝诗歌特点四个阶段的变化总结，中唐时期的诗歌有风骨顿衰，崇尚疏旷澹然之美。
中唐诗以韩、孟、元、白为最。
韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。
——赵翼《甄北诗话》这一时期有许多代表人物，后人分为“元白诗派”和“韩孟诗派”。
到了中唐后期，唐王朝出现短暂的中兴局面，一大批名士积极推动政治改革，提倡儒学复兴，诗歌也因此而涌现出旺盛的创造力，产生多样的创新，出现“诗到元和体变新”的现象。
有以“元白”为代表，张籍、王建、李绅等人参加的新乐府运动，有以韩愈、孟郊为代表追求“不平则鸣”的韩孟诗派，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。
还有风格奇谲怪诞的诗人李贺。
此外，刘禹锡、柳宗元的诗歌创作也都独具一格。
总的来说中唐后期的两大主要诗派是“新乐府诗派”和“韩孟诗派”。
唐代水平最高的100首诗歌，每一首都值得熟记（一）
唐代水平最高的100首诗歌，每一首都值得熟记（一）“诗至唐而众体悉备，诸法毕该，故称诗者，必视唐人为标准。
”唐诗是古典诗歌艺术发展至唐代而成的精华，题材广阔，风格多样，名家名作层出不穷，代表了中国古代诗歌的最高成就。
在唐代，除了李白、杜甫、白居易这些世界闻名的伟大诗人外，还有其他无数诗人，象满天的星斗一样多。
仅《全唐诗》所收，就有诗人2200余家，诗作48900余首，独具风格的著名诗人就有五六十位。
初唐诗坛沉浸在'梁陈宫掖之风'里，宫廷诗人如虞世南、上官仪、杨师道、李义府等，诗风淫靡浮艳。
沈佺期、宋之问两人虽未摆脱齐梁影响，但他们完成了律诗形式的定型，在声律方面有重要贡献。
被称为'初唐四杰'的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，积极开拓诗歌的表现领域，从题材内容到格律形式都有新的探索，显露了新的独特风貌。
继'初唐四杰'之后，陈子昂以鲜明的革新精神，扫荡齐梁余风。
他提倡'汉魏风骨'，以复古为革新。
所作《感遇诗》和边塞诗，内容丰富，刚健朴质，现实性很强，实践了他的理论主张，开启了一代诗风。
盛唐诗歌发展了各种体裁和形式，风格流派众多，达到全面繁荣的高潮。
除李白、杜甫外，出现了以写山水田园生活为主的山水田园诗人和以写边塞征戍生活为主的边塞诗人。
山水田园诗人如孟浩然、王维、储光羲、常建等，语言清新洗炼，意境深幽秀丽，但思想内容上带有逃避现实的消极因素。
边塞诗人如高适、岑参、李颀、王昌龄等，把边塞的奇丽景色与建功立业的英雄壮志结合在一起，气势雄伟，情调悲壮，具有奇情异采的艺术魅力。
李白是一位伟大的浪漫主义诗人，他热爱祖国，同情劳动人民，蔑视权贵，追求自由，表现出对封建社会一切压迫和羁束毫不调和的叛逆态度。
诗作想象奇妙，热烈奔放，色彩缤纷，飘逸不群，成为继屈原之后浪漫主义诗歌新的高峰。
杜甫作为现实主义的'诗圣'，关心人民的疾苦，关心祖国的命运，对人民无限同情，对统治阶级的罪恶强烈憎恨。
柳宗元诗歌代表作
柳宗元诗歌代表作本文是关于柳宗元的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
在中唐诗坛，柳宗元的诗歌独树一帜，为中国的诗坛作出了卓越的贡献，那么，柳宗元的代表作有哪些呢?下面是小编分享的柳宗元的诗歌代表作，欢迎阅读! 1、《柳州寄丈人周韶州》越绝孤城千万峰，空斋不语坐高舂。
印文生绿经旬合，砚匣留尘尽日封。
梅岭寒烟藏翡翠，桂江秋水露鰅鳙。
丈人本自忘机事，为想年来憔悴容。
2、《早梅》早梅发高树，回映楚天碧。
朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。
寒英坐销落，何用慰远客?3、《梅雨》梅实迎时雨，苍茫值晚春。
愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。
海雾连南极，江云暗北津。
素衣今尽化，非为帝京尘。
4、《夏昼偶作》南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。
日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。
5、《与浩初上人同看山寄京华亲故》海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿，散上峰头望故乡。
6、《登柳州峨山》荒山秋日午，独上意悠悠。
如何望乡处，西北是融州。
7、《再上湘江》好在湘江水，今朝又上来。
不知从此去，更遣几年回。
8、《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》有美不自蔽，安能守孤根。
盈盈湘西岸，秋至风露繁。
丽影别寒水，秾芳委前轩。
芰荷谅难杂，反此生高原。
9、《溪居》久为簪组束，幸此南夷谪。
闲依农圃邻，偶似山林客。
晓耕翻露草，夜榜响溪石。
来往不逢人，长歌楚天碧。
10、《衡阳与梦得分路赠别》十年憔悴到秦京，谁料翻为岭外行。
伏波故道风烟在，翁仲遗墟草树平。
直以慵疏招物议，休将文字占时名。
今朝不用临河别，垂泪行行便濯缨。
11、《湘口馆潇湘二水所会》九疑浚倾奔，临源委萦回。
会合属空旷，泓澄停风雷。
高馆轩霞表，危楼临山隈。
兹辰始澄霁，纤云尽褰开。
天秋日正中，水碧无尘埃。
杳杳渔父吟，叫叫羁鸿哀。
境胜岂不豫，虑分固难裁。
升高欲自舒，弥使远念来。
归流驶且广，泛舟绝沿洄。
12、《零陵早春》问春从此去，几日到秦原。
凭寄还乡梦，殷勤入故园。
13、《渔翁》渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
诗歌鉴赏(中唐)
诗歌鉴赏（一）原诗再现：湘中韩愈猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。
蘋藻满盘无处奠，空闻渔父扣舷歌。
（二）注解明确：蘋藻：《诗经·召南·采蘋》写祭祀情况，蘋藻都是祭物：“于以采蘋”、“于以采藻”、“于以奠之”。
（三）诗歌赏析：贞元末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被贬为连州阳山令。
政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了《湘中》诗起调那种突兀动荡的气势：“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。
”这两句语调拗折，句法奇崛。
若按通常章法，应首先点出汨罗江名，然后摹写江上景色，但这样写容易流于一般写景，显得平淡无奇。
现在诗人运用倒装句法，突出了江景：山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。
首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。
所以，诗人虽然没有直抒目见汨罗江时所引起的无限感慨，却自有不尽之意溢于言外。
诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也无法实现这一心愿：江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，今日却连祭奠的地方都无从寻觅，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。
相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不餔其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。
”如今屈子已逝，渔父犹在，今日之渔父虽非昔日之渔父，然而今日之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。
因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。
全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地抒发了诗人的一腔愁绪，满腹忧怨，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
（四）拓展阅读：1、诗歌拓展台城刘禹锡台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。
关于白居易的诗歌10篇
关于白居易的诗歌10篇白居易是中唐时期影响极大的大诗人，他的诗歌主张和诗歌创作，以其对通俗性、写实性的突出强调和全力表现，在中国诗史上占有重要的地位。
下面就是本店铺给大家带来的关于白居易的诗歌，希望能帮助到大家!代迎春花招刘郎中朝代：唐朝|作者：白居易幸与松筠相近栽，不随桃李一时开。
杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。
晚桃花朝代：唐朝|作者：白居易一树红桃亚拂池，竹遮松荫晚开时。
非因斜日无由见，不是闲人岂得知。
寒地生材遗校易，贫家养女嫁常迟。
春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝。
新制布裘朝代：唐朝|作者：白居易桂布白似雪，吴绵软于云。
布重绵且厚，为裘有余温。
朝拥坐至暮，夜覆眠达晨。
谁知严冬月，支体暖如春。
中夕忽有念，抚裘起逡巡。
丈夫贵兼济，岂独善一身。
安得万里裘，盖裹周四垠。
稳暖皆如我，天下无寒人。
阴雨朝代：唐朝|作者：白居易岚雾今朝重，江山此地深。
滩声秋更急，峡气晓多阴。
望阙云遮眼，思乡雨滴心。
将何慰幽独，赖此北窗琴。
井底引银瓶·止淫奔也朝代：唐朝|作者：白居易井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。
石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。
瓶沉簪折知奈何?似妾今朝与君别。
忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。
婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。
笑随戏伴后园中，此时与君未相识。
妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。
墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。
知君断肠共君语，君指南山松柏树。
感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去。
到君家舍五六年，君家大人频有言。
聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉蘋蘩。
终知君家不可住，其奈出门无去处。
岂无父母在高堂?亦有亲情满故乡。
潜来更不通消息，今日悲羞归不得。
为君一日恩，误妾百年身。
寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人!杨柳枝朝代：唐朝|作者：白居易红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。
可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。
醉中见微之旧卷有感朝代：唐朝|作者：白居易今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。
老泪交流风病眼，春笺摇动酒杯心。
银钩尘覆年年暗，玉树泥埋日日深。
中唐诗歌
• 韩愈《山石》
• 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂 坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁 佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹 饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝， 清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入 高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥 皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风吹 衣。人生如此自可乐，岂必局束为人鞿！ 嗟哉吾党二三子，安得至老不更归！
四、刘禹锡及其诗歌（772—842）
1、生平与思想：永贞革新—谪居朗州十 年—再贬连州五年—夔州和州、苏州、汝 州、同州刺史—官至太子宾客（世称“刘 宾客”）
2、诗歌内容
（1）政治讽刺之作，《聚蚊谣》、《元 和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子》 （紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄 都观里花千树，尽是刘郎去后栽）、《再 游玄都观》（百亩庭中半是苔，桃花落尽 菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又 来）等；
（2）身世感慨之作，《酬乐天扬州初逢 席上见赠》P175、《再授连州至衡阳酬柳
（3）咏史怀古之作，《西塞山怀古周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来）等；
（4）民歌、情歌，《竹枝词》二首（其 一“杨柳青青江水来”P172）、《竹枝词》 九首（其二“山桃红花满上头”P172）、 《踏歌词》四首、《浪陶沙》九首、《杨 柳枝词》、《柳枝词》（清江一曲柳千条， 二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无
一、中唐诗歌概说
1、中唐诗歌的历史范围
文学上的“中唐”，一般是指唐代宗大历元 年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、 德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年。766 年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、 李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑 参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。但此后新的 诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出 现了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗元 （819）、韩愈（824）、元稹（831）、刘禹锡 （842）、白居易（846）等文坛大家相继离世， 中唐文学亦到了它的尾声。
19.中唐诗歌
孟郊： 孟郊：
中唐诗歌
韩孟诗派
诗歌创作: 诗歌创作 关注社会，同情百姓疾苦： 寒地百姓吟》 关注社会，同情百姓疾苦：《寒地百姓吟》 自述穷愁潦倒的生活： 秋怀》 自述穷愁潦倒的生活：《秋怀》、《借车》 借车》 织妇词》 如何织纨素，自着褴褛衣” 《织妇词》：“如何织纨素，自着褴褛衣” 《秋怀》之四 秋怀》 秋至老更贫，破屋无门扉。 秋至老更贫，破屋无门扉。 一片月落床， 一片月落床，四壁风入衣
“愿易马残粟，救此苦饥肠” 愿易马残粟，救此苦饥肠” 一人荒乐万人愁” 贱粜粟与麦，贱贸丝与帛” “一人荒乐万人愁” 贱粜粟与麦，贱贸丝与帛” “ “足蒸暑土气，背灼炎天光” 足蒸暑土气，背灼炎天光” “家田输税尽，拾此充饥肠” 家田输税尽，拾此充饥肠” “嗷嗷万族中，唯农最苦辛” 嗷嗷万族中，唯农最苦辛”
中唐诗歌
大历诗坛
由盛唐积极热情的浪漫主义转向中唐现实主义的 冷静思考
大历诗风： 大历诗风：唐代大历至贞元年间活跃于诗坛 的一批诗人共同创造风貌，代表人物为刘长 的一批诗人共同创造风貌， 韦应物、大历十才子等人， 卿、韦应物、大历十才子等人，其作品表现 出一种孤独寂寞的冷落心境， 出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸 的情调，但内容贫乏，题材狭窄， 的情调，但内容贫乏，题材狭窄，偏重诗的 形式、技巧， 形式、技巧，虽有风味但气骨顿衰 刘长卿： 五言长城” 刘长卿：“五言长城”、“秋风夕阳诗人” 秋风夕阳诗人” 《逢雪宿芙蓉山主人》 逢雪宿芙蓉山主人》 韦应物： 滁州西涧》 韦应物：《滁州西涧》
《再游玄都观》： 再游玄都观》 百亩庭中半是苔， 百亩庭中半是苔， 桃花开尽菜花开。 桃花开尽菜花开。 种桃道士归何处？ 种桃道士归何处？ 前度刘郎今又来
中唐诗歌
诗歌创作： 诗歌创作：
中国古代文学大历诗人群体10
元结的诗歌特征
1、元结诗歌力求摆脱声律的束缚。不尚词华，不事 雕琢，反对“拘限声病，喜尚形似”。 2、注重诗歌的讽谏功能，关注时弊。“极帝王理乱 之道，系古人规讽之流”，忽视文学的审美功能。 3、朴素、古奥。多古体和绝句。 4、元结时一个激进的复古主义者，他甚至反对盛唐 诗歌，而一味强调诗歌的古朴和现实功用。
起二句与下半无关。下半即景好句，元 人谓刺君子在下，小人在上，此辈难与 言诗。（《唐诗别裁》） 闲淡心胸，方能领略此野趣。所难尤在 此种笔墨，分明是一幅画图。（《唐诗 笺注》）
寄全椒山中道士
今朝郡斋冷，忽念山中客。 涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 落叶满空山，何处寻行迹？
情景交融的另类做法
大历 诗人 群体
韩孟 元白 诗派
中唐诗人大致分期
前期 一、大历时期的诗人群体
元结、顾况——反映现实 刘长卿、韦应物——以山水诗见长 李益 ——反映边塞诗歌 大历十才子——王维的继承者
后期 二、中唐后期
韩孟诗派—— 尚怪奇 李贺——诗鬼艳奇 元白诗派——浅俗平白 刘禹锡、柳宗元——清新典雅
第一节 复古的延续：元结和顾况
上二句孤寂况味，犬吠人归，若惊若喜，景色入妙。（《 唐诗笺注》）
此诗二十字，将雪夜宿山人家一段情事，描绘如见。（《唐 人绝句精华》）
重送裴郎中贬吉州 刘长卿
啼猿客散暮江头，人自伤心水自流。 同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。
刘长卿的诗歌特色
1、刘诗五言诗歌成就较高，诗中有画，画中有情。 其情韵风致介于王孟之间。
十年离乱后，长大一相逢。 问姓惊初见，称名忆旧容。 别来沧海事，语罢暮天钟。 明日巴陵道，秋山又几重？
江南曲
嫁得瞿塘贾， 朝朝误妾期。 早知潮有信， 嫁与弄潮儿。
柳宗元诗歌代表作
柳宗元诗歌代表作在中唐诗坛，柳宗元的诗歌独树一帜，为中国的诗坛作出了卓越的贡献，那么，柳宗元的代表作有哪些呢?下面是小编分享的柳宗元的诗歌代表作，欢迎阅读! 1、《柳州寄丈人周韶州》越绝孤城千万峰，空斋不语坐高舂。
印文生绿经旬合，砚匣留尘尽日封。
梅岭寒烟藏翡翠，桂江秋水露鰅鳙。
丈人本自忘机事，为想年来憔悴容。
2、《早梅》早梅发高树，回映楚天碧。
朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。
寒英坐销落，何用慰远客?3、《梅雨》梅实迎时雨，苍茫值晚春。
愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。
海雾连南极，江云暗北津。
素衣今尽化，非为帝京尘。
4、《夏昼偶作》南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。
日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。
5、《与浩初上人同看山寄京华亲故》海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿，散上峰头望故乡。
6、《登柳州峨山》荒山秋日午，独上意悠悠。
如何望乡处，西北是融州。
7、《再上湘江》好在湘江水，今朝又上来。
不知从此去，更遣几年回。
8、《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》有美不自蔽，安能守孤根。
盈盈湘西岸，秋至风露繁。
丽影别寒水，秾芳委前轩。
芰荷谅难杂，反此生高原。
9、《溪居》久为簪组束，幸此南夷谪。
闲依农圃邻，偶似山林客。
晓耕翻露草，夜榜响溪石。
来往不逢人，长歌楚天碧。
10、《衡阳与梦得分路赠别》十年憔悴到秦京，谁料翻为岭外行。
伏波故道风烟在，翁仲遗墟草树平。
直以慵疏招物议，休将文字占时名。
今朝不用临河别，垂泪行行便濯缨。
11、《湘口馆潇湘二水所会》九疑浚倾奔，临源委萦回。
会合属空旷，泓澄停风雷。
高馆轩霞表，危楼临山隈。
兹辰始澄霁，纤云尽褰开。
天秋日正中，水碧无尘埃。
杳杳渔父吟，叫叫羁鸿哀。
境胜岂不豫，虑分固难裁。
升高欲自舒，弥使远念来。
归流驶且广，泛舟绝沿洄。
12、《零陵早春》问春从此去，几日到秦原。
凭寄还乡梦，殷勤入故园。
13、《渔翁》渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
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清人赵翼称： 清人赵翼称： 韩昌黎生平所心慕力追者，惟李、杜二公。 韩昌黎生平所心慕力追者 ， 惟李 、 杜二公 。 顾李、杜之前，未有李、 故二公才气横恣， 顾李 、 杜之前 ， 未有李 、 杜 ， 故二公才气横恣 ， 各开生面，遂独有千古。至昌黎时， 各开生面 ， 遂独有千古 。 至昌黎时 ， 李 、 杜已在 纵极力变化，终不能再辟一径。 前 ， 纵极力变化 ， 终不能再辟一径 。 惟少陵奇险 尚有可推扩，故一眼觑定，欲从此辟山开道， 处 ， 尚有可推扩 ， 故一眼觑定 ， 欲从此辟山开道 ， 自成一家。此昌黎注意所在也。然奇险处亦自有 自成一家。 此昌黎注意所在也。 得失。盖少陵才思所到，偶然得之； 得失 。 盖少陵才思所到 ， 偶然得之 ； 而昌黎则专 以此求胜，故时见斧凿痕迹，有心与无心异也。 以此求胜，故时见斧凿痕迹，有心与无心异也。 《瓯北诗话》 瓯北诗话》
2、尚奇险的韩孟诗派 • 时风之奇：力行险怪取贵仕 时风之奇： • 性格之奇：愤世嫉俗、褊狭狷介的共性 性格之奇：愤世嫉俗、 • 趣味之奇：奇峭险怪、生涩奥衍 趣味之奇：奇峭险怪、 3、韩愈的诗歌创作（奇崛、奇壮） 韩愈的诗歌创作（奇崛、奇壮） 韩愈既取杜甫的奇险，又取李白诗的奇雄， 韩愈既取杜甫的奇险，又取李白诗的奇雄， 融二者为一体形成了自己奇崛、奇壮的风格。 融二者为一体形成了自己奇崛、奇壮的风格。 韩愈独特诗风的形成。首先， 韩愈独特诗风的形成。首先，和他的气质有 其次，他的经历亦有影响。再次， 关。其次，他的经历亦有影响。再次，在表现手 法上，韩愈作了大胆的探索和创新。 法上，韩愈作了大胆的探索和创新。如以写赋的 方法作诗，以文为诗等。 方法作诗，以文为诗等。 赏析《 赏析《听颖师弹琴 》
4、孟郊的诗歌创作（奇涩、奇苦） 孟郊的诗歌创作（奇涩、奇苦） 又融入了凄苦， 孟郊的诗瘦硬 ，又融入了凄苦，具有奇涩的 特征。 注重造语炼字， 特征。孟郊作诗以苦吟著称 ，注重造语炼字，平 易之中又见不寻常。 易之中又见不寻常。 5、李贺的诗歌创作（奇诡、奇丽） 李贺的诗歌创作（奇诡、奇丽） 晁公武《郡斋读书志》言：“贺词尚奇诡， 贺词尚奇诡， 晁公武《郡斋读书志》 为诗未始先立题，所得皆惊迈，远去笔墨畦径， 为诗未始先立题，所得皆惊迈，远去笔墨畦径， 当时无能效者。 当时无能效者。”李贺在构思上的主要特点是能 探寻前事” 求取情状” “探寻前事”、“求取情状”。 赏析《梦天》 赏析《梦天》
新变： 二、新变：韩孟诗派与元白诗派
1、韩孟诗派 韩孟诗派 （1）韩孟诗派的概况 • 韩孟诗派形成的思想基础 韩愈反对门阀等第，强调应当由科举出身的德 韩愈反对门阀等第， 才兼备者来担任治国平天下的重任。 才兼备者来担任治国平天下的重任。这种理论反映 了广大中小地主要求凭借道德修养和学问才能挤进 卿相行列的政治愿望。 卿相行列的政治愿望。 • 诗人之间的交游 韩愈是这一诗人群体的核心人物， 韩愈是这一诗人群体的核心人物，他与大多数 诗人都曾有诗歌交往，如孟郊、贾岛、李贺等。 诗人都曾有诗歌交往，如孟郊、贾岛、李贺等。
2、元白诗派 （1）新乐府的先导 • 杜甫的写实倾向 • 张籍、王建的乐府创作 张籍、 （2）白居易与新乐府运动 • 产生的社会背景 • 何为“新乐府” 何为“新乐府” 新乐府” 一名是白居易正式提出的， “ 新乐府 ” 一名是白居易正式提出的 ， 指的是 一种用新题写时事的乐府式的诗， 一种用新题写时事的乐府式的诗，但以不入乐与否 为衡量的标准。 为衡量的标准。
（3）白居易的乐府诗 • 《秦中吟》十首与《新乐府》五十首 秦中吟》十首与《新乐府》 元稹、 （4）元稹、白居易的长篇叙事诗 • 《昌连宫词》 昌连宫词》 • 《长恨歌》 长恨歌》 • 《琵琶行》 琵琶行》 （5）以白居易为中心的唱和 • 元白唱和与显示才学：长篇排律、次韵酬答 元白唱和与显示才学：长篇排律、 • 洛阳唱和与闲情雅趣：人心和诗境的变化 洛阳唱和与闲情雅趣：
• 新乐府运动的理论主张 首先，强调诗歌“感人心”的巨大力量。 首先 ， 强调诗歌 “ 感人心 ” 的巨大力量 。 其次，明确诗歌创作的正确目的。 其次，明确诗歌创作的正确目的。 再次，恢复古代的采诗制度。 再次，恢复古代的采诗制度。 最后，艺术上要求主题鲜明，通俗易懂， 最后 ， 艺术上要求主题鲜明 ， 通俗易懂 ， 朴素质直，便于歌唱。 朴素质直，便于歌唱。 • 思考：这一理论是否存在局限性？ 思考：这一理论是否存在局限性？
• 韩孟诗派的理论主张 A、不得其平则鸣（见《送孟东野序》 不得其平则鸣（ 送孟东野序》 主张为自身的穷困潦倒大声疾呼，鸣其不平， 主张为自身的穷困潦倒大声疾呼，鸣其不平， 愤慨人情冷暖，世态炎凉，宣泄激怨情绪。 愤慨人情冷暖，世态炎凉，宣泄激怨情绪。肯定了 诗人特定的创作心理，肯定了诗歌的抒情功能。 诗人特定的创作心理，肯定了诗歌的抒情功能。 B、笔补造化天无功（见《高轩过》 ） 笔补造化天无功（ 高轩过》 既要有创造性的诗思， 既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观化 描绘。要求诗人在构思、立意上痛下功夫， 描绘。要求诗人在构思、立意上痛下功夫，在遣字 造句上好难争险，力避流俗。 造句上好难争险，力避流俗。 C、崇尚雄奇怪异之美 追求新奇的表现手法，诗境奇特幽僻。 追求新奇的表现手法，诗境纶 、 吉中孚 、 韩翃 、 钱起 、 大历十才子（ 李端、 卢纶、 吉中孚、 韩翃、 钱起、 司空曙、 苗发、 崔峒、 耿湋、 夏侯审） 司空曙 、 苗发 、 崔峒 、 耿湋 、 夏侯审 ） ， 主要写 日常生活细事、 自然风物和羁旅愁思， 白描写景， 日常生活细事 、 自然风物和羁旅愁思 ， 白描写景 ， 讲究格律辞藻， 表现超然世外的隐逸风调， 讲究格律辞藻 ， 表现超然世外的隐逸风调 ， 冷漠 寂寥情怀。 寂寥情怀。 • 刘长卿的诗作反映了士人的冷落寂寞 ， 表达了惆 刘长卿的诗作反映了士人的冷落寂寞， 怅衰飒的心绪，凄清悲凉。 怅衰飒的心绪，凄清悲凉。 • 顾诗受江南民歌影响 ， 通俗明快 。 顾诗又于俗中 顾诗受江南民歌影响， 通俗明快。 见奇，影响了中唐的两大诗派。 见奇，影响了中唐的两大诗派。 • 李益擅长边塞诗 ， 壮烈 、 慷慨 ， 有盛唐余韵 ， 又 李益擅长边塞诗， 壮烈、 慷慨， 有盛唐余韵， 带有一丝伤感悲凉，与大历的时代风貌有关。 带有一丝伤感悲凉，与大历的时代风貌有关。
中 唐 诗 歌
序幕： 一、序幕：大历年间的诗歌创作
1、这是盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡期 、 2、大历诗风的美学风格与意象类型 、 • 美学风格 ： 大量作品表现出孤独寂寞的心境 ， 追 美学风格：大量作品表现出孤独寂寞的心境， 求清雅高逸情调。 求清雅高逸情调 。 诗歌创作由雄浑风骨转向淡远 情致，表现宁静淡远的生活情趣。 情致，表现宁静淡远的生活情趣。 • 意象类型 ： 诗歌词语带有凄清 、 寒冷 、 萧瑟乃至 意象类型：诗歌词语带有凄清、寒冷、 黯淡的色彩。 黯淡的色彩 。 运用象征性意象和描写性意象表达 诗人寂寞冷落的情思。 诗人寂寞冷落的情思。 3、大历诗人的创作 、