相机培2

现代照相机多种多样，型号繁杂，价格人几十元一台到几十万元一台不等；有的使用为一次性的，有的可使用几十年，有的使用一般的塑料冲压成型，有的使用航天航空材料精密制造，不管它们简单到几个部件或复杂产到几千个零件，其成像的基本原理都是一样的。

照相机的构造与人的眼睛是相似的。

人的眼球相当于照相机的机身，结成图像的水晶体相当于照相机的摄影镜头，瞳孔相当于镜头中的光圈，视网膜相当于后背的上胶片位置。

照相机的镜头镜片是固体的，它不同于人眼的水晶体可以任意改变形状，可它的成像原理同水晶体一样。

不管一只镜头里由多少镜片组成，基原理就如同一片凸透镜，会聚光线，将镜头前（物方空间）的物体经折射后，成像在镜头后（像方空间）的焦平面处。

单透镜的工作原理就如同许多较小的独立棱镜组合工作一样。

从图中可以看到，每棱镜都将光线折射，这折射遵循着一定的规律，这样，从一点发出的光线经过透镜折射都会聚焦成一点。

是由无数个点组成的，这些无数个点发出的光线经折射后就会形成这个的像，这便是摄影镜头工作的基本原理。

一、景深
当镜头的焦距调整在聚焦点上，按道理，只能有这一点在胶什上结成清晰的影像，而其它部分则虚糊。

这是从理论上讲的，在实际拍摄的时候我们发现往往不是这样。

在聚焦点前后都能得到一个清晰的影像范围，在镜头前面的这个清晰的范围内，如果被摄主体在当中来回移动，其所得的影像就不会模糊。

这种清晰范围大的叫做大景深，清晰范围小的叫做小景深。

拍摄时，景深的大小常常由光圈、摄距和镜头的焦距所决定。

具变化规律是：在镜头焦距不变、拍摄距离不变的情况下，使用的光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。

光圈与景深成反比关系。

在镜头焦距不变、光圈不变的情况下，拍摄的距离越远，景深越人；拍摄的距离越近，景深越小。

摄距与景深成正比关系。

在光圈不变、拍摄距离不变的情况下，镜头的焦距越短，景深越大；焦距越长，景深越小。

镜头的焦距与景深成反比关系掌握景深调节技术，学会运用景深效果，对拍摄大有好处。

比如，在拍摄纪念性照片时，如果想将人物及他(她)身前身后的景物也照得清楚的话，那么，只要调小光圈(光圈的系数大)，或将镜头的焦距由标准状态推向广角状态，再者离开人物远一些，那么就会取得大景深的效果。

相反，如果要想取得背景朦胧的晕化效果时，就要将景深变浅。

拍摄局部时，应将景深调浅，背景作晕化处理，这样人物就从背景中突出出来。

人物有了一种浮雕感，立体感，人物的表情也会因此而变得生动起来。

二、涵盖力
镜头的涵盖力是表明镜头的成像范围场，通俗地讲就是镜头成像的清晰范围实际上就是指像镜头是从被摄物体处接受的锥形光束通过镜片折射后以同样的角度缩小或放大了尺寸的锥形光束成像在底片上。

底片的范围是在这折射成锥形的圆形光束之内。

由于我们使用的底片不是圆形，而是正方形或长方形，所以，像场角度可以表示垂直、水平或对角线的摄入范围。

很显然，这里对角线最长，以此作为对着镜头的角尺寸最为合适，这也就是我们讲镜头焦距的通用规定标准的原因。

在镜头的制造和实际使用时，实际的摄入范围都比这小，尤其是使用135底片的相机，135底片每个标准画幅的实际尺寸为24mmX36mm，很显然，最短边的24mm尺寸比像场直径要小得多。

否则，照出的底片四周要么成像不清，要么十分暗淡。

对于这个圆形的像场来讲，越靠近中央部分，影像的质量应该越好；越靠近边缘，影像的质量越差。

为了克服球面镜头这一缺点，现在有的镜头已做成非球面的了，这就减弱了球面像差。

具体在使用照相机的时候，也可以通过缩小光圈来略为地提高镜头的这种涵盖能力。

三、焦距
对于单个球面的凸透镜来说，焦距的长短主要是由透镜的凸度大小所决定的。

如果这个镜面的凸度大，其折射光线的能力强，它的焦距就短；而镜面的凸度小，其折射光线的能力就弱，焦距就长。

对于使用几个镜片组成的照相机镜头，它的焦距是这样定的：假如有自无限远的方向射来的一束平行于该镜头主光轴的光线，经过镜头折射后向主轴折射会聚成一点，这一会聚点就是该镜头的焦点。

从这一点到镜头光学系统中第二节点的距离，就被我们称之为焦距。

通过焦点而又垂直于主轴的平面就是焦平面。

我们经常所称的镜头的焦距实质上是镜头的像方焦距。

不过，从实用的角度来讲，一般称作镜头的焦点距离。

镜头的焦距决定镜头的视角：镜头的焦距短，视角就大；镜头的焦距长，视角就小。

镜头焦距的长与短是用该镜头的焦距与标准镜头焦距相比较的。

对于一只镜头而言，它的焦距的大小与影像的大小有着极为密切的关系：
镜头的焦距小(短)，在焦平面处(底片上)得到的影像就小；镜头的焦距大(长)，在焦平面处(底片3z)得到的影像就大。

由于我们所使用的感光片的尺寸是固定的，因此，通过改变镜头的焦距，我们就可以得到大小不等的影像。

依据焦距与影像的这种关系，我们可将镜头的焦距分为以下三大类：
1．标准焦距镜头
这种镜头也被称为标准镜头。

其焦距约等于清晰像场的直径(即所用底片对角线)，其清晰的视角为52°左右，较为符合人眼所感觉到的透视关系(人眼的视角为51°左右)，所以画面的再现性好，逼真度强，是使用广泛的一种镜头。

135相机的标准镜头有43mm、50mm、58mm等多种规格。

这种镜头的成像质量优于其它焦距的镜头。

2．短焦距镜头
这种镜头也被称为广角镜头。

其焦距小于清晰像场的直径，其清晰的视角一般都在65°以上，有的超过180°，甚至达到230°左右。

使用该镜头拍摄的景物会夸张和变形，焦距越短，夸张变形越大。

但由于它有足够大的清晰像场，大的景深效果，在新闻摄影、风光摄影等领域还是受到青睐的。

135相机的广角镜头有28mm、17rnm、llmm等很多种规格。

它摄出的画面给人一种身临其境的参与感，形象感染力较强，环境氛围渲染得较好。

但是，由于它焦距短，当靠近被摄主体时，主体景物会受到变形损害。

3．长焦距镜头
这种镜头又被称为摄远镜头，或称望远镜头。

该镜头的焦距大于清晰像场的直径，其视角都在40°以下，有的甚至可以达到20°左右。

由于它的焦距要比标准镜头焦距长，可以将远处的景物拍得比标准镜头大。

在135相机系列中，一般将焦距在80mm一300mm之间的称之为普通摄远镜头，而将焦距在300mm～2000mm 之间的镜头称为超摄远镜头。

这类镜头的体积较大，不便携带，手持相机拍摄需要使用较高的快门(1／焦距秒以上)速度。

它可以拍摄那些不易接近的景物，因为它视角小，成像较大，可以使底片得到充分有效的利用，在抓取人物瞬间情态和构图方面都显示出它独特的优势。

该镜头拍摄的画面效果是：前后景物的大小变化不明显，画面透视感减弱，有一种挤压感，随着焦距的增大，景深也变得非常浅，所以在使用时必须精心地调焦，以达到最佳的成像清晰状态。

光圈和快门是构成一台照相机的最重要的部件。

可以说，一台照相机的其它构件都是围绕着光圈与快门来进行的，不管是机械化相机，还是电子化相机，不管是高档专业照相机还是最为简单的傻瓜照相机，都有这两个装置。

光圈是控制一次性进入镜头的光量，而快门则控制进光量的时间，两者互为配合，将使底片得到最佳的曝光量，从而获得满意的画面效果。

当然，控制曝光量只是它们的最基本的作用，它们理应还有其它的功能。

因此，要想从根本上学会摄影，还须对它们有一个大致的了解。

四、光圈
光圈的作用有三点：一是控制进光量；二是决定景深效果；三是影响画面的成像质量。

光圈是由薄薄的金属片构成的，一般位于镜头中间。

光圈的工作原理就如同人眼的瞳孔，光线强时，瞳
孔收缩(光圈缩小)，光线弱时，瞳孔放大(光圈开大)，以此来获得适合底片曝光的光量。

光圈孔径的大小，可通过转动位于镜筒外侧的调节环来进行，也可以通过电子装置来进行调节。

傻瓜相机多数靠电子装置来自动进行调节。

镜筒上的刻标数字为镜头的光圈系数，也称之为光圈值。

光圈值是用数字表示的进入镜头光量的多少。

例如5．6的光圈值，称为f5．6。

它不是按1，2，3，4这样的顺序来标示，而是一组以／2为公比的光圈系数：1，1．4，2，2．8，4，5．6，8，11，16，22，32，64等。

这样的标示有好处，就是每相邻的两档光圈之间，其曝光量相差1档，亮度相差2倍。

这样的光圈系数还有一个特点，那就是光圈值越大，其光圈越小(光圈的进光孔直径越小)；光圈值越小，其光圈越大(光圈的进光孔直径越大)。

光圈的大小不但影响到进光量，还会影响画面的景探效果。

使用彩色胶片拍摄时，景深的这种深浅效果，还会影响到画面色彩表现：景深小，背景的虚化程度大，其晕色效果明显，容易形成较为统一的色调印象；景深大，背景虚化程度小，容易形成实像，与被摄主体一道形成清晰的影像呈现在画面上。

景深对色彩的影响、景深对色调的表现、景深对晕色的形成，都要引起摄影者的关注。

五、快门
快门的作用有两点：一是与光圈相配合控制对底片的曝光时间；二是决定被摄物体的清晰程度。

用高速快门可以把运动的物体拍成静止的状态，用低速的快门又可以使运动的物体产生模糊的影像。

快门与光圈组合可以产生不同的摄影效果，至于到底该如何组合，则取决于摄影者要表现画面的意境快门决定光线的进入时间，起着在某个特定的时间给底片曝光的作用，就是说它是以时间的长短来调节照到底片上光量的装置。

快门标刻数是按1，2，4，8，15，30，60，125，250，500，1000，2000，4000，8000这样的顺序来排列的。

这是一组分子都为1的分母数，其实质性含义是：1是1秒，4是1／4秒，125是1／125秒，4000是1／4000秒。

标刻的数字越小，时间越长，进光量越多；标刻的数字越大，时间越短，进光量越少。

机械式相机的这种快门标示方式表明，每相邻两档快门之间，其曝光量相差1倍。

而现在的大多数傻瓜相机都实现了AE(文中涉及的外文字母及汉语拼音的含义见附录，下同)程序方式，快门可以达到无级变速的目的，这就大大地精确了曝光量。

从以上的介绍我们知道，快门是以时间的长短来调节照射在底片上的光量，而光圈是以孔径的大小来调节照射在底片上的光量，两者方法虽然不同，但结果是一样的，都是调节光量的装置。

这就是说两者之间有一种必然的联系。

例如，对一个被摄主体进行曝光测定，如果正确曝光的组合值为：快门1／125秒，光圈{5．6，那么，一旦当我们把快门应调节在1／60秒时，光圈应怎样配合呢?从分析中我们发现快门从1／125秒调到1／60秒，其曝光时间变长了，进光量变多了，而1／60秒和1／125秒之间相差一档，也就是说，光量增强了一档。

如果用这组值(1／60秒，f5．6)来曝光，毫无疑问，底片将会曝光过度。

为了减小这种影响，就要使光圈变小1档，使用{8的光圈，这样的曝光组合(1／60秒，i8)与原来的曝光组合(1／125秒，{5．6)在曝光量值上是一样的。

光圈、快门的这种互动关系，在傻瓜相机的程序AE中变得更加简捷和方便。

有时甚至不需要人为地去调节，只要设定摄影的目的或特别意图就可以了。

一些高档的傻瓜相机快门都是电控或纵走式对焦机械快门。

从上图我们知道，所谓对焦机械快门，就是以纵向运动两片快门帘幕产生的中间空隙大小来变换曝光时间。

如空隙变大，光线的照射时间就长；空隙变小，光线的照射时间就短。

纵走式快门最高时限可以达到1／8000秒，而横走式快门最高时限仅为1／2000秒。

不管你使用何种傻瓜相机进行拍照，弄懂本章所讲的内容是非常必要的，它是使用照相机的基础，是摄影曝光的必要条件。

六．胶卷
1．感光度
感光度是表示胶卷感光快慢的程度，它是摄影时确定日光组合、拍摄优质画面的主要依据，是每一个摄影者掌握的胶卷的重要性能。

现在彩色胶卷都将感光程度数值化了，称为胶片速度，也叫曝光指数，统一采用国际标准机构（ISO）所规定的ISO感光度，数值越高表示感光度越高，胶卷感光越快，数值越低则表示感光度越低，胶卷感光越慢。

2．宽容度
3．感色度
4．颗粒性
5．解像力
6．清晰度
ISO100度的胶卷属低色彩饱和度佳，肤色表现好，颗粒细，反差适中，比较适合风光和阳光下拍摄，ISO200属中速片，比较适合阴天和明亮的室内拍摄，ISO400属高速片，比较适合体育、新闻和夜晚拍摄。

使用旁轴平视取景照相机需要注意的地方
照相机的取景方式有两种：一旁轴取景器取景，二是单镜头反光取景。

大多数傻瓜相机是旁轴取景，这种结构简单轻便，取景的光路与成像的光路不是同一的，它们存在着一个空间的视差；而反光取景，这种结构复杂精确，取景的光路与成像的光咱是同一路的，但在拍摄的时候反光镜被关闭，取景的光路被断开，所以它们存在着一个时间的视差，
近摄时应注意补偿视差。

旁轴取景照相机的取景器，多数安排在镜头的斜上方(少数在正上方)，会导致取景范围与实拍范围之间有差异，而且拍摄距离越近，相对误差也越大。

为减少这种差异，旁轴取景照相机在取景器内部多有“近摄视差校正线”，当拍摄近处的物体时，整个取景范围都要以校正标线为依据，向右下方(或正下方)偏移，以免被摄景物的上部被“削去”，并要根据想象中的取景范围，预留出在取景器里看不到的那一部分景物的位置。

不同的照相机，近摄视差校正标线的位置及格式都有可能不同，如佳能PRIMA Zoom Mini、PRIMA Zoom Short照相机取景器中视差校正标线如图46和图47中标号③所示(其中标号①对应的为影像框，标号②对应的为自动聚焦框)。

在拍摄距离在1 m以内的物体时，取景时要将拍摄物置于视差校正线所处的范围之内。

闪光拍摄如何避免红眼？
当被摄人物或支物处在光线较暗弱的环境中时，基瞳孔都会放大，以适应暗的环境；当强烈的闪光突然闪亮时，瞳孔来不及缩小，强烈的闪光会通过放大的瞳孔照射到布满血管的视网膜上，从而使拍摄的人物或动物在正面影像的眼睛呈现出红色(黑白照片上为白色)，“红眼”不仅不雅，而且会使人毛骨悚然，拍摄时要尽可能避免其出现。

内置闪光灯的照相机大多数具有减弱红眼功能(Red—Eye-Reduction，又称消除红眼功能)，且不同照相机消除或减弱红眼的基本原理相似，都是在正式闪光前预先发光，使被摄人物的瞳孔稍微收缩，从而大大减少进入瞳孔的光线，只是在具体方式上有所区别。

在宾得、尼康、三星、雅西卡、康太克斯、柯尼卡等品牌具有内置闪光灯的轻便照相机上，多数是采用单次预闪方式减轻红眼现象。

在佳能EOS 50、EOS SOE等照相机上，只要在照相机处于减弱红眼模式时半按快门钮，防红眼灯就会亮起，并一直亮至完全按下快门钮或持续亮2秒多钟。

在富士等品牌的大多数照相机上，是采用专用灯连续发光减轻红眼现象。

不同型号的美能达照相机，消除红眼的预闪方式不同，既有单次预闪、专用灯连续发光，还有多次预闪。

绝大多数照相机采用图92所示的眼状图案表示减弱红眼功能。

图92
一旦启用减弱红眼功能，按下快门钮之初，只是预闪发光或专用防红眼灯亮起，而要过一会儿快门才开
启，闪光灯才以高光量输出，因此在启用减弱红眼功能拍摄时要注意两点：一是按快门钮之初持机不必过分谨慎，只要确保在快门开启之时将照相机持稳就行；二是采用预闪方式减弱红眼功能时，要向被摄者说明在拍摄前会预闪数次(有的仅为一次)，并告诉他们预闪至强光输出正式曝光之间的时间长短，以让他们有准备地调整表情。

照射到主体并被反射回照相机镜头的闪光的角度，会直接影响红眼现象的发生。

通常角度小于2.5°时，会发生红眼现象，而随着主体与被摄体的距离减小，此角度的加大，红眼现象出现的概率随之减小，而角度变小时，红眼现象出现的概率会加大。

但当主体离照相机很远时，由于拍摄在画面上的眼睛很小，又相应使红眼现象趋于不明显；但当用长焦距镜头拍摄时，即使拍摄距离很远，红眼现象也会十分明显。

对不具有减弱红眼功能的照相机，也可采取人为措施将红眼现象减弱到最低限度。

通常可采取的措施有：提高拍摄环境的整体照度；让被摄者不正视镜头；按独立闪光灯上的试闪钮，使闪光灯在拍摄之前就预闪几次；将闪光灯移到机身一侧拍摄；先让被摄者注视一会儿明亮的光源。

使用有自动识码装置的35mm照相机需注意哪些问题?
35mm照相机自动识码装置的外部机构，位于照相机放置暗盒处，是两排或一排亮晶晶的金属弹簧触点。

利用它感知暗盒上的DX码，照相机就能自动识别胶卷的一些性能，从而使照相机的自动化程度更高。

暗盒上黑色与银白色的方格图形的不同排列组合分别表示胶卷的感光度、长度和宽容度。

编号为2—6方格“黑”与“白”的不同组合表示感光度，其感光度最大表示范围为IS025—IS05000。

方格8—10的不同组合表示胶卷的长度，即是12幅、24幅、36幅还是72幅画面，许多高档照相机之所以在胶卷拍摄到剩下最后几张时能采用倒计数，就是因为识码功能能准确感知胶卷总的可拍摄画幅数。

方格11、12的不同组合表示胶卷的不同宽容度。

在许多35mm照相机上，尤其是在35mm轻便照相机上，用于识码的金属弹簧触点较少，这类照相机可感知的信息极为有限，使用这类照相机就不能使用感光度太高或太低的胶卷，否则无法准确曝光。

中高档照相机往往既有DX识码功能，又有感光度的手工设定功能。

照相机自动识码时，一般在LCD上显示漏白的DX，若手工设定则显示ISO。

通常情况下宜选用自动识码，在以下三种情况下宜改用手工设定：①胶卷感光度的高低超出了自动识码范围，一般手工设定感光度范围大于自动识码范围；②在使用无DX码暗盒所装胶卷时，或暗盒上的“码”与胶卷性能不一致时；③在需要利用调整感光度补偿曝光的场合。

要保持照相机中金属弹簧触点以及暗盒银白色区域的洁净。