等待,凄婉的美丽——《错误》拓展赏读
郑愁予《错误》赏析名篇赏析错误郑愁予赏析
郑愁予《错误》赏析-名篇赏析错误郑愁予赏析郑愁予《错误》赏析-名篇赏析文/林小凤郑愁予的《错误》是一首短小别致，轻巧清隽带美丽凄哀情感的诗歌。
诗歌共分为三小段，大致描写的是一个女子在等待有情郎的过程中心情的起伏变化。
“我”从江南走回来，而等待“我”的女子的心此时“小小的寂寞的城”，感受不到东风、柳絮，其心境如傍晚的青石街般让人感觉低沉；她的心也像掩的窗扉，跫音不响，春帷不揭。
此时“我”达达的马蹄声吸引了她，当为看到了重逢的希望而高兴时，“我”只是“过客”而不是“归人”的角色又将推入苦等的境地，其忧伤之情空留给读者想象。
在诗的第一段中，“我”打江南走过，等待“我”的女子容颜如莲花的开落。
“莲花”的开落一方面暗示了我和她分别的时间之久，另一方面也从侧面表达了女子的容颜在等待的岁月中憔悴。
第二段中，将等待的女子比作“寂寞的城”，“紧掩的窗扉”，因而“东风不来，柳絮不飞，跫音不响，春帷不揭”，运用情景交融的手法，加之带有古风古色意象的渲染，营造出别具有感情色彩的意境，泼放出浓重的愁绪，把亲人久别的抑郁和不得相聚的惆怅，曲折的表现出来。
第三段里，“达达的马蹄声是美丽的错误”，“达达的马蹄声”敲响了女子希望重逢的心灵深处的希冀，因而是美丽的：但峰回路转，马蹄声仅仅从眼前路过，只是“过客”并非“归人”，不为她的企盼而停驻，因而是个错误。
情感上的起伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性。
自整体来看此诗，可以看到运用了纵横两条线索，纵线是景物的描写自远及近，由远处的“我”拉扯到“女子”，“城”，窗扉最后聚焦到“马蹄”。
横线贯穿的是女子在等待中情感的起伏变化，由遥遥无期的等待到听见马蹄声的喜悦再到最后又恢复为无限的等待，女子的情感由伤——喜——哀变化。
短短的几句话，将丰富的情感变化展现在我们眼前，给予读者心灵上的欣赏与思维上的遐想。
诗歌的另一特色是继承了古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统，但是将这一主题用现代语言表现出来，读起来带有别样的风情韵味，让人读了欲罢不能休，还想再读多几遍。
双重主体 凄美深婉——《错误》赏析
谢 了 诗 文 着 墨不 多 ． 鲜 活地 塑 造 了一 位 楚 楚动 却
人 、 婉 可人 的思 ． 由于 是 单 一 女性 主体 的结 构 ．
所 以 ．作者 对 诗 中感 情 的评 价往 往 是 不 可 言之 凿
直 以来 我们 对 这 首 诗 内容 的 品 评 ．都 停 留 凿 的 。 而且 在 鉴 赏 中 ， 们 也 不 去 讨 论 这 个 问题 。 我
了 古 典 诗 词 中 的 闺 怨 的 主 题 。 但 是 这 种 继 承 不 是 的态 度 去 戏弄 这 份 感情 ．他 是郑 重 地 审 视 了 自己
并 且 借 女 性 的 视 角 来 抒 发 独 处 闺 阁 的 无 聊 、 寞 ， 误 的压 力 。或 许 我不 该 从 她 的窗下 “ 达 ” 经过 ． 寂 达 地 或 是 对 心 上 人 的 思 念 郑 愁 予 也 有 这 样 的 诗 作 ： 如 至 少 让 她 少 承 受 一 次 由 喜 到 悲 的 摔 打 ．也 就 少 承
出女 子深 守 闺 中 ， 待主 人 公归 来 的 主题 。 一 首 诗 人 将 自 己的 命 运 和 女 子 的命 运联 系 了起 来 ． 等 另 因 诗《 窗外 的女 奴 》 “ 是 南 面 的神 ， 着 的 臂 用 纱 她 的愁 苦 而 愁 苦 。王 国维说 “ 主 则俨 然 有 释 迦 ， 中 我 裸 后
打 动人 心 ．如 果 我们 仅 仅 把 这 首 诗 的 主题 定 位 在 是 双 主体 结 构摆 在 我们 面 前 的新 任 务 其 实 ． 没有
思 妇 期 盼 心 上 人 归 来 的 执 著 的 爱 情 上 ．未 免 太 肤 “ ” 出 现 ， 小 小 的 心 依 然 “ 寂 寞 的 城 ” “ 我 的 那 如 ． 那
郑愁予《错误》原文及赏析
郑愁予《错误》原文及赏析展开全文《错误》全诗以江南小城为中心意象，写出了战争年月闺中思妇等盼归人的情怀，寓意深刻，是现代抒情诗代表作中之一，被海内外多次收入教科书。
以下是小编搜索整理的错误郑愁予原文赏析，供参考借鉴！《错误》原文我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底①心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音②不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……《错误》赏析《错误》这首诗，以一连串具有传统意味和江南风情的意象，将豪放旷达的气质和欲语还休的情韵融为一体，营造出和谐、完整的艺术境界。
虽然诗中写了思妇和浪子，但与传统的闺怨诗相比，表现出了较强的历史感和时空感。
《错误》最大的特点是叙事、画面的象征化以及对照手法的结合运用。
从第一节开始，在一个叙事的语境中, 季节、容颜、莲花就共同型塑出这些词语的象征意味。
第一节两句，以第一人称“我”写游子走过江南，“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，诗中，“容颜”显然借指某个人，至于这个人的性别，在语言文化的规约下很自然会将其认同为“女性”。
前半句中“等”和“季节”赋予了“容颜”以叙事内容和时间限度；后半句是对“容颜如花”这个套板化譬喻的推进和激活，诗人不再甘于用静止的喻体去比附静止的本体，喻体被转化为两种动作状态——开、落。
所以，这个句子就是诗人对一个具有情节性、动作性和时间性的故事的切片和象征。
一个通常用叙事的方式予以展开的情景被象征化地表达，于是在想象中补齐了这句诗所涉及故事的三个层面：一个美丽的年轻女子在守候着她的归人（容颜、等待）；她等了一年复一年，时间在等待中悄然逝去（季节里）；她也曾欣喜期待，以为她的归人即将到来（莲花开），却终于还是寂寞失落，因为她的归人终究没有归来（莲花落）。
从诗歌艺术的角度看，这句诗十四字却包含着如此丰富的内容，它对“容颜”这个中心词的前后修饰，使简单的借代获得了微妙的情景性和独特的心理内涵；它又采用了将叙事情景象征化的方式，使诗歌言简意丰，富于诗性的密度。
郑愁予《错误》原文和解析
郑愁予《错误》原文和解析郑愁予《错误》原文和解析《错误》是中国台湾当代诗人郑愁予于1954年写作的一首现代诗，全诗以江南小城为中心意象，写出了战争年月闺中思妇等盼归人的情怀，寓意深刻，是现代抒情诗代表作中之一，被海内外多次收入教科书。
以下是小编收集整理的，供各位阅读。
错误郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……解析：一、清新雅致的婉约风格一座江南的小城，一个暮春三月的日子，一个盼归的思妇，一段执著的爱情。
这样的故事，如果在宋人笔下，也必定是一首凄婉伤感的婉约词。
台湾诗人郑愁予的诗《错误》，意境优美，诗意深婉，显示的正是婉约之美的美学特色。
读着这首小诗，达达的马蹄声清晰地传入读者的耳鼓，我们的脑海中浮现出这样的美丽画面：三月江南的小城，弯弯的柳树枝条长出了细细绿叶，一条青石板铺成的小巷，泛着幽幽淡青色的光，傍晚时分，幽静的小巷响起了一声声达达的马蹄声，由远而近……这一声声达达的马蹄声，声声敲在小巷深处一位江南女子的心上，多么熟悉的声音啊!是自己远行的心上人回来了吗?她的心狂跳起来，一跃而起，扑向窗边，揭开许久没有揭开的窗帘，向达达的马蹄声处望去……失望挂在她的脸上，她又慢慢地放下了窗帘……二、绮思无穷的抒情视角郑愁予的《错误》，没有哭哭啼啼。
江南女子的愁怨，给我们的感觉，是那么的清新雅致，绮思无穷。
“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……”小诗到了最后这两句，点明了诗题，原来这个“错误”，是这样一个给人以隽永回忆的“美丽的错误”，至此，也点明了全诗的抒情视角。
三、心随字动的长句短句第一小段，“我打江南走过”，六个字;“那等在季节里的容颜如莲花的开落”十五个字，长短句交错。
在诗第二段中，凡“你的心……”均是长句，写“我”多为短句，读起来错落有致，节奏鲜明。
《错误》郑愁予现代诗
《错误》郑愁予现代诗《错误》郑愁予现代诗篇一错误我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰假设青石的街道向晚跫音不响。
三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄声是美丽的错误我不是归人。
是个过客。
.。
.。
.有一种错误是美丽的，那便是爱的错误。
台湾诗人郑愁予运用神来之笔，把它描写得更加美丽，令我们不得不拊掌赞叹。
美丽的主题如果我们仅仅把这首诗的`主题定位在思妇期盼心上人归来的执着的爱情上。
未免太浅薄了。
其实诗中的“我〞难道不可以理解为浪迹天涯有家难归的游子吗？处在那个动乱时代的台湾人有一种漂泊的心态，他们在台湾岛仅仅是一个“过客〞，希望有一天能回到故土，与自己的亲人团聚。
然而，由于政治原因，他们的愿望不能实现，因而产生出重重的失落和惆怅的感情。
时至今日，岛内的势力仍费尽心思地阻挠“三通〞，妄图将宝岛从祖国分裂出去，如果他们的阴谋得逞，留给中华民族的将是永远的悲哀。
这个“错误〞决不会再是美丽的。
从这个意义上，我们可以说《错误》中有诗人对祖国的眷恋之情，这是一首期盼大陆与台湾早日统一的现代抒情诗的绝唱。
美丽的故事通读全诗可以发现，诗人以凄美的笔调为我们讲述了一个动人的爱情故事：暮春三月，东风温暖，柳絮飘舞，在江南一个美丽的小城，一个女子在苦苦等待心上人的归来，她的心宛假设孤寂的小城，没有东风，也没有柳絮，她听不到青石街道上有意中人的足音，因而意态慵懒，云鬓不整，心灵也如窗扉紧闭，春帷不揭。
浪迹天涯的“我〞打这里走过，听到达达的马蹄声，企盼已久的她如莲花般绽开了笑颜可“我〞未入家门，她失意万分，盈盈笑靥又像夏末的莲花迅速地枯萎凋谢了。
全诗缺乏百字，而故事情节却随着主人公的情感变化一波三折，先是漫长的期待，然后是听到马蹄声的惊喜，最后是失望，再后来又是无尽的等待。
言已尽而意无穷，可谓余音袅袅，耐人寻味。
美丽的修辞诗人在诗中充分运用了积极修辞和消极修辞，塑造了一位楚楚动人、凄婉可人的思妇形象。
【课外阅读】郑愁予《错误》与古诗比较赏析
【课外阅读】郑愁予《错误》与古诗比较赏析错误我打江南走过那等在季节的容颜如莲花的开落东风不来,三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……《错误》继承了唐宋时的一种诗词风格，体现了现代婉约诗之典范。
《错误》这首抒情诗，借一个“美丽凄哀”的故事作为抒情意向：它描写一个女子等后归人，“答答的马蹄声”给极度失望的她的心情一下子兴奋起来，所以说“答答的马蹄声”是美丽的。
但是女子和“我”交臂错过，她的希望陡然失望，这希望不过是一个“美丽的错误”。
而从审美的角度看，不论造成错误的主角是谁，此次“错误”是“美丽”的。
全诗明快而不直露，含蓄而不晦涩，传达出幽闺之哀怨，羁旅之愁苦。
这首诗短小别致，正如评论家所言：“堪与宋词小令相提并论”。
让我们从古代文学中来寻找这种美学基因。
且看吕本中《采桑子》词：“ 恨君不似江楼月，南北东西；南北东西，只有相随无别离。
恨君恰似江楼月，暂满还亏；暂满还亏，待得团圆是几时？”月圆之夜，一位少妇却枕愁难眠。
原来是外出的丈夫，不能与她相处在江畔高楼共赏这皎洁的明月了。
思夫不得，少妇便生哀怨之心。
“正说反说，俱是愁痕。
” （钱钟书语）从江楼圆月联想到人生的聚散离合。
不过月的阴晴圆缺，却又不分“南北东西”，而与人相随。
词人取喻新巧，正反成理。
以“不似”与“却似”隐喻朋友的聚与散，反映出聚暂离长之恨。
从吕本中《采桑子》词中我们感悟了一位独守幽闺、思念丈夫的妻子的哀怨和忧伤之思夫之情。
中国古典诗歌中反映妻子思念外出远游的丈夫的这种“闺怨”题材的思妇词，不胜枚举。
郑愁予《错误》中寄予的思妇闺怨的句子和情调，其渊源在于此。
再看温庭筠《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白颦洲。
（温庭筠《梦江南》）”诗中主人公满怀希望，精心打扮，独自凭栏，登上高楼。
千船过尽，都不是自己心中的人，夕阳西下，斜晖脉脉，江水悠悠。
郑愁予现代诗《错误》全文赏析
郑愁予现代诗《错误》全文赏析郑愁予现代诗《错误》全文赏析《错误》是中国台湾当代诗人郑愁予于1954年写作的一首现代诗。
下面和店铺一起来看郑愁予现代诗《错误》全文赏析，希望有所帮助！《错误》原文：我打江南走过。
那等在季节里的容颜如莲花的开落。
东风不来，三月的柳絮不飞。
你的心如小小的寂寞的城。
恰若青石的街道向晚。
跫音不响，三月的春帷不揭。
你的心是小小的窗扉紧掩。
我达达的马蹄是美丽的错误。
我不是归人，是个过客……写于1954年赏析：郑愁予《错误》一诗可说是近五十年来最被人们传唱不已，且乐于诵读的现代诗。
诗中精确地运用许多古典意象表现思妇愁绪及浪子情怀。
本文将以章法学角度浅析《错误》。
全文以了解郑愁予写作此诗的创作背景入手，再就作者选取的物材、事材作一整理，进而分析其章法结构，以期对这首诗的风格主题能有更进一步的认识。
诗人余光中以“浪子”称呼郑愁予。
而《错误》这首作品也是作者最具浪子意识的代表作之一。
虽然描写的是“闺怨”的中国古典诗歌旧主题，但作者却别具新意，透过浪子的角度来叙写女子闺怨的期待及落寞，从另一方面展现体贴的关怀。
诗中并运用许多古典诗歌的语汇，如江南、莲花、东风、柳絮、春帷、向晚、马蹄等意象，将古典与现代巧妙地镕铸。
古典诗词中对郑愁予影响最深的.是古诗十九首，他认为诗中表现人生的无常，其实就是最大的流浪。
何其芳和废名（冯文炳）的诗作，在象征手法和语言风格上，对郑愁予也有一定的影响。
所以郑愁予前期诗风婉约动人，继承传统诗词的音韵感，且能将古典意象融入现代情境中，且往往带几分哀愁，以及漂泊的离别愁绪。
这时期的著作包括梦土上、衣钵、窗外的、长歌、郑愁予诗集、郑愁予诗选集。
作家常常因为某些生命经验的触发而产生作品，曾经有人问过郑愁予，这首诗是否为诗人的经验之作。
诗人答说：这首诗在内容上，它与某些传统诗歌非常类似，可见诗从古代到现代，内容是没有改变的，只有表达方式有所不同，语言方面它突破了中国方言的限制，当我们用广东话去朗诵这首诗时，在味道上当然与用国语来念不同，但却有一种美感。
现代诗《错误》原诗及赏析
现代诗《错误》原诗及赏析现代诗《错误》原诗及赏析《错误》原诗及赏析错误我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……【作品赏析】郑愁予是我最喜欢的一位诗人。
而《错误》是他最经典的一首诗歌。
我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南。
那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花，也暗含着这个貌美如花，莲花开夏季，莲花等到季节来临才开放。
东风不来，三月的柳絮不飞：这句也与上句相对，莲花等到季节才会开放，正如柳絮没有东风不飞。
你底心如小小寂寞的城，你底心是小小的窗扉紧掩：你的心门紧锁，因为你所等待的人还没有来。
我达达的马蹄是美丽的错误：以马蹄借指我的到来，这里用的是借代的`手法。
我不是归人，是个过客……：我不是你要等的人，我只是一个与你擦肩而过的过客。
【作者介绍】郑愁予本名郑文韬，是台湾现代诗社的重要成员。
他具有深厚的古典文学修养，并能把传统的诗词意境与现代西方的艺术表现手法相揉和。
在台湾诗人诗被改成歌最多的就是郑愁予和余光中。
郑愁予诗具有清新淡雅的风格，读他的诗仿佛看见一位穿着蓝色长衫的古代诗人。
我认为在台湾诗人中郑愁予的诗是写得最好的。
余光中的诗在清新淡雅方面是无法和郑愁予相比的。
诗人西渡曾指出台湾诗歌缺少现代意识，这在郑愁予诗中也能体现出来。
郑愁予的诗的确可以放在任何时代，他的诗的现代感表现在诗歌的艺术手法上，在诗歌的内容方面，的确不够宽广。
但是爱情是世代流传的话题，关键是怎样写好它，这也是为什么三十四年代作品中，徐志摩和张爱玲的作品为什么还被现代的读者所喜爱，戴望舒是经典的是《雨巷》而不是《我用残损的手掌》，尽管后者的时代感更加强烈，思想内容更加进步。
西渡在提到台湾诗人中最具有现代意识的时候，他指出是纪弦。
我所看到台湾诗歌中内容上最具有现实感的是白灵的《爸爸，中国容不下一张书桌》。
《错误》郑愁予赏析
《错误》郑愁予赏析《错误》郑愁予赏析郑愁予的《错误》这首小诗,轻巧清隽,是一首至今仍脍炙人口的佳作以下是由店铺给同学们整理发布的《错误》郑愁予赏析，希望能够帮助到大家更好的学习。
错误郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚蛩音不响，三月的春帏不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……对《错误》赏析不恰当的一项是( )A.这首诗题为“错误”，对此的理解是：“我”犯了一个错误，“我”不该在“你”久盼“归人”的时候响起“达达的马蹄”声，表现了“我”内疚的心情。
B.这首诗像一个浓缩的故事，诗人用了倒叙的写法，先写结局，再写经过。
其实是“你”知道“我达达的马蹄是美丽的错误”后，“容颜”才“如莲花的开落”。
(C)(D)略。
参考答案是B，对此我不敢苟同，就此谈一下个人看法。
一、分析A项。
首先，错误的主动者是谁?“我”到底有无“内疚”之情?一般情况下，第一人称叙述不能深入其他人物内心。
这首诗不从女子的视角出发，而以“我”的视角来透视女子内心世界。
这就有两种可能：一种是对女子真正熟悉，一种是对女子虚构想象。
如果对女子真正熟悉，也有两种情况：一种是“我”正是她等待之人;一种是“我”单恋着女子。
若为后者，则“我”透视了女子的内心，她的心另有所属，“我”不是她等待之人，错误的主动者应是女子，且错误是双重的：一方面，女子误把“过客”当作“归人”，美丽的马蹄声在带给她希望的同时又带给她深深的失落，其愁怀未能释解;另一方面，女子对“我”心扉紧掩，使“我”的思恋之苦没能缓解，这双重的错误使内心更偏向于失落而非内疚。
但“我”并没有丧失理智，明白单项的思恋不会有结果，于是叹惋“我不是归人，是个过客”，无奈而坚定地走开。
若为前者，诚然，错误在“我”,“我”明知女子盼“我”归来，却又匆匆踏上漂泊之途而去，“我”内疚，但内疚的是“我”未留下来而非不该响起马蹄声。
第七课郑愁予《错误》原文+赏析
第七课郑愁予《错误》原文+赏析郑愁予《错误》原文我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……郑愁予《错误》赏析有一种错误是美丽的，那便是爱的错误。
台湾诗人郑愁予运用神来之笔，把它描写得更加美丽，令我们不得不拊掌赞叹。
美丽的故事通读全诗可以发现，诗人以凄美的笔调为我们讲述了一个动人的爱情故事：暮春三月，东风和煦，柳絮飘舞，在江南一个美丽的小城，一个女子在苦苦等待心上人的归来，她的心宛若孤寂的小城，没有东风，也没有柳絮，她听不到青石街道上有意中人的足音，因而意态慵懒，云鬓不整，心灵也如窗扉紧闭，春帷不揭。
浪迹天涯的“我”打这里走过，听到达达的马蹄声，企盼已久的她如莲花般绽开了笑颜可“我”未入家门，她失意万分，盈盈笑靥又像夏末的莲花迅速地枯萎凋谢了。
全诗不足百字，而故事情节却随着主人公的情感变化一波三折，先是漫长的期待，然后是听到马蹄声的惊喜，最后是失望，再后来又是无尽的等待。
言已尽而意无穷，可谓余音袅袅，耐人寻味。
美丽的修辞诗人在诗中充分运用了积极修辞和消极修辞，塑造了一位楚楚动人、凄婉可人的思妇形象。
“不来”“不飞”与“不响”“不揭”四个否定句间隔两行两两相对，形成一种呼应重复，既使全诗音韵和谐，又使全诗抒情意味变得深婉动人。
诗中的“你”有莲花般的容貌、孟姜女的执着。
她心如磐石，守身如玉，除了意中人，她的心不向任何人开放。
尽管阳春三月，杨柳依依，东风拂面，但在她心中、眼里，东风“不来”，三月的柳絮“不飞”，跫音“不响”，春帷“不揭”，心如窗扉“紧掩”，仿佛让我们看到了一位被相思所苦，云鬓不整，玉颜渐凋的痴情女子的形象。
诗中的比喻句更有妙处：“那等在季节里的容颜如莲花的开落”“你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚”“你的心是小小的窗扉紧掩”。
第一句不仅写出了“你”的美貌，而且极为省略地刻画出“你”苦盼不得的憔悴。
郑愁予《错误》原文和解析
郑愁予《错误》原文和解析郑愁予《错误》原文和解析《错误》是中国台湾当代诗人郑愁予于1954年写作的一首现代诗，全诗以江南小城为中心意象，写出了战争年月闺中思妇等盼归人的情怀，寓意深刻，是现代抒情诗代表作中之一，被海内外多次收入教科书。
以下是小编收集整理的，供各位阅读。
错误郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……解析：一、清新雅致的婉约风格一座江南的小城，一个暮春三月的日子，一个盼归的思妇，一段执著的爱情。
这样的故事，如果在宋人笔下，也必定是一首凄婉伤感的婉约词。
台湾诗人郑愁予的诗《错误》，意境优美，诗意深婉，显示的正是婉约之美的美学特色。
读着这首小诗，达达的马蹄声清晰地传入读者的耳鼓，我们的脑海中浮现出这样的美丽画面：三月江南的小城，弯弯的柳树枝条长出了细细绿叶，一条青石板铺成的小巷，泛着幽幽淡青色的光，傍晚时分，幽静的小巷响起了一声声达达的马蹄声，由远而近……这一声声达达的马蹄声，声声敲在小巷深处一位江南女子的心上，多么熟悉的声音啊!是自己远行的心上人回来了吗?她的心狂跳起来，一跃而起，扑向窗边，揭开许久没有揭开的窗帘，向达达的马蹄声处望去……失望挂在她的脸上，她又慢慢地放下了窗帘……二、绮思无穷的抒情视角郑愁予的《错误》，没有哭哭啼啼。
江南女子的愁怨，给我们的感觉，是那么的清新雅致，绮思无穷。
“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……”小诗到了最后这两句，点明了诗题，原来这个“错误”，是这样一个给人以隽永回忆的“美丽的错误”，至此，也点明了全诗的抒情视角。
三、心随字动的长句短句第一小段，“我打江南走过”，六个字;“那等在季节里的容颜如莲花的开落”十五个字，长短句交错。
在诗第二段中，凡“你的心……”均是长句，写“我”多为短句，读起来错落有致，节奏鲜明。
《错误》赏析
《错误》赏析《错误》赏析李宇芳我尤喜欢这诗里的一句“我不是归人，是个过客”，这是造成“美丽的错误”的完美借口。
美人容颜如莲花般，高兴时笑容弯弯，微笑甜甜。
等不到归人时，如莲花衰败，哀愁不已，悲由心生。
春天不来，柳树还没有抽出新芽，美人等不到归人，心中寂寞，像座封闭的小城。
此处，郑愁予巧妙地将美人的寂寞的心比作了小小的城，而不是其它，譬如，将她的心境写成象征忧愁的流水潺潺，或许，流水是伴有水声，向前运动的，溪流终可以观沿路风景，而在小小的城里，完全是一种封闭的环境。
人在一个一尘不变的环境里呆久了，心也会变得越来越寂寞。
或许不知怎么哭，怎么笑，心没有了颜色和声音。
美人时时刻刻听青石板路上的足音。
而不是撩帘看窗外的人是不是就是归人，她怕，撩帘细看，却不是归人，此刻便空有期待，美人宁愿听足音，让自己有那么一刻是欣喜的，因为有希望的期盼让她的小城有了点颜色，有了不同于寂寞的情感。
困于小城，期盼是她生活下去的希望。
心似紧掩的窗扉，不愿探求青石板路到底是怎样的结果，是一次次的错觉甚或是一次次美好的幻觉，还是，会有那么一次是能够让她惊喜万分的。
“我”从青石板街走过，“我”的身上承载了她太多的期盼。
然而，“我”这个路人确不能是她的归人。
其中，蕴藏了多少无奈与辛酸。
今日，又重品此诗，我倒觉得这更像现实中的分手的恋人，没有在一起时，“我”会关注她的一举一动，一颦一笑。
而认定“归人”时，又因种种因素，彼此分离，由当初相互了解的人变成了最熟悉的陌生人。
而彼此分离时，只能用一句“我不是归人，是个过客”来作为结束语，错过了这个人，只是为了遇到更好的，更适合自己的人。
“我不是归人，是个过客”，以一个完美的借口，迎接一个更好的开始，这或许也是一个善意的谎言。
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《 错误》 拓展赏读
戎 丽英
一 河 北 省 石家 庄 市 正定 县 第 三 中学
“ 然销 魂 者 。 黯 唯别 而 已 。” 时 难 舍难 分 ， 含情 脉 脉 ， 水 东 流 悠 悠 不 断 。 空 旷凄 凉尽 显 别 江
别后 更 是 思 绪缕 缕 。 少 痴情 怨 女 ， 穿秋 水 。 女 子 盼 夫 归来 痴 心 之 深 。 多 望
心 如小 小寂 寞 的城／ 恰若 青石 的街道 向晚／ 跫 云／ 江涛， 高一 声， 一 声／ 彳 氐 美丽的 梦留 下美丽的
音不 响 ， 三月 的春 帷不 揭， 的心是小 小 的窗 忧 伤／ 间 天 上 。 代 相 传 ， 是 ， 真 能 变 成 你 人 代 但 心／
扉 紧 掩／ 达 达 的 马 蹄 是 美 丽 的 错 误 ／ 不 是 石 头吗， 了眺 望天 上 来 鸿／ 我 我 为 而错 过 元 教 人 间 月 归 人 。 个 过 客 … … 是
是 是 是 是 教材中郑愁 予的 《 错误＞ 轻巧清隽” “ “ ，美丽凄 的不 是 花 瓣 。 少 女 凋 零 的 心 ， 泪 ， 血 ，
如泣如诉 。 凄凉之状 况 其 催人 泪下 ； 痴 哀” 是一 曲爱恨交加 的相思恋歌。 ， 错误之所以 失落 。
美丽 。 不合常理 。 达达 的马蹄声在 女子 听 情等候之执著 ， 本 但 倒真是惊天地 ， 泣鬼神 了！ 等待
翘首期盼 ， 为心爱的人等得肝肠寸断 。等待题
另一 位台湾诗人 席慕蓉有一首＜ 一棵开花
材 的文 学 作 品 不 胜 枚举 。沈 从 文 的 代 表 作 ＜ 边 的树 》 ，蕴 含 的情 感 与 承 载 的 美 感 同样 撩 人 心
城》 中的翠翠 就这样痴 心执著 ， 孤寂地守在 渡 弦 。 颗 痴 心 苦 苦期 盼 ， 终 却 为 之 心 碎 。 与 一 最 口等待傩送归来。没有人告诉她要 孤独地等到 《 误 》 异 曲同 工 的妙 处 。 错 有
“ 但是 ， 真能变成石头吗？ 这是困惑 ， 心， ” 更
是 质 疑 ： 神 女 。 许 多 的 妇 女 ， 来 有 着 鲜 活 那 那 本
梳洗罢 ， 独倚 望 江楼 。 尽 千 帆 皆不 是 ． 过 斜 的 生 命 和 正 常 的需 求 ．怎 么 能 甘 心 变 成 石 头 晖脉 脉 水 悠悠 ， 断 正煽动
等待是凄婉的牵挂 ． 是美 丽的哀伤 。诗人 着新的背叛／ 与其在 悬崖 上展览千年， 不如在 爱
不育 怨 恨 ， 怨 恨 自现 ， 日思 君 不 见 君 ， 恨 人 肩 头痛 哭一 晚 而 日 此
绵绵无绝期啊 ！心底不 由想起 了温庭筠 的《 望 江南＞ 。
什么 时 候 。 人 留下 了悠 长 的 惋 惜 和无 限 的 牵 给 正如 泰 戈 尔 的诗 ：世 界 上 最 遥 远 的 距 离 ， “
挂期盼。
不是生 与死 。 而是 我站在你 面前 。 你却不知道
诗词 中等待的故事更加哀怨动人 。 教版 我 爱 你 。” 人 当意 中人 “ 视 地 走 过 ”那 落 了一 地 无 ，
待到惊喜 ， 再到极度失望 。读起来幽怨凄婉 。
在 向你 挥 舞 的 各 色花 帕 中， 谁 的 手 突 然 是
我 打 江 南 走 过 ． 等 在 季 节 里 的 容 颜 如 收 回， 紧捂 住 了 自 己 的 眼 睛／ 人 们 四 散 离 ／ 那 紧 当 莲 花 开 落 ， 风 不 来 。三 月 的 柳 絮 不 飞， 的 去 ．谁， 东 ／ 你 还站 在 船 尾 ， 裙 漫飞 ，如 翻 涌 不 息的 衣
呢？她们 为着一个没有 价值的期待 ， 错过许多
词中女子 独 自倚 着望 江楼 的栏 杆 向江面 俯 拾即是 、 本该 属于 自己的幸福机遇 。 花开堪 “
望去 、 眼望 着 江 面 上 千 帆 过 去 ． 不 是 丈 夫 归 折直需折 。 都 莫待无 花空折枝” 这算是从另一个 ，
舟。 天色 已晚 ， 面空无一船 。 江 只剩下斜 阳余晖 侧 面丰富 了生命 中真 正意义 的等待吧 ！田
来却以为是归人 ． 这种感觉关乎一段美丽 的感 留下的是凄 凉的余韵 。 是生死 契 阔、 会合无缘
情 故 事 ， 些 可 想 象 的 细 节 ， 交 臂 错 过 惊 艳 的感伤 。而舒婷 的《 一 在 神女 峰》 从 另一个 角度诠 ， 的一 刹 那 ，我 不 是 归 人 。 “ 是个 过 客 ” 。女子 由期 释了等待的蕴涵——