古玩收藏-鉴藏讲座之紫定不紫-酱釉定器鉴定
吉州窑鉴定口诀
吉州窑瓷器鉴定口诀如下：
1.造型：吉州窑南宋时期主要以日常生活用瓷为主，器型比较少，常见有
碗、罐、瓶、盘、炉、枕、瓷塑等。
吉州窑器型一般多古朴，有独特的风
格面貌。
2.胎质：吉州窑的胎质比较粗松，胎体厚重，沸茶入盏，不仅手触之不烫，
还久放不凉，具有保温的效果。
吉州窑瓷胎瓷片和缸胎，有酱紫色和泛青的紫黑色。
无论是瓷胎或缸胎，胎质都比较粗松，胎体厚重，砂粒大，粗
看似陶，但叩之有金属声，这是吉州窑区别其他窑口的显著特征。
3.釉：正因如此，吉州窑的胎体表面会留下一些波浪痕，经施釉后，其痕迹
虽有所减弱，直面观测不易发现，但用手触摸胎表仍可以感受到呈竖条形
的起伏。
在适当的角度侧视，肉眼可见器底及圈足内有釉层挂附不匀的肌
理现象；用手触摸胎表也能感受到竖条形的起伏。
4.纹饰：现代吉州窑仿制品多采用淘洗好的现成高岭土，且在封闭的室内制
作，砂粒无从混入，难以掌握比率。
因而胎质坚密、不存在因砂粒引起阻
刀跳刀现象和由此留下的竖条形触感及釉面挂附不匀等肌理现象。
5.烧成：吉州窑瓷器烧成温度在1200-1300°C之间，瓷化程度较高，虽有未
上釉的粗胎和砂底器物，但绝无孔隙和透水现象。
以上就是吉州窑瓷器鉴定的口诀，仅供参考。
紫定瓶险过三关
什么 用 ；另 外她 还 怀疑 这 是死 人 用 过 的东 西 ，瞅着 使人心 烦 。
有一 天 ，这位 农 民从 广播里 听到 国家关于加 强文物保 护 工作 的消息 ，说 地下埋 藏 的一 切文 物 ，都属 于国家所 有 ，对 于保 护文 物 的人 ，国家 将 给予适 当 的奖励 。于 是 ，这位 善 良憨 厚 的庄 稼
有 绿 釉 （ 定 ） 黑 釉 绿 、
（ 定） 黑 ，还 有 酱 釉 ，就 是 紫 定 。 所 谓 紫 定 就 是 釉 色 发 红 ，与 今 天 的 芝 麻 酱 色 很 接 近 ，但 比 芝
１ ９ 年 ，故 宫博 物 院代 理 院 长 吕济 民在 安 ９６ 徽 省博 物 馆 做 学术 报 告
有人 说 ， “ 有 鉴定 ，就 没有 文物 ” 没 ，此话 不 假 。因 为一 件 珍 贵 的文 物 ，如 果无 人识 得 ，它 只能 是一 件普 通 的 “ ” 物 ，甚 至
是一 件 “ 物 ” 废 ；如 有人 识得 它 ，并鉴 定 出它 的确 切 年代 、何 处
生产 、价值 如何 ，那么这 件文物 就 “ ”起 来 了。我 国许 多 呕心 立
钱 花花 。听丈夫 这 么 一说 ，妻 子慌 忙又去屋后草灰堆里把瓶子 “ ” 挖
了 出来 。这是 第二 险 。好 好 的 一 只 小 瓶 ，放 在 案 几 上 又 不 碍 什 么事 ， 为什 么 妻 子 急 急 乎 要 把 它 扔 掉 呢 ？
原 来 ，妻 子认 为快 过 年 了 ，紫 里透 青ห้องสมุดไป่ตู้的旧东 西放 在 家 里不 吉利 ，也 没
％ ｝ 。 一
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黑定紫定鉴定口诀
黑定、紫定鉴定口诀
紫定白定泡不同，黑定紫定少泡熔。
黑紫釉少才有泡，脂挂紫金土砂行。
好似松香绞砂形，黑紫以铁来呈色。
控温掺铁比例灵，定窑瓷美变无穷。
【口诀解读】
定瓷分白定、黑定、紫定、绿定、蓝定等。
黑定和紫定是很突出的，在宋代烧成并且非常成功，都是白胎，器型具有时代特色，是古瓷器中难得的。
用三四十倍的显微镜看，在釉薄的地方有泡，色彩深的地方几乎看不到泡，泡大、小都有，每件器物之间也不一样，但釉层下都有像松香调砂一样的雾蒙蒙的釉层。
这要用定窑的各种特征去鉴别。
但黑定、紫定都是铁烧制成的，色度和沾紫金砂土釉浆的多少，和含铁情况有关。
罕见的定窑颜色釉及描金瓷器
罕见的定窑颜色釉及描金瓷器定窑素以精美的白瓷著称于世，自晚唐至金代白釉一直是其最主要的品种。
除此之外，定窑也兼烧少量酱釉、黑釉以及绿釉瓷器，还有个别描绘金彩的作品。
这些罕见的品种在古籍中被称为“紫定”、“红定”、“黑定”以及“金花定碗”。
“紫定”是指北宋定窑瓷器中的酱色、褐色釉瓷器。
明代曹昭《格古要论》载：“有紫定色紫，有墨定色黑如漆，土俱白，其价高于白定。
”定窑酱釉瓷的色调差异很大，窑址出土的酱釉标本中，大多数呈较浅的酱黄色，此外还有酱红、紫红、紫色、褐色等，并有大量的窑变现象。
这种千差万别的色调，说明定窑早期酱釉瓷的烧造工艺尚不成熟，由此推断，文献中提到的“紫定”应当是指酱釉瓷中色调泛紫的一个品种。
关于定州红瓷，宋代邵伯温在《闻见录》中记载：“仁宗一日幸张贵妃阁，见定州红瓮器，帝坚问曰：安得此物？妃以王拱宸所献为对。
帝怒曰：尝戒汝勿通臣僚馈送，不听何也？因以所持柱斧碎之，妃愧谢。
久之，乃已”。
文献中提到了“定州红瓮器”，后人据此理解为“红瓷”，但由于记载过于简略，无法断定所指的究竟是哪一种瓷器。
笔者认为，所谓“定州红瓷”，应当是酱釉瓷中色调偏红的一个品种。
定窑遗址中出土的酱釉瓷胎质洁白坚致，采用正烧法烧制，圈足底部无釉，造型除了碗、盘外，还见有瓶、盒、罐等。
图一是江苏省镇江北宋熙宁四年（公元1070年）章泯墓出土的定窑酱釉瓶，小口，板沿，丰肩，下腹内收，圈足。
酱釉瓷的釉料配方与黑瓷相似，工艺原理也基本一样，只是烧成温度高于黑瓷。
定窑黑瓷在烧造时“越是不完全熔融，其所出黑色越好，若完全熔融便带褐色。
但如果铁分过剩，往往会因燃料（碳）中所含硫黄的作用，而使所谓油滴的银星斑现于釉面。
”（叶民《中国古陶瓷科学浅说》）从定窑遗址出土酱釉瓷片的断面能够看到一个很有趣的现象，表面的酱色只占整个釉层厚度中很薄的一小层，下面的釉层仍为黑色。
定窑酱釉瓷的窑变丰富多彩，其中尤以“油滴”最为精彩，在酱紫色釉面上布满了圆圆的结晶斑点，其艺术效果完全可以同著名的建窑黑釉油滴相媲美（图二）。
古玩鉴定十八法
古玩鉴定十八法喜欢的看下方第一法看包浆无论是瓷器、木器、铜器，还是玉器、砚台、印石等，各类传世的古玩艺术品，因年长日久，器品上均会留下岁月侵淫的痕迹，即所谓包浆。
有包浆的器物只要拿干净的燥布轻轻的揩擦，立即就会出现一种光亮，而且有越揩越亮的感觉，这就是所谓日包浆亮。
有人为了追求包浆效果，常常将新品用蜡打，皮鞋油擦，椰子油擦，色拉油浸，于是也出现了一种光亮，但仅仅是一种肤浅的浮光，玉精光深邃的包浆亮差之千里。
近年作伪的铜器，如佛像、香炉等，可以做成旧色，看似古色古香，可是难以造成包浆亮，就露出破绽。
用氨水等化学药水浸泡的瓷器，可退去火光，形成一定程度的宝光，却毫无包浆。
木器更是这样，凡是高级的木器，如紫檀、黄花梨、红木、乌木等其本身就有一种油性，加上包浆，就会越揩越亮，精光内含，灵气四溢，另人百看不嫌。
可是有人不知包浆的珍贵，硬是用热水和洗洁精，将包浆洗的一干二净，变的白乎乎、燥兮兮，毫无灵气可言，殊为可惜。
禁用词语如古籍善本、书画也同样村子包浆，不过没有出现光亮，只是一种旧色，阴阳面有明显的色差，作伪书画用茶水喷洒，混充包浆，正反面就没有色差。
有种色差也称阴阳面，请参见《辨阴阳》。
包浆是一种难以伪造的时代特征，传世时间越久，包浆也越深，因而容易出现包浆亮。
包浆是传世古物的标志，新品与旧物的试金石。
只要学会看包浆，即能鉴别器物的新旧，推断其年月的长短，可以少花冤枉钱！自从北京王世襄先生在80年代发表《明式家具珍赏》后，海内外掀起了收藏中国古典家具热潮。
在各大拍卖行中，中国古典家具特别是黄花梨、紫檀、铁梨、鸡翅以及红木家具，价格直线攀升，出现了数万元乃至千万以上意见的高价。
这一收藏热更折射到大街小巷，人们都想争购古典家具，以图厚利，于是高仿品便应运而生。
他们用现代化的加工手段和作旧技术，一件件貌似古朴苍劲的名木家具便陆续上市，同时涌向拍卖行。
要识别是传统旧物还是高仿新品，关键的一点便是看包浆。
新品易仿，而包浆难造。
定窑釉料研究
产 品的视 觉效 果和 釉面 质量将 不伦 不 类 , 这 也从 反
面证明了以上的论点 "因为在釉中含有相当量的石 灰石 , 使定瓷产 品釉面硬度和耐腐蚀性 ! 抗酸碱性 大大增强 "在定窑古瓷片中, 对釉面进行刻痕和硬
度试 验 , 与现 在 用长 石釉进 行对 比 , 长石 釉则 不及
法 , 以刻
践 来证 明这 一点 , 其 结 果分 析如 下 "
定窑色釉的研究与开发 , 是 以古定瓷色釉残片 为依据 , 黑定黑如点漆 , 油滴星光灿烂 , 兔毫光幻
迷离 , 紫定趣味神奇 " (见 5定窑研究 6 陈文增著
16 7页 )
定窑的色釉产品与其他 当代窑 口色釉产品相 比 , 差别首先是 白胎粉 以黑釉 ! 紫釉 ! 红釉 ! 油 滴 ! 兔奄 , 其特 点是胎体较薄 , 釉层较厚, 但光润
叫大 营黄 土 "我们 把 整 个厚达 两 米左 右 的土层 分 为
窑 , 而定瓷色釉据文献记载 , 也只是兼烧 , 即黑 定 ! 紫定 ! 红定之说 "从现在发掘众多的定瓷片来 看 , 关于色定并不多见 , 所 以发现一件完整的而又 具定窑装饰特点的色定产品和瓷片, 就显得非常珍 贵 "在定窑鼎盛时期 , 在 白瓷胎上彰显黑色釉 ! 紫
言 , 定瓷的原釉料配方也在此列 "现代定瓷生产规
以在研究定瓷 白釉的时候 , 决不能在长石釉上下功 夫 , 否则将差之毫厘, 谬之千里 "古代定窑, 选择
相 当好的 石灰 釉 , 但 它 不是选 择 石灰岩 作 为基础 原 料 , 而是 选择风 化 已久 的C a O 含量 高 的 白色 粉状 原 料配 比而 成 "笔者根 据 多年对 定瓷 遗址 方 圆二十 几 里的 考察 , 无论 是 在丘岭 和遗 址 附近 , 及河 流冲刷
定窑瓷器之釉色
定窑瓷器———釉色二、釉色如象牙之白。
五代以后，定窑器施釉前已不施化妆土了。
所施白釉的釉水为白中闪黄，所以釉面之色呈所谓的“象牙白〞色。
少量质差的釉为白中微闪灰黄。
白定釉面呈半透明状，由于施釉较薄，所以薄处能隐约看到胎色。
在器物的折腰处可见积釉呈浅浅的黄绿色。
积釉处气泡稀少导透，大小不一。
这也是一个鉴别时要注意的重点。
仿品因掌握不了定窑特定的烧成氛围，故难以烧出“象牙白〞的釉色来。
釉色常不是偏白就是偏黄，在器物折腰处也难见浅黄绿色。
一：定窑釉色说，此刻有对于判定定窑瓷器的著录都是说定瓷的白釉是象牙白，这一看法极其偏执，不知道是专家未经深入观察仍是剽窃古人不全面的资料，现代专家都是偏执这一看法。
其实定窑瓷器的白釉的白色多达 50 种，定瓷烧造历史悠长，从始创到成熟鼎盛以致衰败，每个期间的有色各不相同，又有众多的窑场，规模有大有小互相影响，古代瓷器生产和现代工业相同，都喜爱扎堆形成基地规模，有益于形成市场销售，此刻的古玩城或许地摊不就是都齐集在一同吗。
瓷器生产自古就是从青转白的过程，工艺配方不停改进，所以才有了今日的纯白瓷釉，要想抵达理想的白度，在古代是特别难的一件事情，正是这各种原由才致使了定瓷白釉的多种多样，有奶白，猪油白，白里闪黄，白里闪青等等不下几十种之多。
假如把上百片瓷片摆在一同你就会发现根本不会有相同的白色，所以只从颜色判定定瓷的意义不是很大。
酱釉、褐釉、黑釉、绿釉等品种，在定窑瓷器中占的比率不大，完好的传世品更是稀罕，故珍藏价值较高。
明曹昭?格古要论?日：“有紫定，色紫。
黑定，色黑如漆。
土俱白，其价高于白定。
〞可见明朝其珍藏价值已高于定窑白瓷。
所谓紫定，其实就是酱釉。
宋朝流行漆器，酱色釉当为仿酱色漆器产品。
所谓黑定，那么指黑釉。
定窑黑釉与众不一样，其呈色平均，光可鉴人，相同有漆的质感。
绿定那么不见文件记录，且无完好传世品，但故宫博物院在定窑旧址收集到两块绿定瓷片，此中一片上有龙纹。
绿釉当为绿，呈色平均而翠绿，进而确认定窑曾有绿定产品。
浅说定窑
作者： 李海艳[1]
作者机构： [1]锦州市博物馆,辽宁锦州121000
出版物刊名： 文物鉴定与鉴赏
页码： 44-46页
年卷期： 2020年 第3期
主题词： 定窑;白瓷;北宋
摘要：辽宁省锦州市博物馆馆藏一件北宋定窑烧制的酱釉盏托。
定窑的酱釉器又称紫定。
定窑主烧白瓷,同时兼烧黑釉、酱釉、绿釉等彩色釉,酱釉传世品比较少见。
纵观定窑几百年的烧造历史,从晚唐五代到元代,每一个时期的器物都有年代特点,但真正形成定窑瓷器独特风格的是从北宋开始的。
在北宋朝廷南迁之后,原定窑工匠一部分到了景德镇,一部分到了吉州,被称为南定。
文章只对北宋南迁之前的定窑从历史发展进程、工艺特点、文化价值等不同角度来进行研究和分析。
古玩收藏-鉴藏讲座之釉下五彩瓷鉴赏
古玩收藏-鉴藏讲座之釉下五彩瓷鉴赏陈独秀的秘密釉下五彩瓷鉴赏(伊有成2022年.09.13)瓷器中的五彩，一般是指釉上五彩或青花五彩，而釉下五彩是特指清朝末宣统年间创烧的新品种。
当时烧制的数量不多，现已属珍贵之物了。
瓷器釉下彩的发展史也是源远流长的，早在三国时期的吴国墓中出土了一件青釉下彩盘口壶，胎上通体用毛笔绘褐黑色纹饰，外罩青黄釉一次烧成。
它证明了三国时期已有烧制釉下彩绘的工艺，开创了釉下彩绘之先河，为后世的釉下彩瓷打下基础。
到了唐代，在四川的邛崃和湖南的长沙窑中，釉下彩绘有了更进一步的发展，用彩以多色为主，以含有铜、铁、钴、猛等元素的矿物质为着色剂，绘出所需纹样，罩上透明釉一次烧成，呈现出褐红、褐黑、兰、绿、黄、紫等色彩。
装饰纹样有人物、动物、植物、花卉、云气山水和图案画等。
另从杨州唐城遗址和浙江龙泉金沙塔基、绍兴翠环塔基中出土的青花瓷片看，证明我国在唐、五代、宋已烧制出釉下青花瓷。
上述种种，只属釉下彩绘瓷，还不属釉下五彩瓷，所谓釉五彩瓷，按古代陶瓷辞典解释为色彩繁多、色泽浓艳、五彩缤纷者。
我国的釉上五彩和青花五彩，是在烧好的白瓷或某些纹饰用青花代替的白瓷上加饰彩绘，再次入窑烧成的。
它创烧于明代宣德年间，经成化、万历到清初的康熙朝都很盛行，后被粉彩所代替。
真正的釉下五彩瓷，是清末宣统年间由湖南醴礼窑创烧成功的新式瓷器，它是将多种着色剂绘画在瓷胎上再罩一层透明釉，入窑一次高烧成功。
这是中国陶瓷发展史上又一个新成就。
它的问世受到国内外人士的一致欢迎。
在1907－1912年间，曾两次参加过世界博览会，均获得一等金牌奖章。
釉下五彩瓷器的特点，是瓷化强度高，釉面玻璃化程度强，保护纹饰不被外界磨损、防止和减少彩料中铅的毒害，是一种比较理想的彩绘瓷器。
当时官商合一的新华公司也以此为鉴，烧制了一批釉下五彩瓷器。
图中的笔筒就是当时的产品，它不仅瓷质亮丽，纹饰也是一幅很精美的山水画，画中群峰逶迤，湖光山色，从林村舍，鱼帆垂钓，景观相映成辉，给人一种尘嚣涤尽，心旷神怡之感。
赏析：?定窑?酱釉盖缸和紫定特征（2）
赏析：定窑酱釉盖缸和紫定特征（2）此器制作规整，胎体坚实致密，鉴定专家丘小君、蔡国声分别鉴定后一致认为，这件器物是宋代定窑瓷器中的精品。
同类器物还见有定窑白釉品种。
宋代定窑以烧白釉瓷器为主，而酱釉器和黑釉器的数量则较少。
其黑釉、酱釉瓷器也相当精美，俗称“黑定”“紫定”。
与定窑白釉瓷器相比，这些器物烧造数量较少，因此更显珍贵。
目前所知除河北定窑烧制酱釉瓷器外，河北磁州窑，河南修武窑、鲁山窑、宝丰窑，陕西耀州窑，山西介修窑，甘肃安口窑等也有烧制。
宋代定窑酱釉瓷器与磁州窑酱釉瓷器有着明显的不同，一般来说，主要有以下区别：一是釉面亮度。
定窑酱色釉的釉面深沉，好似失光感，但又不是干涩感。
而磁州窑酱釉瓷器釉面鲜亮，比较夺目；二是定窑器酱色釉釉层很薄，磁州窑酱釉器物釉层要厚，有明显的积釉痕。
迎光侧看，磁州窑酱釉瓷器釉面有橘皮纹现象，而定窑酱釉瓷器没有，有针尖状棕眼现象；三是定窑酱色釉中可见泪痕，或者油滴状痕迹，这种痕迹好像用钢笔在白纸上写下的字一样，感觉不到墨迹有厚度，但是能看见明显的痕迹。
而磁州窑的酱色釉流釉处一般没有这种感觉；四是定窑酱色釉，在釉面边沿与器物胎体交汇处，一般有一圈看似发黑色的线条，而磁州窑酱色釉却不见；五是宋代定窑正窑口的胎土洁白细腻，磁州窑的胎土较粗，色呈土黄色；六是由于胎质的原因，一般定窑器物器壁较薄，而磁州窑器物器壁较厚；七是定窑瓷器内壁加工相对光滑，而外壁相对有明显的轮旋痕迹，抚之有高低不平之感；八是定窑的酱釉釉色窑变是在器物的某处表面呈类似淡黑色、淡绿色、淡黄色斑点，而磁州窑酱釉窑变是在整个器物釉面均呈明显的类似黑色斑块夹杂其中；九是定窑的底足露胎处看似平切，实则高低不平，且基本棱角分明，这与磁州窑器物也有明显不同。
作者简介：江志君，出生于河北涉县，正高级经济师（正教授）、国家二级会展策划师、副编审。
中国文物学会会员、中国文物学会收藏鉴定委员会会员、人民日报人民网会展频道专栏作者、中国编辑科学论坛秘书长、中国管理科学研究院研究员、中国秘书科学联盟常务理事、河北省会展经济学会副会长、河北省会展业发展规划小组主要成员、河北省作家协会会员。
宋代定瓷，知道有黑定、紫定、绿定、红定吗
宋代定瓷，知道有黑定、紫定、绿定、红定吗定窑产品以白瓷为主，也烧制酱、红、黑等其它名贵品种，如黑瓷（黑定）、紫釉（紫定）、绿釉（绿定）、红釉（红定）等，都是在白瓷胎上，罩上一层高温色釉。
定窑瓷器的胎骨较薄而且精细，颜色洁净，瓷化程度很高。
釉色多为白色，釉质坚密光润，广受人们喜爱。
宋代定窑鲵人首鱼身形提梁壶(大英博物馆藏)定窑还有北定、南定之分。
北宋之前，定窑窑址在北方的定州，这是烧制的物品称为北定；宋室南迁之后，定窑工人一部份到了景德镇，一部份到了吉州，称为南定。
在景德镇生产的釉色似粉，又称粉定。
定窑生产规模宏大，品种繁多。
多为碗、盘、瓶、碟、盒和枕，亦产净瓶和海螺等佛前供器，但数量极少，主要是作为贡品进入宫廷。
故宫博物院收藏的“定州白瓷孩儿枕”，是定窑瓷器的代表作之一。
宋代定窑贴塑印花孩儿枕(台北故宫博物院藏)定窑瓷器的胎骨较薄而且精细，颜色洁净，瓷化程度很高。
釉色多为白色，釉质坚密光润。
定窑瓷器的白釉多闪黄，故有'粉定'之称，釉面偶尔还有垂釉的现象，由此又有了'泪釉'的别称。
宋代定窑瓷器常见的器型以碗、盘、瓶、碟、盒和枕为多，罐、炉等器形则比较少。
定窑瓷器的装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主。
北宋早期的定窑刻花，构图、纹样都比较简单，以重莲瓣纹居多，装饰具有浅浮雕的美感。
北宋中晚期，定窑的刻花装饰精美绝伦，独具一格。
宋代定窑印柳斗纹齿口高足杯(美国波士顿博物馆藏)宋代定窑婴戏荷叶枕(日本美术馆藏)宋代定窑刻划花大梅瓶(北京故宫博物院藏)宋代定窑印花龙纹盘(台北故宫博物院藏)宋代定窑剔花枕(北京故宫博物院藏)宋代定窑剔花矮腹瓶(美国佛利尔沙克乐博物馆藏)宋代定窑紫定柿釉金彩蝶牡丹纹茶碗(日本东京国立博物馆藏)宋代定窑黑定金银彩茶盏(台北故宫博物院藏)宋代定窑紫定盖罐(北京故宫博物院藏)宋代北宋定窑划花螭纹碗(台北故宫博物院藏)宋代北宋定窑划花莲花螭纹碗(台北故宫博物院藏)宋代北宋定窑划花鱼纹大碗(台北故宫博物院藏)静志寺地宫出土北宋定窑白釉瓷法螺静志寺地宫出土北宋定窑白釉瓷法螺静志寺地宫出土北宋白釉瓷龟静志寺地宫出土北宋白釉花口高足盘静志寺地宫出土定瓷净瓶定州博物馆四人抬轿定州博物馆白釉圆托五兽足熏炉从以上藏品照片可以看出，定窑瓷器有的器型怪异，其原因有不同的说法，主要有：一是认为受道教的需要和影响，烧造与道教有关的器物；二是认为受佛教的需要和影响，烧造与佛教有关的器物；三是认为定窑是一个庞大的窑系，有的窑处在少数民族地区，受少数民族审美和使用的需要，烧造具有少数民族瓷器风格的器物；四是认为受其它窑口瓷器造型的影响，烧造与其它窑口瓷器同样或类似的器物。
北宋定窑宫廷“易定”瓷器胎釉特征
北宋定窑宫廷“易定”瓷器胎釉特征我们对北宋定窑宫廷紫定瓷器的紫色定义搞清楚后，才能将元、明、清民间用瓷的葡萄紫、茄皮紫色釉瓷器加以区分，否则对研究收藏北宋宫廷“易定”瓷器的紫色釉就没有理论依据而岀差错。
北宋定窑宫廷“易定”紫色釉的定义要掌握三点：一.紫色釉不是金属着色剂，二.紫色釉是矿物着色剂，三.用红、蓝矿物调合的紫色（雪青色）。
北宋朝廷为什么要创烧紫色釉？因为北宋朝廷三品以上的官服颜色是紫色，作为赏赐的“易定”瓷器必须要创烧紫色釉。
这就是前无古人后无来者的真正原因。
北宋定窑宫廷“易定”瓷器的红定、朱定、绯定、蓝定、绿定、黑定全是矿物着色剂烧成。
这些多色釉瓷器是北宋朝廷的首创品种，而且在彩釉上又加彩，也可称为彩上彩瓷，是独一无二的上彩工艺和顔色釉种。
北宋定窑宫廷“易定”瓷器的胎质是采用优质的瓷石原料为瓷胎，其特点：一是烧结瓷化温度要求高，??是瓷化程度的稳定性好，三是能烧制岀中小形的各类瓷器。
我们从“易定”实物的露胎处能了解到瓷化结构紧密，胎质细润洁白，接近于或仅次于二元配方的胎质。
我们知道“易定”系列瓷器的胎釉特征后就容易理解釉面无开片无气泡的现象。
胎是瓷石（矿物），釉是矿物，玛瑙也是矿物，这些矿物之间膨胀系数基本一致，矿物再加玛瑙为釉在烧制情况下一般釉面不存在气泡现象。
北方的汝、官、钧瓷的胎质属于泥土性质的胎，而胎釉的膨胀系数有差别，因此汝、官、钧瓷釉面均有开片。
笔者没有发现“易定”瓷器之前还以为汝、官瓷器是代表宋瓷，当“易定”瓷器在眼前时才真正认识到“易定”瓷器才是代表宋瓷：它的文化内涵之丰富；它的科技创新能力之伟大；它的艳丽多彩釉之惊世；它的造型、釉色、纹饰、草体唐诗之叹为观止；它岀现的历史时期之特殊；它留给后人的遗产之宝贵。
不管是国家和民间藏者为保护北宋朝廷的“国瓷”中华陶瓷的“新贵族”宋瓷的代表“易定”瓷器，是热爱祖国热爱文物的人们所义不容辞的责任。
笔者对北宋定窑宫廷“易定”瓷器的研究愽文到此结束谢谢读者们。
北宋紫定官字款花口瓶70%
北宋紫定官字款花口瓶70%
本博信心指数：70%
昨晚《收藏马未都》讲到了紫定，促使我今天发这个帖子。
所谓“紫定”，其实也是酱色。
只是颜色较深，听起来高贵些罢了。
与昨天发的那件花釉葫芦瓶不同，这件定窑酱釉花口瓶的酱釉外面没有再覆一层透明釉。
但是用强光手电贴壁照射，可以从另一侧看到透光。
做工非常精致。
瓶身的两道泥塑花边充分表现了胎土是经过长时间陈腐过的，否则很难塑出如此细微的花边（尽管有些也有断裂）。
底足内部“官”字写的非常流利大气。
因为是官款，瓶的内壁一改定窑器内部隐蔽处不施釉的惯例，涂布了很薄的带有淡淡褐色的透明釉，使得瓶子看起来更加高档。
瓶内壁留下了明显的手工拉坯的旋纹和指痕纹。
旋纹宽度8-9毫米，其内有细细的指痕纹。
从旋纹的方向可以看出，当时转台是逆时针旋转，工匠的手指是从下往上拉出的。
岁月在瓶子的釉面留下了深深的痕迹。
从显微镜里看，釉面有着稀疏的极小的圆泡，大多数已经发黄发白，处于半死的状态；很多已经破裂发黑成为死泡。
釉面用放大镜看满是皱褶，并自然沉积着盐碱质的结晶体（不是人为做旧那种）。
尽管如此，用手敲击瓶口时仍能发出清脆的声音，说明是高温烧制的定窑器，而非辽陶。
从底足和花边看，胎土非常洁白细腻，但是划花水平确属一般，因此可判断为北宋早期的作品，距今已经有千年的历史。
花边的制作工艺我还没有想通，肯定不是刻出来的。
但是怎么塑出来的，我也说不出，发张近距照，大家看看吧。
故宫博物院馆藏的17件宋代定窑精品瓷器
故宫博物院馆藏的17件宋代定窑精品瓷器定窑是中国宋代主要瓷窑之一，后世誉为宋代五大名窑之首。
窑址在今河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村。
曲阳县宋属定州,故名。
烧瓷始于唐,盛于北宋，元以后衰落。
北宋苏轼《试院煎茶诗》、宋邵伯温《闻见录》、元刘祁《归潜志》、明曹昭《格古要论》、清朱琰《陶说》等文献，均对定窑有所记载。
故宫博物馆收藏的宋代定窑亦是精品！【定窑酱釉花口盘】定窑酱釉花口盘，北宋，高2.5cm，口径12.6cm，足径8.2cm。
故宫博物院藏。
盘口呈六瓣葵花式，折腰，圈足。
酱釉施到足边。
此盘造型端庄，线条明朗。
六瓣花口为此器平添几分美感，属于定窑酱釉中的精品。
也是宋代花口盘的基本造型。
酱釉是一种以铁为着色金属元素的高温釉，釉中氧化铁和氧化亚铁的总量达5％以上。
【定窑白釉刻花牡丹纹盘】定窑白釉刻花牡丹纹盘，宋，高3.1cm，口径26.7cm，足径18.1cm。
盘折沿，浅腹，浅圈足。
通体施白釉，器口无釉，镶铜口。
近口沿处刻划卷草纹一周，内底刻划缠枝牡丹纹，其上结两朵牡丹花，花心相对。
此件作品所刻主题花卉枝干矫健，花朵丰满，配在温润晶莹的白色釉面上典雅优美，是定窑刻花白瓷的代表作品。
定窑烧造白瓷始于唐代，虽然唐代以邢窑白瓷最负盛名，但定窑白瓷精品堪与邢瓷相媲美。
到了宋代定盛而邢衰，人们遂只知有“定”而不知有“邢”了。
定窑白瓷之所以能够取代邢窑白瓷显赫于天下，一方面是由于它在色调上属于暖白色，细薄润滑的釉面白中微闪黄，给人以温润恬静的美感；另一方面定窑白瓷上运用了印花、刻花、划花等装饰技法，将白瓷从素白装饰推向一个新阶段。
元代刘祁在《归潜志》一书中曾有”定窑花瓷瓯，颜色天下白”的赞誉。
定窑瓷器的烧造主要采用覆烧法，就是将器皿反扣着焙烧，因此口沿无釉，露出瓷胎，这种现象谓之“芒口”。
采用覆烧法可以提高产量，降低成本。
瓷器烧成后，为避免芒口这种缺陷，有时使用金、银、铜等镶嵌器口。
【定窑白釉刻花直颈瓶】定窑白釉刻花直颈瓶，宋，高22cm，口径5.5cm，足径6.4cm。
一枝独秀“紫金釉”酱釉瓷的历史足迹
一枝独秀“紫金釉”酱釉瓷的历史足迹原题：酱釉瓷的历史足迹酱釉因以“紫金土”配釉亦称“紫金釉”。
它是一种以氧化铁为着色剂的高温釉，其釉色类似芝麻酱色。
酱釉瓷早在宋代就多见于北方的许多瓷窑，其中以定窑的“紫定”器最为著名。
明代宣德时景德镇官窑出产的酱釉瓷造型规整，色泽温润纯正，釉面肥厚并有橘皮纹。
常见器物有撇口碗、撇口盘、收口盘和瓜式执壶等。
图为明宣德酱釉盘。
（图片源于网络）酱釉瓷器与青瓷、黑瓷一样有着悠久的历史。
在酱釉瓷漫长的发展历程中，不同时期、不同地域、不同窑场所烧造的酱釉瓷器也各不相同，自成体系。
东汉晚期，酱釉瓷器出现在南方江浙地区，两晋时期得到发展。
南北朝时期，以北贾壁窑为代表的北方瓷窑也开始烧造酱釉瓷，隋、唐时期有所发展。
宋、辽、金时期，酱釉瓷器的生产遍及全国，但仍以北方瓷窑为主，定窑、耀州窑和当阳峪窑堪称其楷模。
元、明、清时期，随着全国瓷业中心的形成，江西景德镇窑生产的酱釉瓷器一枝独秀。
根据考古材料，酱色釉早在商代后期的原始瓷器上就偶有出现，东汉时期比较盛行，尤其是东汉中晚期，在南方青瓷产区有较多生产。
这一时期的酱釉瓷器发现很多，在窑址和墓葬中多有出土。
如1978年浙江余姚石堰翁家山(今属慈溪市)出土的一件东汉酱釉五联瓶，现藏于余姚市博物馆，通高47厘米，口径6.1厘米，底径15.5厘米，通体施酱釉，色调深赭，釉层丰厚且富有光泽，具备了酱釉瓷器的基本特征。
随着制瓷工艺技术的发展，两晋时期酱釉瓷器的质量有所提高。
2003年山东临沂冼砚池晋墓出土的酱釉壶和酱釉双系罐，现藏于临沂市博物馆，保存完好，造型精美，釉层均匀光润，釉色典雅沉稳，堪称这一时期酱釉瓷器的典型之作。
因山东地区目前发现的烧制瓷器最早的窑址为北朝晚期，而墓中同时出土的其他青瓷器，从造型、釉色等方面来看，多与南方同类器相似，故洗砚池晋墓出土的这批瓷器，包括两件酱釉瓷器也应是于来自南方的产品。
南北朝时期，随着瓷窑的增多，酱釉瓷器的烧造地域也逐渐扩展。
古瓷器鉴赏之～酱釉（酱色釉）（五）酱釉又称：“柿色釉”“紫金釉”
古瓷器鉴赏之～酱釉（酱色釉）（五）酱釉又称：“柿色釉”“紫金釉”
古瓷器鉴赏之～酱釉（酱色釉）（五）
酱釉又称：“柿色釉”“紫金釉”。是一种以铁为着色剂的高温色釉，其釉料中含氧化铁和氧化亚铁的总量较高，达5%以上。
酱釉的出现始创于北宋的北方窑口，如：定窑，耀州窑，以定窑酱釉最有名《格古要论》中“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土俱白，其价高于白定”，论述中紫定并非紫色，其釉呈
明代民窑颜色釉瓷之四酱釉（酱色釉）中华博物鉴藏讲座
明代民窑颜色釉瓷之四酱釉（酱色釉）中华博物鉴藏讲座酱釉又称：“在全国华物窑酱釉瓷，绝大柿色釉，紫金釉”。
这与永华中尔发现，是一种以铁为呈纹饰。
物华而细砂色剂的高温色釉，其釉料中点，无橘中细。
综观民含氧化铁和氧掘中，物中的发掘成化亚铁的总量较高在于：造型中物，底足平，达5％以上。
酱釉的出现始创白釉，物，腹面于北宋的北方窑口，如定窑胎体厚中博以香炉最常、耀州窑等窑笔者于1985年华中表光素，里外均场中均有烧造，以定窑酱釉梨形物博器里为白釉或酱釉最著名。
同的。
而华均为撇口式明曹昭《格古要论》中“有上，距地表3m华中武官窑的客观紫定色紫，有存在。
与中华全相同，黑定色黑如漆，土具白，其不施釉。
华纹饰。
价高于白定”。
执壶通高30物官府烧制的论述。
所谓期，除有外酱华物酱釉最著名紫定并非紫色环，可穿中华洁白，，其釉呈棕红色，实际流是青物纽为中上与今天芝麻酱色调相窑酱釉中，有中物德酱釉瓷釉色近的釉，故而得名心大多数用中博碗，却鲜为人知。
作为宋代五大名窑之一心向四面垂中，高6cm的定窑，曾一度为足端外侧物华化、弘治官府烧制宫廷用瓷，以其优外侧斜华。
值得注意美的造型，精湛的艺术魅力颠博物华博部略外侈。
细著称于世，令后人仰慕目前研究中博稳定，。
而景德镇仿制酱报道。
因而这三中物的两件釉瓷始于明初紫釉（茄物博件与壶颈相连。
1964年春，南京博物蕉叶，颈下华中尚未见院于明故宫玉带河遗址城阿脱肯艺术博博华釉白花器，其釉中，发现大量）不许民窑私造华中切，足底面有明明代瓷片。
其及物理性能后，物窑等窑场中均中酱色釉碗、外酱作为各种单博华个品种，随着市釉里蓝釉暗花留有一中物均匀，釉面有云龙碗，揭示了明初烧制此一侧有长柄，柄华物、崇祯时期类产品的奥秘；而在美国堪萨斯窑等窑场中均中，而未见其他城阿脱肯艺术博物型构思新物中会产生馆、英国不列颠博物馆收藏的化学成分博物m，足径8.8cm。
的外酱釉里蓝釉高足碗，腹面物瓶、盘、碗，从工艺到纹饰与南京博物院收器相比华物外壁通体施藏的云龙碗几乎完全相同，从而间瓷器不物场的需要而印证了洪武官窑的客观长流……有“S博的禁令，但存在。
古玩鉴定十八法之七
古玩鉴定十八法之七第七法说纹路瓷器的纹路本是瑕疵，但聪明的工匠将其引申、发展，创造了许多有名的纹路，如金丝铁线纹、冰裂纹、蟹爪纹、鱼子纹、蚯蚓走泥纹、百圾碎纹、兔丝纹、牛毛纹等。
金丝铁线为哥窑的名纹，釉中有密集的红黑二线，纵横交错，繁而不乱，美不胜收。
百圾碎纹和鱼子纹也是哥窑名纹，就是没有金线，相对来说后者较差。
冰裂纹如春冰之裂，为宋官窑之名纹，所谓“粉青金线冰裂纹”是官窑的最高品位。
蚯蚓走泥纹是钧窑的特有之纹，形似蚯蚓在表土下爬过的痕迹，色红较粗，与较细碎的蟹爪纹形成明显的对照。
新仿的蚯蚓纹较呆笨，一比可知。
兔丝纹、牛毛纹分别为建盏和清郎窑的特征，形如兔丝和牛毛，属窑变性质。
有“宝石釉”和“千窑一宝”之称的清初郎红窑，加上金红色的牛毛纹，流畅自然，充满动感和灵气，后来的仿品难以企及。
古瓷的裂纹是年久日深自然产生的，一般疏悉无色，如冬日之柳，又淡又稀。
新仿纹是将新瓷沸煮或电炉蒸烤，突然浸入高锰酸钾或烟蒂茶叶浓液中，然后再次泡制浸入墨水或涂以黑灰而成。
另一种经化学处理的开纹瓷极似旧物，但斜视有一种锡光。
因此，侧视纹路凡有锡光的多为新品。
宋代钧窑瓷器，细看有一种老裂纹，如官窑的冰裂纹。
但官窑的冰裂纹类似金红色，而老裂纹皆无色，有些形如冰纹疏悉自然，有些类似鱼子满布。
因此，凡有老裂纹的瓷器皆为古物无疑。
钧红瓷器虽使一统的青白瓷世界，初露曙光，显示红色，但却红里泛紫，紫中闪蓝，没有达到纯正的红色，直到明永乐宣德年间方烧出纯正的鲜红、祭红，流芳千古。
笔者曾过手宣德祭红八角碗，里白外红，八条凸棱十分自然明显，八角宛如一朵盛开的菱花，非常动人。
细观器身红釉，有无色的裂纹，器内白釉也有一种淡色的类似哥窑的纹路。
宣德祭红问世后不久，该技术不知何故很快就失传了，直到200年后的康熙朝，才在郎廷极的督导下，仿烧成功。
人称郎红，郎红与祭红相比，祭红失透光泽感不强，而郎红有宝石红之称，脱透如玻璃，光感极强。
除了祭红所具有的内外无色的冰裂纹以外，郎窑还多了“牛毛纹”。
试谈紫定
试谈“紫定”河北陈建欣“定窑”瓷器是我国宋金时期最珍贵的艺术珍品之一，从晚唐到宋、金，定窑一直为宫廷和官府烧造贡瓷。
定窑所取得的成就博得了历代文人墨客的赞誉，明清时期品评古瓷的书籍中，更是将定窑与汝窑、官窑、哥窑、均窑并称为“宋代五大名窑”。
自晚唐至金代，白釉一直是其最主要的品种。
以其胎体坚致、釉色洁白、造型精美，以刻花、印花为特色的艺术风格和先进的覆烧工艺著称于世。
除此之外，定窑也兼烧少量的黑釉、酱釉瓷器，还有个别描金彩的作品。
这些罕见的品种在古籍中被称作“紫定”（“定州红瓷”）、“黑定”以及“金花定碗”。
其中“紫定”以其稀缺、珍贵令世人瞩目。
其颜色是“红”还是“紫”自明清以来在学术界和藏界颇有争论。
谈到“定州红瓷”或“紫定”明清以来的陶瓷专著多引用以下三篇文献：其一、北宋大文豪苏东坡（1037年——1101年）《试院煎茶诗》中“潞公煎茶学西蜀，定州花瓷琢红玉”一句。
其二、宋代邵伯温所著的《见闻录》中：“（宋）仁宗一日幸张贵妃阁，见定州红瓷，帝坚问曰安得此物？妃以王拱宸所献为对。
帝怒曰，尝戒汝勿通臣僚馈赠，不听，何也？因以所持柱斧碎之，妃愧谢久之乃已。
”其三、明代曹昭《格古要论》古定窑篇：“古定器，俱出北直隶定州。
土脉细，色白而滋润者贵，质粗而色黄者价低。
外有泪痕者是真，划花者最佳，素者亦好，绣花者次之。
以宣和、政和间窑最好，但难得成队者。
有紫定，色紫，有黑定，色黑如漆。
土俱白，其价高于白定。
”以上三处记载当以北宋时最为可信。
“定州红瓷”的提法始于北宋，而“紫定”的提法最早则始自明代的曹昭。
“定州红瓷”在宋仁宗时代已是王公大臣去讨好皇帝宠妃的非常珍稀的贡品。
由于它的稀缺，使得后人难觅其踪。
即使是酷爱古瓷的清乾隆皇帝倾全国之力也没能一睹“定窑红瓷”的芳容。
屡屡发出哀叹和遗憾。
乾隆皇帝在多首赞叹定窑诗词里表露出这种情怀：其中：《咏定窑瓶子》曰：“北定州陶佳制多，白如脂玉未经磨。
空传紫色和黑色（见《遵生八笺》，然今惟白色者多），那辨宣和与政和。
定窑的竹丝刷痕和蜡泪痕何解？
定窑的⽵丝刷痕和蜡泪痕何解？如何区分定窑的新⽼定窑，是继唐代邢窑⽽起，在邢窑的影响下烧造⽩釉瓷的河北的⼀个著名窑⼝，属宋代五⼤名窑之⼀。
此窑原为民窑，北宋年间，因⼀度烧造宫廷定烧瓷⽽声名鹊起。
展开剩余96%北宋定窑⽩釉刻花芙蓉纹蔗段花⼝洗——故宫博物院藏定窑的胎质⼗分坚密精细，胎薄⽽显轻，胎⾊⽩净⽽略显微黄。
⽆论⽩定还是各种彩⾊釉定，均是如此。
定窑施釉较薄，釉薄处能见胎⾊，⽩定釉⾊多数为⽩中微闪黄⾊；⿊定所上的⿊⾊釉犹如⿊漆⼀般，釉⾯特别光亮；紫定其实并⾮紫⾊，⽽是酱⿊⾊釉，釉⾯施釉不太均匀，常出现深浅不⼀的现象；书载有红定⼀说，但⾄今尚未见到实物，所见残⽚上也只是在酱釉上有红斑⽽已。
因此如在市场见有红定出现，需要特别⼩⼼对待。
五代定窑⽩釉刻“官”字款⽔丞——故宫博物院藏北宋早期采⽤正烧法，因⽽盘碗⼝沿多有釉。
中期以后盘碗采⽤覆烧法，为防⼝部粘釉，因此将施满釉的盘碗在⼝沿处刮去⼀圈釉，露出胎⾻，烧成后盘碗的⼝沿就有⼀圈露胎⽑边的“芒⼝”。
为了美观，在⼀些⾼档的盘碗⼝沿上，常镶上⾦、银、铜质的扣，这就是所谓的“⾦装定器”。
这是定窑创烧的⼀个独特的制瓷⼯艺特点。
仿品通常采⽤硬器将⼝沿敲⽑，再涂以污垢做旧，冒充“芒⼝”；或者在没有“芒⼝”的盘碗⼝沿上也包上包⼝。
仔细观察，容易鉴别。
五代定窑⽩釉双系罐——故宫博物院藏鉴定宋代定窑⽩釉瓷，从胎釉的⾓度，可以从以下四个⽅⾯去辨识：⼀、要有⽟质感。
宋代制瓷以有⽟质感的为上品，特别是作为宫廷烧造的瓷品，更是必须要烧出⽟质感来的。
因此，⼀件定窑瓷器物上⼿，⾸先要看有⽆⽟质感。
真品应是釉⽔莹润，富有灵动之⽓，就如⽩⽟⼀般的。
仿品因胎釉原料和烧造温度等不易掌握，⼀般都是⽓韵呆滞、釉⾊苍⽩，⽆⽟质感可⾔。
个别能烧出⽟质感来，但常见⾊彩显新。
北宋定窑⽩釉印花缠枝海⽯榴纹笠式碗——故宫博物院藏⼆、釉⾊如象⽛之⽩。
五代之后，定窑器施釉前已不施化妆⼟了。
所施⽩釉的釉⽔为⽩中闪黄，所以釉⾯之⾊呈所谓的“象⽛⽩”⾊。
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古玩收藏-鉴藏讲座之紫定不紫-酱釉定器鉴定.txt不要为旧的悲伤而浪费新的眼泪！现在干什么事都要有经验的，除了老婆。
没有100分的另一半，只有50分的两个人。
紫定不紫-酱釉定器鉴定
(刘志勇 2001.07.12)
宋代邵伯温所著的《见闻录》中有这样一则故事：“（宋）仁宗一日幸张贵妃阁，见定州红瓷，帝坚问曰安得此物？妃以王拱宸所献为对。
帝怒曰，尝戒汝勿通臣僚馈送，不听，何也？因以所持柱斧碎之，妃愧谢久之乃已。
”
请注意，这不仅仅是一则连近千年前的封建皇帝都懂得严禁身边亲眷收受贿赂的通鉴，而且对陶瓷爱好者（或者工艺发展史研究人员）来讲至少表明如下两点：一是早在北宋时期定窑就成功烧制了红瓷；二是定窑红瓷肯定非常珍贵难得，否则，有权势又有钱财的王公大臣就不会用它去讨好皇帝的宠妃了。
定窑曾为官窑，给皇家烧制御用瓷器，这在众多的文献内已有记载并成定论。
但其中的“红瓷”甚为稀少，传世和出土的都极罕见，文献记载也仅有只言片语，因此人们对定窑红瓷亦即紫定的研究鉴别远不如对定窑白瓷的认识来得深入精确。
紫定对许多瓷友来说是非常扑朔迷离的。
本着以瓷会友的原则，现将我新近收集到的几块定窑瓷片（紫定）介绍给瓷友，以助交流。
（如图）这几块紫定片基本上是残碗遗存，从现有的残块上推测，其整体器型上有大小、深浅的差别。
但施釉方式、工艺制作及呈色特点是大至相同的。
具体观察结果如下：一．高倍放大镜下观察胎质可见胎土极细白、洁净、坚硬、烧结度好，几乎没有气孔，可知是高温成型（如图），这与文献记载宋瓷之中定窑的烧成温度最高是吻合的。
二．釉色在柿红和枣红之间，或者说是酱色中泛桔红，且较一般酱色艳丽，绝无紫色气象。
由残片断面观察，胎骨修制得薄而规整，与胎骨相接处的釉水呈黑色，表面上才是酱红色。
旋釉薄且均匀，无开片，侧面观察釉面可见细小桔皮纹，这应是微气泡爆裂后遗留下的小坑所至。
抚摸釉面，感觉细腻如玉，润滑如脂。
三．残器凡口沿处皆因釉水垂流而几乎露出胎骨，因而也造成两圈不同色泽的带边，顶部成稻米壳色，带边往下渐成一周泛黑泛黄的褐色带边，然后才是酱红色。
（如图）。
四．残碗的器型有两种：一种碗为斜直微弧腹，口沿上有葵口。
据现有葵口等距离推算，整碗应有六个葵口，碗高一个为5.8厘米，一个约7厘米，另一个约为6.1厘米，此类碗圈足高约0.7厘米，足内侧向外斜削，外侧竖直削，足脊平切，有的足脊平切后再略作修整，成圆楞状，断面观察足圈略呈八字形，圈足大小约为整碗口沿直径的三分之一。
足心有施釉和不施釉两种(如图）；另一种碗为折腰撇口浅碗，口沿有葵口，整碗应有六个葵口，碗高约4.5厘米，自碗高约二分之一处斜折向上成撇口，折撇部分有微弧度，圈足切削方式是内侧向外斜削，外侧竖直削，足脊平切后略修成圆楞状。
圈足大小约为碗口直径的三分之一。
足底施釉与器身釉色一致。
（如图）
五．所有残片不见有芒口，亦不见有支垫烧痕，应为匣装烧制，除釉色、葵口、折腰之外，不见有其他装饰。
综合上述特征分析，可得如下结论。
1．这批酱红色釉瓷片器型特征均为六葵口碗，内斜外直平切小圈足，口大足小，腹斜直微弧，符合北宋时期碗型特征，故其产生时代应是北宋。
2．胎质细白坚硬，与同时代定窑白瓷胎质完全一致。
而不同于同时代的景德镇白瓷胎质
以及吉州窑胎质，也不同于福建德化、永春等窑的白瓷胎质，故其产生的窑口应为河北曲阳的定窑。
3．这些瓷片的釉色与传世的或文献记载的“定州红瓷”、“酱色釉”亦即人们常说的“紫定”相一致。
对照实物残片釉色而必须指出的是，其釉色既不是“紫色”，也不是“红色”，更不是“芝麻酱色”，确切色泽介乎红色与酱色之间又略微带有一点桔黄色，明快而艳丽。
如果比喻一下的话，应该比熟透的柿子色略深暗一点，比熟透的枣色略浅亮一些。
称之为酱红釉较为名副其实。
由此看来，紫定不紫，但从相沿成俗的角度出发，本人却同意不妨仍称其为“紫”定，以便交流。
4．紫定器制作极为精细，胎轻薄，釉均匀，其工艺水平北宋时已至巅峰，不愧为一代名窑。
眼前这些虽已残损但不失美韵的紫定瓷片，足以让人想见其昔日的尊贵与辉煌。