青铜器辨伪常识
教你如何辨识青铜伪器
教你如何辨识青铜伪器从清末至民国的伪器，主要表现有如下特征:(1)整器作伪这种情形铸造成的伪器，一般有两种情况。
一是它的器形和铭文均有所本，尽管模仿得并不十分准确，但均有一定水平。
例如上海博物馆所藏西周晚期师兑簋，按原器翻铸，尺寸与原来相似，但比原器1260克。
仿制伪器重于原器，这是一个普遍的现象。
另种情况，整器伪作的器形或铭文有所本，部分故意增添。
如器形有所本，但是却铸在毫不相干的器上。
民国时期的北京王德山以人而益的形式为模本，铸伪人面益，但在益内加刻6字铭文，因为人面益真器无铭文，铸此伪器当然是奇货可居了。
王德山另外还仿制有“口父乙”果，其花纹、铭文都是刻的，非常逼真，此鼎的锈就是用醋、石灰、盐水调和颜色整体漫泡，然后埋人1米深的地下，过三四年后，自身便生出一层锈来。
这种锈底子发鸟，不亮。
据王德山讲这次仿造的不是一件鼎，而是一批鼎，其中大部分卖到了国外。
这是国内机构在收购流失海外的青铜器时，所要特别注意的。
整器作伪，每个地区都有不同特点，掌握其规律，也是青铜器鉴别的基础。
山东潍县作坊伪造的青铜器，大多是仿造陈介祺(篮斋)所藏的著名重器，使用蜡胎为模，翻铸铜器，埋之地下，加上盐酸浸泡，使铜器表面自然生成绿锈;然后上蜡成为熟坑器，由于长期作伪经验积累，器物外观效果是不错的，但是潍县伪器器壁厚，器体普遍过重。
另外，用酸浸泡土掩的方法造成的铜锈，锈层浮薄，一望便知。
当时苏州是伪造青铜器的又一大本营，周梅谷作坊用失蜡法伪造的青铜器，技巧精湛，大大超过了潍县的水平。
其为品大多是冒牌殷墟出土的精丽风格的器物。
由于作伪技术比较全面，且能投其所好，曾使许多收藏家受骗上当。
但苏州伪器也有它本身的弱点，只要掌握要领，容易揭露其伪装。
首先伪铸的青铜器没有像真器那样经过长期的氧化或腐蚀，就显得较重。
另一方面，作伪者往往未见原物，因而蜡胎的成形也未能如原器您之薄，因而伪器一般都厚干原器;再者，商周青铜器为块范拼合，为控制器的均匀，工匠采用厚薄相似的小块铜垫整在内外范之间。
如何辨别青铜器真伪的方法
如何辨别青铜器真伪的方法一般说来，流传至今的大多是出土铜器，常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。
拿到一件铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。
若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈，而且不润泽、刺眼，就是伪锈了。
二手感和声响用手掂量，若过轻或过重就要引起注意了。
另外还可用手敲击实物，听其声响，若声微细而轻脆则可;若声浑浊，发出嗡音，则需提高警惕了。
三花纹和款识这是鉴别铜器的一个重点。
夏代铜器花纹简单;商代花纹华丽繁缛，且多遍体生花;西周大致与商同，但后期趋向素朴;春秋战国的花纹清新活泼;秦汉重实用。
至于款识，主要可从其字体加以辨别。
商代字体规整，笔势遒劲大方;周朝早期沿袭波磔体;春秋时书体有肥体和瘦体;战国金文字体大金不考究;秦朝统一了文字，通用小篆。
四铜质与器式铜质的鉴别较简便，翻看铜器的底，若出黄铜质地，则是伪品;足底若已伪制了铜色，用热碱水刷洗，就能看到其本来面目。
除要记清楚铜器的器式、名称外，还要了解什么年代铸什么铜器、什么样式的铜器是什么年代铸的。
例如钫，钫是方形，盛器，是战国末期出现的;若其按三代作工、锈色制，为伪品。
青铜器鉴定方法铸造辨伪法：从铸造技术进行辨伪的前提是十分了解青铜器各时代的冶铸工艺。
商周时期，极大部分青铜器是用陶范法铸成。
也就是说商周时期的青铜器都有数块陶范拼合浇铸后留下的范痕，即范线。
随着时代进步，合范的方法有所变化，范痕会随着变化，但要想在合范地方不露痕迹，这即使是最熟练的工匠也难免做到。
有的铸器表层纹饰不多，合铸面较大，合范痕迹容易忽饰，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。
后代伪者不知道占人铸造的原理和方法，只讲究器物的外形，仍用蜡模(失蜡)的方法铸造。
表面较精细，无需多作加工，但是用这种方法，却往往与原器物的时代特征相去甚远。
另外，陶范所铸铜器为控制器壁的厚度，往往会在内外范之间垫一垫片，因材质跟铜液有异，锈迹也就不同，而失腊法铸器却无需垫片，锈迹自然一致。
铜器鉴定知识库
铜器的作伪与鉴定青铜器辨伪的方法：青铜器收藏是我国传统收藏中的一个大项，虽说国之重器大都在国家馆藏之列，但民用青铜器锅、盆以及素鼎和戈、剑之类的收藏者不少，带钩、先秦钱币等从材质上也属于青铜大类。
困扰收藏者的主要问题是辨伪，当前这方面的书籍文章不少，但大都文字冗长，读后难得要领，不便操作.现根据个人经验，且支几招，仅供参考。
第一招闻味、手搓真正的千年古铜无论传世或出土品，均无刺鼻的酸、臭、呛等异味，出土生坑品稍带土腥味，但因千年以上的时间，土层与铜器的氧化物已牢结一体，青铜本身和锈蚀的气息已被基本吸收.如仔细闻辨似乎有一种接近甜味的感觉.过去的老古董商有的用舌舔，此法看来不会被讲卫生的今人所取.其实更好的办法，是用手在器物上反复快速搓磨，待搓得指头发热时，再闻手上的气味，老东西有陈旧器物那种类似发霉的甜味，新货则有酸、呛之气。
第二招看锈色（1）疙瘩锈可疑：疙瘩锈色深浅不一，成较均匀的小块状，布于器物之某一部位，虽不能将有疙瘩锈的器物一概视为赝品，但作伪者用涂料、油漆和乳胶所作的假锈，多呈此状。
（2）粉绿色锈可疑：粉绿色锈多为浮锈，除特殊环境如土层潮湿、过分接近地表等原因，少数真器有此情况外，一般粉锈多半为急于求成的作伪者用酸、碱腐蚀而成.有的真器，出土后保管条件不好，染上有害锈也偶尔呈粉绿色，但购藏青铜器必须对此保持警惕，以防上当。
（3）单一锈色可疑：一件历经千年标准的青铜器，其包浆锈色应当层次丰富，斑斓可人.正像宋元时期的古画一样，除了总的基调色彩因陈旧显得单一外，观其细部色彩也是各有千秋，其感觉是和谐而不单调，多彩而不刺目，就是一枚小小的秦汉时期的青铜带钩，也可体现出这种特色.凡锈色过分单一，缺乏变化与对比通体硬绿锈者，一般都是“速成“赝品，不可取也。
再一招辨声（1）伪器敲击声亮而有转音（转音即频率较高而较悠长向上），真器声音较低沈短促。
（2）破音可疑：有的作伪者为了模仿真器的“哑音“，有意将器物弄出裂痕，这样做虽然消除了亮音，但却呈现出破裂之音。
青铜器鉴别
一、青铜器作伪法1.仿古法。
铜器作伪法。
作伪者一般均有所本，或依真器，或依图录。
仿器形制与真器基本相似，尽寸大小也与真器相近。
仿器一般仿得比较准确，若不细心观察，难以判断真伪。
但不论仿得如何准确、逼真，其铜质、花纹、色均与真器有别，风格也迥然有异。
同时，仿器比真器重，有压手感，这是普遍规律。
2.拼凑法。
又称“插帮车”。
铜器作伪法。
或同几个旧器中的残块拼成新器；或真器中缺失了一啊分或几部分，另取其他器的残块修格局完整；或真器中本无某部分，却节外生枝，添枝加叶拼杨新器。
3.改造法。
铜器作伪法。
即以某件旧器修改成为一种风格独特的新器形。
作伪者将一些不易卖出的或价格便宜的器物加以改造，成为新器形。
如原器本无梁无盖，改成有盖的新器；或原器残存一部分，将其改成另一种新器。
4.加花法。
铜器作伪法，即真器上原有简单纹饰，作伪者选择合适的光素部位，刻上相宜的花纹，一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致的。
5.掏花法。
铜器作伪法。
即在原本无花纹的器物上先錾刻花纹，再沿着花纹将无花部位掏透，或掏空，使原器变成一件镂空之器。
这种伪掏花的作法，不仅刀痕明显，而且不符合器物的特征。
6.添铭法。
铜器作伪法。
即真器本无铭，后在其上錾刻伪铭，后錾的铭文文笔均匀，字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，作伪有时用铜丝刷刷去錾良，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。
铭文字体，内容虽皆能仿刻，但笔法的韵味却是难以模仿的。
另外，真器伪铭者皆伤皮色，器表有锈而字口无锈，即使字口处作上假地子、假锈，也与器表的地子、锈色不符。
7.增铭法。
铜器作伪法，就是真器上原有铭，但铭文简单，作伪者在真铭前后增刻伪铭；或真器上本应对铭，因器缺失某部分使铭文也残缺，修配时边铭文也一起刻出，在器物上增刻伪后，伪铭的锈色、地子与真铭不同，字口也明显不同。
再者一器之上的铭文既然不是一时所出、不是一人所作，基笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭载然不同。
8.补铭法。
青铜器辨伪常识
福州收藏家张祖仁论青铜器辨伪常识张祖仁说青铜器辨伪指的就是辨识一件件具体的传世品青铜器的真伪，即它们是真的古代青铜器，还是后世为牟利而制作的伪品。
这是对传世品青铜器进行鉴定收藏首先需要做的研究工作，这是因为传世品与考古发掘品不同，传世品中混杂有大量的伪品。
为了进行辨伪，首先就要了解伪作青铜器的历史和伪器的基本情况。
张祖仁说自宋代金石学产生以来，古代青铜器成为研究与鉴赏的重要文物，公私竞相收集入藏，遂使青铜器具有了较高的经济价值。
因此，从宋代开始就有人制作伪品以牟取暴利。
根据前辈青铜器专家容庚先生等的研究，从宋代迄今千余年来伪作青铜器的历史大致可以分为四个阶段。
第一阶段，宋元明时期。
宋代的伪器已见于宋代的青铜器著录书中。
但以古器相形。
虽云摩弄取滑，而入手自粗，虽妆点美观，而器质自恶。
”第二阶段，清初至嘉庆时期。
由于经济的恢复和发展，统治者的提倡，金石学有了新的发展，作伪也兴盛起来。
此时主要是仿照宋代青铜器图录作伪。
据容庚先生研究，第三阶段，道光至清末。
一方面由于金石学者重视铭文，另一方面作伪器费力而易辨，因此，此时作伪者大多转而在真器上摹刻伪铭以牟利。
第四阶段，民国初期。
由于政治腐败，军阀混战，不仅各地盗墓之风大盛，而且作伪之风更炽。
北京、苏州、西安等地更是作伪的中心，有许多作伪的高手。
此时由于西方近代科学技术的传入，作伪者运用新技术作伪，使作伪水平有了很大提高。
例如用拓本照相制版及化学药品腐蚀方法作伪铭，就比过去錾刻的伪铭要逼真得多。
张祖仁说，由于外国人重视艺术价值，喜好新奇的器形和纹饰，致使伪作新奇器形、纹饰兴盛起来。
从作伪的历史可以总结出伪器的基本情况如下：一、器物的一部分为伪作。
器身为真器，但作伪者在其口部加上一个流，并在腹上部加上一个銴，成为一件古代并不存在的带流带銴的觯(见程长新等。
二、拼凑真器残片作成伪器似是而非。
一般内涵人一眼就可以看出真伪。
三、器真铭伪。
这又包括两种情况：四、铭文全伪。
鉴定青铜器真假的方法与技巧
④铜器放久了，表面就会变黑，如用氨水擦拭，可使表面光亮如新。
⑤ 铜锈上涂一点醋，干后用水洗刷。
⑥铜绿可用布蘸煤油擦一遍，然后用牙粉擦亮。接触食
⑦银器角包香烟的锡纸蘸精盐来擦拭，即能明亮如新。
3、真器的表面锈色是经长期腐蚀而自然形成的，致密而有金属光泽，与器体是连为一体的。尤其是铜锈已渗入器物内部，渗入花纹或铭文字口之内。而伪器的表面锈色一般是用快速腐蚀法作成，其特点是很薄且浮在表面。而厚的伪锈一般是用漆调颜色作成，灰暗，呆滞，既没有金属光泽，又没有层次，浮于器表，疏松，易脱落，而露出新铜地子。
2、再综合该器的各个方面进行整体的分析。真器的器形、纹饰与铭文等各方面是一致的，而伪器的各方面之间往往有矛盾。由于夏商周时期与后代的铸造工艺不同，留在器物上的铸造痕迹也不同，通过铸痕的观察可以判断真伪。夏商周主要采用范铸法，器体上留有范线，有时夹有垫片，细部花纹棱角细腻圆滑。而现代或用翻砂法，则粒粗胎厚;或用失蜡法，则没有范线。从铜质上来分析，夏商周时期为青铜质，而后代的伪器有不少为黄铜质。又由于夏商周之青铜器入土已三四千年，经过长期腐蚀，已发生化学变化，铜质已糟朽，因此，真器比同样大小的新制的伪器重量要轻，有经验者用手一掂，即可知其真伪。
青铜器的化学去锈方法
1:15%六偏磷酸钠水溶液可以去除铜器上的石灰石、坚硬的泥沙。
铜器工艺品简单的保养方法
①用热肥皂水洗净，然后再用软皮擦干，充分吹干。清洁很脏的铜器，可将其放在加入盐和白醋的水中煮沸几小时。
②铜器上有污垢和烟尘结成的块，或者被空气腐蚀，可将其浸在冷的淡氨水中，用金属丝轻轻擦洗，然后很快擦干，再用木灰和甲醉混合成的糊状物揩擦。
青铜器的真伪鉴别
青铜器的真伪鉴别一、青铜器作伪的几种表现<作品>青铜器</作品>作伪由来已很久了，伪作的青铜器作伪方法，历来情况很复杂，是多种多样的，这给今天辨别铜器真伪带来了很多困难。
作假铜器的人许多都有各自的高超技能，作伪方法十分保密而不外传。
他们不惜采用种种的恶劣手法，真可谓无所不用其极，目的就是为了牟取暴利。
这些古董商人的作法，给我们今天研究古代文化造成了一定的麻烦和困难，一定程度上破坏了古代文化。
但从追求古代铸造技术，尽善尽美地保持古代青铜器的风格特点上看，对于古老的技术不失传而有所继承上看，它又有着一定的积极意义。
我们今天了解青铜器作伪的种种情况，无疑对辨伪有着很大的意义，对提高辨伪能力和水平也有很大帮助。
下面我们将伪作青铜器的伪作方法的主要内容进行阐述。
第一种，青铜器物整体是伪铸的，包括器体、其上的花纹和<作品>铭文</作品>，等等。
伪作者常利用真铜器翻模来铸造新铜器，如清末山东潍县贾人作伪铜器时，常仿收藏家陈簋斋所收藏的铜器，北京故宫博物院收藏的春秋时代的伪陈侯鼎，推测即潍县造的。
有的伪作者以某件器物的图形为蓝本来作伪器，旧时常仿《博古图》一书内的鸟兽尊，以投国外人所好，故以往流传至国外的一些青铜鸟兽尊，其中有的是假器。
笔者近日在给北京市文物商店鉴定铜器时，曾见到一件明代仿商周时的一件铜<作品>簋</作品>，器内底还有“齐侯作”字样，也是伪铭。
假的青铜器造好后，外表的铜地与锈色很重要，这方面处理得好更易骗人。
作假锈斑主要方法有：一是将做好的假器埋于地下，待二三年后取出，以使其生锈。
二是用化学方法伪作铜色与锈斑。
“例如有用石膏粉、血玉髓十五分加适量的酒精调为糊状，以涂于新器上，约二十四小时后，刷去其已干的粉末，再取氯化铵四分、重酒石酸钾一分、醋二十分，制成溶液，于其热时涂于器物上，干后其外观实如出土器物。
”第二种，铜器是拼凑改造的，即过去古董商人称作的“捣撤货”。
教你如何鉴定青铜器
教你如何鉴定青铜器一、从青铜器的锈蚀辨别真伪众所周知，青铜锈具有层状结构，紧贴青铜基体有一层红色的氧化亚铜，在这上面是黑色的一氧化铜，再在上面是绿色的碱式碳酸铜——孔雀石。
无色蜡状的氯化亚铜横穿铜锈各层，在表面层中又与孔雀石和土粘结在一起，在此中间还分布着灰白色的二氧化锡。
由于青铜器的腐蚀环境不同，原始表面存在的情况也不同。
青铜器的原始表面一般存在于黑色一氧化铜层中，这可以从铜锈密度的差别判断，但这种差别很细微，判断需要经验；如果青铜器的绿锈形成过程很慢而且很均匀，那么就会形成一层“贵绿锈”，它美观、光滑、往往还闪闪发光，对于这种有“贵绿锈”的青铜器，“贵绿锈”层的表面即为原始表面。
原始表面也可以从器物的Ｘ光片上看出。
博物馆修复后的铜器一般呈黑色（一氧化铜）、褐色（铜的硫化物）、红色（氧化亚铜）或绿、蓝色（碱式碳酸铜），与我们在古玩市场上看到的生坑器截然不同，这一点是很多藏友大为疑惑的普遍问题所在，我们可以从叶家山出土的一件盉在处理前后的不同品相得到印证（1、由于无色蜡状的氯化亚铜会跟水、氧气反应形成“粉状锈”，不断的腐蚀青铜基体，所以必须除干净。
机械去除一般很难除干净，所以经常用锡箔置换。
具体操作是用琼脂将锡箔贴于器物需要置换的部位，然后将器物放进置换箱中，如此反复操作，直到锡箔无变化即不发生氧化为止，然后用水冲洗干净。
这样就可以确保氯化亚铜的完全去除。
二、从青铜器铭文辨别真伪在古玩市场上，凡带铭文的青铜器，铭文字数越多，其价值越高，有铭之器的价格往往高于无铭之器价格几倍以上，故作伪者常在青铜器上作伪铭。
从铭文辨伪，主要从掌握铭文字体的风格特征入手。
1、青铜器铭文字体风格特征青铜器铭文字体的风格与各个时代铭文形成的方法密切相关。
从商代至春秋时期，青铜器铭文一般是铸字，即先在内模的表面或在外范的内壁刻出突起的阳文，铸成的铭文呈底宽面窄，而战国时期的铭文是用工具直接在青铜器壁上錾刻的，铭文字口呈V字行，字体纤细而颀长。
青铜器真伪鉴定方法
青铜器真伪鉴定方法青铜器真伪鉴定是一项复杂而细致的工作，需要通过多种方法和技巧进行分析和判断。
以下是一些常见的青铜器真伪鉴定方法：1. 外观特征鉴定：首先，我们可以通过观察青铜器的外观特征来初步判断其真伪。
真正的青铜器通常具有精细的工艺和纹饰，表面光滑且没有明显的瑕疵。
而伪造的青铜器则可能出现不匀称、刻画粗糙或纹饰模糊的情况。
此外，还可以通过观察器物的锈迹和古旧程度等来进一步判断其真伪。
2. 材质分析：真正的青铜器通常采用青铜制作，即铜和锡的合金。
通过对青铜器的成分分析，可以判断其材质的真伪。
常用的方法有化学分析、微量元素分析和同位素分析等。
3. 刻痕鉴定：青铜器经过长时间的使用和埋藏，表面往往会出现不同程度的磨损和刻痕。
通过观察刻痕的形状、颜色和纹理等，可以判断青铜器的年代和历史价值。
伪造的青铜器通常为了模仿古物的痕迹，会人为制造一些刻痕，但经过专业的观察和判断，往往能够辨识出来。
4. 文物鉴定：对于一些具有历史文物价值的青铜器，可以通过文物专家的鉴定来确认其真伪。
文物鉴定通常包括对器物的年代、风格、制作工艺等多个方面的综合判断。
5. 器形比对：青铜器的器形是一项重要的鉴别真伪的依据。
通过对比已知真伪的青铜器的器形特征，可以找出一些与正品不符合的地方。
6. 历史文献考证：如果一件青铜器具有相关的历史文献记载，我们可以通过查证相关史书、考古报告等资料，对青铜器的真实性进行考证。
总之，青铜器真伪鉴定是一项综合性的工作，需要经验丰富的专业人士进行判断。
通过以上的方法以及其他一些技术手段，可以对青铜器的真伪进行初步的判断和鉴定。
但需要注意的是，在进行青铜器真伪鉴定时，需要对多种方法和证据进行综合考察，以得出准确的结论。
同时，由于伪造技术的进步和手段的多样化，真伪鉴定工作也在不断发展中，需要随时跟进新的科技和方法。
“精稀”青铜器辨别真伪试试这五大招
“精稀”青铜器辨别真伪试试这五大招青铜器很美，我觉得，至少有三重美:其一，青绿色美!其二，纹饰独美!其三，形式繁美!青铜器作为更加“精稀”门类，再加上国内政策限制，本身可流通在市场的数量更加少，因此高品质的青铜器现身必将引发一波市场热潮，极具收藏价值!但也涌现出许多赝品很多藏友辨别难。
辨别青铜器真伪可试试这5招:先看外观再闻味道听声音一是看铜质、掂重量。
朝代不同铜质就不一样。
一般“夏粗、商细、周腻”。
见到器物底子闪白发红黄色的可要留心了，有可能是“苏州造”仿铸的。
从铜器的重量上来说，一般商前期器轻薄，商后期器重质厚，庄重雄伟。
西周器有铭而浑厚，春秋战国之器轻薄精细。
到了汉代铜器重拙粗矮。
宋代以后仿、伪器大增，比真器重。
二是看皮壳、辨锈色。
真锈是经数千年自然形成的，有绿、蓝、红、黑等多种颜色，深沉致密，有金属光泽。
铜锈一般可分几层，在贴骨处是黑锈，其上层是红锈，再之上是蓝或绿锈。
有三类铜锈是可疑的，如“疙瘩锈”，锈色深浅不一，呈较均匀的小块状，施于器物之某一部位，多为作伪者用涂料、油漆和树脂所做的假锈，多呈此状;“粉绿色锈”，此锈多为浮锈，是急于求成的作伪者用酸、碱腐蚀而成;“单一锈色”，真器其包浆锈色应当层次丰富，坚硬而有光泽。
凡锈色单一，质地疏松，一抠就掉，或用酒精一擦就掉，一般都是“速成”赝品。
三是看器型、观工艺。
器型上辨伪，以鼎为例，夏末商中期有圆的、方的形体。
方鼎一般接近正方形，耳为直耳，足多为锥形或扁形。
而假货往往造型及工艺细节刻画上呆板与生硬。
工艺上，商周青铜器主要是用泥范法制作而成，一器一范，一般会留下范痕，铸疣等。
春秋中期逐步采用失蜡法铸造技术，其特点整体制模、整体铸造，既无范痕，又无垫片的痕迹。
四是看纹饰、辨铭文。
从纹饰上辨伪，范铸法一般纹饰槽口小里面大，出现对称纹饰有高低错位痕迹;失蜡法铸造花纹对称一致。
从铭文上辨伪，夏与商前期青铜器无铭文，商中期开始出现铭文，大多4-5个字以象形文字居多，字体粗壮，商晚期铭文逐渐增多，一般在10个字左右，西周时期铭文增多。
青铜器辨伪知识
中国青铜器种类繁多，数量惊人，即使是精美罕见的珍品也不胜枚举。
但是，中国青铜器伪作及赝品之多也是惊人的。
据张光裕《伪作先秦彝器铭文疏要》一书统计，历代伪器及疑伪之器多达1600余件，其中清代乾嘉以来近百年的伪作就超过1000件。
容庚在《西清金之真伪佚存表》中也有统计，在有铭的1176件青铜器物中，伪作就有317件，可疑的尚有173件，于此可见青铜器作为之一斑。
当然，伪作青铜器有的还是非常精美，已达乱真的地步，尤其是一些赝品，模仿之逼真，使人真伪难辨。
显然，摆在鉴定者面前的任务是艰巨的。
有人认为：既然仿器水平已经达到真器水平，又有什么必要去辨伪、鉴定呢？回答是否定的。
对青铜器的鉴定、辨伪工作非常重要，其原因归纳如下。
首先，伪器无论做得多么精美、逼真，但它毕竟是伪器，它不是商周时的铸件，也就不能反映那一时期的社会生活风貌，更不能反映当时的冶炼水平。
伪器充斥青铜话，无疑影响了中国青铜器的声誉。
显然，鉴定工作是必要的，这是维护中国青铜器形象的重要之举。
第二，伪器常使藏家蒙受巨大的经济损失。
以假乱真的伪器常使古玩商和收藏家因辨不出真伪而受骗上当，有的人甚至倾家荡产。
如民国时期，北京“式古斋”古玩铺，曾花1万元习进一件提梁卣，这是一件赝品，本来该店主要想借此倒卖发财，这时却卖不出去，店铺也因此倒闭。
又如上海人吴启周与美籍华人卢芹斋合办了一家美国最大的古玩铺，吴启周做了一辈子古铜器生意，竟也买了自己的外甥叶某伪造的殷墟铜器，而且金额高达5万美金。
由上二例可知，伪作手法这高超，后果之严重。
显然，青铜器的鉴定、辨伪工作是非常必要的。
第三,青铜器伪铭文影响后人对历史的正确认识。
青铜器铭文是中国真器的重要特点之一，有的铭文甚至长达400字，这些文字是历史研究的重要材料。
铭文大都反映了当时的政治、经济、军事及社会生活情况，对我们认识商周时代的风貌很有帮助。
而伪铭都则根据自己的需要，瓷意拟文，铭文内容完全可能背离商周真实状况，使治史者出现错误判断，伪铭影响显然恶劣。
如何正确辨别青铜器的真伪
如何正确辨别青铜器的真伪作为文明起源的三大标志之一,青铜器在研究中国古代早期文明中具有非常重要的作用。
要如何鉴别青铜器的真伪呢?接下来就和一起来了解一下关于如何正确辨别青铜器的真伪，欢迎阅读!器形之间看由于西周时期的青铜器制作方法同夏、商时期一样，没有太大的变化，都是陶范制作，且一器一范，手工制作，这样就不能铸造出相同的陶范，所以，在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型，如果有，肯定有一件是伪器，或二者皆伪。
纹饰之间看由于同夏、商时代一样为陶范铸成，一范一器，几乎没有完全相同纹饰或刻痕的青铜器，除了个别用单范铸造成器的有相同的纹饰，不过这样的纹饰在西周时期很少见。
铜铁合铸上看近代的考古发现新材料证明，在商代晚期和西周早、中期，这类铜铁合铸器所使用的铁都是陨铁，那么究竟什么时候出现人工冶铁?这是一个相当重要的时间推定问题，因为，只要这个时间铆定了，我们才可以知道从商代晚期到什么时候属于陨铁和铜材料结合成器存在的时间?而什么时候又是人工冶铁和铜结合器存在的时间。
1990年，河南三门峡西周晚期虢国贵族墓地出土了一把玉茎铜芯柄铁剑，为铜铁合铸的典型器物，且是人工冶铁，被称之为“中华第一剑”，是中国迄今发现最早的人工冶铁实物，由此我们可以推定，中国历史上铜和陨铁合铸的时代是从商代晚期到西周晚期。
而人工冶铁与铜合铸成器的时代至迟在西周晚期技术上已经成熟。
铸范种类上看西周时期除了陶范法冶铸外，也还延续了夏商时期用石范铸造青铜器小件和不复杂器物的传统。
由于石范法只能制造一些简单的工具和武器类青铜器，所以到西周时期石范铸造青铜器的方法，基本上没有得到发展，在西周时期绝大多数青铜器的铸造还是采用陶范法铸造，只有极少数的青铜器是用石范铸法铸造，我们在鉴定这一类石范法铸造的青铜器时，就要和陶范法铸造青铜器的鉴定要点区分开来，如石范法铸造的青铜器，存在着器形和纹饰之间相同的现象。
从其它看，西周时期青铜器在以下几个方面和夏代青铜器的特征相似，如，在听声音上和青铜器的锈蚀上、以及青铜器的重量上，其辨伪的方法基本相同。
青铜器怎么鉴定真假
青铜器怎么鉴定真假
鉴定青铜器可以看锈色，常见的锈色有绿锈、红锈、蓝锈等，如果锈色和器体合一，莹润自然那就是自然生成的锈色，如果锈色浮在器物之上，就是伪锈。
青铜器的做工精致，具有一定的欣赏价值，但如果工艺潦草、器形不规整就是假的青铜。
1、锈色
青铜器经过几千年的流转，出土常见的锈色有绿锈、红锈、蓝锈、紫锈等，如果锈色与器体合一，深浅一致，莹润自然就是自然生成的锈色，如果锈色浮在器物之上，略显刺眼，就是伪锈。
2、工艺
青铜器的做工讲究，如果是重要的器皿，更为精妙雅致，具有较高的欣赏价值。
如果看起来工艺潦草、器型不规整、器身遍布砂眼的
那就是假的青铜。
3、铜质与器式
铜质的鉴别比较简单，翻看铜器的底，若是出黄铜质地，就是伪品。
鉴定青铜器还需要了解什么年代铸造什么铜器。
不同年代的器式是不同的，呈现出了不同的风格。
土办法辨别真假青铜器
土办法辨别真假青铜器
旧时很多老古玩商的文化水平不高，没喝过多少墨水，但凭他们多年的经验，通过眼看手摸、鼻闻和耳听，也能大体辨别青铜器的真伪。
眼看，即看器物造型、纹饰和铭文有无破绽，锈色是否晶莹自然。
手摸，凡是浮锈用手一摸便知，赝品器体较重，用手一掂就知真假。
鼻闻，出土的新坑青铜器，有一种略有潮气的土香味，赝品则经常有刺鼻的腥味，舌舐时有一种咸味。
耳听，用手弹击，有细微清脆声，凡是声音混浊者，多是赝品或残器。
此外，研究青铜器的学者还积累了很多有用的经验，比如他们发现用失蜡法(贴蜡法)所铸伪器表面无突起的范线；伪作器多无垫片；古代以块范法铸造的青铜器，表面较严密、光洁，而用翻砂或失蜡法所制伪器表面有时会出现砂眼、缩孔等现象。
怎样辨别青铜器的真伪
怎样辨别青铜器的真伪古铜器作假有很多的流派，可谓行行出“状元”。
“苏州造”、“潍县造”、“西安造”和“北京造”可算得上古今仿造青铜器的几个主要大本营，它们的主要特点为：“苏州造”用材较好，冶铜浇铸时往往加些银，使铜器的底子发亮见银白色；仿制对象以商和西周器为主，生坑、熟坑无所不能；刻工精细，纹饰流畅，铭文逼真，“作品”流传甚广。
“潍县造”的艺匠高手层出不穷，刻纹饰、铭文比较擅长，作器多呈熟坑状，但铸出的器物壁厚，重而压手。
“西安造”也注重铭文，不仅是假器造假铭，就连一些无铭文的真器上，也后刻铭文,以抬高其价值。
作品多见度量衡器物，如秦诏版、秦量等。
“北京造”以商周器为主，比较讲究纹饰华丽，器型精巧，锈斑逼真，特别是“黑漆古”、“绿漆古”等，都能准确无误地表现出来。
认识范线与垫片，是鉴别青铜器真伪的要诀之一。
范线就是铸造青铜器时铜液留下的痕迹，垫片就是为了固定器壁厚度而留在器物上的小钢片。
二者既是铸造技术上留下的痕迹，也是从铸造技术来鉴别青铜器真伪的主要方法。
应该说，高古的铜器大都由陶范法铸造而成。
陶范法就是将要铸造的器物模型，用陶土做成若干范块，并有内范和外范之分。
铸造时，把范块合拢成型，铜液就从内外范的间隙中浇入，冷却脱范便成就一件铜器。
那么在铸出的器表，只要是合拢范块的交接处，必定会留下线痕。
尽管有的明显处会做些铸后打磨，但像耳、足、底等内侧或其他隐蔽处的痕迹是磨砺不掉的，而且当年的铸造者亦根本没有将这些范线清除的习惯。
一般作伪的铜器以失腊铸造为主。
失腊铸造是用整模，不分范块，器表清洁光滑。
所以假器往往不见范线，但会出现一些细小的砂眼，失腊铸造就有此特征。
看垫片是鉴别真假铜器的又一简便方法。
前面谈到，垫片是用来控制浇铸器壁厚度的有效工具，当时的铸工往往会顺手取来一些厚薄一致、但大小不均的小铜片，预先垫放在内外范的间隙处，当浇铸成型后，铜垫片便留在器壁上，有的易见，有的难找，有的还十分对称，左右相应。
如何正确辨别青铜器的真伪
如何正确辨别青铜器的真伪
青铜器是中华文化中不可多得的宝贵文物，具有很高的历史和艺术价值。
鉴别青铜器的真伪是十分关键的，下面将从外观、材质、纹饰、工艺和文物鉴定等几个方面进行详细介绍。
首先，我们可以从外观入手进行鉴别。
真正的青铜器通常具有明亮的色泽，光洁的表面，同时具有一定重量感；而假的青铜器则可能会有明显的磨损、划痕或者黑斑。
此外，青铜器通常是整体铸造而成，如有零部件的拼接，可能是伪造品。
其次，材质也是判断真伪的重要依据之一、真正的青铜器一般是以青铜为主要材质，青铜是铜和锡的合金，具有一定的特殊金属声音。
而假冒的青铜器一般是由铜和其他材质制成，敲击时声音较浑浊。
再者，纹饰也是鉴别青铜器真伪的重点之一、青铜器通常会在表面上刻制出精美的纹饰，这些纹饰常常与古代社会的文化、宗教等密切相关。
真正的青铜器纹饰通常雕刻精细，线条流畅，线条之间相互衔接自然；而伪造的青铜器纹饰常常不够细腻，雕刻痕迹明显。
此外，青铜器的工艺也是判别真假的关键。
真正的青铜器通常采用的是凿刻和浇铸技术，这些工艺需要高超的技艺。
而假冒的青铜器常常采用的是机器制作，工艺粗糙，缺乏历史感。
学会这五种化学方法，分分钟辨青铜器真伪，超实用
学会这五种化学方法，分分钟辨青铜器真伪，超实用民间收藏当以铜、玉、瓷排列成序的。
其中这个铜字排在首位，必然是指青铜器了，只有中国古代最精致的青铜器，那才是堪称国之瑰宝!面对市场上琳琅满目、花样百出的仿品，很多收藏者都不知道如何应对。
那么大众应怎样辨别青铜器的真伪呢？最基本的两种辨伪方法第一，锈蚀辨伪。
古代青铜器都经过漫长岁月的地下埋藏，由于受地下环境的影响，它们都受到了不同程度的腐蚀。
第二，古代青铜器出土的表相，第一层是绿锈，也可能是绿漆古、黑漆古，有的绿锈下面还有蓝锈，俗称叫孔雀蓝;第二层是红锈；第三，第三层是金、银，有的这层是没有的;第四层才是真正的青铜材质。
也可能只有三层的。
凡是真品器物的表象，是由层次感而形成的，属于很老结的皮壳，还有表层有萎缩感、桔皮纹的特征等，即使高仿品也难以达到这种程度，这就应该作为鉴定中的主要确认指标，但鉴定的结论不能单一而言。
还有花纹款识，这是鉴别铜器的一个重点。
夏代铜器花纹简单；商代花纹华丽繁缛，且多遍体生花，副纹饰凸显，以细致、简朴与厚实为风格；周代才形成风格多样化，尤其是主纹饰明显高于副纹饰与底平面，也有的副纹饰略微低于底平面，而这样的副纹饰，其边沿没有必要另加勾线，但主纹饰仍然明显地高于副纹饰与底平面的。
五种化学方法，判定青铜器真伪第一，'种植锈'。
将酸、碱、盐等各种化学药品掺合金属粉涂抹到仿品表面，然后再埋到土里来'种植'伪锈。
第二，'胶着锈'。
用胶水、松香、白芨浆、清漆等胶状物调配各种矿石粉、颜料，涂抹到铜器上。
或从别的古铜器上取下真锈拌入清漆或胶水中涂抹到仿古铜器上。
第三，'烧熔锈'。
将调制好的矿物颜料在铜器表面烧熔，这些被熔化的颜料在降温后凝固在铜器的表面。
第四，'电镀锈'。
用类似工业中金属表面电镀技术在铜器表面镀'水银皮'或'黑漆古'、等皮壳。
鉴别青铜器的真伪，主要看哪几点？
鉴别青铜器的真伪，主要看哪几点？我来回答你，一、从模具上判断。
二、从残留物上判断。
三、从器形上辨别。
四、从铬文上辨别。
五、从纹饰上辨认。
六、从锈蚀上辨别。
等方面去鉴定。
下面我就减单介绍一下这六种方法。
一、模具。
商周时代的青铜器，绝大部分用陶范法铸成的。
后代未知此法，作伪都只能用蜡模(失蜡)的方法铸造。
因此，判别青铜器是否用陶范法铸造，对于确定青铜器的真伪，是一个重要的方法。
二、残留物。
商周青铜器由于块拼合，事实上不能保持精确的平衡。
当时的工匠普遍采用来厚薄相似的小块铜片垫在内补范之间，提高铸造质量。
这在早期的绝大多数青铜器上都可以见到的。
只不过有的明显，有的隐蔽。
如果传世青铜上没有任何垫片痕迹，这将是作伪的一个重要信号。
三、器形。
每一类青铜器，随着时代的不同，其形制也不一样。
如鼎是青铜器中的大类，自商代到汉代，流行时间颇长。
但每个时代鼎的形状都有不同的特点。
伪作青铜器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。
四、铭文。
宋代以来，收藏家对青铜器的收集，偏重在铭文方面。
商周时代青铜器铭文的铸造，是另做一块铭文范，嵌入主体内范中。
有的铭文范嵌得很平整，周围没有明显的痕迹。
所以，一般铭文横行、直行都比较规整。
而从事在陶范上到铭文的技工，技术很高超，书写也很流利。
伪刻铭文大体上分为以下几种:1、整器皆伪。
2、真器伪铬。
3、伪器真铭。
4、增刻、镶嵌伪铭。
5、腐蚀法。
等。
五、纹饰。
每一件青铜器的形制、铭文、花纹都要有统一的风格，都应该具备一个时代的特点。
西周中期的青铜器上，决不可能出现商代殷墟时期的花绞:商代的兽面纹不能出现在西周中晚期兽蹄足鼎上，而窃曲纹、蟠龙纹一类的纹饰，也不可能出现在商和西周早期的青铜器上。
青铜器纹饰作伪的手法比较复杂，大体有下面几种:1、整器皆伪。
2、素面器上凿刻纹饰。
3丶增刻纹饰。
4、改到纹饰。
5、后加镶嵌物。
等。
六、锈蚀。
各个地区的铜器表层和铜锈很不相同。
从出土的青铜器来看，一般说来，陕西出土的青铜器，表层保存得比较好，铜质分解不严重，铜锈变化不太复杂。
青铜器：如何鉴定真伪
青铜器：如何鉴定真伪民间收藏应按铜、玉、瓷的顺序排列。
其中，青铜字首先要指青铜器。
只有中国古代最精美的青铜器才能称得上国宝！面对市场上的各种仿制品，很多收藏家不知如何应对。
针对以上总结出的常见造假方法，通过长期的实验，总结出一些实用的“伎俩”，供收藏者参考。
一。
锈迹鉴定。
古代青铜器长期埋在地下。
由于地下环境的影响，它们都受到不同程度的腐蚀。
由于不同青铜器所处的环境和经验条件不同，其腐蚀情况和程度也不同。
第一层是绿锈，可能是绿漆和黑漆。
（真正的黑漆颜色活泼，容易擦掉）。
一些绿锈之后是蓝锈，俗称孔雀蓝。
第二层是红锈病（俗称“枣皮红”，即氧化层）；第三层是金和银（通常有铅），其中一些是不可用的；第四层是真正的青铜。
也许只有三层楼。
所有真品的外观都是由层次感形成的，属于非常古老的外壳，表面具有缩水和橘皮的特点。
即使是高仿品也达不到这个水平，这应该是鉴定中的主要确认指标，但鉴定结论不能单一。
2。
模式识别。
这是铜器鉴定的一个关键点。
夏代青铜器纹样朴素；商代纹样华丽繁复，多以鲜花覆盖，二次纹样突出，风格细致、朴实、厚重；周代纹样多样，特别是主花型明显高于次花型和底面，部分次花型略低于底面，不需要在次花型边缘再加一条勾线，但主花型仍明显高于次花型和底面。
因此，这一时期的器物纹饰边缘普遍高于底平面，所以不必用勾线将器物纹饰与底平面分开，但后期则趋于简单；后期战国汉代的青铜器纹样有清新活泼，强调装饰块的组合，但主辅装饰与底面一样平。
因此，会有一个记号线来区分它与二次装修和底层平面。
后期青铜器是需要区分主辅图案和底层图案的。
如果主辅图案不形成明显的高、中、低三层，包括使用简单的框线来划分图案。
至于风格，主要可以从字体上区别出来。
中国古代青铜器上的文字一般称为铭文。
这种文字叫大川，又叫金文，俗称中鼎文。
阳文又可分为凹形阳文和凸形阳文，这是英功和阳功的通俗区别。
作为碑文的形式：一种是暂时刻在器物上的碑文，都是用一把刀（英工）凹进去的。
鉴别青铜剑真伪的六种方法
鉴别青铜剑真伪的六种方法
（1）光学鉴定法
光学鉴定法是根据青铜剑的质感，通过肉眼观察其外观形态，以及重量感官鉴定真伪的方法。
一般来讲，真品的表面光洁，不带毛刺，最关键的是具备厚重的质感感觉，假品则是表面不光滑、有毛刺，而且沉重感也较轻。
（2）化学指标鉴定
化学鉴定是采用具体的化学指标测试来判断真假，其中最常用的是石英、铁、矾土、努尔氏石等元素的元素组成，以及化学成分成分等指标来鉴定。
以往古时人们采用含矾土、努尔氏石组成的泥土，可做出具有坚韧性的青铜精品，真品的合金组成比例会提高，而假品则比例会很低。
（3）重力测试法
重力测试法是根据重力的影响，来测试青铜剑的实际重量，以及沉重感觉来判断鉴定真假。
真品重量会比较重，会有沉重的感觉，而假品重量则会比较轻，拿起来就没有沉重的感觉。
（4）断裂测试
断裂测试，又叫“敲击实验”，是用手拿起青铜剑，施加轻度的冲击力拍打剑身，以及划痕测试来判断真假。
施加冲击力后，真品会发出清
脆的铮铮响，假品则会有无尽底的碎裂声，失去硬度。
（5）奇门磨法
奇门磨法，指的是采用磨车及抛光机抛光操作，看其在抛光处理过程中能否发出清脆铮铮的声响，如能表示这是真品且厚度不低，反之则是假品。
（6）美学判断
最后需要提到的是美学鉴定，美学鉴定是以青铜器的外表造型来进行真伪判断，具体来看是通过考察图案、纹理、线条等细节来鉴定，真品会精细精致漂亮，而假品则会粗糙显眼。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
福州收藏家张祖仁论青铜器辨伪常识
张祖仁说青铜器辨伪指的就是辨识一件件具体的传世品青铜器的真伪，即它们是真的古代青铜器，还是后世为牟利而制作的伪品。
这是对传世品青铜器进行鉴定收藏首先需要做的研究工作，这是因为传世品与考古发掘品不同，传世品中混杂有大量的伪品。
为了进行辨伪，首先就要了解伪作青铜器的历史和伪器的基本情况。
张祖仁说自宋代金石学产生以来，古代青铜器成为研究与鉴赏的重要文物，公私竞相收集入藏，遂使青铜器具有了较高的经济价值。
因此，从宋代开始就有人制作伪品以牟取暴利。
根据前辈青铜器专家容庚先生等的研究，从宋代迄今千余年来伪作青铜器的历史大致可以分为四个阶段。
第一阶段，宋元明时期。
宋代的伪器已见于宋代的青铜器著录书中。
但以古器相形。
虽云摩弄取滑，而入手自粗，虽妆点美观，而器质自恶。
”
第二阶段，清初至嘉庆时期。
由于经济的恢复和发展，统治者的提倡，金石学有了新的发展，作伪也兴盛起来。
此时主要是仿照宋代青铜器图录作伪。
据容庚先生研究，
第三阶段，道光至清末。
一方面由于金石学者重视铭文，另一方面作伪器费力而易辨，因此，此时作伪者大多转而在真器上摹刻伪铭以牟利。
第四阶段，民国初期。
由于政治腐败，军阀混战，不仅各地盗墓之风大盛，而且作伪之风更炽。
北京、苏州、西安等地更是作伪的中心，有许多作伪的高手。
此时由于西方近代科学技术的传入，作伪者运用新技术作伪，使作伪水平有了很大提高。
例如用拓本照相制版及化学药品腐蚀方法作伪铭，就比过去錾刻的伪铭要逼真得多。
张祖仁说，由于外国人重视艺术价值，喜好新奇的器形和纹饰，致使伪作新奇器形、纹饰兴盛起来。
从作伪的历史可以总结出伪器的基本情况如下：
一、器物的一部分为伪作。
器身为真器，但作伪者在其口部加上一个流，并在腹上部加上一个銴，成为一件古代并不存在的带流带銴的觯(见程长新等。
二、拼凑真器残片作成伪器似是而非。
一般内涵人一眼就可以看出真伪。
三、器真铭伪。
这又包括两种情况：
四、铭文全伪。
或用刀具錾刻而成，或用化学药品腐蚀而成。
内容或仿某一真器铭，或拼凑，或随意杜撰。
在真铭外，加刻伪铭。
五、器真而花纹伪。
即在真的素面或花纹较少的器物上伪刻花纹。
例如上海博物馆收藏的方鼎，原为素面，作伪者在其腹部伪刻鸟纹及蝉纹。
辨伪的器物首先分别从铜质和锈色、铸造工艺、器形、纹饰、铭文诸方面与已知真器逐一进行对比，并参考伪器的各种情况作为反面资料进行考察，从而对该器各个方面的真伪情况有了一个初步的认识。
六、从铸造工艺辨伪。
古代青铜器主要是用范铸法铸造而成，因此器表往往遗留有凸起的范线及铸瘤。
并且器表光洁，细部花纹棱角细腻圆滑。
而伪作青铜器多用翻砂法，表面粗糙，有砂眼、缩孔等铸造缺陷。
并且仿照真器翻制的伪器，一般较真器壁厚，纹饰、铭文模糊，显得很蠢，没有精神。
七、从器形上辨伪。
中国古代青铜器的器形是有一定之规的。
伪器的器形，或仿真器，但往往形似而神不似；或凭空臆造，作成新奇的器形以哗众取宠。
因此，遇到新奇的器形务必十分小心。
八、从纹饰上辨伪。
古代青铜器的纹饰自然而生动，风格古朴而有神韵。
伪纹有的是由真器上翻制，但模糊、肥胖而没精神；有的系錾刻，不仅破坏了器表，而且遗留有刀痕。
伪纹不仅呆板、软散，而且布局往往不合理，尤其到了边角之处交待不清。
总之，古代青铜器纹饰的种类以及每种纹饰的结构和布局是有一定之规的，凡不符合规律者，则可能是伪作。
图六伪铜罍的纹饰就十分呆板。
九、从铭文上辨伪。
真铭的特点是自然流畅，生动有神，古朴有力。
铸铭的字口是口小底大，边角浑圆，呈形。
伪铭结构松散或拘谨，乃至错误，呆板软弱。
伪刻者字口是口大底小，呈状，并有刀痕。
腐蚀法作成的伪铭，肥胖臃肿，字口深浅不一。
十、从器形、纹饰、铭文三者之间的关系来辨伪。
真器三者之间的关系是一致的，而伪器三者之间必有矛盾，认真分析，必能找出破绽。
福建收藏家协会福州二中张静
邮编：350001。