圣桑案例聚焦ZSOUND会议室的视听声学设计
教室声学音质设计一例
教室声学音质设计一例燕翔徐学军侯冰洋汤静波( 清华大学建筑学院建筑物理实验室，北京，100084 )摘要：清华大学建筑馆北114教室听课效果不良，于2002年进行了装修改造。
改造过程中，教师指导学生对教室声学问题进行了细致深入的研究，提出科学的设计方案，装修后的教室声学效果非常理想。
本文介绍了改造的声学研究过程和得出的一些结论，文中包括国内外教室声学设计的调研、教室声学设计的考虑、北114教室存在的音质问题的分析和实际测量、提出多种音质改造的设计方案、使用缩尺比例模型和计算机模拟两种方法对设计方案的分析测量和评价、可听化音质模拟的听众主观评价和最终设计方案的确定、改造后的音质测量结果和音质效果调查等等。
关键词：教室声学，音质，可听化模拟，计算机音质模拟，比例模型音质模拟清华大学建筑馆北114教室是建筑学院的专业教室，可容纳100名学生。
教室长14.4m，宽7.0m，净高4.0m，体形瘦长。
使用中学生的评价很差，主要是听不清老师的讲课。
学院决定对114教室进行装修，同时解决音质问题，设计方案由建筑物理实验室完成。
在实验室，教师指导学生对教室音质进行了研究，以求获得最佳设计方案。
研究分为以下步骤：1 教室音质设计文献调研“为学校创造安静的环境，保证教室和其它教学用房具有良好的听闻条件，是学校建筑设计中最基本的要求之一。
……噪声的长期作用不仅会直接影响到教学质量，同时，在一定程度上还影响到学生(特别是儿童)的健康和正常的发育。
……教室内合适的混响时间，均匀的声场分布也是确保教室良好听闻的重要条件。
”——《实用建筑声学》“在一般小型教室，主要是防止混响时间过长，特别是在听众没有坐满时。
大型教室或讲堂还要适当设置反射表面，以充分利用第一次反射声，保证室内有足够的声压级。
为了使室内有足够的声压级和短的混响时间（小型教室在0.6s以内，500人的教室不超过1s），教室、讲堂的每座容积不超过（3~3.5）m3。
会议室音响系统设计方案.doc
**大楼会议室音响系统方案1 项目简介本项目是为****大楼的小型视频会议会议室、六层80中型会议室、八层200大会议室建设安装音响系统，主要用于人声的扩音及DVD的声音播放，系统具有音频信号放大和处理功能，能够达到扩散性良好、声场分布均与、响度合适、自然度好等要求，能够提供清晰自然的语言扩声，满足日常会议扩声、报告演示、会议表决的功能需求。
整个系统的设计着重考虑系统的科学性、设备的先进性、功能的实用性以及使用的可靠性，采用先进的音响扩声设备，使扩声系统达到国家一级标准。
2 系统设计依据JGJ/T16-96《民用建筑电气设计规范》GYJ25-86《厅堂扩声系统声学特性指标》GB/T15485《语言清晰度指数的计算方法》SJ2112《厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值》GB/T15381-94《会议系统及其音频性能要求》GB/T14220-93《视听视频和电视设备及系统音频盒式系统》EIA/TIAT SB67《无屏蔽双绞线系统现场测试传输性能规范》3 系统方案设计一个完整的会议系统主要由声源设备（话筒、DVD播放器等），调控设备（调音台等），放大设备（功率放大器），重放设备（音响组合）和周边设备（均衡器、分讯器等）组成。
系统连接示意图如下：3.1 各子系统设计3.1.1 会议发言系统为80中型会议室安装数字会议发言系统，选用台式便携"手拉手"总线会议发言单元，通过一条电缆就可以连接多支话筒，可根据参加会议讨论的人数灵活增减，安装方便，控制灵活，音质极佳。
采用成熟而先进的会议发言控制系统，根据现场会议室大小，该会议厅可设置席位36个，配置建议如下：主席机（主持人或主要领导用）1台、代表机35个，共36个发言单元。
代表机具备基本的发言功能，主席机除基本的发言功能外，另具主席优先功能，可随时打断代表的发言进行插话，以控制会议的进程、维持会议的秩序。
会议控制主机功能：1、满足手拉手方式会议要求；2、主机内置啸叫抑制功能，当由于会议室环境或其他因素引起啸叫时，可以启动控制器的啸叫抑制功能进行抑制。
圣桑ZSOUND室内声学十二乐章PartⅧ用客观声学指标说话,打造最适合您的视听室
圣桑ZS O U N D陆。
v…声学环境+设备镕统1的应用Ⅻ计引领高端视昕享受用客观声学指标说话，打造最适合您的“视听室”在第七乐章中，笔者由浅^深、理论与实践相结台地介绍了声音的主观评价标准和用语．以及声音主观评价的层级和步骤，为大家细致地剖析了主观评价，这个在常人看来有些“天马行空”的概念，本章，笔者将继续立足于室内声学环境的声音评价．从另个客观评价的角度．来完善和打造出间最适台您的“视听室”也许您已经花重金打造了一间影音功能兼备的视听室．并依据第七乐章中所介绍的方法进行了主观的评测，对视听室各频段的声音音质有了一个初步的认识二但有一点需要注意，由于主观评价的准确与否与评价者的资历、经验以及专业业务水准息息相关+因此其影响因素多样且复杂：这时，一个较稳定且更为严谨、直观的评价方法就显得必不可少．那就是客观评价。
如果把对声音的主观评价看作是感性认知．那么客观评价就是理性{^知．它会最真实、直接地反应室内空间里声音的数据参量且通过数据的评测、分析．我们会更容易看出视听室好在哪儿．不足之处在哪儿．由此再进行进一步的调整、完善。
如此看来，客观评价是我们发现问题、解决问题的重要依据之。
用于客观评价的声学数据指标有许多．在了解用什么仪器及方法来进行客观评价测试之前．让笔者先为大家简述一下针对客观评价的一些最为重要的声学指标：1本底噪声(N oi s e C r i(er i a)。
亦称背景噪声．般指电声系统中除有用信号以外的总噪声．包括音口自设备噪声和放音环境噪声两部分。
在第乐章中，笔者就已经提厦了这一基础声学概念。
在此，为大家简单总结下压低本底噪声的方法：要降低音响设备的噪声，可将噪音较大的设备移出室外．如放在设备间呈；而若要降低放音环境噪声．对视听室的听音环境有着更高的要求．则需要进行第六乐章重点介绢的隔声处理工程。
一般来说．经过专业室内声学处理的高端视听室的本底噪声控制在35dB【c)以下。
这时．整个室内声场较为自然，且不会影响各频段的声音重现。
建筑与声学协作下的观演厅堂设计
十三朝古都西安是中大唐不夜城作为陕西省和西安市两级政府重点建设的项目已
被打造成重现大唐盛世的文化商业步行街。
西安音乐厅（如图 １所示）是该项目核心部分贞观文化广场的 一部分。音乐厅总建筑面积 １．８万 ｍ２，其中地下面积约 ０．６万 ｍ２， 地上面积 １．２万 ｍ２，包含交响音乐厅、室内乐厅、流行乐厅、数字
提供古典交响乐和管风琴演出时需要的长混响时间，又能在需要
进行扩音支持的表演中通过使用可变声学元素提供较短的混响
时间。
音乐厅合适的设计参数和设计目标如下：
中频混响时间 ＲＴ：ＲＴ（中频）＝２．０ｓ，向下可变；
１ 交响乐厅的布局
交响乐厅的平面布局为经典的鞋盒式平面，宽 ３２ｍ，长 ４２ｍ， 其内部可容纳 １２５５个观众座席，整体厅堂容积为 １５５６０ｍ３。
为了在传统的矩形空间中营造丰富的室内效果，观众席被划 分成多个区域（见图 ２，图 ３）。１层池座区域与 ２层楼座区域通过
低频混响时间 ＲＴ（１２５Ｈｚ）：ＲＴ（１２５Ｈｚ）≥２．０ｓ； 清晰度 Ｃ８０：－２ｄＢ≤Ｃ８０≤２ｄＢ； 早期衰减时间 ＥＤＴ：ＥＤＴ（１２５Ｈｚ）≤ＲＴ（１２５Ｈｚ）； 背景噪声 ＮＲ：ＮＲ≤１５。
櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅櫅
建设信息化，２０１６（１３）：５１．
ＳｍａｒｔＧｒｉｄａｓＰｒｅｒｅｑｕｅｓｉｔｅｆｏｒＳｅｃｕｒｉｔｙｂｙＤｅｓｉｇｎ［Ｊ］．ｅｌｅｃｔｒｏｎ
［４］ ＤｏｍａｉｎＳｐｅｃｉｆｉｃａｎｄＭｏｄｅｌＢａｓｅｄＳｙｓｔｅｍｓＥｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇｉｎｔｈｅ
第２０４４１卷８第年 ２９５期 月
山 西 建 筑
ＳＨＡＮＸＩ ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ
圣桑ZSOUND室内声学十二乐章Part Ⅶ如何用耳朵来说话
i=4s-口自{2*∞E$口T…$；i}《1JFi，i ●女Z S O U N O(}i l i gI R*A t前女乐章，我们就室内环境中会产生的最常见的声学问题进行7深入浅出的分析，并辅以％声材科与声场处理装备的简介．基本±把室内声场的打造方法教给7大家。
但是．这只是为达到预期目标所迈出的第一步。
本章将从专业的声学角度来为大家解析声音主观评价的标准．教大家如何用。
耳朵”来“说话”。
或许．有些读者朋友已经去过了各种经过声学处理的视听室．希望通过前几乐章介绍的内窖来分析一下这些视听室。
当你在视听室欣赏完演i之后．是蕾会觉得声音太干．或是音色太亮。
亦或是低音不够低沉’这些评价其实都是你的“耳朵“在。
说话’。
高品质的视听室之所以称得上言端，首先是对整个房间进行了切实有效的声学处理。
其发，—定有许多的专业人士在听完之后．给这个视听室打出了“高分”。
正如第乐章中所述．我们在评价视听室“声音重现”的音质好坏问题时，主观感受是评判的第一标准。
因此．如何准确地进行主现评口蹴变得尤为重要。
对声音的评价主要可分为两类一类是客观评价。
客观评价是指使用测试仪器进行测试得到的结果。
这种测试方法严桔．仪器昂贵，较为准确．具有很高的参考价值：|但这种结果不容易理解．还可能与真实的聆听感受略有Ⅸ别．另一类圣桑Par f V J如何用Z“耳朵"就是主观评价。
所谓的主观评价是相对于客观评价而言的+并非主观随意描述。
±观评价是通过主观感受对实际声音进行评价。
进行主观评价．首先我们得做好准备I作。
声音是种客观存在．听患的好坏应该有一个统一的标准。
但在主观评价的过程中．结果往往会因人而异．即使是同个人也会打出差；0很大的分数．这就是人心理目素的影响。
举一个简单的例子，同样的人在相同的条件下．盲昕时的评价和他看到音箱的￡牌型号后再次测试后的评价，观点可能会明显发生变化。
所以当你准备进行主观评价时．别被视听室的名气器材的品牌室内声学的设计华丽的室内装潢等所影响。
大会议室音频系统设计方案
第一章系统综述1.1编制依据：新世界武汉培训部多媒体教学及会议系统的技术水平和性能参数，应能够达到“国际水平”,具备国内一流水平。
主要设备配置方案，充分考虑工程的特点，做到：功能齐全、配置合理、技术先进、操作方便，设计人须负责音箱吊架的设计制造及安装。
语言会议模式：要求有很高的系统可靠性稳定性和语言清晰度。
1.2设计依据本设计方案按照业主要求和国家相关视音频标准作为设计依据：JGJ/T16-92 《民用建筑电气设计规范》GB/T15381-94 《会议系统的电及其音频性能要求》IEC914 《Electrical and audio requirements of the conference system》 GB 14948-94 《30MHz～1GHz声音和电视信号电缆分配系统》《PHILIPS LTD. Digital Congress Network Installation and Operating manual》GB/T 50314-2000 《智能建筑设计标准》WH01-93 《会议系统的声学特性指标与测量方法》GYJ25-86 《厅堂会议系统声学特性指标》GBJ118-88 《民用建筑隔声设计规范》GBJ232-92 《电气装置安装工程施工及验收规范》GB/T14197-93 《声系统设备互联优选配接值》GB/T14197-94 《声系统设备互联用连接器应用》GB/T14197-95 《视听系统设备互联用连接器应用》GB/T15859-1995 《视听、视频和电视系统中设备互联互连的优选配接值》 GB4959-95 《厅堂扩音特性测量方法》WH01-93 《歌舞厅扩音系统声学特性指标与测量方法》GB12060-89 《声系统设备一般数语解释和计算方法》GBJ42-81 《工业企业通信设计规范》GBJ79-85 《工业企业通信接地设计规范》1.3设计描述会议系统主要功能是召开大中型会议、演出、新闻发布等媒体活动。
(会议管理)会议室音响系统设计方案(DOC 52页)
会议室音视频系统设计方案设计单位:北京明讯智诚科技有限公司设计编号:20140418AC03目录一、项目规划的背景 (3)二、项目工程概况 (3)三、系统设计原则 (3)3.1系统稳定性/可靠性/先进性/安全性 (4)3.2系统易操作性 (4)3.3与空间的协调性 (5)3.4系统节能性及安全性 (5)四、系统设计依据 (5)五、系统设计核心要求 (6)六、系统设计对象 (6)1、多功能厅1间 (6)2、视频会议室1间 (6)七、系统设计方案描述 (7)7.1多功能厅（1间） (7)7.2视频会议室 (13)八、产品参数 (14)8.1扩声部分................................................................................................................... 错误！未定义书签。
8.2控制及切换系统....................................................................................................... 错误！未定义书签。
8.3显示部分：............................................................................................................... 错误！未定义书签。
8.4其他设备................................................................................................................... 错误！未定义书签。
九、设备系统图 (51)一、项目规划的背景随着经济不断开放和发展，具有高水准、符合国际标准的服务接待场所越显不足，公司领导高瞻远瞩，审时度势，在该地区打造出了国际现代水准的大厦，作为一座有代表意义的形象大厦，对地区的形象有着高度的重视，对各系统的软硬件要求相当的高，系统工作的先进性、稳定性、可靠性、安全性、兼容性、扩充性是系统设计时必须予以充分全面的考虑，系统应用的智能化和操作的简易性也是系统设计时必须予以充分的考虑。
第5章声学设计要点及案例分析
中频（500Hz）混响时间为0.8～1.0s，混响频率特性曲线接近 平直。
噪声级： 自然声报告时，厅内噪声不大于30 dBA；而采用扩声 系统时，则应低于40dBA。
没有音质缺陷。 报告厅的平面形式通常有矩形切角、扇形和 正方形对角线配置等三种，如图所示。
扇形
正方形对角线配置
矩形切角
报告厅应控制好低频混响；其它部位可设多孔吸声材料或 结构，如矿棉吸声板、穿孔石膏板或铝板等。
构造处理：观众厅墙面结合造型采用扩散反射 面。
为防止回声及控制混响时间，观众厅后墙部分 采用阻燃炽物面吸声结构。
浙江音乐厅音质设计
可调混响时间：为更好地满足多种用途，采用可调混响， 在观众厅顶部设置天窗式可变吸声结构。——在顶部设置可 向吊顶内开启的窗扇，窗扇关闭时不吸声，开启时观众厅声 能通过开口传入吊顶内部而被吸收——调节吸声量。
多功能报告厅声学设计定位：以小型歌舞剧、音乐 会为主，兼顾会议。
报告厅
2、多功能报告厅建声设计 （1）建声设计目标
主观听音方面：丰满度与清晰度之间适当平衡；合适 响度；一定空间感；无回声、声聚焦等音质缺陷；无噪声 干扰。——主观评价指标
与主观听音对应，客观评价指标：合适混响时间及频 率特性；合适声压级；丰富早期反射声，特别是侧向早期 反射声；声场分布均匀；无回声、声聚焦等音质缺陷；低 背景噪声。
0.7 0.7 0.6 0.6 0.6 0.6
室内噪声级（dBA）：
32
中会议厅平面
中会议厅剖面
（3）阶梯会议室的声学设计
专供学术报告使用的大厅，可容纳170人，容积470m3， 每座容积2.8m3。
会议室为矩形平面，横向宽11.4m，纵向长15m，平均高 度2.9m ，讲台上设卷帘屏幕；室两侧入口设双道隔声门（声 闸）。
酒店管理设计 声学设计和解析
1
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酒店的音质设计
1、客房与套房的音质设计 目标：消除颤动回声、声聚焦等声学缺陷，中频混响时间达到0.6-0.7秒，
使房内听音清晰。 措施：部分吸音天花或吸音墙、地毯
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2、总统套房的音质设计
目标：消除回声、颤动回声、声聚焦等声学缺陷，中高频混响时间控制 在0.4-0.5秒，低频混响时间提升1.1-1.3倍，使听音非常清晰。
使之听音清晰。 • 包房的私密性要得到保证。
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9、健身中心的声学设计
• 健身中心须做减振、隔音设计。 • 音质设计的混响时间控制在1.0-1.2秒，使之听音清晰。 。
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高层建筑室内噪音来源
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声音在房屋建筑中的传播途径
1、经空气直接传播，即通过围护结构的缝隙和孔洞传播。 如：汽车声、飞机声通过敞开的门窗传播。 2、透过围护结构传播。 如：经由空气传播的声音遇到密实的墙壁时，在声波作用下，墙壁受到激
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7、KTV、酒吧的声学设计
• KTV、酒吧须做好减振、隔音设计——噪音不影响客房、包房之间互不干扰。 • 音质设计的混响时间控制在0.8-1.0秒。 • 目标：听音清晰，音质较为丰满。
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没有做钩没有进行减振处理
因此，尽管窗户的隔音性能好（窗户使用隔音窗），但我们还是经常能透过墙壁 • 听到隔壁的讲话声，房间没有私密性。
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提高墙体隔音量的方法
方法1：增加墙体的厚度或增加一层墙体——室内空间占用大、不经济。楼 的荷载加大，地粧的要求要提高，费用加大。
5、国际会展中心会议部份扩声系统
会议部份各层平面
人们的文化生活。
P1
沧州国际会展中心 会议部份扩声系统方案
名称
大礼堂
小礼堂
新闻发布厅 各代表团会议室 视频、电话会议室
接见/签约室 贵宾室
行政许可审批服务中心
会议部分功能要求 数量 规模（座） 面积（M2）
1
1400
1
500
1
140
21
9～61
1
1
1
1
816
91～257 207 200 100
P8
沧州国际会展中心 会议部份扩声系统方案
P9
RHAON为扬声器系统引入了一个高级 的针对整个系统的数字传输、监察、控制管 理技术，RHAON把音箱系统调节参数全部 功能集成到一个友好的图形用户界面上，提 供对整个音箱系统调节、控制和报告功能。 RHAON处理包括对网络中每个音箱单元的 分频点设定、參数均衡器的设定、斜率及延 时器的设定及过載保护、实时电平控制等等 。这是R&H在放大、处理、传输和控制一体 化方面的核心技术，在R&H的大多数有源音 箱中得到广泛应用。
固定阵列：固定的垂直或水平阵列。
快速安调： 快速安调： 根据现场情况，选择音箱数量，快速 安装和调整。
根据现场情况，选择音箱数量，快 速安装和调整,并根据现场情况精细
调整。
较好音质： 好的音质： 受扩声形式的限制，音质有一定的影 响。
高品质的音箱、完善的设计、精 细的调试，获得高品质的音质。
适用范围：大型流动演出。
满足专业演出的高品质扩声系统； 满足语言会议的高清晰扩声系统；
采用全新的扩声技术，最大限度减少建筑环境对扩声系统的 要求，最大限度减少扩声对系统厅堂装修美观的影响；
国家大剧院声学设计分析 PPT
• •
②吊顶 歌剧院的吊顶为复合板外贴实木装饰板吊顶，为了让乐队和演员之间有良好的相互交流： 将台口和乐池上方的吊顶做平，保证足够的宽度使表演的声音可以通过顶面反射到乐池内、 为了使反射声效果好，木吊顶厚度达到了35mm。 • 为了使前排观众获得较好的早期自然反劓声观众厅前部吊顶平面也做平，以利于将声音 反射到池座前区而中部吊顶结合三道面光的布置将木吊顶装饰做成L形以利于声音的反射和 扩散。
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• ①金属网装饰墙面 • 歌剧院观众厅内墙面装修采网格状金属网装饰其横向为φ2.5mm，不锈钢钢丝铰线(纬线) 间距6mm，纵向为φ2.5mm，铝合金棍(经线)间距8mm。从设计方面主要考虑二点声学及 装饰效果。 观众厅的平面形状与声学关系较大，长方形(侧墙成角度)有利于反射声音音质好但视觉效 果古板，墙面不完整，而圆弧形对于音质存在致命的声音聚焦的缺陷但在视觉美学上圆弧 形墙面更加优美。 建筑师设计基本理念是基于经典的马蹄形剧院，但又避免了传统式的包厢布局在视线和 音质方面的弱点，一方面利用金属网形状可以随意的优势呈弧线另一方面利用金属网的通 透性，因此将观众厅设计成双层墙，即建筑实体墙与金属网装饰墙这样声学专家可以大胆 地为了达到各种声学指标在实体墙上施展才华不必担心影响观众厅的美观将金属网背后的 实体墙做成了有角度有利于声反射的斜墙面，在观众厅内看不到生硬的折角，声音又可透 过金属网到达反射声墙面。
•
歌剧院：金属网包出“稻 草屋”
•
歌剧院内部也用这样的金属网包裹着，但看上去却不觉得有金碧辉煌的冰冷，声音穿过金 属网后再反射回来，形成“自然声”， 这样就形成了视觉的弧形和听觉空间的多边形，做 到了建筑声学和剧场美学的完美结合。 即使在没有麦克风的条件下，舞台上的声音，台下 各个角落的观众都能听到。
音乐厅音质设计
噪声对语言和音乐的听闻有很大的掩蔽作用，特别是低频噪声。对于听音要求较高的大厅，必须做好噪声控制，一般对音乐厅形成干扰的噪声源主要有内部（观众及空调机械噪声）和外部环境噪声（交通噪声、社会噪声）此外还有雨噪声，因此设计中需采取有效的降噪措施。
观众厅内的本底噪声也是音质指标的一个重要部分。本设计噪声指标为：在开空调时大厅的背景噪声小于NC-25或35dBA。
....
Odeum
小组成员：
悉尼歌剧院音乐厅(1973年建成，2679座)，由于音质太差，一直受到批评---驻院的悉尼交响乐团表示要撤离该厅，如不改善音质，就不再在此厅表演了。
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Do You Know ?
Do You Know ?
Jørn Oberg Utzon设计的悉尼歌剧院的外形成鸡蛋形，圆拱形的天花则会制造多种的回音，而且声波可能反射至歌手身上，而不是到达观众席，所以设计方面出现很大的难度，所以最后多用途的剧场则只可以设计成演奏厅。
混响时间
上世纪50年代建造的一些音乐厅，有时混响时间合适，但音质仍不满意。经过 研究发现还要控制其它指标，而且逐步了解到有许多指标要考虑。 50年代末，有人提出早期反射声很重要。即到达听众的直接声以后，如果紧接 着（不超过50毫秒，即1/20秒，否则会听出双重回声）有较强的反射声到达，不仅加强了响度，而且提高了亲切感。所以早期反射声到达时间和强度这一指标很重要。但有时与混响时间指标有矛盾。
通过体型设计，充分利用有效声能，使反射声在时间和空间上合理分布，并防止声学缺陷。
根据使用要求，确定合适的混响时间及频率特性，计算大厅吸声量，选择吸声材料与结构。
根据房间情况及声源声功率大小计声标准，计算室内背景声压级，确定采用哪些噪声控制措施。 在大厅主体结构完工之后，室内声学装修前,进行声学测试，如有问题进行设计调整。 工程完成后进行音质测量和评价。 对于重要的厅堂，必要时应用计算机仿真及缩 尺模型技术配合进行音质设计。 对有扩声系统的厅堂，尚必须配合电声工程师 进行扩声设计。
会议室方案及图示及扩声系统的吸顶扬声器设计
会议室方案及图示及扩声系统的吸顶扬声器设计目前很多的会议扩声系统使用了吸顶扬声器设计，尤其是办公场所的圆桌型的会议室。
在这种应用下采用吸顶式设计显然对声场的均匀度指标贡献是最大的。
但很多工程上所设计的吸顶扬声器系统还是沿用背景音乐扩声方式的连接与控制，这样做不但没有发挥顶置扩声系统的强项，反而给人一种“廉价工程”的感觉。
在本文的稍后，我们以国务院某会议室的实际工程为例，向读者介绍一下顶置扩声系统的种种优势。
我们首先要明确一点，就是会议扩声到底怎样才算好呢？我想应该从两个方面考虑，一个是讲功能，也就是先进性和灵活性的问题，还要操作简单，这个问题不是本文的讨论重点;第二个就是声场的效果，对于会议扩声系统我们最关心什么？答案是首先要听的见，其次是听的清。
那么它对应技术问题的就是要有足够的声压级和足够的清晰度，我们在这里就是围绕着这两个问题展开讨论的。
一、会议室的声场声像问题国内的会议室格局大抵分为主席台式的“报告会议厅”和圆桌式会议厅两大类。
前者通常室内空间较大，分为主席台和听众两个部分。
目前很多的工程设计都是采用前置主音箱，并在侧墙处悬挂补声音箱的做法，如图一:1/25页图一大报告会议厅的主音箱+多补声音箱的设计这种扬声器设计似乎是可以“万能”的，因为它不考虑房间的长宽比、不考虑房间高度、不考虑纵向深度、不考虑会议室有没有圆柱等遮挡物等等，统统可以使用。
而对于纵深尺寸过大的场合，只需要在后场增加延时即可。
这样设计的最大问题就是声场的均匀度很差，也就是越大的房间均匀度越不好，靠近扬声器的听众声压过大。
而且由于不均匀的扬声器布局将大大限制传声增益，同样这样的布局对于声像的定位也不是十分准确。
这里我们认真讨论一下声音的声像定位。
开篇的时候我们已经确认会议系统最重要的两个问题就是声压级和清晰度的问题，并没有提到声像的问题。
这点是和演出系统完全不同的，对于演出系统来说，声像定位甚至比清晰度更加重要，所以几乎全部的大型演出系统，只要有办法通过主扩声系统能均匀覆盖全场的设计，就绝对不能使用补声扬声器，因为任何的侧补声、顶补声都会对声像的正确还原有影响。
声学和酒店视听设计任务书
声学及酒店音视频设计及顾问服务任务书目录一、项目概况二、设计目标及考虑三、声学/音视频设计顾问工作范围四、声学/音视频设计顾问工作内容及责任五、声学/音视频设计及顾问技术要求六、声学/音视频设计及顾问文件的提交要求二、设计目标及考虑1、设计目标1）项目声学要求：查找暖通空调、减震装置、幕墙、地板和天花板装饰以及间歇性噪音源，以减少噪音源，通过技术手段设计并验证背景音响水平、回响衰变时间、言语可懂性和隔音效果符合各功能空间的行业标准及酒店管理公司要求。
2）酒店音视频要求：餐饮、康体娱乐、公共区域提供高质量的背景音响系统设备选型；会议室、宴会厅提供音视频设备选型，满足不同类型会议功能；客房内的音视频系统设计，设备选型。
2、设计考虑1)声学/音视频设计、计划书、图纸、档案及监督声学工序2)空调及通风系统安装工程的声学及振动控制3)升降机安装工程的声学及振动控制4)室外声学（包括：交通声学）控制措施5)环境声学及振动对酒店的影响6)邻近的交通声学对酒店的影响7)活动隔墙的隔声量控制8)公区及客房音视频系统扬声器与消防广播扬声器分开设置9)幕墙声学控制3、声学及音视频具体参数要求参见相关行业及酒店管理公司的设计建议。
三、声学/音视频设计顾问工作范围地块三整体项目声学设计顾问工作，酒店部分音视频设计顾问工作。
●声学范围1、建筑基地环境噪声测试了解建筑基地周围环境的噪声等级分布，确定项目噪声排放的标准和外界噪声对本项目的影响。
通过现场噪声测试，提供基地环境噪声的技术数据。
2、确定噪声指标根据各业态及酒店相关声学标准并结合类似水准的酒店和商业、住宅、写字楼、地下空间、屋顶及机房，其他室内及室外空间等工程经验，提出对本建筑内所有有噪声要求的区域确定相应的声学指标，作为对各专业噪声控制的技术要求，包括但不限于：1）墙体及所有隔断的隔声指标。
2）通风空调系统的噪声指标的控制。
3）各种设备机房的噪声、振动指标的控制。
4）楼板（包括避难层、设备层）的隔声振动指标。
建筑声学案例分析
建筑声学案例分析——拥有完美的视听效果的广州歌剧院广州大剧院由曾获得"普利兹克建筑奖"的英籍伊拉克女设计师扎哈·哈迪德设计，宛如两块被珠江水冲刷过的灵石，外形奇特，复杂多变，充满奇思妙想。
而广州大剧院的声学设计大师，全球顶级声学大师哈罗德·马歇尔博士，精心打造了广州大剧院的声学系统，使广州大剧院传递出近乎完美的视听效果。
2014年4月被美国发行量最大的日报《今日美国》评为2013年度"世界十佳歌剧院"。
这是亚洲国家的剧院首次入选世界十佳歌剧院，也是广州大剧院继日前以第六位跻身英国《每日电讯》评选的"全球最壮丽的剧院"后获得的又一荣誉。
扎哈·哈迪德是第一位获得“普利兹克建筑奖”的女设计师，马歇尔则是国际声学界最高奖“塞宾奖”得主，也是负责巴黎音乐厅声学设计的核心专家。
两位大师将他们的设计理念命名为“圆润双砾”，因为歌剧院从外观上看就像静卧在珠江边平缓山丘上的两块砾石，一大一小，一黑一白。
随着工程临近收尾，“双砾”造型已经呼之欲出，由石材和玻璃镶嵌而成的外墙显得玲珑剔透又不失凝重。
衡量歌剧院的声学条件主要有三个指标：第一是进场感，即哪怕在离舞台最远的地方也能享受到声学上的亲近感；第二是清晰度，即不管坐在哪个座位上，都能将歌词听得清楚；第三是声音优美，即能感觉出声音很丰满，混响感很强。
从测试效果来看，广州大剧院就达到了国际一流剧院的声学条件。
内部声学设计根据马歇尔大师的独特研究采用“双手环抱”式看台，此项设计为全球首创。
“双手环抱”，是指观众席看台两侧的延伸部分和楼座挑台交错重叠，从舞台角度看来，犹如迎面伸来的两只手臂。
据介绍，此种设计的优势在于内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声，同时避免回声的干扰，从而使得混响音色既优美又清晰。
观众厅采用多边形设计，乐池为“倒八字形”，有利于增加台上演员和乐池演奏者的沟通。
观众厅内表面看起来很随意没有规律可言，但没有一块是随意确定的，深化设计及施工中不可以任意改动主观众厅内的墙、天花板、看台边缘和观众席的分割拦板等的几何形状，内表面基本上是一个声反射表面这些称之为声扩散元素，把反射声扩散开来。
声学专家如何打造一个音乐厅？
声学专家如何打造一个音乐厅？布里斯托尔老维克剧院（Bristol Old Vic）的新门厅和咖啡馆(左)采用的声学设计让小群体可以享受亲密的交谈。
在门厅的后面(右)，剧院的墙壁具有声学特性，允许这个区域被用作表演空间。
在英国历史悠久的布里斯托尔（Bristol）市中心，沿着一条铺满鹅卵石的街道，两旁是错落有别的建筑，是英语国家最古老的剧院：布里斯托尔老维克剧院。
这座剧院建于1766年，最初被称为皇家剧院。
为了纪念它的250周年纪念日，它进行了耗资数百万英镑的整修。
这项工作需要仔细的设计，以确保建于乔治王时代的剧院（在项目的第一阶段进行了翻新）能够满足各种现场戏剧、音乐和舞蹈的声学需求。
同样复杂的是建筑其余部分（在第二阶段进行了翻新）的声学要求。
第二阶段包括额外的表演空间和办公室，以及容纳咖啡馆、酒吧的门厅和进一步潜在的表演空间。
所有这些不同的功能都有特定的、往往是截然不同的声学要求，并可能与许多其他技术、文化和美学要求不一致。
Bob Essert帮助我们克服了这些障碍，以实现理想声学效果。
在学习了工程学和音乐学之后，他在2002年成立了声音空间视觉公司(Sound Space Vision，SSV)，这是一家总部位于伦敦的公司，由声学家和建筑顾问组成。
SSV目前的一个项目是对另一个布里斯托尔音乐厅进行改造，耗资4880万英镑。
这个音乐厅就是位于布里斯托尔老维克街以南的科尔斯顿音乐厅（Colston Hall），将于2021年重新开放。
自1867年首次开放以来，作为一个可容纳1800人的音乐厅，科尔斯顿音乐厅一直为艺术家们（从交响乐团到甲壳虫乐队）提供了舞台。
它通常被描述为一个“鞋盒”几何形状：长而高的天花板一方面提供了充足的空间让音乐家丰富的声音被观众所听到，另一方面压缩了表演者背后的空间以让那个区域的声音迅速消失。
“鞋盒”设计是一种经典的形式，有人说它能产生最好的音响效果，世界十大音乐厅中有九个都采用了这种形状。
剧院声学设计说明(供装修说明)
电视的声学设计说明（供装饰招标用）一．设计依据1．XX院提供的XX广电城建筑平、剖面图纸2．中华人民共和国行业标准“剧场建筑设计规范”JGJ 57—20003．中华人民共和国国家标准“剧场、电影院和多用途礼堂建筑声学设计规范”GB/T 50356—20054．Acoustics–measurement of the reverberation time of rooms with reference to other acoustical parameters (ISO 3382)5．中华人民共和国国家标准“厅堂扩声系统设计规范”GB 50371—2006 6．“音乐厅和歌剧院”（白瑞纳克著）二．功能及建筑概况使用功能：以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。
容座：观众厅容座为XX座，其中池座XX座（其中轮席椅4个），一层楼座XX座，二层楼座76座。
建筑概况：建筑平面呈马蹄形。
三．主要建声设计技术指标1．中频满场混响时间：（设置可变混响装置，建议采用木格栅后藏可升降吸声帘幕）RT=1.4±0.1秒（大型舞台剧、综艺演出、歌剧演出时）RT=1.2±0.1秒（会议时）RT=1.6±0.1秒（音乐演出时，舞台设置音乐反射罩）混响时间频率特性如下：中频基本平直，低频有一定提升（相对中频约提升20%），高频由于空气吸收，允许略有下降。
2．低频比重BR：在1.1~1.3之间3．透明度C：在-1~3dB之间4．清晰度D：在35% ~ 60%之间5．重心时间t s：≤130ms6. 侧向反射系数LF：在10% ~ 20%之间7. 声场力度G：≥0dB8. 初始时间延迟间隙t I：<25ms9. 声场不均匀度ΔL P：≤±4dB10．本底噪声：LA≤30dBA 或NR≤25曲线四．观众厅的体形设计1.确定观众厅的体积为了使观众厅获得合适的混响时间，观众厅需要合适的体积。