刘付孔平书画作品
衡水内画荣誉集锦
衡水内画荣誉集锦作者：暂无来源：《科学之友》 2014年第1期1985年，由内画大师王习三创作完成的《美国历届总统像》荣获中国工艺美术百花奖中最高奖项“金杯珍品奖”。
2001年，冀派内画艺术家王自勇、刘晖应邀为江泽民主席创作国礼，系列内画肖像作品作为国礼送给前来参加亚太经合组织第九次A P E C国际盛会的六国元首。
2006年5月20日，衡水内画经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录518项、第六批全国重点文物保护单位1081处。
同年12月，衡水内画被联合国教科文组织授予“世界杰出手工艺品徽章”认证。
2007年6月5日，经国家文化部确定，将河北省衡水市内画大师王习三确定为衡水内画文化遗产项目的代表性传承人，并被列入第一批国家级非物质文化遗产项目226名代表性传承人名单。
2008年8月，衡水内画作为河北省代表性工艺美术作品，参展了在北京举办的全球首届奥林匹克博览会，并受到来自世界各地的运动健将、国际友人及国内外游客的广泛好评。
同年9月，由国家文化部批示，衡水习三内画艺术有限公司被列为“国家文化产业示范基地”。
同年12月，衡水习三内画艺术有限公司使用在瓷、赤陶或玻璃等艺术类商品上的“ 三XISAN及图”商标，被河北省工商行政管理局认定为“河北省著名商标”。
2009年2月，中国工艺美术大师、冀派内画创始人王习三与其弟子、河北省一级工艺美术大师卢建广编著的《中国民间内画技法》一书面世。
作为我国首本内画专业教材，该书图文并茂，具有很强的实用性和指导性，是一本不可多得的大师系列肖像艺术精品。
同年，由王自勇、金一鸣联手创作的20件近现代国画大师系列肖像作品，荣获第九届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会——2008“百花杯”中国工艺美术精品奖。
同年，冀派内画艺术家张增楼创作的《十二生肖》荣获第九届中国民间文艺最高奖“山花奖”。
同年，第五届中国水晶及玻璃制品博览会上，作为河北省龙头企业的习三内画艺术有限公司参展选送的《安居乐业》如意瓶、《幽居图》水晶摆件和《丰年报祥》水晶摆件在博览会创意精品大奖赛中分别荣获优胜奖。
河北省校外书法美术师生作品展
河北省校外书法美术师生作品展
作者：
来源：《儿童大世界》2016年第07期
河北省第五届“校外教育杯”书法绘画获奖作品刊登完毕，感谢孩子们用手中的笔为我们带来了精彩世界和美好愿景。
本刊特向河北省各校外活动中心征集作品，邀请老师与学生同台竞技，秀出自己的风采，并展示经典之作。
书法作品发送到杂志邮箱：qicaitongnianzazhi@
张家口市怀安县青少年校外活动中心书法老师刘平
●1990年毕业于宣化师范学校英语班，后参加自学考试专、本科英语专业的学习并毕业。
现任教于怀安县怀安城中学。
●1989年在《中国青年报》发表刊头题字“心灵的虹”；
●1994年作品和简历收录于《当代硬笔书法家辞林》；
●2011年于《中国钢笔书法》发表论文“让你的字动起来”。
软、硬笔作品先后多次入选各级书展。
著名画家刘文科书画作品
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刘光霞书法作品欣赏
刘光霞书法作品欣赏刘光霞书法作品欣赏刘光霞，问微堂主人，字润楠，号“诗经耕夫”,师承当代书法大家米南阳老师，19xx年出生天津，祖籍河北，现居北京。
现在为国家一级美术师，中国书法家协会会员，中国书法家联名会理事等职，易从网签约书法家。
尤擅柔中见刚之书风，创新不失传统，柔美不失劲健，清秀而不做作，力求雅俗共赏。
其作品多次参加国内外展览并获奖，深受广大书画爱好者和收藏家喜爱，是一位在国内外有一定影响力的书画家。
刘光霞国家一级美术师中国书法家协会会员国宾礼特供艺术家中华楹联学会会员易从网特约书画名家中国书法家联名会理事刘光霞老师的作品已经被国内外多家艺术馆，博物馆，天安门城楼等机构收藏，截止到20xx年他的作品润格价为每平尺18000元人民币。
近年来，刘光霞书画作品在当代书法拍卖专场中表现不俗，收藏价值与日俱增，有不少藏家和书法爱好者到其合作商城——易从网挑选或定制刘光霞老师的书法作品。
刘光霞书法作品欣赏一：第一励志书法《天道酬勤》国家一级美术师刘光霞书法作品（作品来源：易从网）作品解读：“天道酬勤”出自儒家的国学经典《论语》。
“天道”即“天意”;“酬”即酬谢、厚报;“勤”即勤奋、敬业。
“天道酬勤”这个成语的意思是：上天偏爱于勤奋的人们，付出的努力一定会有所回报，也说明了机遇和灵感往往只光顾有准备的头脑，只垂青于孜孜以求的勤勉者。
天道酬勤书法是以”勤劳“为核心内涵的经典四字书法，而“勤劳”是中华名族的传统美德。
在中国传统文化中，非常重视勤劳的优良品格，如“克勤于邦，克俭于家”、“天道酬勤”等。
由此可见“勤劳”已经深入中国文化，弘扬“勤”文化对当今社会、家庭和个人都具有极强的现实意义。
刘光霞书法作品欣赏二：毛主席诗词《沁园春雪》助您励志开运国家一级美术师刘光霞书法（作品来源：易从网）作品解读：刘光霞老师这幅沁园春雪书法以毛主席诗词《沁园春雪》为创作内容，这首词境界博大开阔、气势恢宏、摧山撼岳。
往往是看似不经意的轻描淡写，却能展示纵横万里的境界，发出吞吐山河、雷霆万钧的气势。
《繁荣昌盛》(国画)
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2019 / 09书画作品/SHUHUAZUOPIN 总第117期
《创建四优品牌分公司，当好首都公交代表队》
《繁荣昌盛》
作 品:《创建四优品牌分公司，当好首都公交代表队》(书法)作 者：王 伟
简 介：
王伟，现为北京公交集团第四客运分公司6车队驾驶员。
他受家人的影响和熏陶，多年来始终坚持“艺术来源于生活，而高于生活”的创作理念，在书法学习和创作道路上始终保持一颗热忱的心。
作品以行书为主，清新飘逸，气韵生动，深受领导和同事们的喜爱。
作 品:《繁荣昌盛》(国画)
作 者：付朝辉
简 介：
付朝辉，现为北京公交集团第四客运分公司13车队驾驶员。
他自幼酷爱绘画和书法艺术。
学生时代，在北京市少年宫学习速写、素描等专业绘画技法；中学毕业后，进入中央美术学院进修；参加工作后，有缘结识郑绍敏等多位名师身传。
其作品多次参加中青年画展并获奖。
现为丰台画协、中华书画联谊社会员。
人民公交2019第9期.indd 892019/9/18 17:18:26。
南宫碑书法作品
南宫碑书法作品南宫碑书法艺术是省级非物质文化遗产。
邯郸书法艺术界都知道，南宫碑在邯郸的传承起源于大名。
下面小编带给大家的是南宫碑书法作品，希望你们喜欢。
南宫碑书法作品欣赏“冀南一杆笔” 南宫碑第三代传人卢相之南宫碑书法艺术是省级非物质文化遗产。
邯郸书法艺术界都知道，南宫碑在邯郸的传承起源于大名。
而大名曾有一位素有“冀南一杆笔”之称的南宫碑重要传承人之一卢相之。
前不久，笔者拜访了卢相之长孙卢步蟾，他自小跟着祖父习练书法，深谙祖父的书艺理念。
据卢步蟾讲，他的祖父名辅臣，字相之(1894——1958)，是大名县城关镇东大街人。
卢相之一生经历丰富，曾任山东省巨野县代理知县。
中华人民共和国成立后，卢相之曾是大名县政协委员、河北省政协委员。
卢相之自幼酷爱书法，一生对书法艺术潜心研究，执着追求，涉猎颇广。
尤其“南宫碑”书体，是其书法艺术的精华，造诣很高，影响也很大，所以，当时被书界赞誉为“冀南一杆笔”。
一南宫碑书体是张裕钊先生所创。
张裕钊(1823——1894)，字廉卿，湖北武昌人，道光二十六年中举，考授内阁中书，后入清末朝廷重臣曾国藩幕府，为书坛泰斗，散文大家。
清光绪十三年(1886)张裕钊主讲保定莲池书院时受直隶南宫县知事李之特聘，撰书《重修南宫县学记碑》碑文，这是张裕钊书法的代表之作，后人称其为“南宫碑书体”。
《清史稿》中称张裕钊：“精于八法，有魏晋六朝之风”。
清康有为评其书法：“在清人之中是碑之大成者”。
有诗赞曰：“沉雄映天地，方圆济魏唐，神韵扬秦汉，气力破八荒”。
南宫碑书法艺术在国内流传甚广，学书者甚多，其中有大成者为清末民初的王洪钧先生。
王洪钧(1869——1929)，字锡三，号王二麻子，原籍天津塘沽人，是张裕钊的入室弟子，为南宫碑体的第二代传人，后居大名县，成为盐商。
王洪钧先生在大名先后收卢相之、李鹤亭等为入室授业弟子。
卢相之和李鹤亭同为南宫碑的第三代传人,他们在南宫碑书法艺术上均取得了骄人的成就。
丹青咫尺 扇里乾坤——刘朴扇面画鉴赏
048丹青咫尺 扇里乾坤文丨刘 珂THE HEAVEN AND EARTH HIDE IN THE FANS ：A APPRECIATION ABOUT LIU PU’S PAINTINGS ON FANS ——刘朴扇面画鉴赏“摇曳生风千秋过”，在中国传统书画艺术中，扇画占据着特殊的地位。
历代书画家无不喜欢在扇面上题诗作画以抒情表意，它是文人墨客爱不释手的把玩之物 ，也是持扇人品位与身份的象征。
扇面画有着悠久的历史，大约可以追溯到北宋时期。
扇面画有团扇与折扇两种。
依史料记载，折扇是宋代时期从日本经朝鲜半岛传入我国的。
一时之间折扇大热，受到了当时士大夫们的热烈追捧。
手持折扇，成为当时生活中高雅的象征。
到了明朝时期，折扇开始在中国境内广泛盛行，尤其是在文化较为发《川西冷月》扇面 21cm×58cm 2006年刘 朴本名刘国辉，1945年生于四川成都。
现任中国人民大学客座教授，中国美协河山画会会员，中国美术家协会会员，四川蜀山画院院长，四川省中国画学会会长，四川省诗书画院一级美术师、中国画学会常务理事。
擅长山水画的创作。
《舍南舍北皆春水》扇面 21cm×58cm 2005年达的江南地区，画家文人用山水画装饰折扇，以折扇为媒介，营造出江南如水的文化氛围，表现出柔情氲氤的诗画美境。
随着社会经济的不断进步，街头巷尾手持折扇的人已经难以寻觅，但仍有许多画家喜欢绘制扇面画。
如今扇面画已经摆脱了原有的装饰实用作用，逐渐变成画家展示自己绘画技巧与风格的小舞台。
在这异形的画面上作画，无异是对作家作画能力的考验。
刘朴先生的扇面画以折扇作品为主，在艺术圈盛行大画作以尺寸论价的今天，刘朴先生独具一格，在折扇的咫尺之间中创造着他的扇里乾坤。
刘朴先生的山水画作，气势浑沦，风格独具，与当下盛行的“北派”、“南派”流风迥然不同，刘朴先生通常采用由近及远的递进画法，并不是简单将主峰之势一一陈列出来，而是通过递进的方式依次绘出。
水印无痕，心象万千——品读安海峰综合水印作品
安海峰是我的前辈，也是我同门的大师兄。
初识安海峰是在2011年，当时广西艺术学院版画系的师生正在紧锣密鼓地准备作品参加第十九届全国版展，在版画工作室角落摆放着安海峰的综合水印版画《变迁》，画面所呈现的精神气质格外显眼，从作品中可以清晰地看出他独特的思维方式与严谨的创作态度。
《变迁》以一种高度写实的表现手法描绘了一位壮族老人，细腻的人物面部刻画，严谨的制作流程，规范的印制过程，在技法上无可挑剔，达到了令人叹为观止的程度，很难将这样一幅写实作品与水印版画联系起来，令人不禁发出感慨，原来水印版画还可以这样做。
由于致力于综合水印的艺术家较少，大众对综合水印版画的认识还很模糊，还停留在传统黑白、复制的层面，而彼时的安海峰已经开始在媒介材料和手段方面探寻综合水印表现的多样性，力图突破当代语境中的“传统”境遇，在主题上介入当下现实生活，在融合与跨界中，创作出不同以往的版画语言与风格。
近些年，我也时常回学校拜访安海峰的工作室：工作室的墙上悬挂着近期大大小小的画作，空气中弥漫着茶香，书桌上堆满了各种书籍。
安海峰有着西北人独有的热情、豪爽的性格，他会拿出最近收藏的藏书票给大家鉴赏，并分享近期所读过的有趣书籍。
同时在生活中他崇尚简朴大方，与他交流的过程总是轻松自在，使人沉浸在艺术漫谈之中。
他的案台前摆放着形态各异的木头、石头、砖块等，有海水浸泡了很久的石头，石头上的纹理全是流水和时间的痕迹，在他眼里痕迹斑斑的石块比晶莹剔透的美玉更为动人。
也许是综合水印注重肌理印味的缘故，生活中他对痕迹也同样敏感，对痕迹的关注贯穿了他整个创作生涯。
透过印痕观看他的作品，如将近作与之前的旧作拿来比照，不难发现一些新的变化，细细梳理一番，更能品赏到画中意味。
综合水印的初探安海峰在西安美院经过系统性的版画造型训练，在尝试了黑白木刻、传统水印、丝网、铜版等诸多版种之后，最终选择了综合水印作为他艺术探索的方向。
他的选择离不开综合水印大家应天齐的影响。
基于釉下彩绘画艺术的彩墨山水画研究
基于釉下彩绘画艺术的彩墨山水画研究*郭清平(醴陵郭清平陶瓷工作室湖南醴陵412200)摘要笔者研究了基于釉下彩瓷的陶瓷绘画艺术中的彩墨山水画㊂通过历史㊁技法㊁文化和应用前景四个切入点,对彩墨山水画在陶瓷绘画这一领域的发展和影响进行探讨㊂希望借助此项研究促进釉下彩彩墨山水画的传承与发展㊂关键词釉下彩山水画艺术瓷产业发展中图分类号:T Q174.74文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2023)12-0041-03釉下彩是一种精细而古老的陶瓷装饰技法,也被称为釉下绘或釉下彩绘㊂它是在陶瓷制作过程中,在釉面下方施加彩色颜料,然后再施釉烧制的一种技术㊂釉下彩的特点是颜色鲜艳㊁持久耐用,且与陶瓷表面相融合,不易磨损或褪色㊂釉下彩在陶瓷艺术中起到了重要的装饰作用㊂釉下彩的颜色可以丰富多样,从明亮鲜艳到柔和温暖,可以根据设计师的意图和创作需求进行选择和运用㊂由于釉下彩是在釉面下方进行绘制的,所以它具有较高的耐久性和抗磨损性,不易受到外部环境的影响㊂釉下彩应用广泛,如中国的景德镇瓷釉下青花㊁醴陵釉下五彩瓷㊁日本的伊万里瓷等㊂它不仅用于制作艺术品和工艺品,还被广泛应用于日常生活中的陶瓷器皿㊁瓷砖和建筑装饰等领域㊂釉下彩作为一种精细而独特的陶瓷装饰技法,通过其鲜艳的色彩和精美的图案,为陶瓷作品增添了艺术的魅力和观赏价值,是陶瓷艺术中不可或缺的一部分㊂而彩墨山水画是一种独特的绘画形式,其结合了传统的水墨画技法和彩色绘画的元素㊂它以山水为主题,通过墨色的渲染和彩色的点缀,创造出生动的画面㊂彩墨山水画的特点是将传统的水墨画与彩色绘画相结合,既保留了水墨画的意境和氛围,又增添了色彩的丰富和细节的表现力㊂彩墨山水画在中国绘画传统中占有重要地位,具有悠久的历史和丰富的艺术内涵㊂将彩墨山水画与釉下彩结合可以拓展二者的艺术语言,得到更加具有装饰性和艺术性的画面㊂1彩墨山水画在釉下彩瓷绘画中的历史发展彩墨山水画在釉下彩瓷绘画艺术中的历史演变可以追溯到古代㊂在古代,釉下彩瓷绘画是一种重要的陶瓷装饰技法,而彩墨山水画作为一种绘画形式,则被广泛应用于釉下彩瓷的装饰之中㊂在早期的釉下彩瓷绘画中,艺术家们主要使用传统的水墨技法或是简单的纹样勾勒进行绘制,以墨色的渲染和线条的勾勒来表现装饰纹理㊂这些作品通常以青花等纯色调为主,通过墨色的变化和笔墨的运用,创造出富有意境和氛围的画面㊂随着技法的成熟和审美观念的变迁,艺术家们开始尝试在釉下彩瓷绘画中引入彩色的元素㊂他们使用彩色颜料进行点缀和渲染,以增添画面的色彩和细节㊂彩色的点缀可以突出画面中的重点和亮点,使画面更加生动立体㊂随着技术的不断发展和创新,明代以后,彩墨山水画在釉下彩瓷绘画中得到了更广泛的应用㊂艺术家们开始尝试更多的颜色和绘画技法,以丰富和表达自己的创作意图㊂他们运用不同的彩色颜料和绘画技巧,创造出更多样化的山水画作品㊂在现代,彩墨山水画在釉下彩瓷绘画中的应用也得到了进一步的发展和创新㊂艺术家们通过结合传统的水墨技法和现代的绘画技术,创造出更具个性化和现代感的作品㊂他们运用丰富多样的颜色和表现手法,将山水之美与陶瓷艺术完美结合,创造出独特而富有艺㊃14㊃(陶瓷研究)2023年12月陶瓷C e r a m i c s*作者简介:郭清平(1984-),中国陶瓷协会会员㊁湖南省工艺美术师㊁湖南省陶瓷艺术委员会会员㊁株洲美术家协会会员㊂术魅力的釉下彩瓷绘画作品㊂地域通常指一定区域空间,其中包含当地的自然与人文要素,是一个系统性的综合体㊂唐代的长沙窑是釉下彩瓷绘画的发源地之一,彩墨山水画在这个时期的发展具有重要的历史意义㊂在唐代,彩墨山水画在釉下彩瓷绘画中得到了广泛应用㊂艺术家们用朴素的水墨的技法和彩色的点缀,创造出富有生动感和艺术表现力的山水画作品㊂这些作品以墨色的变化和线条的勾勒为主,注重山水的氛围和意境的表达㊂元明清三朝是中国釉下彩瓷绘画的鼎盛时期,彩墨山水画在这个时期得到了进一步的发展和创新㊂艺术家们开始尝试更多的颜色和绘画技法,以丰富和表达自己的创作意图㊂他们运用不同的彩色颜料和绘画技巧,创造出更多样化的山水画作品㊂这些作品不仅注重山水的表现,还注重对自然景观的感受和艺术创造的个性化表达㊂在日本,釉下彩瓷绘画也有着独特的发展轨迹㊂在室町时期,日本的釉下彩瓷绘画中也出现了彩墨山水画的作品㊂这些作品受到中国传统山水画的影响,但又融入了日本独特的审美观念和绘画风格㊂日本的彩墨山水画作品注重自然景观的描绘和表现,追求简约和内敛的艺术表达㊂在当代,对于陶瓷的绘画已经不再是起到一种装饰作用,而是能够传达设计者的申美意识,创作艺术的载体㊂随着技术的不断发展和艺术的创新,彩墨山水画在釉下彩瓷绘画中得到了更广泛地应用和发展㊂艺术家们通过结合传统的水墨技法和现代的绘画技术,创造出更具个性化和现代感的作品㊂他们运用丰富多样的颜色和表现手法,将山水的美与陶瓷的艺术完美地相结合,创造出独特而富有艺术魅力的釉下彩瓷绘画作品㊂总之,不同历史时期和地区的釉下彩瓷绘画作品中彩墨山水画的发展各具特色㊂从古代中国的水墨山水画到日本的独特风格,再到现代的创新和表现手法的应用,彩墨山水画为釉下彩瓷绘画带来了丰富的艺术表现力和创作可能性㊂它展示了人们对山水美和艺术创造的不断追求和创新㊂2彩墨山水画在釉下彩瓷绘画的技法彩墨山水画在釉下彩瓷绘画中的技法和表现手法丰富多样㊂艺术家们通过墨色的渲染㊁线条的勾勒㊁彩色的点缀㊁渐变色彩㊁色彩对比㊁贴花技法和空白留白等手法相互结合,创造出独特而富有艺术魅力的作品㊂墨色的运用突出光影和空间感,线条勾勒山水的形态和结构,而彩色的点缀则增添画面的色彩和细节㊂同时,渐变色彩和色彩对比的运用营造出画面的氛围和视觉冲击力㊂贴花技法使颜料与瓷器表面融合,创造出独特的绘画效果㊂此外,艺术家们还巧妙地运用空白留白的手法,突出画面的主题和重点,增强画面的平衡和节奏感㊂所有这些技法和表现手法相互融合,使彩墨山水画在釉下彩瓷绘画中展现出丰富的艺术表现力和创作可能性㊂彩墨山水画的制作方法和烧制过程是比较复杂的㊂首先,选择适合绘画的瓷器作为画板,并确保其表面光滑无瑕疵㊂然后制作画稿,确定山水画的基本结构㊂接下来,调制墨色并运用墨色的深浅变化和层次感,创造出山水画的空间感㊂彩色点缀是为了突出画面的色彩和细节,在此之前应该选用适合釉下彩瓷绘画的彩色颜料㊂完成绘画后,将瓷器放入窑炉进行烧制,使颜料与瓷器表面融合,以完成作品㊂在制作过程中,需要选择品控稳定优质的颜料,并根据需要调制适当的浓度和稠度㊂画笔的运用技巧也很重要,包括选择合适的画笔㊁掌握线条的粗细和变化㊁表现纹理和笔触效果,以及保持画笔的清洁和保养㊂这些因素的综合运用将影响彩墨山水画作品的质量和艺术表现力㊂彩墨山水画具有独特的技法和表现方式㊂其中,墨色颜料的运用是一种重要的技法,通过在坯面用墨,艺术家可以创造出山水画中的光影效果和空间感㊂掌握墨色颜料的浓度和稠度,艺术家可以营造出不同深浅的墨色,形成层次感和透视效果㊂另外,彩墨山水画中的笔法也是关键之一㊂轻重的笔法可以表现出远近和深浅,疏密的笔法可以增添细节和层次感,而粗细的笔法则丰富了作品的质感和艺术表现力㊂此外,贴花技法也常用于彩墨山水画中,艺术家可以将颜料或彩色釉料贴附在瓷器表面,创造出独特的绘画效果㊂通过灵活运用这些特殊技法,彩墨山水画作品呈现出丰富多样㊁生动细腻的视觉效果,展现出独特的艺术魅力和表现力㊂3彩墨山水画在陶瓷绘画文化中的地位和影响彩墨山水画在陶瓷绘画文化中具有重要的地位和㊃24㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷研究)2023年12月作用㊂作为传统的陶瓷绘画形式,它通过传承和发展,延续了丰富的历史和文化内涵㊂彩墨山水画以其独特的技法和表现方式,丰富了陶瓷绘画的艺术表现力,通过绘制山水㊁山石㊁水流和植物等元素,传达了人与自然和谐相处的理念,弘扬了中国传统文化的价值观㊂同时,彩墨山水画作品具有较高的艺术品和收藏价值,在艺术市场上备受关注,成为收藏家们追逐的对象㊂总之,彩墨山水画在陶瓷绘画文化中扮演着重要的角色,展现了其在艺术表现㊁文化传承和收藏价值方面的独特地位和作用㊂彩墨山水画与其他陶瓷绘画形式之间存在着紧密的关系和相互影响㊂其作为传统的陶瓷绘画形式,对其他形式产生了深远的影响,并为其提供了借鉴和启发㊂其独特的技法和表现方式,如墨色的运用和特殊的笔法,丰富了其他陶瓷绘画形式的艺术表现力㊂同时,彩墨山水画与其他形式之间的关系也表现为融合与创新,艺术家们常常将其技法和元素与其他形式相结合,创造出新的艺术形式和风格㊂这种相互影响和借鉴推动了陶瓷绘画的发展和创新,丰富了陶瓷艺术的内涵和表现形式㊂彩墨山水画在陶瓷艺术中具有丰富的文化内涵和象征意义㊂首先,彩墨山水画作为一种传统的绘画形式,承载着中国古代文化的深厚底蕴㊂它通过描绘自然环境展现了中国人对大自然的热爱和崇敬,传达了人与自然和谐相处的理念㊂这体现了中国传统文化中的山水意境和人文情怀㊂其次,彩墨山水画在陶瓷艺术中具有象征意义㊂山水被视为中国文化中的重要象征,代表着自然的力量和宇宙的秩序㊂通过在陶瓷作品上绘制山水,彩墨山水画传递了对自然的敬畏和对宇宙秩序的追求㊂同时,山水画中的山㊁水㊁云㊁石等元素也具有吉祥和寓意的象征,如山代表稳定和长寿,水代表流动和生命,云代表祥瑞,石代表坚固和永恒㊂此外,彩墨山水画还通过绘制人物㊁建筑等元素,展示了中国传统文化中的人文景观和建筑风格㊂这些元素不仅体现了中国古代社会的生活场景和价值观,也传递了对历史和传统的尊重㊂4彩墨山水画在当代陶瓷绘画中的应用前景彩墨山水画在当代社会和市场中具有较大的需求和发展前景㊂尽管现代社会的审美和艺术趋势多样化,但彩墨山水画作为传统的艺术形式,仍然吸引着一部分人群㊂首先,彩墨山水画作为一种具有历史和文化传承的艺术形式,能够满足人们对传统文化的追求和热爱㊂彩墨山水画作为一种艺术品,具有较高的收藏价值和投资潜力㊂在艺术市场上,优秀的彩墨山水画作品备受关注,成为收藏家们追逐的对象㊂此外,随着当代艺术形式的多样化,一些艺术家也将其与现代元素相结合,进一步拓展了其发展前景㊂除此之外,彩墨山水画在当代陶瓷绘画中展现了创新的趋势㊂艺术家们通过将传统的彩墨山水画技法与现代陶瓷绘画相结合,创造出新的艺术形式和风格㊂首先,他们在色彩运用上进行了实验,运用更丰富㊁鲜明的色彩,使作品更加生动和有活力㊂其次,他们在构图和表现手法上进行了创新,突破了传统的山水画形式,注入了更多的个人表达和情感,使作品更具现代感㊂这种创新和实验不仅丰富了彩墨山水画的艺术表达,也推动了当代陶瓷绘画的发展和进步㊂通过创新和实验,彩墨山水画在当代陶瓷绘画中展现出了更加多样化和个性化的风貌,为陶瓷艺术注入了新的活力和魅力㊂5结语通过对基于釉下彩瓷的陶瓷绘画艺术中的彩墨山水画的研究,笔者深入探讨了其历史㊁技法㊁文化和应用前景㊂彩墨山水画作为一种独特的艺术形式,融合了陶瓷绘画和山水画的精髓,展现了独特的美学价值㊂通过研究历史,了解到彩墨山水画在不同时期和地区的变化和演变㊂在技法方面,研究了彩墨的颜料运用和画笔技巧,揭示了彩墨山水画的独特魅力,还探讨了彩墨山水画在陶瓷绘画文化中的地位和影响,以及与其他陶瓷绘画形式的关系,调查分析了其在当代社会和市场中的需求和发展前景㊂通过继续深入研究和实践,可以推动彩墨山水画在当代艺术领域的创新和发展,为艺术界带来更多的美学享受和文化交流㊂参考文献[1]杨丹.基于地域文化特质的陶瓷美学意韵[J].全国性建材科技期刊 陶瓷,2023(7):81-83.[2]朱侨.关于当代釉下五彩瓷的表现语言与绘画研究[J].艺术品鉴,2019,30:5-6.㊃34㊃(陶瓷研究)2023年12月陶瓷C e r a m i c s。
修身圆梦——南海区师生廉洁主题书画作品获奖名单的通知
“修身圆梦”——南海区师生廉洁主题书画作 品获奖名单的通知一、一等奖（共 111 件） （一）小学生组（51 件）作者 序号 学校名称 姓名 01 02 03大沥镇黄岐中心小学 范梓琦 小学组 《廉洁从业》作品 组别 作品名称 类别书法 邹妙姗、郭旭东辅导教师大沥镇黄岐中心小学胡洛晓小学组《廉而高贵》书法邹妙姗、孔素娟大沥镇盐步中心小学刘晓玲小学组《岳阳楼记摘抄》书法梁业卿1 / 2704大沥实验小学黄麟博小学组《勤以为民廉以养德》对 联书法李健民05 06 07 08 09大沥镇太平成远小学周恩宜小学组《严于律己》绘画张日花大沥镇太平成远小学朱晓桐小学组《清廉之梦》绘画刘雪梁永添大沥镇乔治中英文学校蔡佳颖小学组《廉》绘画韩惠瑜大沥镇横江小学冯恩茹小学组《上钩》绘画吴静珊大沥实验小学潘梓茵小学组《为人民服务》国画李健民植志健、10大沥实验小学 曹玉妍小学组《美德少年》剪纸李燕明江茵燕、11大沥实验小学 郭锦盈小学组《不收进贡的财神》剪纸李燕明12 13 14 15 16 17 18 19 20 21大沥实验小学黄琦、叶芷瑶小学组《文明和谐你我他》综合版画程家德大沥镇嘉福学校周雅雯小学组《清茶淡饭》国画罗肖兴丹灶镇中心小学张颖琳小学组《赏“莲”》绘画冯淑仪丹灶镇金沙小学刘成林小学组《共建廉洁美好佛山》绘画黎肖芬丹灶镇第二小学林俪小学组《防腐倡廉，勇往直前》绘画陈惠雯丹灶镇有为小学陈海瑜小学组《习大大，廉洁好榜样》绘画江琪琪丹灶镇有为小学林心儿小学组《廉洁颂》绘画麦绮琨丹灶镇罗行小学韦潇婧小学组《小楷道德经》书法熊国华丹灶镇罗行小学阳震小学组《七言对联》书法熊国华桂城平西小学陈丽雅小学组《廉洁课堂》绘画霍糖枝2 / 2722 23 24桂城灯湖小学钟嘉朗小学组《出手需谨慎》绘画张莉桂城南海实验小学李嘉菲小学组《反贪正廉》绘画游明亮、曾兰兰桂城平洲中心小学陈予菲、张子墨小学组《反腐、倡廉、廉洁》剪纸唐咸石25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40桂城南海中心小学吕心瑜小学组《中华廉洁文化》绘画吴黛如桂城南师附小王雨昔小学组《反腐倡廉》绘画唐泳荧桂城海三路小学谭乐小学组《圆梦》版画梁展秋桂城南海实验小学徐瑜聪小学组《隶书对联》书法吴文凯桂城南海实验小学官梓墨小学组《楷书条幅》书法吴文凯桂城石肯小学黎伊萍小学组《隶书古诗》书法陈伟铭桂城花苑小学岑文斐小学组《廉洁对联》书法梁荣盯桂城平西小学张淑媛小学组《君子之交》书法邱艺山九江镇儒林一小关斯羽小学组《让廉洁之风吹满天下》水粉画潘雅仪九江镇上东小学朱雪楹小学组《你想得美》版画刘练雄、孔丽颜九江镇石江小学苏颖欣小学组《两袖一介联》书法杨忠华九江镇石江小学刘艺涵小学组《社会和谐之歌》书法杨忠华九江镇中心小学关颖晖小学组《李商隐诗咏》书法陈肇培、方宇轩里水镇展旗学校詹子旋小学组《以廉为荣以贪为耻》水彩画周雪莹 谭丽华 罗小燕里水镇旗峰小学 狮山镇罗村中心小学周欣 石一叶小学组《清廉》 《我心向莲》绘画 国画小学组3 / 2741 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51狮山石门实验中学附小 狮山镇横岗小学 狮山镇小塘中学小学部 狮山镇石门实验小学 狮山镇新城小学 狮山镇罗村实验小学西樵镇第一小学谢凯华 张俊邦 袁嘉晞 麦誉山 徐子成 王诗媛潘本庆小学组《咏菊》 《兴邦惩腐联》 《拨开“云雾”》 《清廉颂》 《纯洁心灵》 《清正廉明》《廉洁》国画 书法 绘画 美术 书法 国画国画吴里银 叶结莹 林静霞 朱启聪 陈存胜 谢湛辉李际权小学组小学组小学组小学组小学组小学组西樵镇第二小学俞弘义小学组《扫黑除恶廉洁家园》版画张钰莹西樵镇第四小学冼乐怡小学组阳光下的灿烂国画张伟忠西樵镇民乐小学陈翔熙小学组《廉洁诗词》书法吴强西樵镇民乐小学吴洛施小学组《廉洁诗词》书法吴强（二）中学生组（18 件） 作者 序号 学校名称 姓名 52 53 54 55大沥石门实验学校 陈翰林作品 组别 作品名称 类别中学组 中学组 中学组 中学组《咏史》 书法 李默涵辅导教师桂城南海外国语学校邵恺《楷书无题》书法贾高伟佛山市超盈实验中学 狮山镇狮城中学黄瑶 范嘉尧《铁面无私》 《一身两袖联》国画 书法陈智毅 卢炳坚4 / 2756 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69狮山镇罗村一中 狮山镇罗村二中 狮山石门实验中学 狮山石门实验中学 狮山石门实验中学窦杨 梁雨童 赵子垲 车心妍 蔡长琳中学组 中学组 中学组 中学组 中学组《反腐倡廉》 《法律之帚》绘画 绘画 篆刻 书法 书法杨贵上 吴汝婷 廖向阳 罗卫红 罗卫红《社会主义核心价值观》《魏碑警言一篇》 《隶书警言一篇》九江镇华光中学潘翔宇中学组 中学组 中学组《廉》书法郑文庚里水镇和顺一中 里水镇旗峰初级中学李芊芊 王光明《大公无私》 《罪 腐》剪纸 绘画郑梅莲 陈剑华里水镇初级中学谭书延中学组《德如心若联》书法苏清回南海执信中学翁艺珈中学组 中学组 中学组 中学组 中学组《清廉》书法郭强强南海一中冯曦箷《春》绘画杨伟光西樵高级中学傅金顺《破》装饰画潘燕华桂城中学吴倩莹《政廉法纪联》书法周黄鑫桂城中学张浩伦《清丝莫待联》书法周黄鑫（三）教师组（42 件） 作者 序号 学校名称 姓名 70大沥镇白沙小学 蒙锦江 教师组 《清风图》作品 组别 作品名称 类别国画5 / 2771 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90大沥镇黄岐中心小学刘付孔平教师组《廉政诗几首》书法大沥镇海北小学郑英念教师组《清正廉明》书法大沥镇盐步中心小学梁业卿教师组《岳阳楼记》书法大沥镇河东小学潘其钊教师组《廉洁贪污隶书联》书法大沥镇实验小学程家德教师组《老虎苍蝇一起打》综合版画丹灶镇中心小学张爱冰教师组《廉吏英雄联》书法丹灶镇第二小学黄耀星教师组《倡廉爱生联》书法丹灶镇金沙小学孙志凌教师组《出淤泥不染濯清涟不妖》绘画丹灶镇初级中学李毅灵教师组《不忘初心》绘画桂城桂江小学李洁仪教师组《清气》绘画桂城南海实验小学黄培典教师组《愿者上钩》版画桂城桂江小学李淑华教师组《包拯书端州郡斋壁》书法桂城映月五小郭艺玲教师组《廉洁教育警句》书法桂城石肯小学陈伟铭教师组《范曾诗》书法桂城南师附小容少梅教师组《節録道德经》书法桂城花苑小学梁荣盯教师组《廉洁诗词》书法里水镇和顺中心小学罗泳诗教师组《羊续悬鱼》绘画里水镇中心小学黄国成教师组《廉政赋》书法里水镇初级中学郑为时教师组《全民打腐》美术里水镇初级中学赖炯标教师组《莲洁》美术6 / 2791 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110里水镇里水小学唐威教师组《姜洪佩处世隶书条幅》书法里水镇旗峰小学黎祖怡教师组《菜根谭选句》书法里水镇旗峰小学谭锦添教师组《梅香》书法狮山镇超盈实验中学黎少君教师组《廉洁诗三首》书法狮山镇超盈实验中学陈智毅教师组《楷书对联》书法狮山镇罗村二中张雁芬教师组《语莲》工笔画狮山石门实验中学附小尤绍琦教师组《莲——廉》国画狮山镇松岗中心小学麦健威教师组《廉正监督》国画狮山镇光明新城小学陈颜芳教师组《因莲（廉）而美》绘画狮山镇石碣小学孔伟潮教师组《隶书对联》书法狮山镇罗村中心小学杨琼欢教师组《爱莲说》书法狮山镇石门实验小学朱启聪教师组《修身圆梦》书法西樵镇第一小学 西樵镇第一小学 西樵镇民乐小学 西樵镇民乐小学 西樵镇大桐堡小学 西樵镇第二小学大沥高级中学徐建云 王春青 周基河 吴强 王立方 张天宾聂裕荣教师组《清廉和谐》 《“廉”谱——包公》 《明洁如花》《小楷当官至要》剪纸 装饰画 绘画 书法 中国画 版画书法教师组教师组教师组教师组《三人行必有我师》 《廉洁齐家》《行楷包拯诗》教师组教师组南海一中庄静华教师组《无欲则刚》书法7 / 27111南海信息技术学校邹俊教师组《做人一身正气》书法8 / 27二、二等奖（共 198 件）（四）小学生组（98 件） 作者 序号 学校名称 姓名 112 113 114 115 116 117 118 119120 大沥镇黄岐中心小学 宋静乔 小学组 《廉洁句》作品 组别 作品名称 类别书法 刘付孔平辅导教师大沥镇黄岐中心小学黄心悦小学组《两袖清风》书法邹妙姗郭旭东大沥镇黄岐中心小学梁芷洇小学组《廉洁》书法邹妙姗黄惠贞大沥镇盐步中心小学林方晓小学组《诫子书》书法梁业卿大沥镇盐步中心小学曾英健小学组《正气歌》书法梁业卿大沥镇中心小学刘露小学组《清·廉》书法何雨芹大沥镇河东小学李家华小学组《楷书条幅》书法潘其钊大沥镇河东小学韩思好小学组《楷书条幅》书法潘其钊大沥镇河东小学王韵诗小学组楷书《墨梅》书法潘其钊121大沥实验小学黄新凯小学组《风清气正》条幅书法黎锟然122大沥镇嘉福学校吴紫彤小学组《廉洁诗句选抄》书法罗肖兴123大沥镇黄岐中心小学李佳钰小学组《廉》绘画马继亚124大沥镇太平成远小学李思莹小学组《清廉》绘画张日花125大沥镇乔治中英文学校张舒婷小学组《选择》绘画韩惠瑜126大沥镇横江小学吴婧玥小学组《牢》绘画吴静珊127大沥实验小学苏裕桐小学组《出泥不染》国画宋文宇9 / 27128大沥实验小学黄琪茵小学组《不修身怎圆梦》装饰画关浩能129大沥实验小学张华滢、赵思涵小学组《淤者上钩》综合版画程家德130大沥镇嘉福学校易子萱小学组《清风阵阵》绘画叶德正131大沥镇盐步中心小学刘依静小学组《悬鹅示众》美术梁裕敏132大沥镇白沙小学吕梓妍小学组《窗外》国画邓俊峰133丹灶金沙小学黄子轩小学组《爱莲说节选》书法李肖134丹灶金沙小学黎馨凝小学组《扬清风，行廉洁》绘画叶乔花135丹灶罗行小学陈茵仪小学组《清廉花开》绘画冯肖珊136桂城灯湖小学刘晓臻小学组《过街老鼠》绘画陈娟137桂城街道中心小学赵振聪小学组《廉洁伴我心灵》绘画黄真莲138桂城平洲中心小学王浩宇小学组《清廉》绘画唐咸石139桂城外国语学校王琰晴小学组《不为所动》绘画刘敏怡140桂城外国语学校刘思茵小学组《禁污》绘画杜婉媚141桂城外国语学校梁育铭小学组《反贪风暴》绘画刘敏怡142桂城外国语学校梁佳融小学组《已拒绝》绘画杜婉媚143桂城海三路小学李诗琪小学组《一身正气》综合版画梁展秋144桂城南海实验小学林雅婧小学组《沉溺》绘画黄培典145桂城南海实验小学郑安贝小学组《请君入瓮》绘画黄培典146桂城南海实验小学潘希雯小学组《神的愤怒》绘画詹俊伟147桂城南海外国语学校刘馨蔚小学组《清莲》国画周慧敏10 / 27（五）中学生组（46件）（六）教师组二等奖（54件）。
山水之间寄此心——刘朴画作赏析
山水之间寄此心——刘朴画作赏析作者：刘珂来源：《美术界》 2015年第12期文/ 刘珂古语有云：“大隐隐于朝，中隐隐于市，小隐隐于野。
”文人墨客，达则兼济天下，若庙堂之上无立锥之地则退而独善其身，寄情山水。
能在庙堂之上一展胸中抱负的文人毕竟是少数，大多数文人只能寄情山水，在山水之间追寻内心的宁静。
因此，我国传统绘画中山水之作多若繁星，但成就也颇高。
刘朴先生出生于巴蜀之地，巴蜀山高水长，奇峰峻岭多不可数。
在此间熏陶使得刘朴先生“胸有丘壑”，这在他的绘画作品中多有展示，山水画也是刘朴先生的擅长之一。
我国山水画不同于西方风景画，西方风景画多注重写实，是对眼中景色的临摹使之在画作之中可以再现，而中国山水画却走上了完全不同的道路。
中国山水画以心化景，注重表达作者对于山水的感受，既是观看山水之情在画作上的再现，又是心中寄托在山水之间，而非是对自然的照搬。
自五代以来，中国画坛上分为以“李郭”和“董巨”为代表的南北两派，这主要是由于南北两地风景本身差异导致的。
但巴蜀之地并没有具体的派别区分，或许正是“蜀道难”的缘故。
一些画家试图去描绘巴蜀山水之景，却流落于南北画派的窠臼之中。
而刘朴先生却另辟蹊径，从主峰取势，展现了较为完整的山势，这也使得其作品无论尺幅大小皆有一股完整的气象。
刘朴先生的山水之作采用由近及远逐步递进的画法，主峰之势并不是简单陈列而是通过递进而出，这使得无限山水限于尺幅之间却不显得局促，反而有连绵无尽之势。
山水之间有其势，山水的全部描绘是困难的，但理解山水的势之后将其展示于画作之中就是对山水的描绘。
西方风景画是视觉上的再现，而中国山水画是观景感受的再现，这也不同于最近的写生主义风格。
山水之间不仅有其势，也有其气。
山水有形之势可以通过笔墨来描绘山势的层层递进，但无形绵延浩荡的气却难以表达。
以有形来写无形，以具体可见的山川脉络来构建抽象的山水之气，这是刘朴先生取法五代北宋山水画精髓之后采取的方式。
巴蜀之山苍翠多木，巴蜀之水氤氲毓秀，这些特点尽数被呈现在刘朴先生的画作之中，却没有落入南北山水画派的窠臼之中，这是值得欣喜的。
《丰收》国画
书画作品/SHUHUAZUOPIN总第131期
《丰收》
作品:《丰收》国画
作者：孔凡斌
简介:
孔凡斌，男，现为山东省济宁市公共交通集团有限公司第二分公司驾驶员。
孔凡斌多年来潜心钻研绘画、葫芦雕刻、篆刻、牙雕和根雕制作，擅长在葫芦上雕刻“百福”“百寿”。
其根雕作品《呵护》《中华龙鸟》在2003年中国泰山根石大展中分别获一、二等奖；葫芦雕刻入展山东文博会，获第四届山东省旅游商品创新设计大赛优秀奖; 2006年篆刻29届奥运会体育图标入选首届民间收藏精品展，并在《齐鲁晚报》《济宁日报》等七家报刊发表。
多次接受齐鲁晚报、济宁日报、山东电视台、济宁电视台专访。
现任中国文化管理学会根雕文化研究中心会员、中国民间艺术家协会会员、山东省民俗学会会员、济宁市民间艺术家协会理事等职。
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2020 / 11。
山水画家孔方戊戌（2018）作品20幅
山水画家孔方戊戌（2018）作品20幅
千山学馆主人孔方，山水画家。
戊戌（2018）之岁，他年届不惑。
这一年里，他创作了颇多画作，现刊出山水画20幅，以饗画友。
01 春山行吟123x38cm水墨纸本
02 临宋人雪溪放牧图-36x36厘米
03 春山行36x64厘米-水墨纸本
04 秋山客行-99x25厘米
05 春山读书图123x35cm水墨纸本
06 云开雪壑-40x130cm水墨纸本
07 仙源独乐48x33cm水墨纸本
08 潭影仙源-43x101厘米
09 春山白云33x36厘米
10 溪山领素秋-131x33厘米
11 秋山高逸-132x33cm水墨纸本
12 寒山野渡-57x36厘米-水墨纸本
以下横屏浏览：
13 虎溪三笑之一132x33cm水墨纸本
14 虎溪三笑之二-93x37cm水墨绢本
15 雪溪图33x130厘米水墨绢本
16 松风高隐-36x109厘米--水墨绢本
17 冲寒向大千-119cmx238cm
18 雪夜访戴-其一-23x130厘米--水墨绢本
19 雪夜访戴-其二82x34厘米--水墨绢本
20 玉女山庄图30x110厘米。
衡水内画：于方寸中现千里江山
▶ 粘跃峰超写实主义内画技艺鼻烟壶作品（供图/粘跃峰）于方寸中现千里江山撰文 \ 粘跃峰（衡水内画第三代传承人）衡水内画，是一种鼻烟壶内壁绘画技艺，是河北省衡水市的民间传统艺术，也是国家级非物质文化遗产之一。
存千里河山内画鼻烟壶诞生于清代乾隆晚期，人们将其形容为“寸幅之地具千里之势”的艺术。
按照地域，内画可分为京、鲁、冀、粤四大流派，其中最早诞生的是京派。
衡水内画为冀派，创始人王习三是京派老艺人叶菶（běng ）祺、叶晓峰的第一位外姓弟子。
20世纪60年代，王习三回到河北省衡水市阜城县的家乡，在这里播下了内画的种子。
衡水内画立意深邃、构图严谨，线描技法丰富、设色协调精润，书画并茂，雅俗共赏。
花鸟鱼虫、泉石卉木、山水楼阁……小小一件鼻烟壶，在内画技艺的塑造之下，变得精巧绝伦。
探壶中方寸想要制作一件内画鼻烟壶，要先磨制鼻烟壶壶坯。
将事先准备好的材料（可为水晶、玻璃、琥珀、玛瑙、玉石等材质）切割成设计好的形状后，需用磨具在壶口中心处打眼，一直打到壶底附近，再向四周扩展，将整个鼻烟壶的壶壁扩成薄厚均匀的状态，之后将鼻烟壶的壶体外部和内壁抛光至光滑。
但由于内壁过于光滑不易着色，因此还要再将掺水的金刚砂（一种矿物，硬度很大，可用作研磨材料）和钢珠灌入壶中，通过不断摇晃，使内壁呈现磨砂质感，看起来如梦似幻。
这样不仅上色方便，还颇有中国古典画作的意趣。
鼻烟壶玲珑精致、小可手握，高度一般在10厘米以下，壶口直径在0.6～0.9厘米之间，想要在这样大小的壶体内壁上绘画，需要非常细小的特制钩毛笔。
内画不比外画挥洒自如，手指只能细微运作，人在正面观看，手引着笔在壶中反向作画。
202450FEB.SCIENCE IN ARTS艺术中的科学磨制鼻烟壶壶坯的过程（绘图/闫丽芹）开坯内壁磨砂容易绘画区域较难绘画区域一般绘画区域成型光亮打眼细磨掏膛扩膛（责任编辑 / 牛一名 美术编辑 / 韦英章）方寸之中有乾坤。
内画匠人执笔，在小小的鼻烟壶中进行无止境的艺术探索，诗情画意在笔尖跳跃，万千风流于心中闪耀。
献给下乡女知青—刘老师“蛋彩画”人物肖像作品欣赏
献给下乡女知青—刘老师“蛋彩画”人物肖像作品欣赏
在一些讲述知青的电视剧里，这种场面相信大家不会陌生，很多下乡知青刚下乡时是充满热情活力的，但农村生活的艰苦并不如他们想象的那般美好！
再后来，很多知青通过各种路子纷纷回城，或者考上大学远走高飞了，剩下的青年就更加迷茫失落！
刘孔喜，河北人，1977年考取了鲁迅美术学院，毕业后继续在鲁迅美术学院攻读硕士研究生，获硕士学位并留校任教。
如今是北京师范大学美术学院教授、副院长、硕士研究生导师，中国美术家协会会员，北京美术家协会理事，中国写实画派成员。
刘老师擅长油画和版画，而且他采用的是西方传统的“坦培拉”技法，俗称“蛋彩画”，采用鸡蛋调和颜料绘制而成，绘画时要乘蛋彩未干时以较快的速度上色！
蛋彩画，不如油画鲜亮，画面充满怀旧的色彩，正好以此来表达上山下乡那个年代知识女青年的精神生活状态！
因为刘老师初中毕业后，曾经长期在黑龙江建设兵团劳动过，这种艰苦的生活经历后来就铭心刻骨融入到了他的绘画作品中！
这些女知青的肖像画，画面显得情真意切，如身临其境！此情此景，再现了那段难忘的岁月，相信有亲身经历的知青，对此氛围具有更深的体会！。
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广东省第十一届美术 书法摄影展
水粉作品： 《石上人家》
风 景 写 生 一
风 景 写 生 二
风 景 写 生 三
风 景 写 生 四
国画作品： 《茅茨半隐涧》
国画作品： 《轻舟陵水色 枯树满秋光》
刘付孔平书法作品选
刘付孔平石刻作品
刘付孔平简介
广东省书法家协会会员 广东省硬笔书法家协会员 佛山市、南海区美术家、书法家协会会员 小学美术高级教师，大沥镇美术骨干教师 广东省规范汉字大赛教师组一等奖获得者 有多幅作品被政府机构、单位以及知名人士收藏。 （现任职于佛山市南海区大沥镇黄岐中心小学）
刘付孔平美术作品选
油画作品： 《午后的风景》 入选广东省第十 届美术书法摄影 展。