冰心与小诗分析

• 小诗的“来源有三:一是日本的徘句与和歌，二是印度 泰戈尔的《飞鸟集》，三是中国古代的小诗”（绝句、 小令）。
• 俳圣——松尾芭蕉的代表作《古池》（1687） ふるいけ かわずと こ おと古 池や 蛙 飞び 込む 水の 音。
• 不同中文译本： 古池塘，青蛙跳入，水声。 蛙跃古池内，静潴传清响。 古老的水潭呀，青蛙跳水的声音。 古池冷落一片静，忽闻青蛙跳水声。 静寂的池塘，青蛙蓦然跳进去，水的声音呀。 古池塘，青蛙跳入水声响。 幽幽古池啊，有蛙儿蓦然跳进，池水的声音。 闲寂古池旁，青蛙跃入水中央，水声扑通响。 沉寂的古潭呵，一只青蛙跳入，刹那间的水声。 苍寂古池，小蛙迈然跳入，池水的声音。 青蛙入古池，古池发清响。 苍寂古潭边，不闻鸟雀喧，一蛙穿水入，划破静中天。 幽幽古池畔，青蛙跳破镜中天，叮咚一声喧。 古老水池滨，小蛙儿跳进水里，发出的清音。
• 直到一九共二年清明节，她在当时编集的《冰心全 集·
• 自序》中，还说:“这两本‘零碎的思想，，使我受丁 无限的冤枉!我吞咽了十年的话，我要倾吐出来了。 《繁星》、《春水》不是诗。”
• 尽管冰心认为它们“是小杂感一类的东西”，然而中 国新诗发展的历史却已经证明:《繁星》、《春水》 是极为成功的诗篇，它们为我国新诗的奠基工程铺加 了至为可贵的砖石。
• 冰心《繁星·三O》
• 光阴难道就这般的过去么?/除却缥缈的思 想之外，/一事无成!
• 宗白华〖诗〗 • 啊，诗从何处寻？ • 在细雨下，点碎落花声！ • 在微风里，飘来流水音！ • 在蓝空天末，摇摇欲坠的 • 孤星！ • 宗白华〖我们〗 • 我们并立天河下， • 人间已落沉睡里。 • 天上的双星 • 映在我们的两心里。 • 我们握着手，看着天，不语。 • 一个神秘的微颤 • 经过我们两心深处。
• 2、受时代情绪的影响，小诗的总体情绪呈现出忧郁凄迷的倾 向。这是五四”历史转折时期普遍的社会心理的反映。
• 3、主体色彩强烈，具有一定程度的内倾性，与现实社会生活 保持了一定距离。
• 2、在风格上大都纤丽柔婉，文笔优美，清隽淡远。
• 例：沈尹默《月夜》
• 霜风呼呼地吹着，/月光明明的照着。/我 和一株顶高的树并排立着，/却没有靠着
•
• 《繁星》于1923年1月作为文学研究会丛书之一由 商务印书馆出版，它收录了无题小诗164首；《春水》 于1923年5月作为新潮社文艺丛书之一由北新书局 出版，它包括无题小诗128首和《迎神曲》、《送神 曲》、《病的诗人》、《一朵白蔷薇》、《嘛祷》、 《玫瑰的荫下》等立十九首诗。
• 这两本诗集中的346首小诗是冰心“五四”时期“零 碎思想”的结集，她一直没有把它们作为诗来看待。
• 2、社会要求：适合描写一种心境，一种情绪，一
种直觉和一种感受，却很难承载多大的社会内容。 当时代已经由“五四”时期的“个性解放”逐渐向 “五四”以后的“社会解放”发展过渡的时候，仅 仅表达个人感受和瞬间情绪的小诗就显得不合时宜 了。
• 评价：奠定诗坛——转化：象征派诗歌
四、冰心
• 1918年的冰心
显，或出或没;不论你用斗量，用尺量，或是用心灵的 度量衡来推测;我的母亲对于我，你的母亲对于你，她 和他的母亲对于她和她;她们的爱是一般的长阔高深.分 毫都不差减。
• 我们都是自然的婴儿，
• 卧在宇宙的摇篮里。
•
——《繁星·一四》
• 人类呵!
• 相爱罢，
• 我们都是长行的旅客，
• 向着同一的归宿。
•
•
小诗
• 生命的树上
• 凋了一枝花
• 谢落在我的怀里
• 我轻轻的压在心上
• 她接触了我心中的音乐
• 化成了小诗一朵
• 《流云小诗》写于二十年代，诚如宗白华自己 所言“青年的心襟时时像那春天的天空，晴朗 愉快，没有一点尘滓，俯瞰着波涛万状的大海， 而自守着明朗的天真。”
二、小诗与哲理
• 我写《繁星》，“因着看泰戈尔的《飞鸟集》而仿用他 的形式，来收集我零碎的思想”——冰心
• 八七 青年人！ 只是回顾么？ 这世界是不住的前进呵。
• 九零 聪明人！ 在这漠漠的世上 只能提着“自信”的灯儿 进行在黑暗里。
• 成功的花，
• 人们只惊慕她现时的明艳!
• 然而当初她的芽儿，
• 浸透了奋斗的泪泉，
• 洒遍了牺牲的血雨。
•
一一《繁星·五五》
• 一七四 青年人， 珍重的描写罢， 时间正翻着书页， 请你着笔！
• 哲理化与简练化的统一：短小精悍、清新隽永、活泼灵 动
• 三、小诗的中衰：1924年前后衰微
• 《流云》出后，小诗渐渐完事，新诗跟着也就中衰。朱自清
• 1、自身原因：小诗这种形式是在外来诗歌(主要是 日本的和歌徘句)的启发和影响下形成的诗歌革新实 验运动，宗旨是打破传统诗歌的语言禁锢，打破诗 歌的贵族化的垄断，使写诗不以语言规范为核心， 不以诗的形式为核心，而是以个人感受为核心，以 个人的情绪为核心。在20世纪20年代初那个吐故纳 新的特定的文化和文学转型时期，小诗的流行具有 矫枉过正的性质。
• 庞德(Ezra Pound)原文 In a Station of the Metro
• The apparition of these faces in the crow d; Petals on a wet, black bough.
• 人群中这些面孔幽灵一般显现； 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣
主题之一：母爱
• 母亲啊!
• 我的头发，
• 披在你的膝上，
• 这就是你付与我的万缕柔丝。
•
一一《繁星·八O》
• 母亲啊！
• 撇开你的忧愁，
• 容我沉酣在你的怀里，
• 只有你是我灵魂的安顿。
•
一一《繁星·三三》
• “家”是什么，
• 我不知道，
• 但烦闷一一忧愁，
• 都在此中融化消灭。
•
一一《繁星·一一四》
“一般说来，她的小诗与其说是感情的，毋宁说是理智的、哲学 的，甚至于是教训的、格言的。”——任钧《新诗话》
• 湖畔诗派：晶莹剔透、朴素自然、天真烂漫的青春少年的气质
• 宗白华的小诗“以哲理做骨子，所以意味浓深”，“跟冰心的
比较起来，更有哲理的”
——任钧
• 突破了传统诗歌“以情为主”的规则，追求智慧的凝 聚 ——“诗之防御战”
• 人群中幻影般浮现的脸 潮湿的，黑色树枝上的花瓣
• “唐人的绝句……我顶喜欢，后来我写小诗、短诗，可以说是承 受唐人绝句的影响” ——宗白华
• “零星思想的汇集”——抓住“刹那”——“有 弹力的集中”
• 基本特点：
• 1、本期小诗写景较多，且在景物的描画中往往都寄寓着诗人 们对于时代与社会的深沉思索与感慨。
• 其次，冰心的小诗简洁凝炼，富于暗示 性和含蓄美。苏雪林曾经说过:冰心的诗， 虽是几句，有时数万言的哲学讲义解释不 出来的东西，她只以十多个字便清清楚楚 浓现出来了。她的抒情性的哲理小诗，可 以引起读者的想象、意会，使人感受到温 柔和友爱。冰心决没有预先怀着说理的心 去做诗，也没有专为阐发她的人生哲理而 去乞灵于畸形的概念与抽象的文字。
• 梁实秋：小诗是“一种最易偷懒的诗体，一种最不 该流为风尚的诗体”
• 所谓“矫枉”是对僵化的传统的古典诗歌形式的“矫枉”， 但是它“过正”了，除了一首小诗限制在两三行，除了诗的 短小以外，其他的形式完全甩掉了。中国的小诗在流行的两 三年中，始终没有形成自己的特有的形式，或者说，没有形 成一种独立的诗体。这种唯“小”而已、缺乏艺术规范的诗， 写起来容易，但是却很难写好。小诗的灵魂本是作者清新的 感受和瞬间的悟性，然而清新的感受不易多得，瞬间的悟性 也并不常有，所以，大部分小诗也只有写得平淡无奇，甚至 如蒲风所说的“大量产生”，“粗制滥造，丑不成话’
例：
• “人从枝上折下花儿来， • 供在瓶里—— • 到结果的时候， • 却对着空枝叹息。——《繁星·九五》 • 海波不住的问着岩石， • 岩石永久沉默着不曾回答; • 然而这沉默。 • 已经过百千万回的思素。” ——《繁星·九五》
• 其三，冰心的小诗活泼自然，有着口语 化、散文化的语风。《繁星》、《春水》 中的大部分篇章都是无韵体的自由诗，它 们不受句数、字数和节奏、音韵的束缚限 制，因为没有矫揉造作的痕迹。
•
悲壮的喇叭呵，
• 我们如今是疏远了么?
•
一一《繁星·四七》
• 大海呵，
• 哪一颗星没有光?
• 哪一朵花没有香?
• 哪一次我的思潮里
• 没有你波涛的清响?
•
便小了。
春水 四三 春何曾说话呢？ 但她那伟大潜隐的力量 已这般的 温柔了世界了！
1923年的冰心 少女呀，你的纯
朴，如湖水之碧， 表现出你的真理 之深邃。
一一泰戈尔《飞鸟集》
• 苏雪林:“中国新诗界，最早有天分的诗人， 冰心女士不能不算一个。‘
• ……她在_《晨报副刊》上披露了《繁星》 和《春水》之后，便一跃而成为第一流的 女诗人了。
• 冰心在最初从事新文学活动时，并没有要 “立意做诗”，只是课外阅读的启发和刹 那间的感兴，诱导出了她的诗情。
小诗小诗生命的树上生命的树上凋了一枝花凋了一枝花谢落在我的怀里谢落在我的怀里我轻轻的压在心上我轻轻的压在心上她接触了我心中的音乐她接触了我心中的音乐化成了小诗一朵化成了小诗一朵流云小诗流云小诗写于二十年代诚如宗白华自己写于二十年代诚如宗白华自己所言青年的心襟时时像那春天的天空晴朗所言青年的心襟时时像那春天的天空晴朗愉快没有一点尘滓俯瞰着波涛万状的大海愉快没有一点尘滓俯瞰着波涛万状的大海而自守着明朗的天真
• 冰心小说《遗书》
• “你问我‘什么是新诗’?我委实不知道。我有 时虽然也做，但到底不自信。一段一段的小文 字，你们把它分写了，叫它做诗，我只得由你 们，但我想新诗的历史太浅，不容易有简单明 晰的定义，以后做的人多了，渐渐的自然有个 界说。我自己的意思是如有含蓄不尽的意思， 声调再婉转些，便可以叫做诗了，长短是无关 系的，但我个人看去，似乎短的比长的好，容 易聚精凝神的说一两句话。”
• 母亲呵!
• 天上的风雨来了，
• 鸟儿躲到它的巢里;
• 心中的风雨来了，
• 我只躲到你的怀里。
•
一一《繁星·一五九》
• 母亲呵
• 这零碎的篇儿，
• 你能看一看么?
• 这些字，
• 在没有我以前
• 已隐藏在你的心怀里”
• ——《春水·自序》(亦即《繁星·一二O》)
• ——人类之爱
• 《寄小读者·通讯十》:“只有普天下的母亲的爱，或隐或
• 繁星 四八 弱小的草呵！ 骄傲些罢 只有你普遍的装点了世界。
• 一三七 沉默着罢！ 在这无穷的世界上 弱小的我 原只当微笑 不应放言。
• 其他： • 春水之六二 我要挽那“过去”的年光 但时间的经纬里 已织上了“现在”的丝了！ 七六 寂寞增加郁闷 忙碌铲除烦恼—— 我的朋友！ 快乐在不停的工作里！
•繁星 一六四 我的朋友们! 别了, 我把最后一页, 留于你们！
冰心小诗特点
• 首先，冰心的小诗是“真的文学”，它 清丽润秀，有着甜美的情思。冰心认 为:“真”的文学是心里有什么，笔下写什 么，只任凭自己的思潮自由奔放，从脑中 流到指上，从指上落到笔尖，微笑也好， 深愁也好，洒洒落落自自然然地画在纸上。 她的每首小诗都照见自我的个性与真情
冰心与小诗
白话新诗奠基之三
一、新诗坛上的宠儿
• 20年代最流行的诗是“自由诗”，和所谓的 “小诗”，这是两种最像白话的诗。——梁实 秋
• 理论：周作人、朱自清 • 创作：冰心、朱自清、王统照、周作人；郭沫
若；汪静之、冯雪峰；宗白华、俞平伯等 • 《繁星》、《春水》、《流云小诗》等
• 周作人《论小诗》
——《繁星一二》
主题之二：自然
• 诗人！
• 不要委屈了自然罢，
• “美”的图画，
• 要淡淡的描呵！
•
——《春水之六》
• 故乡的海波呵!
• 你那飞溅的浪花，
• 从前怎样一滴一滴的敲我的磐石，
• 现在也怎样一滴一滴的敲我的心弦。
•
一一《繁星·二八》
• 儿时的朋友:
• 海波坷，
• 山影呵，
•
灿烂的晚霞呵，
• 2、诗歌本身发展规律的必然结果——“在我
们的日常生活中，随时随地都有感兴，自然便有适于写
一地的景色、一时的情调的小诗之需要” ——周作人
• 3、中外诗歌形式直接启发和借鉴的结果
• 周作人:“中国的新诗在各方面都受欧洲的影响，独有
小诗仿佛是在例外，因为它的来源是在东方的;这里边 又有两种潮流，便是印度和日本，……’，
• 所谓小诗，是指现今流行的一行至四行的 新诗。这种小诗在形式上似乎有点新奇， 其实只是一种很普通的抒情诗，自古以来 便已存在的。……如果我们“怀着爱惜在 这忙碌的生活之中浮到心头又复随即消失 的刹那的感觉之心”，想将它表现出来， 那么数行的小诗便是最好的工具了。
• 产生原因：
• 1、社会生活的必然反映；
• 冰心是“闺秀派”的代表作家， 她早期的作品不但具有中国女作 家的细腻和俏丽，同时也典雅、 温婉，意味隽永。《繁星》、 《春水》中格言式的小诗，象一 块块玲珑透剔的碧玉，以清澄、 庄重之美吸引着广大读者，又象 一束束淡雅的小花，散发着清新 的幽香，而那寓意深远的哲理， 更能启迪我们的智慧，指导我们 去认识世界和人生。