关于写书法的名人名言

关于写书法的名人名言
1、用墨须要随浓随淡，可燥可湿，一气成之自然生气远出。

清.秦祖永《桐*画诀》
2、柔和则绰约呈姿，刚节则鉴艳执*......。

唐.张怀灌《评书*石论》
3、拘则乏势，放又少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮*，多墨笨钝。

梁武帝《又答论》
4、盖有骨必有肉，有实必有虚。

否则峥嵘而近于险恶，无缥缈空灵之势矣。

清.盛大士《溪山卧浮录》
5、书法趋骨力刚健，最忌野。

清.梁献《学书论》
6、人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。

若而书也，修短合度，轻重协衡，*阳得宜，刚柔互济。

明.项穆《书法雅言》
7、肥字须要有骨，瘦字须要有肉......。

北宋.黄庭坚
8、徘徊俯仰，容与风流。

刚则铁画，媚若银钩，丽则倚糜而清遒。

唐.欧阳询《用笔论》
9、盖用笔之难，难在遒劲。

而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起。

明.董其昌《画禅室随笔》
10、左氏叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之；剪裁运化之方，斯为大备。

清.刘熙载《艺概》
11、骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属。

筋骨不生于笔，而笔能损之益之；血肉不生于墨，而墨能增之减之。

肉托毫颖而腴，筋籍墨沉而润。

腴则多媚，润则多姿。

清.笪重光《书筏》
12、夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。

唐.张怀灌《评书*石论》
13、书以疏为风神，密为老气。

当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至调疏。

宋.姜夔《续书谱》
14、一点一画，一字一行，排次接而成。

古贴字体大小颇有相颈庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。

清.包世臣《艺舟双楫》
15、一字之行，理有数等，有上盖大者，有下画长者，有左边高者，有右边高者，非在一途而取轨，全资众道以相承。

明.李淳《大字结构八十四法》
16、真书用笔，自有八法。

一字之间，长短相补，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成体之后。

宋.姜夔《续书谱》
17、笔格遒劲，亦是浑厚有力，非出筋露骨，令人见面刺目。

清.华琳《南宗诀秘》
18、善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。

晋.卫烁《笔阵图》
19、用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌侬肥，肥则大恶道矣。

明.董其昌《画禅室随笔》
20、横不能平，竖不能直，腕不能展，目不能注，分布终不能工；分布不工，规矩终不能圆备；规矩有亏，难云法书矣。

清.笪重光《书筏》
21、学书未有不从规矩而入，亦未有不从规矩而出。

所谓因筌得鱼，得鱼忘筌。

清.朱履贞《学书捷要》
22、使尽气力，至于沉尽入骨，笔乃能和。

和则不刚不柔，变化斯出。

故知和者，沉劲之至，非纵逸之谓。

清.王淑《论书滕语》
23、瘦而露骨，肥而露肉，不以为佳；瘦不露骨，肥不露肉，乃为上也。

明.项穆《书法雅言》
24、画促则字势横，画疏则字形慢；拘则乏势，放又少则；纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮*，多墨笨饨，比并皆然。

萧衍《答陶隐居论书》
25、世人但以怒张为筋骨，不知不怒张自有筋骨焉。

北宋.米芾《海岳明言》
26、书之要，统于“骨气”二字。

骨气而曰洞达者，中透为洞，边透为达。

洞达则自之疏密肥瘦皆善，否则皆病。

27、字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。

用骨得骨，故取指实；用筋得筋，故取腕悬。

清.刘熙载《艺概》
28、人知直画之力尽，而不知游丝之力更坚利多锋。

清.笪重光《书筏》
29、字有骨肉筋血，以气充之。

书之六局，以气为主。

清.包世臣《安吴论书》
30、大要以笔老为贵，少有失误，亦可辉映。

所贵乎浓纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态备具，真有真之态度，行有行之态度，草有草之态度，必须博习，可以兼通。

宋.姜夔《续书谱》
31、夫运者，先运其心，次运其身，运一身之力，尽归臂腕，坚如屈铁，注全力于指尖。

清.朱履贞《学书捷要》
32、书要兼备*阳二气。

大凡沉着屈郁，*也；奇拔豪达，阳也。

清.刘熙载《艺概》
33、刚劲忌野，清劲忌薄。

清.梁献《评书贴》
34、老乃书之筋力，少则书之资颜。

明.项穆《书法雅言》
35、书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。

近代.康有为《广艺舟双楫》
36、作字如人，然筋骨血肉，精神气脉，八者备而后可为人，阕其一行尸耳。

清.王淑《论书滕语》
37、书必有神，气，骨，血，肉，五者阕一，不成为书也。

北宋.苏轼《论书》
38、初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。

唐.徐浩《论书》
39、风神者，骨中带肉也。

老劲者，肉中带骨也。

有志临池者，当以慧眼区别之。

清.朱和羹《临池心解》
40、先仪骨体，复尽精神，有肤有血，有力有筋......。

丝来线去，脉络分明。

《书学详说》
41、骨即存矣，而遒润加之。

唐.孙过庭《书谱》
42、以筋骨立形，以神情润*。

唐张怀灌《文字论》
43、欲学书先定间架，然后纵横跌宕，惟变所适也。

明.董其昌《画禅室随笔》
44、字为城池，大不虚，小不孤故也。

虞世南《笔髓论》
45、用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带习美。

清.冯班《钝吟书要》
46、晋，唐人结字，须一一录出，时常参取，此最关要。

明.董其昌《画禅室随笔》
47、若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。

东晋.王羲之《题卫夫人笔阵图后》
48、字之骨，大指下节骨是也；字之筋，笔锋是也；字之肉，笔毫是也。

字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。

元.陈绎曾《翰林要诀》。