英国汉学家龙彼得发现的三种戏曲文献

英国汉学家龙彼得发现的三种戏曲文献
李占鹏
【摘要】<满天春>、<钰妍丽锦>、<百花赛锦>是三种中国古代曲选,自18世纪初流落欧洲,三百多年来湮没无闻,直到20世纪80年代被英国牛津大学龙彼得教授发现才逐渐为世人所知.这三种曲选的体例、版式、内容都十分别致独特,至今仍是海内外孤本,由于发现迟晚,相关整理和研究才刚刚起步.被发现的这三种曲选在中国戏曲史上具有很重要的文献价值.
【期刊名称】《甘肃广播电视大学学报》
【年(卷),期】2009(019)001
【总页数】4页(P1-4)
【关键词】《满天春》;《钰妍丽锦》;《百花赛锦》;戏曲文献
【作者】李占鹏
【作者单位】西北师范大学文史学院,甘肃,兰州,730070
【正文语种】中文
【中图分类】I207.37
《满天春》、《钰妍丽锦》、《百花赛锦》是英国牛津大学龙彼得教授于20世纪80年代在英国剑桥大学图书馆和德国萨克森州立图书馆发现的。

龙彼得著、胡忌译《被遗忘的文献》中说：
这里提供的三部中文书在中国是不为人知的。

这些孤本是三百年前作为古文物被人
带到欧洲，且一直未被人正式鉴定过。

它们刊印于17世纪初，其所以重要是因为它们是用闽南方言的早期文学的罕见例证。

其中带插图的一本有完整的折子戏和多首散曲，与今天仍然在上演的传统梨园戏为同一类型。

其他两本是散曲选录，大部分也是来源于舞台演出。

这样，我们可以从中找到二十六出戏的痕迹，其中有几出已不复存在，有的在中国任何场合都没有记载。

许多曲子则一直原封不动地在当地音乐社团的南管传统中保存下来[1]。

这里说的三部中文书指的就是《满天春》、《钰妍丽锦》、《百花赛锦》，其中《满天春》自“1715年以来一直藏于英国剑桥大学图书馆”[2]，直到英国牛津大学龙彼得教授发现才为世人所知。

《钰妍丽锦》、《百花赛锦》是收藏于德国萨克森州立图书馆的两本中国古籍，也是经过龙彼得教授影印才被中国读者所认识的。

据龙彼得著、胡忌译《被遗忘的文献》介绍，《满天春》是英人John
Moore(1646～1714年)所藏的四本无名中国书籍之一。

此人为英国诺里奇主教，后为伊利主教。

这部藏书由Edward Bernard列入1697年牛津版著名的《全英国与爱尔兰各图书馆藏抄本目录》。

后来，John Moore的藏书和旧抄本由英王乔治一世捐赠给剑桥大学，这些书和剑桥大学原藏的中文图书大约在1753年才被编成书目。

因无人懂得汉文，《满天春》被归入FfI·10号架，标着“中国刻印书，小型对开本”的字样。

自此往后，很长时期便无人问津。

直至1915年，Herbert A·Giles编《剑桥大学图书馆藏中文及满文目录补编》重新编为E568号，也未能准确地说明该书的性质及内容。

在这之后直到龙彼得发现期间，没有人对它给予关注和著录。

John Moore主教是怎样获得这本曲选的过程今仍无资料作确凿的证明[3]。

龙彼得是第一个发现它并对其进行了正确介绍的外籍汉学家。

《满天春》，全称《新刻增补戏对锦曲大全满天春》，2卷。

卷末牍记曰“岁甲辰翰海书林李碧峰陈我含梓”，扉页大字书名则为《刻增补万家锦队满天春》，中间嵌有“内共十八队俱系增补删正与坊间诸刻不同”等字样。

每卷名义上40卷，但
下卷有1页版心标出36至39。

四周单边，长19.12厘米，宽12.00厘米，每页分2栏，上栏12行，每行9字，下栏10行，每行大字单行16字，小字双行32字。

有插图。

正文开头有五字句目录，每页上栏页边用三字标出剧名，下栏每栏页边标出页码。

上栏全是曲辞，下栏既有曲辞，又有宾白。

收录了18种剧的单出。

原本藏英国剑桥大学图书馆。

1992年英国牛津大学龙彼得教授将《满天春》与现藏于德国萨克森州立图书馆的明万历时的两部曲选《精选时尚新锦曲摘对》、《新刊弦管时尚摘要集》影印，以《明刊闽曲弦管选本三种》的名义由台北南天书局出版，使它们在中国有了影印本。

1995年中国戏剧出版社征得龙彼得教授的同意，对这三种选集以《明刊闽南戏曲弦管选本三种》之名予以重新影印。

《钰妍丽锦》，全名《集芳居主人精选新曲钰妍丽锦》，别题《精选时尚新锦曲摘坠》，书林景宸氏梓行。

扉页为尺幅小图，画的是三个女子在荷池边吹箫、弹琵琶和拉二弦，图下标“钰妍丽锦”四字，旁边各有一瓶，插梅花和兰花。

有目录4面，共37个标题。

存31页，缺最后第32页。

长11.10厘米，宽0.83厘米，正文每页9行，每行16字，不分栏。

字体、字号一致。

原本自1753年藏于德国萨克森州立图书馆。

《百花赛锦》，全名《新刊弦管时尚摘要集三卷》。

署玩月趣主人校阅，霞漳洪秩衡梓行。

别题《新刊时尚雅调百花赛锦》，版心署《赛锦》。

题下有一页曲辞，后为目录，收4种宫调曲子54段，为二卷、一卷、二卷，分别是二十、八、七页，最后一页缺失。

长11.10厘米，宽0.85厘米。

每页8行，每行17字，无扉页。

不分栏。

字体、字号一致。

部分文字旁边标注着表示节奏的拍符。

原本自1753年藏于德国萨克森州立图书馆。

《钰妍丽锦》、《百花赛锦》原为Siegmund Gottlieb Seebisch(1669～1753年)的私人藏书，他曾于1708～1746年任图书管理员。

这两部曲选是Siegmund Gottlieb Seebisch的个人藏书。

他是怎样得到这两部曲籍的如今已无从可知了。

他之后，有一个叫Fried Adolf Ebert的管理员在1825年整理过此书，Ebert说馆藏的几本中国书的解题是从名叫Klaproth、Montucci、Staunton处获得的，说明这三位曾经整理过此籍[4]。

但他们是如何整理的至今已难以稽考了。

这两部曲选都是时令小曲，虽与戏曲关系不是很大，但也不全是清唱，表演时借助管弦来伴奏，有的也是选取了戏曲的曲词。

龙彼得把它们同《满天春》放在一起，也不仅因为发现的时间基本相同，也有在内容上相似的考虑。

《满天春》收录的戏曲出目如次：
一深林边奇逢/二招商店成亲/三戏上戏刘奎(圭)/四翠环拆窗/五刘奎(圭)会云英/六寻三官娘/七蒙正冒雪归窑/八赛花公主送行/九朱弁别公主/十郭华买胭脂/十一相国寺遇醉不谐/十二山伯会(访)英台/十三(朱文唱曲)一捻金点灯/十四朱文走鬼/十五粹玉奉汤药/十六杨琯别粹玉(杨官粹玉分别)/十七尼姑下山/十八和尚弄尼姑《钰妍丽锦》收录的曲目如次：
一春夏秋冬/二春寒细雨/三向般人可/四纷纷如醉/五一杯淡酒/六再送君返/七听见风声/八关山万里/九手卷席门/十回看□□/十一君去不返/十二孤□人平/十三启公婆听/十四千般苦疼/十六你去多多/十七懒傍妆台/十八一操瑶琴/十九人生莫做/二十追思沉吟/二十一光阴如箭/二十二送我君去/二十三仔细想伊/二十四搬山过岭/二十五□时无意/二十六忙步仙移/二十七好笑黄蜂/二十八点点红花/二十九坐深更比/三十恨许冤家/三十一娘仔简劝/三十二暗想□情/三十三凉亭杨柳/三十四月□芙蓉/三十五鹅毛雪落/三十六想许□情/三十七自许时分/三十八西风冷微/三十九形图画完/四十万里长安/四十一朱郎卜返/四十二停针觅绣/四十三枉发业只/四十四当初贫寒/四十五接着对书/四十六来到西厢/四十七记得共君/四十八凉亭清净/四十九我只处心/五十精神顿比
《百花赛锦》收录的曲目如次：
一背双调锦：冷宫怨一段/槐阴别一段/说身己一段/寒水写书一段/梳妆□正了一段/
孤栖人平坦一段/送寒衣一段/寒冰醉酒一段/伊人当初一段/百花开满园一段/莲花
满池红一段/冬天日易□一段/二双花台上：春花开满园一段/问君□不应一段/雪花
飞满天一段/昭君思乡一段/清早起一段/云走雁行断一段/朱弁别一段/春去满地一
段/相邀未有□时一段/风云飞入楚阳里一段/梅花谢雪初晴一段/接自封书一段/记得共君一段/□时无意一段/鹅毛雪雪一段/鹅毛雪落一段/凉亭杨柳一段/点点红花一段/云英行路一段/张拱一段/尽日懒相思一段/只园内正是春天一段/文卿行路一段/三相思引调锦：冷宫怨一段/投黑河一段/冷房怨一段/缘分牵绊一段/陈三一段/为人
情一望长安万里一段/为人情苦切病相思一段/相思引落滚二段/短筒滚仔九段/四北调锦：冷宫怨一段/槐阴别一段/朱弁别一段/英英待月六段/投黑河一段/金井梧桐
一段/空向桃园一段/十相思引滚仔上一段
《满天春》是戏曲选集，《钰妍丽锦》和《百花赛锦》是时曲选集，但也收了少量的以戏曲为题材的曲牌。

它们不是同时同地刊刻，所收内容与版式也不完全一样，然而，如果把它们与《乐府玉树英》、《乐府万象新》、《大明天下春》[5]比较，就会发现，在明代晚期，既有把戏曲、散曲、时调小令兼收并蓄的选集，也有把它们分开编辑的选集。

兼收或独收的方式都是存在的。

即使独收，也有重复的情形，如《钰妍丽锦》中就收有《百花赛锦》的散曲一共十四首之多，可见重收的曲子都被编选者看重和喜爱。

《钰妍丽锦》、《百花赛锦》的问世，表明地方时调小令确有独立出版的艺术和社会价值。

这三种选集都是福建南部地区流行的戏曲、时调选集，也就是用所谓闽南方言来演唱的戏曲、时调选集。

最古的以闽南方言写成的剧本是《荔镜记》，全称是《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文全集》，为1566年闽北建阳余氏新安堂刊本。

除此之外，还有《荔枝记》，全称《新刻增补全像乡谈荔枝记》，以及《金花女》和《苏六娘》[6]等，都是闽南潮州一带的地方戏。

这说明在明代中后期，闽南一带戏曲演出与文艺娱乐活动十分频繁，经济也相对发达。

这些带有浓厚
地方色彩的选集或剧本就是在如此背景下问世的。

它们被刊印的数量肯定很多，不止我们今天见到的几本。

但深感遗憾的是，国内没有发现它们的任何踪影，倒是流转出境后在国外被保存了下来，这真是一个奇迹。

在这三种选集中，只有《满天春》标注明确的刊刻年代，它是明万历甲辰(1604年)刻印的，《钰妍丽锦》、《百花赛锦》因为残缺，都未见刊刻年代。

但它们的刊印风格还是比较相似的，可以断定刊印年代相去不远。

从这里也可以看出，福建地方戏的繁荣兴旺至少持续了半个世纪之久。

《满天春》的刊刻者是李碧峰和陈我含两人，李碧峰曾刻印过蒋孟育的《翰林院校阅训释南北正音附相法官制算法》，陈我含刻印过福建左布政司范涞的《范爷发刊士民便用家礼简仪》，还有《汇选海内名家翰墨纂》。

他们都是瀚海书林的刻印者。

据龙彼得考证，瀚海可能是福建海澄(即今之龙海)的雅称。

这地方在明代是中国对吕宋与爪哇海外贸易的一个主要港口。

《钰妍丽锦》是集芳居主人编选，景宸氏刻印，他们的情况我们还知道得很少。

《百花赛锦》的校阅者是玩月趣主人，刻印者是霞漳洪秩衡，玩月趣主人显然是校阅者的号。

霞漳，按龙彼得的看法，指的是漳州。

龙彼得以为《百花赛锦》和《钰妍丽锦》都是在漳州刻印的。

漳州与龙海相距较近，可以说都是明代的刻印中心。

洪秩衡，至今也没有关于他的任何资料。

在名称上，都极尽渲染、标榜之能事，像《满天春》或标作“新刻增补戏队锦曲大全满天春”，或标作“刻增补万家锦队满天春”，或标作“新增锦曲戏队大全满天春”，而在封面标题中间特别标明“内共十八队俱系增补删正与坊间诸刻不同”。

从题名看，原本就有《满天春》，此本是增补原本的。

戏队，犹言戏班，标戏队之意，笔者以为是说所选曲子是由众多戏班演出的，言下之意是说所选已经过实践的检验，与称“万家”用意相同，让购买的读者、观众放心。

锦曲大全，犹言金曲大全。

《钰妍丽锦》还有两个题目，即或作“精选时尚新锦曲摘坠”，或作“集芳居主人精选新曲钰妍丽锦”；《百花赛锦》或作“新刊弦管时尚摘要集”，或作“新
刊时尚雅调百花赛锦”。

这些标题所以要花样翻新，别出心裁，都是想以此达到吸引读者和观众兴趣的广告宣传的最终目的。

在版式上，这三种曲选也有各自的特点。

《满天春》分上下栏，上栏为曲辞，下栏既有曲辞，也有宾白。

下栏的曲牌、角色名称及舞台提示语全用阴文，角色“净”全作“争”，简化刻印字处较多。

插图能突出人物，人物高大，而衬托的景物简单微小，插图上方有剧目名称。

插图所占幅面都比较大，上栏曲辞整齐划一，没有插图，也没有下栏那么多的分别。

《钰妍丽锦》和《百花赛锦》的版面都较小，不分栏，正文全为小曲，无插图。

刻版比《满天春》简单精致。

《百花赛锦》还增加了许多表示节拍的符号。

说明这种曲选要么有脚本，要么是编辑者很熟悉曲坛歌唱实际情况。

这三种戏曲选集的发现在中国戏曲学史上有很重要的意义。

首先，它们为中国戏曲、散曲及小曲提供了一批样式别致的作品文本，这些文本在迄今为止的中国文献里还是独一无二的。

作品编选的内容既与《词林摘艳》、《盛世新声》[7]不同，也与《词林一枝》、《八能奏锦》[8]不同，还与《风月锦囊》[9]、《乐府玉树英》、《乐府万象新》不同，像《满天春》在收录戏曲作品时只注明了出目的名称，而未注明剧目名称，这就使其比别的选集在剧目的辨别上显得更为艰难。

所收出目有的有剧名著录，有的没有剧名著录，有剧名著录者也与存本文辞有出入，没有剧名著录者则有待考证。

其次，它们为闽南地方戏提供了又一个坚实的例证。

20世纪以
来已出土或发现了不少闽南地方戏曲剧本和选集，这些戏曲剧本和选集的出土、发现说明明代中后期的闽南至少是一个地方戏演出的中心，也为明代戏曲声腔的地方化及其繁荣提供了证据。

再次，这三种选集在版式上也为我们提供了一种不同于其他选集的样本，《满天春》分成两栏，全部都是戏曲，《钰妍丽锦》、《百花赛锦》都收录时令小曲，说明在当时戏曲、时令小曲也有不同于一集出版的情况，它们彼此都有自己独特的价值、作用，时令小曲脱离戏曲也能独立编刊行世。

最后，这三
种曲选分别收藏在英国和德国，它们与收藏在西班牙的《风月锦囊》、丹麦的《乐府玉树英》、奥地利的《大明天下春》一起构成了中国戏曲在欧洲的流布图，从中可以看出，欧洲即使与中国远隔重洋，也对中国文化怀有浓厚的兴趣以及欧洲和中国并不稀疏的文化交流。

关于对它们的整理和研究，除台北南天书局出版《明刊闽南戏曲弦管选本三种》[10]外，中国戏剧出版社也影印出版了泉州地方戏曲研究社编《明刊闽南戏曲弦管选本三种》，前者大陆少见，后者则是大陆学界了解和认识这三种珍籍的惟一依据。

对它们的校勘、标点还无人进行。

其他典籍的校勘、标点参引的也较罕见。

因为发现较晚，王秋桂主编的台北学生书局出版的《善本戏曲丛刊》也没有收录。

对这三种曲选的整理还非常欠缺。

关于对它们的研究，除龙彼得《古代闽南戏曲与弦管——明刊三种选本之研究》外，尚未引起更多关注。

而《古代闽南戏曲与弦管——明刊三种选本之研究》只有第一章“被遗忘的文献”被胡忌翻译成汉语作为序
言刊登在中国戏剧出版社影印出版的《明刊闽南戏曲弦管选本三种》上。

在这一章里，龙彼得叙述了迄今已发现的闽南剧本《荔镜记》、《金花女》以及其他戏曲抄本和散曲选本的情况，还有对这三种选集的发现、收藏和版式以及编辑装帧都作了较为细致的叙述。

却因为只翻译了一部分，他的全部研究还无从知道。

一些戏曲工具书和著作虽然对它们作了简明扼要的叙录，但仍是极个别的情况，不像《词林摘艳》、《词林一枝》、《风月锦囊》那样普及。

像廖奔《中国戏曲史》[11]只著录了《满天春》一种，其他像赵山林《中国戏剧学通论》[12]、齐森华、陈多、叶长海主编《中国曲学大辞典》[13]、朱崇志《中国古代戏曲选本研究》[14]都未著录。

迄今为止，只有两篇论文，即郑国权《研究中国戏曲史的重要文献——简介〈明
刊闽南戏曲弦管选本三种〉》[15]、孙星群《读满天春、钰妍丽锦、百花赛锦》[16]对这三种曲选作了初步的审视，这说明对它们的研究还相当肤浅，对它们的关注还未引起学界的高度重视。

[参考文献]
[1][2][3][4] 龙彼得，胡忌．被遗忘的文献[A]．龙彼得.泉州地方戏曲研究社,明刊
闽南戏曲弦管选本三种[M]．北京：中国戏剧出版社，1995．
[5] 李福清，李平．海外孤本晚明戏剧选集三种[M]．上海：上海古籍出版社，1993．
[6] 吴南生．明本潮州戏文五种[M]．广州：广东人民出版社，1985．
[7] 词林摘艳，盛世新声[M]．北京：文学古籍刊行社，1955．
[8] 词林一枝，八能奏锦[A]．王秋桂．善本戏曲丛刊第一辑[M]．台北：学生书局，1984～1987．
[9] 风月锦囊[A]．王秋桂．善本戏曲丛刊第四辑[M]．台北：学生书局，1984～1987．
[10] 龙彼得．明刊闽南戏曲弦管选本三种[M]．台北：南天书局，1992．
[11] 廖奔．中国戏曲史[M]．上海：上海人民出版社，2004．
[12] 赵山林．中国戏剧学通论[M]．合肥：安徽教育出版社，1995．
[13] 齐森华，陈多，叶长海．中国曲学大辞典[K]．杭州：浙江教育出版社，1997．
[14] 朱崇志．中国古代戏曲选本研究[M]．上海：上海古籍出版社，2004．
[15] 郑国权．研究中国戏曲史的重要文献——简介明刊闽南戏曲弦管选本三种[J]．戏曲艺术，1998，(2)．
[16] 孙星群．读满天春、钰妍丽锦、百花赛锦[J]．音乐研究，2004，(2)．。