姜夔
南宋清客词人姜夔简介
仙吕宫《暗香》、《疏影》二首，在写景、叙事的同时，将景物、
事件浸染以个人特有的主观感受，然后把这种感受，一片一片地
缀合起来，使之成为一幅若明若暗，不是丹青而是水墨的图画；
又如《齐天举》词，把蟋蟀的哀音和听蟋蟀的骚人、思妇的愁怀
层层夹写，织成一片怨情，以自伤不遇的身世，给读者以一种幽
父亲去世后，姜夔漫游衡山、庐山，后来东游江浙。婚后寓
居湖州（今属浙江）苕溪畔，傍依白石洞天，故以白石自号。他
游艺笔墨，而不甘寂寞，工诗词，通音乐；书法学二王，楷书运
笔遒劲，波澜老成，并时时往来杨万里、范成大诸名பைடு நூலகம்公卿间，
以文彩优雅而自诩为陆龟蒙；杨、范诸人也把他当成晋宋雅士，
座上清客，频频邀他赏明月，观古玩，登虎丘（今江苏苏州市
腔者迥异，因此姜词面目焕然，能达到婉转相生的地步。
姜夔常常自度新腔，笙箫声中怡然自得，并著《白石道人歌
曲》，自注工尺旁谱，后来成为宋代唯一的词乐文献。他的诗词，
清隽秀远，咏物寄怀，含蓄蕴藉，以“知其妙而不知其所以妙”
为其艺术宗旨，开严羽“妙悟”说先河。他的诗词和诗论，收入
《白石诗集、诗说》。
雅乐之失，但为人所嫉，而未能见用。五年，姜夔又上《圣宋饶
歌十二章》。宁宗为嘉其诚意，下令让他免解与试礼部，可惜姜
夔未能考中。后来他寓居杭州，在繁华的京城中谈文说诗，弄墨
舞文，继续充当清客相公。
姜夔虽气貌若不胜衣，但襟期洒落；他无官无禄，混迹江湖，
如孤飞野云，去留无迹，诗词也精思独造，潇洒自然，出人意表。
声情皆美，清人朱彝尊评道：“词至南宋，始极其工；姜尧章氏，
南宋词人姜夔简介
此词是姜夔的自度曲，也是他感 叹国事，抒发“黍离之悲”的名篇。 此词的上阙侧重纪行写景，主 要描绘扬州遭受敌人洗劫后残破凋零、 满目荒凉的景况； 下阙侧重记感抒情，抒写抚今 追昔、哀时伤乱的情怀。
踏莎行
自沔东来，丁未元日至金陵， 江上感梦而作。 燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又 向华胥见。夜长争得薄情知？春初早 被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗 逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归 是， gvddd的姜夔有的自度曲是先作词后谱 曲。 姜夔词还有一个显著的特色，就是词 作往往配有精心结撰的小序。
“自制新词韵最娇，小红低唱 我吹箫。” “予颇喜自制曲，初率意为长 短句，然后协以律，故前后阙多 不同。”（《长亭怨慢》序）
二、姜夔词的风格： 清空 骚雅
所谓“清空”，指的是在情感上主要抒 发高洁的士大夫情怀，艺术表现上避实就虚， 侧重于空灵的境界，色彩上偏于素净风格清 空，格调骚雅。 “骚雅”说的是《诗经》、《楚辞》的 传统，能寓意见志，有比兴，有寄托，感慨 时事，含蓄不露。
1、别出心裁的艺术思维和表现手法。 姜夔善于用联觉思维和艺术的通感 将不同的生理感受连缀在一起，表现某 种特定的心理感受；又善于用侧向思维， 写情状物，虚处传神。
姜夔简介
• 第一节 姜夔 • 第二节 宋末其他词人
第一节
姜夔--耿介清高的江湖雅士
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姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳（今 江西波阳）人。社会身份是浪迹江湖、寄 食诸侯的游士。耿介清高，一生清贫自守， 以文艺创作自娱，诗词散文和书法音乐， 无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术 全才。虽终生布衣，名声却震耀一世。词 集名《白石道人歌曲》。词仅存八十多首
清人汪森《词综序》：“鄱阳姜夔 出，句琢字炼，归于醇雅。于是史达祖、 高观国羽翼之，张辑、吴文英师之于前， 赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡、王沂孙、 张炎、张翥效之于后。”
姜夔
扬州慢
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城四顾萧 条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度 此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 过春风十里，尽荠麦青青。 自胡马窥江去後，废池乔木，犹厌言兵。 渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今，重到须惊。 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。 念桥边红药，年年知为谁生。
早年经历
出生破落宦官之家，四次参加科举考试均名落孙山，仕途不 顺，四处流寓。结识诗人肖德藻、杨万里、范成大等。 杨万里“为文无所不工” 范成大 “以为翰墨人品皆似晋宋之雅士”
寓居湖州
声名鹊起，久居白石洞天，被称为“白石洞人”。
四处游历 移家杭州 悲惨去世
姜夔（1155－1221),字尧章，号白石道人，江西
《寄扬州韩绰判官》，“青山隐隐水遥遥，秋尽江南 草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”
写作特色
• 今昔对比的反衬手法来写景抒情 （青青荠麦
――对比（名都、佳处、春风十里）－→萧条冷 落，昔盛今衰
• 善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法 表达感情，虚实结合，使其一波未平，一 波又起，余音缭绕，余味不尽 。
我家曾住赤阑桥，邻里相寂寥。 君若来时秋已半，西风门巷柳萧萧。 肥水东流无尽期，当初不合种相思。 花滿市，月侵衣，少年情事老來悲。
记曾共西楼雅集，想垂杨还袅万丝金。 待得归鞍到时，只怕春深。
怅玉钿似掃，朱門深閉，再見無路。 淝水東流無盡期，當年不合種相思。 誰教歲歲紅蓮月，兩處沈吟各自知。
他的思念，綿綿的，悠長的，絲絲縷縷，經久不絕。 生命之燈熄滅，他心中的那份牽挂才隨之歸去。一 份惆怅，幾多無奈，一點相思，無限離愁。姜夔對 合肥女子的愛是那樣的深摯、著迷。那小紅，亦不 過以輕唱的歌聲稍解姜夔之愁。而合肥女子，卻始 終是他刻骨銘心的追思所在。一路勞累，一生奔波， 漂零無所，寄人籬下，須臾沒有把心中的那份愛抛 棄。他的愛熾熱而又那麽克制，他的情堅韌而又那 麽綿長。淝水東去，細流涓涓，流著的，該是他在 白天顛簸謀生的一路風塵和著他在夜晚獨自垂下的 行行熱淚吧？姜夔的愛一如他的詞風一樣，清靈， 蘊藉，空曠，古拙。他不喜歡張揚自己，不喜歡放 縱自己。如果說，柳永對愛情的態度是嘲弄和把玩 遊戲的話，那麽，姜夔的愛就是憂愁沈郁和小心翼 翼的。不是他不會玩，應該是他玩不起。
宋 代 文 学姜夔
姜夔因娴通音律，于通用词调外， 姜夔因娴通音律，于通用词调外，每 自创词牌，自制新调曲谱， 自创词牌，自制新调曲谱，并能吹弹伴 旧的词调经他的手笔， 和；旧的词调经他的手笔，有因词意和 演唱所需而破格出新者。 演唱所需而破格出新者。这在当时确属 难能可贵。 难能可贵。只有北宋的周邦彦在自作词 曲方面，能与他相提并论， 曲方面，能与他相提并论，世人因称 前有美成，后有尧章” “前有美成，后有尧章”。
(2)关于“幽韵冷香”（刘熙载） 关于“幽韵冷香” 刘熙载） 关于 姜白石喜用清、 姜白石喜用清、冷、空、寒、凉、碧 等词语，造成“幽韵冷香”的境界（ 等词语，造成“幽韵冷香”的境界（刘 熙载） 霓裳中序第一》 熙载） 如《霓裳中序第一》。
白石用谨严的格律，谐婉的音调、 白石用谨严的格律，谐婉的音调、 清隽劲健的笔致、 清隽劲健的笔致、曲折含蓄融情入景的 艺术手法， 艺术手法，创造出清幽高远的意境 。
疏 影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里 相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡 相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。 沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来， 沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来， 化作此花幽独。 犹记深宫旧事， 化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡 飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈， 里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安 排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。 排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。 等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
暗香
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。 辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。 石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》 》《疏影 石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
古诗念奴娇·闹红一舸翻译赏析
古诗念奴娇·闹红一舸翻译赏析《念奴娇·闹红一舸》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家姜夔。
其古诗全文如下：闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣，三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
【前言】《念奴娇·闹红一舸》是南宋诗人姜夔的一首咏荷词。
词对荷塘景色的描绘把读者带到了一个光景奇绝清幽空灵的世界。
姜夔以这首托物比兴的咏物词借写荷花寄托了他对自己的超凡脱俗的生活理想的追求。
【注释】三十六陂：地名。
在今江苏省扬州市。
诗文中常用来指湖泊多。
水佩风裳：以水作佩饰，以风为衣裳。
菇蒲：水草。
菇即茭白。
青盖：特指荷叶。
争忍：犹怎忍。
凌波：行于水波之上。
常指乘船。
南浦：南面的水边。
后常用称送别之地。
田田：莲叶盛密的样子。
沙际：沙洲或沙滩边。
【翻译】小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。
放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。
翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。
荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。
那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。
多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊，不舍离去。
【赏析】这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。
宋代词人周邦彦是钱塘人，写下“叶上初阳干宿雨。
水面清圆，一一风荷举”（《苏暮遮》）的名句。
姜夔的这首咏荷词，也同样把读者带到一个光景奇绝清幽空灵的世界，那里有冰清玉洁的美人，有人们寻找的清香幽韵的梦……从这首《念奴娇》词的小序知道，姜夔曾多次与友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽闲，不类人境”，而有是作。
姜夔
公元1202年（嘉泰二年），张鉴死后，姜夔非常悲痛，作诗哀挽，可见其情意之深。
是时南宋朝廷定都杭州已经六七十年之久，原来的乐典散落。
公元1197年（庆元三年），四十三岁的姜夔曾向朝廷献《大乐议》、《琴瑟考古图》，希望获得提拔，但朝 廷没有重视。两年之后，姜夔再次向朝廷献上《圣宋铙歌鼓吹十二章》，这次朝廷下诏允许他破格到礼部参加进 士考试，但他仍旧落选，从此完全绝了仕途之念，以布衣终老。
周济：白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。盖二公皆极热中，故气味吻合。辛宽姜窄，宽故容藏， 窄故斗硬。
刘熙载：白石才子之词，稼轩豪杰之词。才子、豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。姜白石词幽韵 冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。
陈廷焯：姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。梦窗、玉田诸人，未易接 武。
公元1221年（嘉定十四年），姜夔去世，他死后靠友朋吴潜等人捐资，才勉强葬于杭州钱塘门外的西马塍， 这也是他晚年居住了十多年的地方。
主要成就
书法创作
诗词创作
音乐创作
姜夔词作(2张)姜夔诗法江西黄庭坚，其词也颇受黄庭坚诗学的影响。 他自己说，三沐三熏黄太史氏。姜夔 的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受 连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处 传神。他的词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词 的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。
幽冷君子白石道人姜夔
老感 渐 则 夜 人慨 起 四 雪 以今 ， 顾 初 淳 为昔 戍 萧 霁 熙 扬 有， 角 条 ， 丙 州 《因 悲 ， 荠 申 慢 黍自 吟 寒 麦 至 离度 。 水 弥 日 》此 予 自 望 ， 姜 之曲 怀 碧 。 予 夔 悲。 怅 ， 入 过 也千 然 暮 其 维 。岩 ， 色 城 扬 ，。 ——
姜夔词的艺术特点：
一、审音创调、自度新曲、音节谐 美
二、语言清刚峭拔、瘦硬凝炼、风 格清空骚雅 三、词往往配有韵味绝佳的小序
人物贡献 南宋江湖词派的清空骚雅来源于姜夔。 而姜夔的清空、骚雅分别源于苏轼、辛弃疾。 苏辛都是无意为词的，他们的清空、骚雅都 是通过诗歌化的途径实现的。姜夔在引诗济 词方面和苏辛是相同的，但他有意为词，将 词的音律、创作风格和审美理想纳入一定的 法度之中，将原来并无必然联系的清空、骚 雅联成一体，形成一种新的词风。南宋江湖 词派理论和创作就是阐释和普及这种清空骚 雅词风的。
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句， 且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之， 音节谐婉，乃命之曰《暗香》《疏影》。 暗香
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀 摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷 入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼 无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也， 几时见得？
幽冷君子——姜夔
姜夔（jiāng kuí 1154-1221），字尧 章，别号白石道人，与姜石帚并非一人。 汉族，饶州鄱阳(江西鄱阳县）人。南宋 词人。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕， 一生转徙江湖。早有文名，颇受杨万里、 范成大、辛弃疾等人推赏，以清客身份与 张镃等名公臣卿往来。人品秀拔，体态清 莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。工 诗词、精音乐、善书法、对词的造诣尤深。 有诗词、诗论、乐书、字书、杂录等多种 著作。
姜夔的诗词
姜夔的诗词
灯词
姜夔宋代
灯已阑珊月色寒，舞儿往往夜深还。
只因不尽婆娑意，更向街心弄影看。
灯词
姜夔宋代
游人归后天街静，坊陌人家未闭门。
帘里垂灯照尊俎，从中嬉笑觉春温。
观灯口号
姜夔宋代
花帽笼头几岁儿，女儿学着内人衣。
灯前月下无归路，不列天明亦不归。
萧山
姜夔宋代
归心已逐晚云轻，又见越中长短亭。
十里水边山下路，桃花无数麦青青。
点绛唇·丁未冬过吴松作
姜夔宋代
燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦。
商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。
今何许。
凭阑怀古。
残柳参差舞。
以长歌意无极好为老夫听为韵奉别沔鄂亲友
姜夔宋代
佳人鲁山下，日弄清汉波。
促弦调宝瑟，哀思感人多。
咬哇秦缶击，冷落吨客歌。
知音良不易，如此粲者何。
湖上寓居杂咏其十三
姜夔宋代
格下轩窗枕水开，画船忽载故人来。
与君同过西城路，却指烟婆独自回。
第七章 姜夔与南宋后期词人
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《 丑 奴 儿 书辛 博弃 山疾 道 中 壁 》
五、张炎
张炎(1248-1320?)，字叔夏，号玉田，晚号 乐笑翁，临安（今杭州）人。张俊六世孙， 宋亡，落拓而终。他的词尤以咏物词名重当 时，其作词圣“清空”之说，词有《山中白 云》及词学专著《词源》传世。
解连环
孤雁
楚江空晚。 怅离群万里， 恍然惊散。自顾影、欲下 寒塘，正沙净草枯，水平 天远。 写不成书，只寄得、 相思一点。 料因循误了， 残毡拥雪，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒。 谩长门夜 悄，锦筝弹怨。 想伴侣、 犹宿芦花，也曾念春前， 去程应转。 暮雨相呼，怕 蓦地、玉关重见。 未羞他、 双燕归来，画帘半卷。
其人：多才多艺、职业文人 其词：恋情冷化、咏物虚化 （重寄托） 幽韵冷香；清冷刚健
冷魂别薄明燕
千暗后情又燕
山逐书知向轻
，郎辞，华盈 冥行，春胥，
踏
冥远别初见莺
莎
归。时早。莺 去淮针被夜娇
行
无南线相长软
人皓，思争，
管月离染得分
。。
暗香
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简 索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不 已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰 《暗香》《疏影》。
六、蒋捷
蒋捷（生卒年不详）字胜欲，号竹山，阳羡（今江 苏宜兴）人。先世为宜兴巨族。咸淳十年（1274） 进士。宋亡后，遁迹不仕。卷《四库总目提要》称 其词“练字精深，调音谐畅，为倚声家之榘矱”。 周济《介荐斋论词杂著》云：“竹山薄有才情，未 窥雅操。”冯煦《蒿庵论词》亦云：“其全集中， 实多有可议者。”刘熙载《艺概》卷四则云：“蒋 竹山词未极流动自然，然洗炼缜密，语多创获。其 志视梅溪较贞，其思视梦窗较清。刘文彦为五言长 城，竹山其亦长短句之长城欤？”
姜夔的诗词赏析
疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢， 篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗 忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春 风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去， 又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗 横幅。
❖
❖ 月明千里，指谢庄《月赋》“美人迈兮音尘阕，隔 千里兮共明月，临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越” 之句，此借指友人原作。此词之佳处，不仅在于心 旷神怡之游乐翻出执著缠绵之相思，尤在于从相思 之中，又翻出对方之情，对方之境。鹊南飞、有人 应喜，是想象对方之现境。画阑桂子，留香小待， 提携影底，则想象团圆之未来。幻中生幻，奇之又 奇，乃全词神光聚照之处。白石情词妙处在于设身 处地为对方着想，创造一种清馨幽逸的境界，对方 之情即是自己之情。于是彼我之情，有如水乳交融， 融融泄泄。双方之境，亦如双镜互照，交相辉映。
扬州柳垂官路，有轻盈换马，端正窥户。酒醒明 月下，梦逐潮声去。文章信美知何用，漫赢得天涯 羁旅。教说与，春来要、寻花伴侣。
暗香
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作 此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰
《暗香》《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。 唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而 今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹 外疏花，香冷入瑶席。
先生的研究，与此情有关的有二十二首之多，占其全部词作
的四分之一，足见其萦心不忘。前人多因不晓本事，常常责
其费解，王国维甚至有“白石有格而无情”之讥评。可事实
上，白石用情之专之深，在两宋文人中只有陆游差堪比拟。
姜夔
扬州慢
姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 过春风十里，尽荠麦青青。 过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去 废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、 后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角 吹寒，都在空城。 吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆 蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥 仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药， 仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年 年知为谁生？ 年知为谁生？
姜夔因娴通音律，于通用词调外，每自创词牌，自制 姜夔因娴通音律，于通用词调外，每自创词牌， 新调曲谱，并能吹弹伴和；旧的词调经他的手笔， 新调曲谱，并能吹弹伴和；旧的词调经他的手笔，有 因词意和演唱所需而破格出新者，如平韵《满江红》 因词意和演唱所需而破格出新者，如平韵《满江红》。 这在当时确属难能可贵。只有北宋的周邦彦 周邦彦在自作词 这在当时确属难能可贵。只有北宋的周邦彦在自作词 曲方面，能与他相提并论，世人因称“前有美成， 曲方面，能与他相提并论，世人因称“前有美成，后 有尧章” 姜夔的诗，风格高秀，继承和发展了江西 有尧章” 。姜夔的诗，风格高秀，继承和发展了江西 诗派的风韵 清代诗人朱彝尊 的风韵。 朱彝尊在 重锓裘司直诗集序》 诗派的风韵。清代诗人朱彝尊在《重锓裘司直诗集序》 中论江西诗派时说： 继萧东夫(即萧德藻)起者， 中论江西诗派时说：“继萧东夫(即萧德藻)起者，姜 尧章其尤也。 孝宗淳熙三年(1176)冬 尧章其尤也。”孝宗淳熙三年(1176)冬，他二十二 自汉阳出游，途经金人两次蹂躏、 岁，自汉阳出游，途经金人两次蹂躏、惨遭兵燹的扬 看到昔日繁华的商业都城，已是“市尘尽荠麦， 州，看到昔日繁华的商业都城，已是“市尘尽荠麦， 号角吹宵寒” 更显得空荡凄凉。 号角吹宵寒”，更显得空荡凄凉。眼前的景象和爱国 的情思，激起他强烈的感情， 的情思，激起他强烈的感情，用警辟对比的词藻度成 扬州慢》 传为佳作。光宗绍熙二年(1191)， 《扬州慢》，传为佳作。光宗绍熙二年(1191)，他 在名诗人杨万里家， 在名诗人杨万里家，得聆一琵琶艺弹奏久已失传的 醉吟商朝渭州》古调，他虚心学习了该曲的品弦法， 《醉吟商朝渭州》古调，他虚心学习了该曲的品弦法， 填词编成了清新的《醉吟商小品》 填词编成了清新的《醉吟商小品》。
姜夔
响。”其《扬州慢》（淮左名都）是较有现实内容工作，它通过描绘金兵洗劫后扬州的残破景象，表现对南宋衰亡局面的伤悼和对金兵暴行的憎恨。词中“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！”几句颇受人们称道。他晚年受辛弃疾影响，词风有所转变，如《永遇乐》（云隔迷楼）、《汉宫春》（云日归欤）等，呈现出豪放风格。《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁谱，是流传至今的唯一完整的宋词乐谱资料。姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。其诗初学黄庭坚，后学晚唐陆龟蒙，虽精心刻意词句，但较少纤巧之痕，诗风清妙秀远，如《除夜自石湖归苕溪》十首等。所著《诗说》颇有独到见解。生平详见夏承焘《姜白石编年笺校》等。有《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》、《诗说》、《绛帖平》、《续书谱》和琴曲《古怨》。
姜夔的古诗
姜夔的古诗1、《扬州慢·淮左名都》宋代姜夔淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
2、《疏影·苔枝缀玉》宋代姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
3、《念奴娇·闹红一舸》宋代姜夔闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
4、《念奴娇·闹红一舸》宋代姜夔余客武陵。
湖北宪治在焉：古城野水，乔木参天。
余与二三友，日荡舟其间。
薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。
5、《鹧鸪天·正月十一日观灯》宋代姜夔巷陌风光纵赏时。
笼纱未出马先嘶。
白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。
花满市，月侵衣。
少年情事老来悲。
沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
6、《姑苏怀古》宋代姜夔夜暗归云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。
7、《暗香·旧时月色》宋代姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
8、《鹧鸪天·元夕有所梦》宋代姜夔肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
9、《淡黄柳·空城晓角》宋代姜夔客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。
唯柳色夹道，依依可怜。
因度此阕，以纾客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。
10、《侧犯·咏芍药》宋代姜夔恨春易去。
甚春却向扬州住。
姜夔(1155—1221)
漫谈姜夔身世
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姜夔热 清客 情感 朋友 音乐和书法 随想
1 姜夔热
最近几年，海内外悄悄地兴起了一股研究姜夔的热潮。 合肥的一群离退休老人不甘寂寞，硬是把姜夔的研究 弄得有声有色，又是出书，又是举办研讨会，还成立 了自己的民间群众组织——姜夔研究干事会。 姜夔当然有姜夔的特色，姜夔也有姜夔的fans（拥趸 念 顿 的三声）。 姜夔，作为南宋时期的一位文学大家、音乐家，随着 近年来研究的日益深入，人们对他的评价也越来越客 观，越来越公正。 作为南宋婉约词的一员，姜夔的“清空”词风影响了 南宋 晚期 和 清代 浙派 词人， 他还得到诸如“如盛唐之有李杜”（清陈锐《褒碧斋 词话》）、“词中之圣”（《七家词选》）这样的美
3 情感
姜夔的这部分词大多都是广为流传的名篇， 如《踏莎行/燕燕轻盈》、《琵琶仙/双桨来时》、 《淡黄柳》、《长亭怨慢》、《摸鱼儿》、 《鹧鸪天/元夕有所梦》、《江梅引》等。 对姜夔一直挑剔有加的 王国维，说他唯一欣赏 的一句白石词，便是《踏莎行/燕燕轻盈》里的 “淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”， 清朝著名的评论家 陈廷焯 则说，白石词里最 沉痛的，是“阅人多矣，谁得似长亭树。树若 有情时，不会得青青如此”，
（三）内容分析： 上片写梦中相见迷离恍惚。 词一开始即借“莺莺燕燕” 字面称往日的情人，从称
呼中流露出一种卿卿我我的缠绵情意。
这里还有第二重含义，即比喻其人体态“轻盈”如燕，声音“娇
软”如莺。这“燕燕轻盈，莺莺娇软”本以为是现实中的旖旎风
光， 读下句方知乃是词人 梦中所见 的情境。 下片写梦后相思，情深入骨。过片写别后睹物思人，旧情难忘。 “别后书辞”，是指情人寄来的书信，检阅犹新； “别时针线”，是指情人为自己所做衣服，仍有遗香。
姜夔《江梅引·人间离别易多时》原文译文鉴赏
姜夔《江梅引·人间离别易多时》原文|译文|鉴赏《江梅引·人间离别易多时》是南宋词人姜夔所作的一首词。
全词情意真挚，缠绵悱恻，抒发了词人梦断青楼的相思之恨，也寄托了词人天涯羁旅的飘泊之苦。
下面一起欣赏这首词吧!《江梅引·人间离别易多时》原文丙辰之冬，予留梁溪，将诣淮南不得，因梦思以述志。
人间离别易多时。
见梅枝，忽相思。
几度小窗幽梦手同携。
今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。
湿红恨墨浅封题。
宝筝空，无雁飞。
俊游巷陌，算空有、古木斜晖。
旧约扁舟，心事已成非。
歌罢淮南春草赋，又萋萋。
漂零客，泪满衣。
译文及注释译文庆元二年的冬天，我留在无锡，将往合肥而不能实现，依照梦中所思以记述自己的感情。
人世间的离别容易看重时节，见梅枝，相思情忽地涌上心头。
几回小窗内幽深的梦里，花间漫步手牵手。
今夜梦中找不到你，我徒自徘徊独游。
梦中我还未感觉，寒气已将衾被浸透。
眼泪沾湿了红笺，怨恨饱和着墨迹。
淡淡地封了信函，题了信头。
宝筝空放久不弹，没有飞雁把书投。
风流地游荡在大街小巷，想来只有古树斜阳空自留。
旧目小舟共载的盟约，美好的心愿已付之东流。
唱罢淮南小山“王孙不归”的诗句，恰好又是春草萋萋的时候。
四处漂泊的游子，思念往事，泪满衣袖。
注释江梅引：词牌名，全名《江城梅花引》，又名《摊破江城子》。
双调八十七字，有平、卜、去声叶韵与伞押平韵两体。
丙辰：宋宁宗庆元二年(1196)。
梁溪：在今无锡市，相传因东汉梁鸿曾居此而得名。
诣(yì)淮(huái)：到淮南去。
合肥在淮河以南。
诣，往。
幽梦：幽远的梦。
湿红：一说，红泪。
《丽情集》载蜀妓灼灼以软绡聚红泪寄裴质。
一说，泪水湿透红笺。
恨墨：表达运筹别恨的书信。
封题：封缄书信。
宝筝：筝的美称。
无雁飞：即无人弹奏，雁柱不动。
俊游：胜游，亦指良伴。
算空有：意为算来空有……借指回忆过去。
旧约：往日之约。
淮南：指隐士淮南小山刘安。
萋(qī)萋：草木生长茂盛的样子。
姜夔
姜夔，南宋文学家，音乐家。
往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。
在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。
战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。
庆元中，曾上书乞正太常雅乐，一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。
姜夔（jiāng kuí 1154—1208），字尧章，别号白石道人，与姜石帚并非一人。
汉族，饶州鄱阳(今江西鄱阳县）人。
南宋词人。
他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。
早有文名，颇受杨万里、范成大、辛弃疾等人推赏，以清客身份与张镃等名公臣卿往来。
人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。
工诗词、精音乐、善书法、对词的造诣尤深。
有诗词、诗论、乐书、字书、杂录等多种著作。
主要作品今存词八十多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。
其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。
代表作《暗香》、《疏影》，借咏叹梅花，感伤身世，抒发郁郁不平之情。
王国维《人间词话》说：“古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故党无言外之味，弦外之响。
”其《扬州慢》（淮左名都）是较有现实内容工作，它通过描绘金兵洗劫后扬州的残破景象，表现对南宋衰亡局面的伤悼和对金兵暴行的憎恨。
词中“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生！”几句颇受人们称道。
他晚年受辛弃疾影响，词风有所转变，如《永遇乐》（云隔迷楼）、《汉宫春》（云日归欤）等，呈现出豪放风格。
《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁谱，是流传至今的唯一完整的南宋乐谱资料。
姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。
姜夔的诗词全集
姜夔的诗词全集姜夔，是我国古代着名的词人。
他的很多诗都入选了中小学课本。
下面小编带你了解一下姜夔的生平及诗词全集。
1作者简介姜夔(生卒年约在1155—1221间)，字尧章，号白石道人，鄱阳(今属江西)人。
南宋文学家、音乐家。
人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。
他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。
姜夔词题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。
他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。
[1]曾着《大乐议》，宁宗时献于朝。
姜夔往来鄂、赣、皖、苏间，晚居西湖，卒葬西马塍。
有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》、《续书谱》、《绛帖平》等书传世。
其中《白石道人歌曲》是其自度曲附有旁谱。
1姜夔的诗词全集《嘲林可山称和靖七世孙》和靖当年不聚妻，因何七世有孙儿。
若非鹤种并龙种，定是瓜皮搭李皮。
《菖蒲》岳麓溪毛秀，湘滨玉水香。
灵苗怜劲直，达节着芬芳。
岂谓盘盂小，而忘臭味长，拳山并勺水，所至水能量。
《陈君玉以小集见归用余还诚斋朝天续集韵作七字夔报贶》笔陈无功汗左轮，而今老去不能军。
水边白鸟闲于我。
窗外梅花疑是君。
欲向江湖行此话，可无朋友咤斯文。
新篇大是相料理，因忆西山扬子云。
《浣溪沙》丙辰岁不尽五日，吴松作。
雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西，打头风浪恶禁持。
春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝;一年灯火要人归。
《点绛唇》燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦，商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。
姜夔 文章
《京口留别张思顺》姜夔
伯劳飞燕若为忙，还忆东斋夜共床。
别后无书非弃我，春前会面却他乡。
连宵为说经忧患，异日相逢各老苍。
更欲少留天不许，晓风吹艇入垂杨。
《寄田郎》姜夔
楚楚田郎亦大奇，少年风味我曾知。
春城寒食谁相伴，夜月梨花有所思。
剪烛屡呼金凿落，倚窗閒品玉参差。
含情不拟逢人说，鹦鹉能歌自作词。
《东堂联句》姜夔
金风凉夜深，吹我萧萧发。
起折丹桂枝，惊落花上月。
《过湘阴寄千岩》姜夔
眇眇临风思美人，荻花枫叶带离声。
夜深吹笛移船去，三十六湾秋月明。
《下孤城》姜夔
人家多住竹篱中，杨柳疏疏尚带风。
记得下孤城下路，白云依旧两三篷。
《雁图》姜夔
万里晴沙夕照西，此心唯有断云知。
年年数尽秋风字，想见江南摇落时。
《虞美人草》姜夔
夜阑浩歌起，玉帐生悲风。
江东可千里，弃妾蓬蒿中。
化石那解语，作草犹可舞。
陌上望骓来，翻愁不相顾。
《箜篌引》夔
箜篌且勿弹，老夫不可听。
河边风浪起，亦作箜篌声。
古人抱恨死，今人抱恨生。
南邻卖妻者，秋夜难为情。
长安买歌舞，半是良家妇。
主人虽爱怜，贱妾那久住。
缘贫来卖身，不缘触夫怒。
日日登高楼，怅望宫南树。
姜夔生平介绍
姜夔生平介绍姜夔（1155—1221？）字尧章，饶州鄱阳（今江西波阳）人。
先世出九真姜氏（九真唐时属岭南道爱州，在今越南境）。
姜夔早岁孤贫。
二十岁后，北游淮楚，南历潇湘。
淳熙十三年（1186），结识萧德藻于长沙。
泛湘江，登衡山，作《一萼红》、《霓裳中序第一》、《湘月》诸词。
次年，姜夔随萧德藻同归湖州，卜居苕溪之上，与弁山之白石洞天为邻，后永嘉潘柽就为他取字曰白石道人。
杨万里称他“于文无所不工，甚似陆天随（龟蒙）”，范成大称其“翰墨人品皆似晋宋之雅士”。
绍熙元年（1190），姜夔再客合肥，此年冬，姜夔戴雪诣石湖，授范成大以咏梅之《暗香》、《疏影》新声两阕，成大喜以歌妓小红为赠。
绍熙四年（1193）起，姜夔出入贵胄张鉴（中兴名将张浚之后）之门，依之十年。
庆元二年（1196）后迁移杭州。
曾上书论雅乐，进《大乐议》一卷，《琴瑟考古图》一卷，因与太常议不合而罢。
庆元五年（1199），复上《圣宋铙歌鼓吹》十四首，诏免解，与试礼部；不第，遂以布衣终身。
嘉泰三、四年间（1203—1204），以《汉宫春》、《永遇乐》诸词与辛弃疾蓬莱阁、北固亭之作唱酬。
二人虽词风不同，辛弃疾亦“深服其长短句”，堪谓并世知音。
姜夔六十以后，旅食金陵、扬州等地，晚境益牢落困苦。
卒年约在嘉定十三四年之际。
卒后由吴潜等助殡，葬于杭州钱塘门外之西马塍。
姜夔一生困踬场屋，然襟期洒落，气貌若不胜衣。
家无立锥，而富于翰墨图书之藏。
精赏鉴，工书法，品评法帖有“书家申韩”之称。
著有《白石诗集》一卷，《诗说》一卷，《白石道人歌曲》六卷，别集一卷，《续书谱》一卷，《绛帖平》二十卷等十三种。
姜夔为南宋开宗立派的词家巨擘之一，与周邦彦并称“周姜”。
且精于乐律，能自制曲。
自谓作词“初率意为长短句，然后协以律”，与拘谱盲填者不同。
集中有十七首词，自注工尺旁谱，是流传至今惟一完整的宋代词乐文献。
张炎《词源》推尊姜夔词“如野云孤飞，去留无迹”，“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越”。
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• 姜夔生平 • 姜夔（1155？－1221？），字尧章，号白石道 人，饶州鄱阳（江西波阳）人。为诗初学黄庭 坚，而自拔于宋人之外，所为《诗说》，多精 致之论。尤以词著称，能自度曲，今存有旁谱 之词十七首，为词格调甚高，清空峭拔，对南 宋风雅词派甚有影响，被清初浙西词派奉为圭 臬。有词集《白石道人歌曲》。
恋情词
姜夔的恋情词，不同于秦楼楚馆的娱人丽唱，绝 少依红偎翠的轻浮细节，而以执著庄重见长。用独 特冷艳的色调来处理炽热的柔情，将恋情雅化，赋 予柔思艳情一高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。 《解连环》《琵琶仙》《江梅引》《长亭怨慢》 等回忆合肥恋人，写来灵心秀句、清镇意密，眷恋 深情，绵绵不尽。
艺术特征
姜夔彻底反俗为雅 继柳永变雅为俗来，词坛上一直是雅俗并存。姜 夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。迎 合南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因 而姜夔词被誉为雅词的典范。至清代，浙西词派 奉姜夔为圭臬，形成“家白石而户玉田”的盛况。 姜夔的羽翼史达祖，其词追求炼句。但由于过 于注重炼句，有的词作境界不浑成。雨的自度曲 《双双燕》和《绮罗香》，前者堪称咏燕绝唱。 史达祖也工于咏物，其最负盛名的是两首咏燕、 咏春
孤芳自赏，于清词丽句之间透露出醇雅才士的脱 俗人格。善于运用联觉思维，利用艺术的通感将 不同的生理联系在一起，表现某种特定的心理感 受；又善于运用侧向思维，写情状物，侧面着笔， 虚处传神。 《扬州慢》就是这方面的代表： 淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠 麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐 起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此 曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。
姜夔
词作内容 1. 抒发羁旅愁思和身世之感的作品 2. “清客”或“游士”的酸楚和凄 凉 3. 感时伤世之作 4. 洒脱不羁的性格和清雅高洁的品 格
别有寄托的咏物词
将人生自我失意和对国事的感慨与咏物融为一体， 写的空灵蕴藉，寄托遥深。其寄托在若有若无、 若即若离之间，其妙处涵义丰富深广，给读者以 极大的想象空间。其不足之处是词旨飘忽不定， 有时流于晦涩难解。如《暗香》
词制曲的自度曲和小序
1. 姜夔擅长自度曲。17首词自注有公尺普，是现存唯一 的宋词乐文献，在我国音乐史上具有重大的价值。 2. 他先做词后谱曲。先做词不受固定格律的限制，可以 自如的抒发感情。因此制曲音乐节奏能体现词人的情 感动律，使曲音节谐婉。 3. 姜词另一个特色是为词作撰序。不仅交代创作的缘起， 还具有其独特的艺术价值。
5.特别善于用冷字进行通感：“月上汀洲 冷”“淮南皓月冷千山”、“香冷入瑶 席”、“二十四桥仍在，波心荡、冷月无 声”、“嫣然摇动，冷香飞上诗句”， “十亩梅花作雪花，冷香下携手多时”等 等——独特的语言特色，幽冷清雅的艺术个 性。 6.章法结构：以健笔写柔情，布局疏宕，用 虚字呼唤。
意境创造：格调高雅，超尘脱俗，情韵幽冷，
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？ 唤起玉人，不管清寒与攀摘。 何逊而今渐老，都忘却，春风词笔。 但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。 翠樽易泣，红萼无言耿相忆。 长记曾携手处，千枝压，西湖寒碧。 又片片、吹尽也，几时见得？
《暗香》咏梅也有怀人之意，不过怀人的伤感中包 含着自我零落的悲哀。其中也许还寄托着对国事的 感愤，但难以确指，只可读者自我作解。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风 十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木， 犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工， 青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷 月无声。念桥边红药，年年知为谁生？ 词中的“吹寒”、“冷月”等都是运用通感。全 词从侧面着笔，从虚处表达了对扬州残破的深沉 感概。用笔一正一反，一虚一实，形成样从虚处传达出无穷哀伤，笔致清虚，意境空灵。
清空词境的形成：
1.接受辛弃疾的影响，移诗法入词。但进一步扩大 词的表现功能，使词的语言风格雅化和钢化 2.姜夔词的创作受到周邦彦的影响，但是又能以江 西派和晚唐派的诗风与传统的周、婉约词风相融 合，善于以清峭瘦劲之笔，来表达缠绵婉转的情 思，从而革新 了周、柳词里的绮糜软媚之病。 创造出一种清刚醇雅的审美风范