论戏曲演员的责任
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一
拟 动 作 完 成 的 虚 拟 表 演 。在 日常 生 活 中 ， 们 的 动 作 离 人
不 开 一 定 的 对 象 和 环 境 ，这 种 动 作 与 动 作 所 凭 依 的 对 象 、 作 与 动 作 所 发 生 的 环 境 之 间 的 关 系 ， 是 一 种 客 动 都
种 独 特 的 歌 舞 表 演 。这 种 独 特 性 ， 是 戏 曲 表 演 的 价 正
指 法 ， 睛 的 各 种 看 法 ， 的 各 种 走 法 ， 是 把 实 际 生 眼 脚 都
、
综 合 性 。戏 曲 表 演 综 合 了 多 种 艺 术 手 段 。传 统
的 说 法 ， 戏 曲 表 演 的 艺 术 手 段 归 纳 为 唱 、 、 、 四 把 念 做 打
个 宇 ， 是 一 种 贴 切 的 概 括 。 唱 是 歌 唱 ， 是 戏 曲 表 演 这 这 中 最 鲜 明 、 直 接 的 音 乐 因 素 。 念 就 是 念 白 ， 曲 的 道 最 戏
白不 是 生 活 语 言 ， 是 运 用 音 乐 手 法 处 理 过 的 语 言 ， 而 富
于 音 乐性 和节 奏 感。做 是 指做 功 ， 指 各种 节奏 化 ， 泛 舞
求 “ 离 效果 ”所谓 “ 离 效果 ” 是 破 除幻 觉 的手 法 。 问 ， 间 就
而 中 国戏 曲表演 的体 系 ， 有 体 验 ， 有体 现 ， 在 体 是 也 重
现 ， 而独 具 品格 。 因
那 么 ，中国戏 曲是独 具 一种 什 么样 的品格 而 能成 为 世 界 三 大 表 演 艺 术 体 系 之 一 呢 ？那 就 是 ： 曲表 演 是 戏
面 的《 十八 》 山伯在 回去 途 中重走送 英 台的那 段 路 ， 回 ， 唤 起 美 好 的 回 忆 ， 场 戏 梁 山 伯 载 歌 载 舞 ， 忆 和 重 复 这 回 表 现 “ 八 相 送 ” 情 景 ， 动 有 趣 ， 现 了梁 山伯 怀 着 十 的 生 表 喜 悦 的 心 情 自嘲 的 心理 状 态 和 思 想 感 情 ， 为 后 面 “ 也 楼 台会 ” 悲剧作 了有 力的铺 垫 。 由此 可 见 ， 剧 性是 歌 的 戏 舞 的依 归 ，歌 舞 因 素 和 戏 剧 性 因 索 紧 密 相 连 ；也 就 是 说 ， 曲 ， 是 以歌舞演 故 事。 戏 就 三 、 拟 性 。虚 拟 性 是 指 戏 曲演 员 在 舞 台 上 运 用 虚 虚
以歌 、 、 段 ， 情 有 机 结 合 的 表 演 ， 画 出 梁 、 二 舞 身 表 刻 祝
人 不 同 性 格 的 人 物 和 因 性 格 产 生 的 喜 剧 冲 突 。 又 如 后
夫 斯 基 体 系 ” 一 个 是 “ 莱 希 特 体 系 ” 一 个 是 以 梅 兰 ， 布 ， 芳 为代 表 的 中 国 戏 曲 表 演 艺 术 体 系 ，亦 称 “ 兰 芳 体 梅 系” 。三 大 表 演 体 系都 有 各 自 的 独 特 之 处 ： 斯 坦 尼 斯 拉 “ 夫 斯 基 体 系 ” 体 验 艺 术 的 体 系 ：布 莱 希 特 体 系 ” 追 是 “ 则
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的 责 任
畴。在 各 种艺 术手 段 之间 ， 节奏 作 为共 同 的支 点 ， 以 相
互 渗透 、 互 融 合 而又 相 互 制 约 ， 成 一 种 多 元 素 、 相 构 多 功能 、 机 综合 的歌舞 表演 形式 。 有
世 丰喜
； 喜
二 、 剧 性 。 戏 曲 是 综 合 性 的 歌 舞 表 演 ， 不 是 单 戏 并 纯 的声 乐 和 舞 蹈 表 演 ， 是 戏 剧 性 的 歌 舞 表 演 。唱 、 、 而 念 做 、 ， 是 表 现 戏 剧 冲 突 和 刻 画 人 物 的 手 段 。 比如 《 打 只 梁
戏 剧 现 在 已 不 存 在 ， 度 的 梵 剧 现 在 也 已成 了 陈 迹 ， 印 只
有 中国戏 曲 ， 现 在世 界上 惟 一还 活 着 的古 老戏 剧 ， 是 它 不 仅 仍 在 我 们 现 在 这 个 十 几 亿 人 口 的 国 家 内 繁 荣 发 展 ， 且 对 于 东 亚 各 国 如 日本 、 鲜 、 南 的 戏 剧 都 起 而 朝 越
着 一 定 的 影 响 ， 形 成 了 一 个 独 立 的 戏 剧 文 化 系统 。 而 世 界 上有 三 大表演 艺 术体 系 ： 个 是 “ 坦 尼斯 拉 一 斯
山 伯 与 祝 英 台 》 的 《 八 相 送 》 场 ， 、 二 人 用 对 中 十 一 梁 祝
唱 和 舞 蹈 身 段 行 进 至 山 路 。 池 塘 、 桥 等 地 ， 明 的 英 小 聪 台一 路用话 暗 示 ， 老 实厚 道 的 山伯 不 能理 会 ， 一段 而 这
独 特 在 哪 些 方 面 呢 ？戏 曲 的 内容 太 丰 富 ， 全 面 叙 要
值 所在 。 述本 文很难做 到 ， 能简述 如下 ： 只
一
观 实 在 的 关 系 。 在 戏 曲 舞 台 上 ， 员 要 在 不 存 在 （ 者 演 或 部 分 不 存 在 ） 对 象 和 环 境 的 条 件 下 ， 过 一 定 的 形 体 的 通 动 作 调 动 观 众 的 联 想 ， 证 实 对 象 和 环 境 的 存 在 。动 作 来 与 对 象 、 境 就 摆 脱 了 客 观 实 在 性 的 关 系 ， 为 一 种 为 环 成 以主 观 反 应 来 表 示 的 虚 拟 性 关 系 了 。 这 样 的 动 作 被 称 做 虚 拟动 作 ， 由虚 拟 动 作 完 成 的 表 演 被 称 做 虚 拟 表 演 。 虚 拟 动 作 是 中 国 戏 曲表 演 中 独 有 的 写 意 手 段 。 梅 兰 芳 曾经 指 出 ：京 剧演 员在 台上所 表 达 的骑 马 、 乘 车 、 “ 坐 轿 、 门 、 门 、 楼 、 楼 等 一 切 虚 拟 动 作 和 手 的 各 种 开 关 上 下
拟 动 作 完 成 的 虚 拟 表 演 。在 日常 生 活 中 ， 们 的 动 作 离 人
不 开 一 定 的 对 象 和 环 境 ，这 种 动 作 与 动 作 所 凭 依 的 对 象 、 作 与 动 作 所 发 生 的 环 境 之 间 的 关 系 ， 是 一 种 客 动 都
种 独 特 的 歌 舞 表 演 。这 种 独 特 性 ， 是 戏 曲 表 演 的 价 正
指 法 ， 睛 的 各 种 看 法 ， 的 各 种 走 法 ， 是 把 实 际 生 眼 脚 都
、
综 合 性 。戏 曲 表 演 综 合 了 多 种 艺 术 手 段 。传 统
的 说 法 ， 戏 曲 表 演 的 艺 术 手 段 归 纳 为 唱 、 、 、 四 把 念 做 打
个 宇 ， 是 一 种 贴 切 的 概 括 。 唱 是 歌 唱 ， 是 戏 曲 表 演 这 这 中 最 鲜 明 、 直 接 的 音 乐 因 素 。 念 就 是 念 白 ， 曲 的 道 最 戏
白不 是 生 活 语 言 ， 是 运 用 音 乐 手 法 处 理 过 的 语 言 ， 而 富
于 音 乐性 和节 奏 感。做 是 指做 功 ， 指 各种 节奏 化 ， 泛 舞
求 “ 离 效果 ”所谓 “ 离 效果 ” 是 破 除幻 觉 的手 法 。 问 ， 间 就
而 中 国戏 曲表演 的体 系 ， 有 体 验 ， 有体 现 ， 在 体 是 也 重
现 ， 而独 具 品格 。 因
那 么 ，中国戏 曲是独 具 一种 什 么样 的品格 而 能成 为 世 界 三 大 表 演 艺 术 体 系 之 一 呢 ？那 就 是 ： 曲表 演 是 戏
面 的《 十八 》 山伯在 回去 途 中重走送 英 台的那 段 路 ， 回 ， 唤 起 美 好 的 回 忆 ， 场 戏 梁 山 伯 载 歌 载 舞 ， 忆 和 重 复 这 回 表 现 “ 八 相 送 ” 情 景 ， 动 有 趣 ， 现 了梁 山伯 怀 着 十 的 生 表 喜 悦 的 心 情 自嘲 的 心理 状 态 和 思 想 感 情 ， 为 后 面 “ 也 楼 台会 ” 悲剧作 了有 力的铺 垫 。 由此 可 见 ， 剧 性是 歌 的 戏 舞 的依 归 ，歌 舞 因 素 和 戏 剧 性 因 索 紧 密 相 连 ；也 就 是 说 ， 曲 ， 是 以歌舞演 故 事。 戏 就 三 、 拟 性 。虚 拟 性 是 指 戏 曲演 员 在 舞 台 上 运 用 虚 虚
以歌 、 、 段 ， 情 有 机 结 合 的 表 演 ， 画 出 梁 、 二 舞 身 表 刻 祝
人 不 同 性 格 的 人 物 和 因 性 格 产 生 的 喜 剧 冲 突 。 又 如 后
夫 斯 基 体 系 ” 一 个 是 “ 莱 希 特 体 系 ” 一 个 是 以 梅 兰 ， 布 ， 芳 为代 表 的 中 国 戏 曲 表 演 艺 术 体 系 ，亦 称 “ 兰 芳 体 梅 系” 。三 大 表 演 体 系都 有 各 自 的 独 特 之 处 ： 斯 坦 尼 斯 拉 “ 夫 斯 基 体 系 ” 体 验 艺 术 的 体 系 ：布 莱 希 特 体 系 ” 追 是 “ 则
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的 责 任
畴。在 各 种艺 术手 段 之间 ， 节奏 作 为共 同 的支 点 ， 以 相
互 渗透 、 互 融 合 而又 相 互 制 约 ， 成 一 种 多 元 素 、 相 构 多 功能 、 机 综合 的歌舞 表演 形式 。 有
世 丰喜
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二 、 剧 性 。 戏 曲 是 综 合 性 的 歌 舞 表 演 ， 不 是 单 戏 并 纯 的声 乐 和 舞 蹈 表 演 ， 是 戏 剧 性 的 歌 舞 表 演 。唱 、 、 而 念 做 、 ， 是 表 现 戏 剧 冲 突 和 刻 画 人 物 的 手 段 。 比如 《 打 只 梁
戏 剧 现 在 已 不 存 在 ， 度 的 梵 剧 现 在 也 已成 了 陈 迹 ， 印 只
有 中国戏 曲 ， 现 在世 界上 惟 一还 活 着 的古 老戏 剧 ， 是 它 不 仅 仍 在 我 们 现 在 这 个 十 几 亿 人 口 的 国 家 内 繁 荣 发 展 ， 且 对 于 东 亚 各 国 如 日本 、 鲜 、 南 的 戏 剧 都 起 而 朝 越
着 一 定 的 影 响 ， 形 成 了 一 个 独 立 的 戏 剧 文 化 系统 。 而 世 界 上有 三 大表演 艺 术体 系 ： 个 是 “ 坦 尼斯 拉 一 斯
山 伯 与 祝 英 台 》 的 《 八 相 送 》 场 ， 、 二 人 用 对 中 十 一 梁 祝
唱 和 舞 蹈 身 段 行 进 至 山 路 。 池 塘 、 桥 等 地 ， 明 的 英 小 聪 台一 路用话 暗 示 ， 老 实厚 道 的 山伯 不 能理 会 ， 一段 而 这
独 特 在 哪 些 方 面 呢 ？戏 曲 的 内容 太 丰 富 ， 全 面 叙 要
值 所在 。 述本 文很难做 到 ， 能简述 如下 ： 只
一
观 实 在 的 关 系 。 在 戏 曲 舞 台 上 ， 员 要 在 不 存 在 （ 者 演 或 部 分 不 存 在 ） 对 象 和 环 境 的 条 件 下 ， 过 一 定 的 形 体 的 通 动 作 调 动 观 众 的 联 想 ， 证 实 对 象 和 环 境 的 存 在 。动 作 来 与 对 象 、 境 就 摆 脱 了 客 观 实 在 性 的 关 系 ， 为 一 种 为 环 成 以主 观 反 应 来 表 示 的 虚 拟 性 关 系 了 。 这 样 的 动 作 被 称 做 虚 拟动 作 ， 由虚 拟 动 作 完 成 的 表 演 被 称 做 虚 拟 表 演 。 虚 拟 动 作 是 中 国 戏 曲表 演 中 独 有 的 写 意 手 段 。 梅 兰 芳 曾经 指 出 ：京 剧演 员在 台上所 表 达 的骑 马 、 乘 车 、 “ 坐 轿 、 门 、 门 、 楼 、 楼 等 一 切 虚 拟 动 作 和 手 的 各 种 开 关 上 下