厅堂声学缩尺模型实验的研究

山东省会大剧院歌剧厅与音乐厅声学缩尺模型试验

山东省会大剧院歌剧厅与音乐厅声学缩尺模型试验作者：余斌来源：《演艺科技》2014年第11期【摘要】为预测山东省会大剧院歌剧厅和音乐厅建成后的音质状况，对两厅均做了声学缩尺模型试验，以确保不出现音质缺陷，并验证声学设计计算。

【关键词】音质设计；缩尺模型试验；GRG板；线性扫频信号文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.11.008【Abstract】To guarantee the acoustic effects of opera hall and concert hall of Shandong Grand Theatre， scale model test was conducted， for the purpose of ensuring that there is no quality defects， and verifing the acoustic design calculations.【Key Words】acoustical design； scale model test； GRG board； linear sweep signal1 概述山东省会大剧院（原济南大剧院）包括1 600座歌剧厅、1 500座音乐厅、500座排练厅及相关配套技术用房等。

歌剧厅设品字形舞台，要满足歌剧、戏曲和舞剧等多种演出要求，其观众厅平面呈矩形；观众厅总体积约22 200 m3，每座容积约13.9 m3/人。

音乐厅要求满足大型交响音乐会、室内乐、独奏独唱音乐会以及使用扩声系统时的音乐剧等多种演出要求。

音乐厅平面呈椭圆形，演奏台位于中前区呈扇形；观众厅总体积约16 950 m3，每座容积约11.3 m3/人。

室内声学的复杂性源于声音的波动性，缩尺模型试验研究是国内外演艺建筑观众厅音质设计中最接近实际而又最科学的辅助设计技术手段。

为预测大剧院建成后的音质状况，确保达到满意的音质效果，笔者所在的研究所对歌剧厅和音乐厅均做了声学缩尺模型试验。

建筑声学设计中的缩尺模型技术

黄险
峰
ＨａｇＸａｆｎｕｎｉｎｅｇ
中图分类号Ｔ１２３Ｕ１．
文献标识码
Ａ
文章编号１０ — ３Ｘ２０）５０３ — ３０３７９（０２０ — ０３０
‰
Ｉｌ
摘
要
缩尺模型技术发展至今
缩尺模型是将原厅堂的尺度缩小ｎ后，利用特倍
为ｆ＝ｆ，声速为ｒ＝ｍｎｍｃ，波长为ｍ／，声波在＝ｎ
率为８０Ｈ～０ｋ，模型比例为ｌ：０时：ｌ７０ｚ４Ｈｚ１９６年，木村翔对２２种实际材料和座椅的吸声特性进行了详尽的测试与研究，给出一套完整的数据，其频率
ｔｍｅｔｈｅｈｏｄｏｆｅａＩｊｒｊｎｇｚ
将ｌ：Ｏ和ｌ：ｌ２６的模型应用于两座多功能剧场的音
已有６年的历史，８该技术广泛地定的声源，通过对声信号的拾取，分析、计算，来对质设计，分析了混响时间、声压级分布和脉冲响应：６Ｏ年代，１本的伊藤毅等人对模型材料的吸声特性３应用于厅堂音质设计和预测方所设计的观演建筑的音质进行分析与评价，主要可用吸声及声场分布＝和构造形式以及座椅的吸声进行了研究：Ｖ．Ｌｏ— ．Ｊｒ面，具有不可替代的作用。该文于分析厅堂的脉冲响应、混响特性、ｄｎ在纽约剧院和悉尼歌剧院的音质设计中，都应用ａ在论述缩尺模型的基本原理的基通过缩尺模型实验，可以全面了解所设计厅堂的音质础上，探讨缩尺模型实验技术的效果，检验有无回声、颤动回声、声场分布不均匀、声聚焦等音质缺陷：据此可以调整原设计方案，还可新进展和买现可听化的方法。了缩尺模型技术，其模型的特点是简洁快速，不干燥

建筑声学缩尺模型测试技术

建筑声学缩尺模型测试技术
孙海涛
【期刊名称】《电声技术》
【年(卷),期】2010(034)008
【摘要】建筑声学缩尺模型实验是国际上目前广泛应用的厅堂音质设计的预测手段,也是建筑声学领域的一个重要研究方向.简要介绍了建筑声学缩尺模型的实验原理和发展历史,并结合实例详细介绍了现代建筑声学缩尺模型测试技术.
【总页数】3页(P15-17)
【作者】孙海涛
【作者单位】华南理工大学,亚热带建筑科学国家重点实验室,广东,广州,510640【正文语种】中文
【中图分类】X827%TU112
【相关文献】
1.建筑声学设计中的缩尺模型技术 [J], 黄险峰
2.建筑声学设计与空间美学的一体化--从两个体育场馆的建筑声学设计谈起 [J], 邱坚珍;吴硕贤
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5.引领建材测试技术创新助力高性能混凝土推广——“全国建筑材料测试技术”交流会暨中国建筑学会建筑材料测试技术专业委员会2015年年会在京召开 [J],
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厅堂建筑声学设计的要求标准及设计方法

厅堂建筑空间都比较大，所以在设计上尤其是保证其内部声学设计合理到位，吸音材料以及其他的各种声学材料不可缺少，所以合理的设计及材料设备的正确使用才能确保其音质效果，只有了解厅堂上的声学要求和设计方法才能保障有效的音质设计。

一、建筑声学设计的要点一般而言，建筑声学设计的要点主要包括噪声控制和音质设计两大部分。

(一)噪声控制通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。

另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据。

保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。

此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。

(二)音质设计音质设计通常包括下述工作内容：1.确定厅堂体型及体量。

2.确定音质设计指标及其优选值。

根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。

3.对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。

4.计算厅堂音质参量。

当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。

5.进行声学构造设计。

厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。

声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。

6.声场计算机仿真。

对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。

7.缩尺模型试验。

对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型，进行缩尺模型声学试验。

8.可听化主观评价。

可听化技术是通过仿真计算。

或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应，将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积，输出已加入厅堂影响的声音信号，供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。

舞台支持及其在缩尺模型试验中测量方法探析

量有两个，一是直达声能量，０～．１ｓ即００内的声能，二
是早期反射声能量，００即．２—０１．０ｓ内的反射声能量＿。那么，００内的声能完全是直达声能量吗？４０— ．１ｓ１０ｍ０ｓ内的反射声又有怎样的特征呢？下面就这两方
不加以修正有时几乎失去了模型试验的价值。因此，
地面的一次反射声与直达声的时间间隔为
△
乙
在缩尺模型中进行舞台支持试验时，必须注意以下
００６４（）．０（）２内容：（）缩尺模型试验中的直达声１可以发现，在原式积分限０～．１ｓ，际上已００内实
包含一部分地面的反射声。其次，于１０ｍ关０ｓ内反射声的计算。如图２所示，为声源，ｄ为一次反射的距离，生ｎ次反射的产
时间间隔为，声速为Ｃ，源到反射面的平均相距声
在比例系数ｋ＝１８缩尺模型中进行试验，／由式
但由于声波速度是无法等比例变慢的，质介
的吸收也不便调节，以在模型中声波的反射次所
数和衰减特性就会与实际厅堂的效果有很大的偏离，
由图中可以看出，近的较强反射声，最即由舞台
使模型试验结果与实际厅堂效果之间相去甚远，如果
（）２可知，最靠近的较强反射声与直达声的时间间隔约为Ａ０００８ｓ等效实际建筑中的００６４Ｓ。ｔ．０（．０）因此，了在缩尺模型试验中有较高的可靠性，算为计

厅堂建筑的声学设计

厅堂建筑的声学设计作为听音场所,歌剧院、音乐厅、戏剧院等厅堂建筑的听音质量是第一重要的,因此必须认真做好建筑声学设计,确保其音质。

这些建筑物往往投资巨大,动辄数亿乃至数十亿元,假设音质不佳,就会造成资源和经费的极大浪费。

1962年,美国林肯中心音乐厅建成时,就是因为音质欠佳,结果推倒重建,直至音质满意为止。

这是厅堂建筑史上一个著名的例子。

美国等兴旺国家在进行厅堂建筑设计时,均要由建筑师、声学参谋和剧场参谋组成联合设计组,从工程立项开始就一道工作,直至工程完工。

这是国外厅堂建筑之所以高质量的重要保证。

因此,只有明了建筑声学设计的程序和工作内容,学习国际先进经验和惯常做法,方能保证我国的厅堂建筑具有良好的音质。

一般而言,建筑声学设计的工作内容主要包括噪声控制和音质设计两大局部。

根据建筑物的使用功能、等级与投资规模,参照国际或国家标准来确定建筑物室内噪声标准,是噪声控制设计的首要内容。

通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声,因此,这些厅堂的选址很重要,应尽可能远离户外的噪声与振动源。

另外,还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测,目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据,保证厅堂建成后能到达预定的室内噪声标准。

围护结构的隔声设计分为空气声隔声设计及固体声隔声设计两局部,均包括隔声量的计算、隔声材料的选择以及隔声构造设计等内容。

除理论计算外,经常需要进行隔声构件的实验室或现场测量,来确定其各频带的隔声量。

噪声控制的另一重要内容,就是针对厅堂建筑内部的噪声振动源进行控制。

这些噪声振动源包括空调设备、给排水设备、变压器、某些灯光设备、舞台机械设备以及来自相邻房间通过空气及固体传声传入的噪声和振动等,都将对观众厅的安静造成干扰。

因此,在建筑方案设计阶段,声学参谋就必须介入,以便审视建筑内部各种房间的平、剖面布置是否合理,尽可能在建筑设计阶段就将可能的噪声振动干扰减至最低。

此外,建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。

音乐厅建筑设计中的声学性能优化研究

音乐厅建筑设计中的声学性能优化研究随着社会的进步和人们对文化艺术的追求，音乐厅作为一种专门用于演奏音乐的建筑，越来越受到人们的关注。

在音乐厅建筑设计中，声学性能的优化成为一个重要的研究领域。

本文将探讨音乐厅建筑设计中的声学性能优化研究，并介绍一些常见的技术手段。

首先，要优化音乐厅的声学性能，我们需要了解不同类型的音乐厅所需的声学特性。

一般来说，音乐厅的声学性能包括回声时间、音质均衡性、声音扩散性等方面。

不同类型的音乐会演出，对声学特性的要求也不同。

例如，交响乐演奏对于回声时间的要求较高，而室内乐演奏则强调音质的均衡性和声音的扩散性。

因此，了解不同类型的音乐会演出的要求，对于声学性能的优化至关重要。

其次，音乐厅的建筑结构和材料也会对声学性能产生影响。

音乐厅的设计师需要根据演出类型和预期的音效，选择适合的建筑结构和材料。

例如，金属和玻璃等材料传导声音的能力较高，适合用于传统风格的音乐厅，而木材在声学特性方面表现较好，适合用于室内乐音乐厅。

同时，声学体验也与音乐厅的座位布局密切相关。

座位的排列方式会影响观众听到的声音质量和均衡性。

一般来说，音乐厅设计师会采用弯曲的座位布置方式，以便让观众能够更好地听到每个音符的音质。

此外，座位的高度和间距也需要根据声学性能进行合理的设计，以确保观众能够获得最佳的声音体验。

在音乐厅建筑设计中，还可以应用一些技术手段来进一步优化声学性能。

例如，可使用声学墙面和吸音材料来控制回声。

声学墙面可以通过反射、散射和吸音等方式调节声音的传播方向和衰减程度，从而改变音乐厅的声学特性。

吸音材料则可以降低声波的反射，减少回声时间，提高音质均衡性。

此外，还可以采用隔音技术来确保音乐厅内外的声音互不干扰，提供更好的音乐体验。

此外，与传统的音乐厅相比，现代的音乐厅建筑设计还注重可持续性和环保性。

例如，利用可再生能源供电、采用环保材料和设计绿化屋顶等措施，既降低了音乐厅的能耗，又减少了对环境的影响。

音乐厅建筑声学设计与改善研究

音乐厅建筑声学设计与改善研究音乐厅是音乐盛宴的舞台，是艺术家们展现才华和感染听众的场所。

然而，很多音乐厅在声学设计上存在问题，导致音质不佳，影响了观众的听觉体验。

因此，对音乐厅的声学设计进行研究和改善显得尤为重要。

一、音乐厅声学设计的重要性音乐厅声学设计对于保证演出质量和增强观众体验至关重要。

一个良好的音乐厅声学设计能够使演出的声音更加清晰准确，让每一个音符都能够被听众淋漓尽致地感受到。

同时，合理的音乐厅声学设计能够消除反射、混响等不良声音效果，避免音乐信息的丢失和破坏，使音乐的表现力得到最大程度的发挥。

二、音乐厅声学设计的原则1. 悬挂式乐团和舞台声场在音乐厅声学设计中，悬挂式乐团和舞台声场是非常重要的原则之一。

通过合理悬挂和定位乐团和舞台声场，可以使得演出声音的分布均匀，使每个观众都能够感受到立体的音效，增强音乐的沉浸感。

2. 合理的吸声和隔声设计音乐厅声学设计中，合理的吸声和隔声设计是关键。

吸声设计能够减少声音的反射和混响，保证音乐信息的清晰传递。

隔声设计能够减少外界噪音的干扰，确保音乐厅内部的静谧环境。

3. 控制混响时间和频率衰减音乐厅声学设计中，控制混响时间和频率衰减是一个重要的目标。

过长的混响时间会导致声音的模糊和不清晰，而过强的频率衰减会使得高频和低频的音乐信息丢失。

因此，需要通过合理的声学设计来控制混响时间和频率衰减。

三、音乐厅声学改善技术除了在设计初期考虑合理的声学设计之外，对于已经建成的音乐厅，我们也可以通过一些改善技术来提升声学品质。

1. 吸声材料的应用改善音乐厅声学的一种方法是增加吸声材料的应用。

通过在音乐厅的墙壁、天花板等位置加装吸声材料，可以有效减少声音的反射和混响，提高音乐的清晰度。

2. 音频调音技术音频调音技术是通过电子设备对声音进行处理，使得它更加符合听众的审美需求。

通过音频调音技术，可以对音乐厅声音的频响、均衡等进行调整，达到更好的听觉效果。

3. 空间声学分析和调整通过空间声学分析和调整，可以快速了解音乐厅声学问题的所在，并针对性地进行调整和改进。

建筑声学缩尺模型测试技术

建筑声学缩尺模型测试技术孙海涛【摘要】建筑声学缩尺模型实验是国际上目前广泛应用的厅堂音质设计的预测手段,也是建筑声学领域的一个重要研究方向.简要介绍了建筑声学缩尺模型的实验原理和发展历史,并结合实例详细介绍了现代建筑声学缩尺模型测试技术.【期刊名称】《电声技术》【年(卷),期】2010(034)008【总页数】3页(P15-17)【关键词】缩尺模型;脉冲响应;音质设计;计算机仿真【作者】孙海涛【作者单位】华南理工大学,亚热带建筑科学国家重点实验室,广东,广州,510640【正文语种】中文【中图分类】X827%TU1121 引言随着人们生活水平的提高和对文化生活需求的日益增长，各地的文化建筑如雨后春笋般拔地而起。

文化建筑的建筑形式主要有：音乐厅、剧院、艺术中心等，而这类建筑的共同特点是投资大、对室内音质要求高。

针对这类建筑必须在建筑设计初期考虑室内音质设计，并采取技术手段对音质进行预测，以保证其建成的音质满足设计要求。

目前国际上通用的预测手段包括计算机仿真和缩尺模型实验。

计算机仿真是采用基于几何声学原理的虚声源法与声线跟踪法相结合的方法。

计算机仿真技术存在如下局限性：（1）其理论是基于几何声学原理，声音在实际传播中不仅仅具有几何声学的特性，而且还有波动声学特性，特别是在声音低频部分，更要考虑其波动特性。

（2）计算机仿真软件只能输入由平面组合成的空间模型，对于包含复杂曲面的空间只能通过平面近似模拟，因此和实体模型会产生一定的偏差，缩尺模型实验正好可以弥补上述不足。

缩尺模型实验是精确地将实际厅堂按照一定的比例缩小，然后利用高频声源发声，通过记录模型中的脉冲响应来获得厅堂的声学参数，以全面了解所设计厅堂的实际音质效果。

同时还可分析有无回声、声聚焦等声缺陷。

根据缩尺模型实验结果，可以在设计初期对方案进行调整，消除声缺陷，因此声学缩尺模型实验是厅堂音质设计的重要手段。

2 声学缩尺模型实验原理[1]建筑声学缩尺模型是运用相似性的原理，将实际厅堂的尺寸按一定比例缩小。

音乐厅的声学设计论文怎么写好

音乐厅的声学设计论文怎么写好引言音乐厅的声学设计是一个综合性的课题，需要从不同角度考虑，包括建筑设计、材料选择、声学测量等方面。

本文将介绍如何撰写一篇优秀的音乐厅声学设计论文。

研究对象和方法在开始写论文之前，首先需要明确研究对象和方法。

音乐厅的声学设计研究可以以一个具体的音乐厅作为对象，也可以从整体上对不同类型的音乐厅进行比较分析。

研究方法可以包括实地调研、声学测量、数值模拟等。

研究目的和意义在论文开篇，需要明确研究的目的和意义。

音乐厅的声学设计对于提高音质、营造良好的听觉体验以及提升整体音乐文化水平都具有重要意义。

在研究目的和意义的描述中，可以引用相关的研究成果和数据来支持论点。

文献综述在论文中，文献综述是非常重要的一部分。

通过对国内外相关文献的综述，可以了解到当前对于音乐厅声学设计的研究现状、热点问题以及未来的发展方向。

在文献综述中，需要对不同学者的观点进行整理和比较，并提出自己的见解和创新点。

数据采集与分析对于音乐厅的声学设计，数据采集和分析是必不可少的步骤。

可以通过声学测量仪器对音乐厅内的声音进行测试，收集各种音质指标数据，如声音延迟、回声时间、吸声等级等。

在数据分析中，可以使用统计学方法进行数据处理，通过对数据的分析，揭示音乐厅声学设计的优缺点。

实地调研和案例分析实地调研和案例分析是论文的重要部分。

通过访问不同类型的音乐厅，对其声学设计进行实地观察和测试。

可以描述音乐厅的建筑结构、材料选择以及声学设备的配置，并分析影响音质的因素。

在案例分析中，可以选取几个具有代表性的音乐厅进行详细分析，比较它们的声学设计特点。

结果与讨论在结果与讨论部分，需要总结前面的研究成果，讨论实验数据的意义和结果的可靠性。

同时，还可以对前人研究的观点进行补充和讨论，提出自己的见解和观点。

在讨论中，可以探讨当前音乐厅声学设计中存在的问题，以及未来的发展方向。

结论最后，需要对整个研究过程进行总结，并给出结论。

结论部分要简洁明了，突出研究的核心观点，并指出对于音乐厅声学设计的启示和建议。

建筑声学缩尺模型测试技术

，以保证其建成的音
质满足设计要求。目前国际上通用的预测手段包括计算机仿真和缩尺模型实验。
厅堂的尺寸按一定比例缩小。因此声波的波长也要按照该比例缩小，虑温度恒定时声波传播的速度在模考型中和实际厅堂中一样，在模型中测试频率要相应提
ａｄｉｌｏａｍｐｒｎｅｅｒｈｄｒｃｉｎｉｕｌｉｇａｏｓｉｓｈｘｅｍｅｔｐｎｉｌｎｅｅｏｍｅｔｈｓｏｙｎｓａｓｎｉｏｔｔｒｓａｃｉｔｎｂｉｎｃｕｔ．Ｔｅｅｐｒｎｒｃｐｅａｄｄｖｌｐｎｉｔｒａｅｏｄｃｉｉａｅｉｔｄｃｄｂｅｙａｄｔｅｍｅｓｒｍｅｔｔｃｎｌｇｆｂｉｉｇａｏｓｃｃｌｄｌｉｅｃｂｄｗｉｘｍｐｅｒｎｒｕｅｒｆ，ｎｈａｕｅｎｅｈｏｏｙｏｕｌｎｃｕｔｓｓａｅｍｏｅｓｄｓｒｅｔｅａｌｏｉｌｄｉｉｈ
【ｓａｔＴ１ｂｉｉｇａｏｓｃｃｌｍｄｌｉｗｄｌｓｄａｒｄｔｎｍｅｏｎｂｉｉｇａｏｓｃｅｉ．Ａｂｔｃ】Ｉｕｌｎｃｕｔｓｓａｏｅｓｉｅｕｅｓａｐｅｉｉｔｄｉｕｌｎｃｕｔｓｄｓｎｒｅｄｉｅｙｃｏｈｄｉｇ
高。用公式可表示为
ＡｍＡｎ：（）、１
计算机仿真是采用基于几何声学原理的虚声源法
与声线跟踪法相结合的方法。计算机仿真技术存在如下局限性：１其理论是基于几何声学原理，音在实（）声

缩尺模型和计算机模拟与大厅音质设计

缩尺模型和计算机模拟与大厅音质设计
杜铭秋;王季卿
【期刊名称】《电声技术》
【年(卷),期】2007(31)6
【摘要】阐释了缩尺模型的发展,计算机模拟与可听化技术对大厅音质设计不同阶段与程度的辅助功能;介绍了操作缩尺模型时需注意的要点事项,对演算过程的可操作性进行优化建议,同时深化解析了可听化技术的优劣与迷思.
【总页数】3页(P14-16)
【作者】杜铭秋;王季卿
【作者单位】同济大学,建筑城规学院,上海,200092;同济大学,建筑城规学院,上海,200092
【正文语种】中文
【中图分类】TN912
【相关文献】
1.某部队院校多功能训练大厅音质设计 [J], 宋拥民;章奎生
2.深圳保利文化广场大剧院计算机模拟、缩尺模型和现场声学测量结果的比较分析[J], 王峥;陈金京
3.缩尺模型技术在厅堂音质设计中的应用 [J], 黄险峰
4.计算机模拟在厅堂音质设计中的有效性 [J], 杜铭秋;王季卿
5.影厅音质设计资料运用实例——大连“进步电影院”音质设计 [J], 陈子俊
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

山东省会大剧院歌剧厅与音乐厅声学缩尺模型试验

山东省会大剧院歌剧厅与音乐厅声学缩尺模型试验
余斌
【期刊名称】《演艺科技》
【年(卷),期】2014(000)011
【摘要】为预测山东省会大剧院歌剧厅和音乐厅建成后的音质状况，对两厅均做了声学缩尺模型试验，以确保不出现音质缺陷，并验证声学设计计算。

【总页数】4页(P29-31,35)
【作者】余斌
【作者单位】华东建筑设计研究院有限公司章奎生声学设计研究所，上海 20070【正文语种】中文
【相关文献】
1.无锡大剧院歌剧厅的声学设计 [J], 许荣林
2.悉尼歌剧院音乐厅的声学与室内设计的关系 [J], 曹孝振
3.国家大剧院音乐厅与著名音乐厅的音质对比 [J], 杨璇;唐文;李国棋
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5.大型民族歌剧《沂蒙山》在山东省会大剧院倾情上演 [J],
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

厅堂音质模型试验测量方法

厅堂音质模型试验测量方法
一、动态范围
1、在厅堂音质模型试验的短延时反射声序列分布测量中，测量的时间范围(延时)应在直达声之后不小于200ms／n。

2、混响时间测量时，各测量频率的衰减曲线的衰减范围不应小于35dB。

测量频率
1、厅堂音质模型试验的混响时间和声场不均匀度的测量中心频率至少应包括：125Hz×n；250Hz×n；500Hz×n；1000Hz×n；2000Hz×n。

2、测量频率带宽应为1／3倍频程带宽。

3、如厅堂音质模型试验所用的声源设备能够发出4000Hz×n的信号，且模型中此频率的接收信号噪声比在35dB以上，则频率可扩展到4000Hz×n。

测量条件与测点选择
1、应准确测定并记录试验时模型内空气的温度和相对湿度，精度应分别达到土0.5℃和土2.5％。

2、测量位置应根据测量目的的不同而进行选择，宜较好地有代表性地覆盖厅堂。

轴对称的厅堂，可在对称轴的半边进行测点选择。

3、从传声器至包括地面的最近反射面的距离宜不小于波长的1／4。

4、混响时间测量时，模型观众厅内一层池座测点不宜少于5个，楼座测点不宜少于3个，贵宾席、重要包厢等处宜放置测点；舞台上测点不宜少于3个。

5、测量反射声序列分布和声场不均匀度时，模型观众厅内测点宜隔排隔列密布，在声学存在缺陷的区域宜逐座布置；舞台上测点可根据需要进行布置。

厅堂音质模型试验测量系统

厅堂音质模型试验测量系统一、声源设备1、使用脉冲声法测量短延时反射声序列分布和使用脉冲响应反向积分法测量混响时间时，所用的声源信号应为高压放电脉冲声。

使用声源切断法测量混响时间和使用声压级对比法测量声场分布时，所用的声源信号应为球形无指向扬声器。

2、试验用高压放电脉冲声的脉冲宽度应不大于200μs，自由场中1m处峰值声压级在测量频段内宜不小于100dB。

试验用球形无指向扬声器可采用12只特性一致的单体扬声器组合而成，灵敏度应大于80dB，无指向性。

高压放电脉冲声源、扬声器声源的线性尺寸不应超过厅堂模型长、宽、高中最小尺寸的1／20。

声源位置应与实际厅堂测试时的位置相对应。

3、厅堂音质模型试验进行混响时间测量时，可采用声源切断法或脉冲响应反向积分法。

若测试设备条件许可，宜采用脉冲响应反向积分法。

二、接收设备1、厅堂音质模型试验的接收设备应包括传声器、信号放大器和示波器。

示波器可采用计算机及其图形记录设备。

2、厅堂音质模型试验中，作为接收设备所用的传声器和电缆系统应满足现行国家标准《声级计的电声性能及测试方法》GB／T 3785规定的1型声级计的要求。

倍频程或1／3倍频程滤波器应符合现行国家标准《倍频程及分数倍频滤波器》GB／T 3241的规定。

3、传声器在测试频段上应具有无指向性，传声器的话筒头直径宜用言(3.1 7mm)，最大不应大于(6.35mm)。

4、每次测量前后，应采用准确度高于±0.3dB的声级校准器对整个测量系统进行校准。

声级校准器和测量系统宜每年送法定计量部门检定。

5、声级计的时间常数应设定为。

对于计算机控制的数字记录设备，采样频率不应小于100kHz。

6、传声器在模型中摆放高度应为1.2m／n，主轴指向上方。

观演建筑声学设计进展研究

观演建筑声学设计进展研究一、本文概述随着社会的快速发展和人们生活品质的提升，观演建筑如剧院、音乐厅、电影院等已经成为城市文化生活的重要组成部分。

声学设计作为观演建筑设计的关键环节，对于提升观众体验、保证演出质量具有至关重要的作用。

本文旨在全面梳理和探讨观演建筑声学设计的最新进展，以期为未来观演建筑的设计、建设和改造提供有益的参考和启示。

本文将回顾观演建筑声学设计的发展历程，从早期的声学原理应用到现代的声环境营造，分析声学设计在观演建筑中的演变过程。

本文将重点介绍当前观演建筑声学设计的最新技术和方法，包括先进的声学材料、数字化声学模拟技术、以及声环境调控技术等。

本文还将探讨声学设计与建筑设计、室内设计等其他设计领域的融合趋势，分析声学设计在提升观演建筑整体品质中的作用。

本文还将展望观演建筑声学设计的未来发展趋势，提出在可持续发展、智能化、人性化等方面的挑战和机遇。

通过本文的研究，希望能够为观演建筑声学设计领域的发展提供新的思路和方向，推动观演建筑声学设计向更高水平迈进。

二、观演建筑声学设计的发展历程观演建筑的声学设计是一个涵盖了建筑声学、音乐声学、音响工程等多个领域的综合性问题。

随着科技的发展和人们审美水平的提高，观演建筑的声学设计也经历了从简单到复杂，从粗糙到精细的发展历程。

早期的观演建筑，如古希腊的剧场和罗马的斗兽场，主要依赖于自然的声学条件来实现声音的传播和扩散。

这些建筑通常具有较大的空间和特殊的形状设计，使得声音能够在观众席之间产生良好的反射和扩散效果。

然而，这种设计方式往往无法有效地控制声音的音质和响度，使得观众的听觉体验受到一定的限制。

随着科学技术的进步，人们开始更加深入地研究声音的传播规律和建筑对声音的影响。

20世纪初，建筑声学作为一门独立的学科开始兴起，为观演建筑的声学设计提供了更加科学和系统的理论基础。

在这一时期，建筑师和声学工程师开始合作，通过精确的计算和模拟来优化建筑内部的声学环境。

厅堂音质模型试验空气吸收修正与结果表达

厅堂音质模型试验空气吸收修正与结果表达
1、模型中测得的混响时间的数值，应按6.0.1-1式进行空气吸收修正：
2、厅堂音质模型试验的短延时反射声序列分布测量的结果，应用模型厅堂内测点的脉冲声响应图谱(回声图)表示。

3、混响时间测量表达形式应至少包括体积、表面积、模拟材料吸声系数和模拟材料的表面积等模型基本参数，测试设备框图，测点的混响时间频率特性分布图，模型内测点分布平面图。

4、声场不均匀度应为最高声压级与最低声压级之差，表达形式宜包括模型内各测点在测试频率上相对于观众厅池座第一排中央座位上声压级的差值。

5、测试报告中，测量频率应标其模拟的实际厅堂的测量频率。

厅堂音质模型的制备

厅堂音质模型的制备
1、厅堂音质模型可采用达到声学界面模拟要求的材料制作，可采用木龙骨架、密度板、大芯板、九合板等材料做底层。

厅堂中以反射为主的石材、玻璃、水泥面等界面(平均吸声系数小于0.05)，可在木面板上直接刷漆作为模拟。

纸面石膏板、木板和金属板可采用三合板刷漆作为模拟。

灯光口、喇叭口等强吸声开口可采用10mm厚的海绵或棉毡作为模拟。

厅堂音质模型的表面吸声系数应满足本规范第3.0.3条的要求。

厅堂音质模型，当用于预测本规范第1.0.2条规定的全部音质参数时，缩尺比n不宜大于l0；当仅用作预测反射声序列分布时，缩尺比n可适当增大。

2、厅堂音质模型的内表面形状，可在实际厅堂设计的基础上作适当简化，但应保留在实际厅堂中大于等于17cm的起伏。

3、厅堂音质模型的内表面各个部分(包括观众席)的吸声系数，在试验中测量中心频率上应与实际厅堂表面相对应的中心频率上的吸声系数相一致，可有±l0％的误差。

4、厅堂音质模型的外壳应有足够的隔声量，测试频带范围内，隔声量应不小于30dB。

应保证模型试验的房间具有足够安静的环境，背景噪声不应大于30dB(A)。

5、有与观众厅通过台口相连通的单独舞台空间的厅堂，模型应包括舞台部分。

厅堂声场计算机模拟与实测结果对比分析研究

III
独创性声明
本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得河北工程大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。
1.2 论文研究背景
伴随 2008 年北京奥运会、2010 年上海世博、2010 年广州亚运会等一系列大型盛典的成功申办，不仅预示着中国经济的腾飞，还标志着中国各大基础建筑设
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河北工程大学硕士学位论文
施的建设将掀起一个新的高潮。在北京国家大剧院，水立方，鸟巢，广州歌剧院等一系列成功建筑的带领下，全国上下已然掀起了建设观演类建筑的浪潮，甚至一些位居三线的城市都开始建设耗资千万的剧院，文艺中心，体育馆等建筑。这些技术含量极高的建筑的兴起，给声学设计中的计算机模拟是近二十年发展起来的新技术，与传统的设计方法相比，不仅效率高，而且可以对传统设计方法无法预测的新参量进行设计，同时为声学设计的定量化提供了有效的手段。随着各种模拟算法的不断改进，相应的模拟软件也日趋成熟，并在实际工程中得到了应用和验证。采用计算机模拟技术是当今声学设计的发展趋势。计算机音质模拟辅助厅堂音质设计的方法已经比较成熟和完善，并且具有简便易行、结果也较为直观和易于分析处理，是一种符合我国现阶段实际情况的方法。
河北工程大学硕士学位论文厅堂声场计算机模拟与实测结果对比分析研究姓名：刘延昌申请学位级别：硕士专业：建筑技术科学指导教师：孙凤明 2011-04
摘要
摘
要
随着中国经济的迅速发展和中国国力的增强，居民的对精神文化层面的需求日益高涨，这就促使中国功能性的建筑（如音乐厅、影剧院等）的加速建设，并越来越受到重视。很多功能性的建筑已经成为城市的地标性建筑。如河北石家庄的河北大戏院，不仅满足当地居民的功能性需求，更成为石家庄的地标性建筑；再如北京的国家大剧院，位于北京中轴线上的国家大剧院，已经成为北京除故宫、长城以外的又一地标性建筑。对于这些功能性建筑来说，厅堂内的声学设计，又直接关系到建筑本身的成败。因此，设计师不能仅考虑建筑的造型，更应该多考虑到建筑内部的声环境设计。对于剧院型功能建筑的厅堂声学的研究来说，使用计算机处理数据是重要的途径。计算机厅堂声学模拟是计算机运用在声学设计中的一个重要环节，它主要是通过计算机模拟高仿真的厅堂声波，从而预测出厅堂声学性质。这种方法比其他传统方法更加快速、便利。具有较为重大的研究意义。虽然通过声波的传播理论方程能够在一定范围内得到解析解，但是对于复杂的边界条件解析求解波动方程依然是十分困难的，并且由于声学问题本身的复杂性和计算机的局限性，目前的辅助建筑声学设计软件研究还只是处于起步阶段，还不能完全代替理论分析和实践经验。本课题是针对厅堂音质计算机模拟精确建模方法的研究，通过对各类厅堂建筑进行调查，进而对比分析模拟结果并预测结果的主要指标，归纳总结并推理出一般性结论，该结论对声学设计者和软件开发者具有重要的指导意义，从而指导设计人员更精确的建模。建筑厅堂内最终的控制音质的声学指标仍需要通过仪器来实际测量，并以此对比先前公式和计算机模拟程序计算的结果。许多经验表明这三种方法确定的混响时间存在着误差，产生误差的原因是什么，这是本文的研究目的。关键词：建筑声学；计算机模拟；测量；对比