视觉艺术欣赏与评析

页码，2/21
在版畫創作的過程中，藝術家除了直接與作品本身接 觸外，他所擁有的製作版畫技巧，也會影響作品完成 後的構成。
藝術家創作版畫時，除了要考慮材料本身的天然 特性，也要思考印刷機器可能會產生的效果。
在整個創作過程中，藝術家不僅用鋼筆與墨水在
l 紙張上勾勒繪寫，或是用畫筆在帆布上塗抹彩繪，還 ia 要運用熟練的技術，將所選定的油墨從一個材料的表 r 面轉印到另一個材料的表面。除了這種技術外，藝術 T 家也應該能切確掌握油墨轉印到紙上的動作，如此版 r 畫中某些線條或某些區域所呈現的特定意象方能清楚 e 表達。 riv .tw 版畫藝術家為了更能精準掌握畫面的構成，需要 D om 不斷地研究各種可能使用的方法。每一種新方法的發
l 術的運用並未與創作構想有直接的關連，因為傑格爾 ria 所印出的作品只是把魯本斯﹝Rubens﹞的油畫翻印
成版畫而已。整幅畫的視覺效果完全來自於傑格爾對
T 魯本斯原作油畫的瞭解，以及他本身的細緻雕功。傑 r 格爾藉由這個技能，把魯本斯賦予醉翁西廉那斯 Zeon PDF Drive ﹝者S。ilenus﹞這名畫中人物w的ww力.量ze與on動.c態om傳.達tw給觀賞
Chap-10 Visual Literacy
页码，9/21
Kiss﹞，雖然他也跟史密德‧羅特洛夫一樣運用簡單 輪廓區域來描繪出人形，但是更進一步，匠心獨具地 運用了木刻版畫原有的粗糙垂的直木紋，製造出空氣 的印象。
Driver Trial .com.tw 孟克﹝Edvard Munch﹞
n 《吻》﹝The Kiss﹞，1902
Chap-10 Visual Literacy
页码，1/21
Visual Literacy
視覺藝術欣賞與評析
討論看板 課程內容 評分方式 參考書目
rial ﹝第 10 講﹞ T 從藝術家角度 r 看藝術作品中使用的技術
rive.tw 課程教材總目錄﹝CONTENT﹞
課堂作業
PDF D 了解技術對藝術家創作的影響
木刻版畫﹝woodcut﹞ 鐫版術﹝engraving﹞ 蝕刻法﹝etching﹞ 石印版畫﹝lithograpgy﹞
on 從前面一講的描述，我們明白藝術家對於創作材 e 料的選擇以及對於材料特性的運用，往往決定了一件 Z 作品完成後所展現出來的視覺效果。因此，對於藝術
作品的欣賞與瞭解，觀賞者不應僅限於對藝術家個人
用海綿清理不上色的區域。
藝術家如何支配油墨創作一幅版畫，以致於觀賞 者如何欣賞這幅版畫，可經由史密德‧羅特洛夫 ﹝Karl Schmidt-Rottluff﹞的《戴帽女子》﹝Woman with Hat﹞這幅木刻版畫﹝woodcut﹞中得到答案。
file://D:\设计管理\论文\讲义\視覺藝術欣賞與評析\chap10首頁.f...\th9_207k1.ht 2002-12-17
w 墨。利用這些含墨量相等的線條，傑格爾才能把較多
P ww 的油墨集中在某一特定的區域，形成這幅版畫中深黑 n 的色彩區域。如果傑格爾只是用大塊的突起版面來製 o 造深色的區塊的話，那麼在壓印大塊區域與小線條時 e 所需的壓力將會難以控制。所以，不論是史密德‧羅 Z 特洛夫、黑克爾或是傑格爾，他們在創作版畫的過程
Chap-10 Visual Literacy
页码，10/21
線條像素描一般直接刻畫在金屬或石質的印版上。因 為這種特性，使金屬刻版畫創作時可如素描一般地著 重在線條的表現上。
用金屬作為印版的版畫製作方法可分為鐫版術 ﹝engraving﹞和蝕刻法﹝etching﹞兩種。其間最大 的差別，是在於製造雕刻金屬印版的工具，在
版突起的部份，而是被放入印版的凹下線條之中。在 壓印印版的時候，不是像木刻版畫般，施以較小的壓 力把位於印版上突起部位的油墨轉移到紙上，而是將 轉印紙張施以更大的壓力，壓入印版中充滿油墨的低 凹部份。在印版雕刻方面，也不像刻木質印版一樣， 刻去大片的區域使一條線出現，而是直接將版畫上的
file://D:\设计管理\论文\讲义\視覺藝術欣賞與評析\chap10首頁.f...\th9_207k1.ht 2002-12-17
藝術家想在版畫中創造出明暗漸進的層次，一般
l 來說，並不是把一個區塊印得比另一個區塊厚實一 ria 點，便能得到深淺不同的效果。原因是當印版被壓印
過多的油墨會產生滲開的現象，如果油墨太少那麼又
T 無法將圖像轉印到紙張上。於是，要使木刻版畫產生 r 明暗層次，藝術家便需要在印版上的不同區域改變線 ive 條的數量與大小，才能造成這個效果。 r m.tw 仔細觀察傑格爾的《醉翁與二個半人半獸》這幅 D .co 木刻版畫的局部放大圖，將發現畫面上顏色的深暗主 F on 要是來自於集中而細密的小線條所構成。當印版被塗 D .ze 上一層油墨時，這些小稜線都會攜帶同等份量的油
l 木刻版畫的技術中所能表現的質感，克服了材料以及 ia 版畫本身原有的限制。
DF Driver Tr 傑格爾《醉翁與二個半人半獸》細部圖 P ww ﹝點選圖片可看到全部細部畫面﹞ n 版畫所呈現出的樣貌，也會受到藝術家對於上油 o 墨與印刷的整個製作過程所產生的考慮與限制而有所 Ze 影響。舉例來說，黑克爾在《岸上的女人》中所採取
Chap-10 Visual Literacy
页码，8/21
比，並不是完全根據印版上油墨份量的多寡而定。其 實一幅成功的版畫，其關鍵在於油墨必須能平均地舖 在印版上。黑克爾便把這種製作過程中的關鍵當成他 在創作版畫中的重要元素並加以利用，這種因技術限 制所產生的思慮，反而使他的作品呈現獨特的視覺效 果。
的視覺經驗的體驗，也應當了解藝術家對於所選擇的
創作材料是如何的運用。
以版畫為例，用木料和石材刻出來的版畫，因其 質地不同，所表現出的感覺也大異其趣。除此之外，
file://D:\设计管理\论文\讲义\視覺藝術欣賞與評析\chap10首頁.f...\th9_207k1.ht 2002-12-17
Chap-10 Visual Literacy
页码，6/21
所產生的效果。雖然這兩件作品都是在木質印版上雕 出畫面，但不是所有的版畫都要以這種技術產生。
譬如傑格爾﹝Christoffel Jegher﹞所作的木刻版 畫《醉翁與二個半人半獸》﹝Silenus Accompanied by a Satyr and a Faun﹞，雖然已經在印版上刻去大 塊的區域以產生明亮的背景，但傑格爾並不是以明亮 的對比區域作為構想的基礎。在這幅木刻版畫裡，技
傑格爾﹝Christoffel Jegher﹞ 《醉翁與二個半人半獸》 ﹝Silenus Accompanied by a Satyr and a Faun﹞，1635
﹝隨堂問答 一﹞請找出傑格爾作品的網站，並說 明其中的特點。
file://D:\设计管理\论文\讲义\視覺藝術欣賞與評析\chap10首頁.f...\th9_207k1.ht 2002-12-17
Chap-10 Visual Literacy
页码，3/21
Richard Finch 用滑石粉塗在 mylar 上面，準備分色 板。
PDF Driver Trial Veda Rives 混合顏料。 Zeon Richard Finch 準備在石板上用滾筒上色，Meda Rives
Chap-10 Visual Literacy
页码，7/21
為了能表現出原畫中魯本斯運用油彩所繪製出流 動的線條與彷彿透明的陰影，以及醉翁的動態與力量 的展現，傑格爾必須在木質印版上雕出許許多多間隔 細小的線條，這種精密的雕刻，不但清楚地展現了明 暗的區分效果，同時也讓這幅版畫擁有了油畫的質地 感。我們也可以說傑格爾以他高超的技巧，超越了在
否。觀賞者因此在這幅版畫中，透過不同形狀明暗區 域的構成看到一位戴帽子的女人。
相較之下，黑克爾﹝Erich Heckel﹞木刻版畫 《岸上的女人》﹝Woman on the Shore﹞則著重在
線條的表現，雖然整個畫面仍然保留著明與暗的區
file://D:\设计管理\论文\讲义\視覺藝術欣賞與評析\chap10首頁.f...\th9_207k1.ht 2002-12-17
w 看到被印製成的作品之時，一定能迅速聯想到當中的
P ww 黑色線條與形狀是來自於印版上高起的稜紋和區域。 n 版畫中的線條或形狀，與用鉛筆或是粉筆所描繪 o 出的線條與形狀在質感上有著顯著的不同。藉著黑克 Ze 爾的畫，我們可以體認到藝術家對於作品的思考以及
設計方法將決定一幅作品中線條的性質和創造這些線 條的技術。
Chap-10 Visual Literacy
页码，4/21
在這幅畫中，除了明亮的區域是完全沒有印上油墨， 其他的部份都與油墨有所接觸。藝術家為了創造這幅 版畫的視覺效果，特別在印版上把不要印上油墨的區 域以予削去，使這些區域較其他的部份為低，因此當 油墨塗在印版上時只有未被削去的部份會沾上油墨， 而作出他所希望呈現的畫面。
n.c 現都能為版畫創作添加不同的效果與表現。事實上，
F eo 這些方法之間的差別，僅僅是如何將油墨依一定的比 D .z 例印在某一特定的區域上。以下是伊利諾州立大學美 Zeon P www 術系師生製作版畫的照片紀錄。
Arturo Herrera 在石板上畫稿。
file://D:\设计管理\论文\讲义\視覺藝術欣賞與評析\chap10首頁.f...\th9_207k1.ht 2002-12-17
DF.zeo 這種對於木質印版本身質料的巧妙運用，便是史 P ww 密德‧羅特洛夫與孟克所不同的地方。倘若孟克並未
w 以粗糙的木紋當成整幅畫中一個重要的基調，那種他
n 想在畫面上創造出如魔如魅的感覺變會困難得多了。 eo 至於用金屬作為印版的版畫製作過程，在許多方 Z 面剛好與木刻版畫的過程相反。油墨並不塗在金屬印
的統一風格，便是因為考慮到油墨與印刷會產生的效 果。雖然我們在這幅作品中所看到的暗色區域較白色 為多，但是這兩種色調本身的對比至始至終都是相同 的。
在版畫的世界裡，那些充滿生命力的色彩明暗對
file://D:\设计管理\论文\讲义\視覺藝術欣賞與評析\chap10首頁.f...\th9_207k1.ht 2002-12-17
從視覺效果來看，黑克爾的《岸上的女人》之所 以不同於史密德‧羅特洛夫的《戴帽女子》，便是來 自於兩位藝術家對於技術的運用不同和空間安排不同
file://D:\设计管理\论文\讲义\視覺藝術欣賞與評析\chap10首頁.f...\th9_207k1.ht 2002-12-17
Chap-10 Visual Literacy
都有一個共同的特色，即是他們對於印版、油墨與壓 印等印製過程中會遭遇的困難都曾經加以思考。
不過有些藝術家卻很擅長將木刻版畫製作過程中 的遭遇的特殊問題轉換成作品的特點。譬如孟克 ﹝Edvard Munch﹞的木刻版畫作品《吻》﹝The
file://D:\设计管理\论文\讲义\視覺藝術欣賞與評析\chap10首頁.f...\th9_207k1.ht 2002-12-17
Chap-10 Visual Literacy
域。
页码，5/21
er Trial 黑克爾﹝Erich Heckel﹞ iv 《岸上的女人》 ﹝Woman on the Shore﹞，
r .tw 1914 D .com 觀察黑克爾的木質印版，可以推想黑克爾必定運 F on 用了一些類似雕刻刀的工具，把那些將在版畫中要印 D .ze 成明亮部份的區域刻掉。有了這個概念之後，觀賞者
DF Driver Trial 史密德‧羅特洛夫﹝Karl Schmidt-Rottluff ﹞ P www 《戴帽女子》﹝Woman with Hat﹞，1905
由於《戴帽女子》在製作過程中，畫面上是否要
n 沾染油墨完全取決於印版表面的保留與削減。於是史 o 密德‧羅特洛夫在思考與設計自己的作品之時，是以 Ze 明暗為創作思考的對象，而非著重於線條之呈現與