宋唐边塞诗词

宋唐边塞诗词
边塞即指边疆，应该说是伴随着国家的出现而产生的，以唐宋的边塞诗较为出名。

唐宋边塞诗词以及简析
《摊破浣溪纱》李王景(王景合为一字)
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。

风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

回首绿波三峡暮，接天流。

此词作者又是一位皇帝，乃南唐中主，他还有个顶顶有名的儿子叫李煜，词中圣手也。

儿子词写的好，老子的也不差。

皇帝的心境一般人无法想像，但从这首词中却可略窥一二。

尤以“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”此二句幽蓝以为最佳。

此二句，从头到尾都透着一股子凄恻的绝望和哀愁，做为南唐中主，显然是怀有身世之感的，孱弱的南唐，又经得起几次风雨呢?
《山花子》
菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚栏杆。

做为一个皇帝，如果生逢盛世，那是大幸，若逢乱世，便是大不幸。

李王景便是属于后者，反映在他的词作中也凄风苦雨，满怀忧愁。

如果能像东昏候陈叔宝那样一门心思败国也就算了，像中主这般，既忧国，又无力回天，怎不愁郁苦闷?起头便是香消翠残，荷花早已凋谢，连荷叶也残败，可见此时已是萧杀的秋天，秋天万物凋零，令人生悲，词人触景更生悲苦之情，一句“小楼吹彻玉笙寒”，叫人遍体生寒，小楼孤馆，笙管深吹，却让聆者倍生孤寒落索之感，意深而幽美，境凄而悲深，此真境界也。

《望江南》李煜
多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

《醉妆词》王衍
者边者，那边走，只是寻花柳。

那边走，者边走，莫厌金杯酒。

《菩萨蛮》韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

韦庄的这首《菩萨蛮》是个系列词作，共五首，这是其一。

江南自古繁华地，赞美江南景色好的作品不在少数，著名的如白乐天的《忆江南》等等。

韦庄此首，重不在描述江南之景，而在乎羁旅之思，词人一生漂泊，自是感受尤深。

然此词中，最美最曼妙的不过“春水碧于天，画船听雨眠”一句，恰是形容江南之丽色的。

此句空灵蕴藉，词人之笔仿佛已换为一支丹青妙手，勾画出一片烟雨泊船之妙景，真可谓描摹江南胜景之绝妙之笔，幽蓝虽身处江南，也被深深折服，可见词人之妙笔。

《菩萨蛮》
如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。

骑马倚斜桥，满楼红袖招。

翠屏金屈直，醉入花丛宿。

此度见花枝，白头誓不归。

这首词有好两句很负盛名，比如“骑马倚斜桥，满楼红袖招”，一直是个比较经典的浪荡公子形象，尤以“满楼红袖招”最为传神，很是绮丽。

幽蓝比较喜欢的却是“当时年少春衫薄”一句，本词主旨是追忆，因而这句就显得很落莫孤怆，甚至还有些悲凉的感觉。

当时年少，而今鬓已星星，回忆往日，无限感慨。

人谁不老?又有谁没有过年少春衫薄之过往，此句之所以让人动容，实是推人及己，有共通之处矣。

《定西番》牛峤
紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒，梦长安。

乡思望天阔，漏残星亦残。

画角数声呜咽，雪漫漫。

牛峤的峤字音同“叫”，二字念起来和“牛叫”并无二致，真令人有点眩晕，古人起名，好像并不太在意谐音，像这位，“牛叫”，也委实不太雅观，此题外话了。

这是首边塞词，相较于闺怨来讲，无疑警致许多，也揭示了当时较为普遍的社会问题，更有意义一些。

开头几句，点明场景为塞外，孤寒奇绝，有金铁之声，颇有些豪气。

尤喜“漏残星亦残”和“画角数声呜咽，雪漫漫”两句，前句将更漏与残星并列，不但想像妙，描绘起来也妙，二者结合的效果也更具边塞特有的寒清之气;后句为结局，画角声呜咽，而满天飞雪漫舞，以景结束，更增冷寂之情和纡徐之曼妙，使得这首边塞词凄而不怨，不至太过沉重。

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程。

据说这是李太白的词。

太白的诗自是不必说，已经是后人不可逾越的高峰，但词作就只两首(另一首是《忆秦娥》)，而且还都不能确定是否真的为太白所作。

抛开这些不说，这首词被放到《唐宋词鉴赏辞典》(以下简称《唐》)的开篇第一首，自也有它的过人之外。

幽蓝虽非特别喜欢，但起首两句却写的宏旷优美，“烟如
织”显迷蒙，“伤心碧”显奇丽。

王国维谓之“一切景语皆情语”，此两句恰恰印证。

《渔父》张致和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿衰衣，斜风细雨不须归。

这是一首小令，字句不多，读起来却是字字珠玑，呈现在面前的是一幅闲适的水墨山水，颇具隐逸之风。

前两句，读之令人感受到天地万物丰润之美，而后转至渔翁，“青若笠，绿衰衣”只六字，便将渔翁之形象一笔突起，一青一绿，色彩鲜明，明丽如画。

最后结语，更是余味悠长，实属点睛之笔，也是幽蓝最喜欢的一句。

《转应曲》戴叔伦
边草，边草，边草尽来兵老。

山南山北雪晴。

千里万里月明。

明月，明月，胡笳一声愁绝。

《转应曲》这个词牌对于看惯了宋词的人来讲，是属于比较生僻的，宋人显少用这个词牌填词。

这首小令明白如话，又因叠字颇多，读来琅琅上口，虽无华美的文字，反应的却是当时社会之民生大事，值得一品。

看“边草”二字的反复运用，就知是写戍卒的。

最后一句，“明月，明月，胡笳一声愁绝”，这“愁绝”二字，实在有如平地惊雷，震人心肺，胡笳本是边塞幽怨之调，一声声传来，怎不凄绝愁绝?这首词本身无甚特别突出之处，只因作者戴叔伦乃幽蓝同乡，且戴公之词仅存一首，不特别拎出来说一说，怎么对得起这位千年前的同乡呢。

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。

吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。

月明人倚楼。

这是写闺怨的，想着以前学的《卖炭翁》真是迥然不同的感受。

看来白乐天在兼顾百姓疾苦时，也不忘关怀一下这闺阁之怨，也算得上是多情之人呀。

同样，这首词也没什么绮丽之句，但构思精巧，言语简洁。

能用最简单的词勾勒出最深的情致，方是高手。

幽蓝喜欢最后一句，孤旷简绝的五个字，将前面所有的渲染点的更深更透更怨，所谓结句要有力，大约就是这个意思吧。

《天仙子》皇甫松
晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧。

刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴。

十二晚峰青历历。

皇甫松在唐宋众多词家耀耀星辉下，实在不算起眼，但这首小词却写的别有风致。

幽蓝特别激赏前两句和最后一句。

“晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧”写景真是绝妙，不但色彩斑斓，还兼具动态美，鹭鸶之“飞”，水荭(本应为草字头下
加个洪字，打不出，二字可通)之“发”，读来美不胜收。

最后一句，“十二晚峰青历历”，使全词突豁然开阔起来，空缈无限，余味不绝。

《梦江南》
兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梦熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿桥边。

此词又名《忆江南》，白居易曾有数首，一向脍炙人口，皇甫松的'也不赖。

比之白乐天的那几首，此词显然雅致一些，也拘谨了一些。

引幽蓝侧目的只有一句，便是“夜船吹笛雨潇潇”，论意境自是幽朦空灵，论文字也算是精雕细琢，但这类语句往往失之雕琢，刻意了些，把这句特别拿出来，主要是因为时下网络上红到发黑的武侠原创女作家沧月，她最初的一本小说便是以此句为名，那时幽蓝读书甚少，初见此句惊为天人，还嘀咕着沧月这书虽写的不怎么样，名起的还真挺有水平，谁知还是“拿来”的。

这里没贬低的意思，怪只怪当初自己不够博学多才，张冠李戴还不自知。

《菩萨蛮》温庭筠
水清帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟，雁飞残月天，
藕丝秋色浅，人生参差翦。

双鬓隔香红，玉钗头上凤。

温飞卿是花间派的始祖，晚唐大大有名的才子，瞧这词写的旖旎香媚，料想这人想必也是风流俊逸吧，事实上温大才子长的有点丑，落差委实太大，特别拿来八卦一下。

言归正传，这词写自是柔腻细艳，典型的花间派作风，唯“江上柳如烟，雁飞残月天”一句，还是很有些意味的，江夜已近晨曦，残月微照雁飞，好一派凄而不怨的秋夜景致，至于其它，只“人生参差翦”还有些余味，其余便是炼语精工，也流于俗庸。

《菩萨蛮》
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。

雪后却斜阳，杏花零落香。

无言匀睡脸，枕上屏山掩。

时节欲黄昏，无聊独倚门。

此词写的是妇人春睡之后的情景，无非就是闺阁之怨了，这类体裁在唐宋词中多如牛毛，写的真正精妙的却是鲜少，温飞卿这首也只能说是尚可一读。

起首“南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨”两句倒是清雅，轻絮厚堆，愁那一阵细雨，打的花枝零落，纵香如故，也难免兴起萧索之感，倒也有些曲折深沉之思。