《一一》与《二十四城记》分析

《一一》与《二十四城记》分析
《一一》中胖子说，电影使人的生命延长了三倍，而这部电影本身却让看到了从刚出生的生命到离开世界的老人连接起来的生命的全部。

长达三个小时的《一一》有着极其丰富的立体层次，多条线索齐头并进，从一个普通的台北的中产阶级家庭透视出生命和社会的万千世像，把家庭故事的情感精髓推到我们面前：童年的困惑，少女的心事，事业危机，情感疏离，家庭纠纷等。

在《一一》中，有着不同生命阶段的人，他们扮演着不同的社会角色，有着各自不同的烦恼。

刚出生的婴儿，会成为充满困惑的儿童，会成为心事重重的少年，会为了生存不断的奔波，会在中年时寻找人生的意义，会在老年时看着后人的种种，最终离开这个世界。

在这个家庭里面，生命的历程一览无余。

《一一》所记录的是真正的日常生活，人物的情感真实而没有修饰，叙事遵循了缓慢，流畅，平稳的生活格调，在平静的叙事下面潜藏着生活不可忽视的细节：生命流逝的无可奈何，各种情感的产生和消失。

这就是普通人在普通生活中静静演绎出的充满得到与失去的生活悲剧。

《一一》没有一个固定的的叙事中心，多条线索带来了太多的人和太多的故事，《一一》把每个个体生命所经历的的事情一一道来。

在每一个人的背后，都有太多的情感需要表达出来，正如胖子所说的“没有一朵云，没有一棵树是不美丽的”。

而这些，在贾樟柯的《二十四城记》中也体现了出来。

《二十四
城记》采取了采访记录的方式，通过若干与420厂密切联系的人的独自叙述，来回顾每个人的青春和420厂的历史。

在这部电影中，这些与420联系或者把青春埋在420的人们，他们处在不同的年龄段，每个人背后都有着自己难以忘却的故事，关于某个人，关于年轻的爱情，关于失去的孩子，关于老家，关于父辈。

和《一一》一样，每个生命背后，都有一片大海。

这两部电影同时传达出一种东方文化的取向，即家庭包裹住个体再走向社会，个体的生命历程就是家庭的历程，这些历程构成了社会生活。

在东方家庭中，人们的情感丰富而细腻，绵长却又内敛，希望生活中充满爱，但很少能通透的表达出来。

在不同年龄段的人，都有围绕着自己的一个看不见的世界，这些世界有时候又是很难被共享的，而不能共享的原因是不能沟通。

如洋洋所说，人总是有一部分是看不到的，同时，人不知道其他人的想法，这就是没有沟通的结果。

洋洋对小女孩的关注，婷婷破碎的初恋，NJ过往的青春，小花年轻的情感，母亲丢失孩子，生活中这些不能与人分享的细微痛楚，只能是随着时光被淹没到泥沙中，成为特定人在特定时期的孤单心事，而在日后的回忆或分享，往往让人泪流满面。

如同《一一》的片名，每个人都是孤独的，有自己必须忍受的苦痛而难以相互安慰和帮助，很多事情最终都是自己的，事业危机，初恋破碎，年幼被欺负，失去母亲，发现人生的空洞，失去孩子，青春的情感。

人与人之间的空隙中，总是充满着莫名其妙的空洞，忧伤和逃避。

如在敏敏因为生活的缺失而哭泣的时候，NJ静静地陪着，却
说不出安慰的话来，两个人仅仅是寂寞地依偎在家里。

面对繁琐，重复，充满烦恼但又不断逝去的生命，人们总是充满了孤独和无能为力，虽然能相互依靠，却无法帮助对方更多。

自己的人生，最终还是依靠自己的拼搏，所以，当人们在回味和感悟人生的时候，总是充满了哭泣。

中年的NJ，前面面临着老去，而身后过往的青春却难以追回，而三十年前的青春岁月把自己深处的回忆再次牵引出来，曾经的青春时光，曾经难忘的约会，曾经许下的诺言，岑静执手的心动，曾经分手的心痛，就这样赤裸裸的摆在了两个人的面前。

虽然两个人在日本重新寻找过往的青春，但最终他们只能是再次分开，继续自己充满烦恼却必须承担的生活。

不仅仅是无法放弃的亲人，更是因为，他难以背叛自己青春的选择。

人生要遇到太多的人，爱恨离别纷繁复杂，一段感情结束带来伤痛，也沉淀下美好，不必去计较是非因果。

在贾樟柯去采访420的工人的时候，他带着很强的对体制的批判意识，认为体制让人失去了个人价值，失去了个性，而到最后，连工厂随着他们的记忆都失去了。

而事实让他惊奇的是，所有人都不去评价这个体制，不去评价和抱怨工厂，而且越老的工人越在维护这个体制，并非他对这个体制没有反省，没有批判，而是因为他很难背叛他过去青春的选择。

NJ和老工人一样，他们维护自己青春的选择，维护自己曾经的信仰，现在看来充满弊端而曾经无比真诚的信仰，对待过去，他们始终是充满感情。

人生困境的故事，并非离得我们很远很远，它就依附在每一件
日常生活时间的表面，我们经历同样的烦恼，同样的快乐，同样的痛苦，我们都有着很多同样的生活。

但我们始终有着只属于的故事，一个关于青春的故事，一个关于选择的故事，而在我们老去的时候我们依然会回忆这个故事，并且带着幸福而忧伤的笑容。