中国古典诗歌中的比喻（4）

中国古典诗歌中的比喻（4）
4、博喻
即是用多个喻体反复设喻来说明同一个本体。

博喻又分为两类：一类是用多种比喻来形容一个事物的某个方面，如苏轼的《百步洪》，形容洪水往下奔泻的那一段就使用多个喻体：“有如兔走隼落，骏马下注千丈坡，断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠荷”。

四句中连用七种形象来比喻水流之急。

再如李白《答王十二寒夜独酌有怀》：“《折扬》、《黄华》合流俗，晋君听琴枉《清角》。

《巴人》谁肯和《阳春》?楚地犹来贱奇”，亦用五种乐曲和荆山之玉典故对王十二的曲高和寡、无人理解表示同情;另一类是用多种比喻来说明一件事物的各个方面,这在描叙音乐的诗篇中经常见到，例如白居易的《琵琶行》：“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语,嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑,幽咽泉流水下滩,水泉冷涩弦凝绝,奴绝不通声暂歇。

别有幽情暗恨生,此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸,铁漪突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛”。

诗人使用“急雨”来比喻琵琶弹奏中的重弹，用“私语”比喻琵琶弹奏中的轻弹，用“大珠小珠落玉盘”来比喻弹奏中重弹和轻弹的交错使用，用“间关莺语花底滑”来比喻乐曲中流畅的境界，用“幽咽泉流水下难”来比喻乐曲中滞涩的境界等，这就是用多种比喻来形容琵琶弹奏时的各个方面。

又如韩愈《听颖师弹琴》：“呢呢儿女语，恩怨相尔汝。

划然銮轩昂，勇士赴敌场。

浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。

喧啾百鸟群，忽见孤凤凰”，用“呢呢儿女语，恩怨相尔汝”比喻低沉缠绵的乐境;用“划然銮轩昂，勇士赴敌场”比喻慷慨激昂的琴声;用“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬”比喻琴声的悠扬;用“喧啾百鸟群，忽见孤凤凰”比喻乐调中出现主旋律。

另外，像李颀的《听万安善吹筚歌》：“枯桑老柏寒，九雏鸣凤乱啾啾。

龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋。

忽然更作渔阳掺，黄云萧条白日暗。

变调如闻杨柳春，上林花照眼新”;《听董大弹胡笳兼寄语房给事》：“空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。

嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声……乌孙部落家乡远，
逻娑沙尘哀怨生。

……长风吹林雨堕瓦。

迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下”;元《琵琶歌》：“冰泉呜咽流莺涩。

因兹弹作雨霖铃，风雨萧条鬼神泣……月寒一声深殿磬，骤弹曲破音并。

百万金铃旋玉盘……猿鸣雪来三峡，鹤唳晴空闻九。

逡巡弹得六幺彻，霜刀破竹无残节。

幽关鸦轧胡雁悲，断弦层冰裂”;李绅《悲善才》：“花凤啸天上来，裴回满殿飞春雪。

抽弦度曲新声发，金铃玉相切。

流莺子母飞上林，仙鹤雌雄唳明月……寒泉注射陇水开，胡雁飞向天没”等也是用博喻来比附各种乐境。

至于其它内容的诗作，如李白《答王十二寒夜独酌有怀》：“韩信羞将绛比，弥衡耻逐屠沽儿。

君不见李北海，英风豪气今何在?君不见裴尚书，土坟三尺蒿棘居”也是博喻。

前两个比喻是激励王十二保持操守，不要等同世俗小人去追名逐利;后两个比喻是说即使是圣贤也将是黄土一抔，要王十二将功名看淡些。

5、复合比喻
有时候,诗句里同时出现几种比喻,例如上面所举的白居易的《琵琶行》中，总体是是博喻，但其中“大弦嘈嘴如急雨,小弦切切如私语”则又是明喻，“大珠小珠落玉盘”“间关莺语花底滑,幽咽泉流水下滩”又是隐喻。

这就叫做复合比喻。

中国古典诗词中这类复合比很多，如《孔雀东南飞》中“君当作磐石,妾当作蒲苇。

蒲苇韧如丝,磐石无转移”几句，前二句是暗喻,后二句则是借喻。

张孝祥《念奴娇·过洞庭》：“应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪”是借喻，其中“肝胆皆冰雪”又是隐喻。

吕本中《采桑子》：“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。

恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时”总体上是借喻，其中“恨君不似江楼月”和“恨君却似江楼月”则是明喻。

王观《卜算子》：“水是眼波横，山是眉峰聚。

欲问行人去那边，眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。

若到江南赶上春，千万和春住“总体上是借喻，其中“水是眼波横，山是眉峰聚”又是隐喻。

(二)从比拟的对象上划分
1、以人喻人
如上面提及的李白《答王十二寒夜独酌有怀》，其中用“韩信”、“弥衡”、“李北海”、“裴尚书”这些历史人物来比喻王十二，或是激励其保持操守，或是要他将功名看淡些。

杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”，以六朝何逊爱梅来比喻自己对梅花的喜爱;《春日忆李白》：“清新开府，俊逸鲍参军”，称赞李白的诗歌像信那样清新，像鲍照那样俊逸;黄庭坚《戏呈孔毅父》：“管城子无食肉相，孔方兄有绝交书”，上句以相者称赞班超“燕领虎颈，飞而食肉，此万里侯相也”来挖苦孔毅父，下句以康的《与山巨源绝交书》借指孔毅父与钱财无缘;白居易《欲与元八卜邻，先有是赠》：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，上句以作喻，暗示两人可在此隐居;下句用借南朝陆慧和张融比，表示愿与元八卜邻之意。

皆是以古人借喻。

李商隐《安定城楼》：“贾生年少虚垂泪，王春来更远游”，上句以汉代贾谊的《治安策》借喻自己对国事的关切，下句以汉末的王避乱荆州借喻自己漂泊在外。

2、以物喻物
如杜牧《秋夕》：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”，以水喻夜晚的寒意;白居易《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，以火喻春天的红花，以蓝色染料喻春天的江水;乐府古辞《孟珠》：“阳春二三月，草与水同色”，以青碧的水比喻春草;谢《晚登三山还望京邑》：“余散成绮，澄江静如练”用彩绢“绮”形容晚，用素绢“练”形容江水;贺知章《咏柳》：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，以剪刀的精于剪裁比喻新发柳叶的新巧;李白《北风行》：“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”，以席片夸张比喻北方雪花之大;岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”以春天开放的白色的梨花来比喻西北边塞八月的飞雪;韩愈《送桂州严大夫同用南字》：“江作青罗带，山如碧玉”，用“青罗带”形容江水的澄碧，用“碧玉”形容山色的青翠;苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》：“黑云墨未遮山，白雨跳珠乱入船”，用“墨”形容黑云滚，用“跳珠”形容大颗雨点溅在船面时的情形;韩愈《听颖师弹琴》：“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬”用“浮云”在天空浮动，“柳
絮”随风飘舞来形容颖师弹琴时悠扬的乐境;李颀《听万安善吹筚歌》：“枯桑老柏寒，九雏鸣凤乱啾啾。

龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋”，用“枯桑老柏”比喻冷涩的乐境，用“九雏鸣凤”相容清越之声纷纷出现，用“龙吟虎啸”形容高亢宏亮的重弹，用“万籁百泉”形容乐音天然清寂;《听董大弹胡笳兼寄语房给事》：“长风吹林雨堕瓦。

迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下”，用“长风吹林雨堕瓦”形容快弹、重弹，用“迸泉飒飒飞木末”形容乐音的清冷和突然爆发力，用“野鹿呦呦走堂下”形容乐音的悠长浑厚;元《琵琶歌》：“冰泉呜咽流莺涩。

因兹弹作雨霖铃，风雨萧条鬼神泣”“霜刀破竹无残节。

幽关鸦轧胡雁悲，断弦层冰裂”，用“冰泉呜咽流莺涩”形容冷涩的乐境，用“霜刀破竹无残节”形容流畅的乐境，用“幽关鸦轧胡雁悲”形容断断续续的悲哀的乐调，用“断弦层冰裂”形容乐章间歇后突然的爆发力;李绅《悲善才》：“花凤啸天上来，裴回满殿飞春雪。

抽弦度曲新声发，金铃玉相切。

流莺子母飞上林，仙鹤雌雄唳明月”、“寒泉注射陇水开，胡雁飞向天没”，用“花凤啸”形容节奏的多变和清越，用“金铃玉相切”形容轻重音的和鸣，用“寒泉注射陇水开”形容由冷涩转入开朗乐境，用“胡雁飞向天没”形容乐调的起伏顿和悠远。