正三和弦的四部和声写作
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大小调中三和弦的级数与名称 • 大小调和声最基本的调式音阶是自然 大调与和声小调。 • 大小调音阶各级上所建立的三和弦， 根据根音的音级确定其级数，并依据 音阶各级的名称予以命名。（P8）
• 书写方式（P9）
本教材采用和弦音级标记法。如上罗马数字标记；
• T—S—D—T（ Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ ）
原位一四五级和弦连接的声部进行
• 连接法的选择： 1. Ⅰ与Ⅳ、Ⅰ与Ⅴ之间的连接即可用和 声连接法，也可采用旋律连接法； 2. Ⅳ－Ⅴ级和弦的连接只能采用旋律连 接法。
两个声部的进行：（P11）
• 同向进行： 指两个声部朝同一方向运动。 平行进行：是同向进行的一种特殊形式， 指 两个声部一直保持相同音程关系的运动。 • 斜向进行： 在两个声部中，一个声部保持不动，而另 一声部往上或往下的运动。 • 反向进行： 指两个声部作相反方向的运动。
四个声部的进行：
• 四部和声应该看成是六对声部的相对 运动。
• 四部和声中和弦音的重复与省略： 根据音响学的原理，三个音在使用中， 根音可以重复但不可省略；三音不可重 复也不可省略；五音既可以重复也可以 省略。 目前只重复根音
• 四部和声中三和弦的低音位置：
目前只用根音做低音，所以和弦是原位
和弦的排列法
• 通常和弦音的排列方法同泛音列的现象一样， “下宽上紧” • 上方三声部：
原位一、四级三和弦连接
• 一、四级和弦的连接称为变格进行。 • 原位一、四级三和弦的连接方法： 和声连接法： 将共同音保持在同一声部的连接。 旋律连接法： 有共同音但不保持共同音的连接法。 • 两种连接法都可以使原位的一、四级 三和弦保持排列法和重复音的一致性
原位一、四级和声连接法的写作步骤：
第一步：写出两个和弦的低音，低音作四、 五度跳进； 第二步：写第一个和弦的旋律位置与和弦排 列位置，重复根音； 第三步：将共同音保持在同一声部；
密集排列：相邻声部之间的音程距离不超过四度
开放排列：相邻声部之间的音程距离在五度以上
• 低音声部与次中音声部之间
可以同度起直至超过八度，而不会影响声部音 响的平衡，但不要超过十二度。
四部和声写作顺序
第一步：写低音 第二步：写高音 第三步：根据你所选择的密集或开 放排列方式，将和弦所缺的音补 齐。
二、三和弦的功能体系
正三和弦与副三和弦
• 正三和弦：（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ） 在自然大调中，正三和弦都是大三和 弦。 在和声小调中，主和弦、下属和弦是 小 三和弦；属和弦是大三和弦。 • 副三和弦：（Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ）
三、声部进行的一般规律
单个的孤立和弦不足以构成音乐，只有 和弦序进、和声的运动才能赋予音响以音乐 的生命。和声的运动是依靠和弦之间连接来 完成的，在学习和弦连接之前必须先了解和 弦连接中声部进行的一般规律。
四、一与五级和弦的连接方法
• 重点：
• 在四部和声中，原位的Ⅰ、Ⅴ级的连接是 大、小调和声体系中运用最广的连接。 许多欧洲古典乐派的作品中，常在音乐 的最初陈述时仅用Ⅰ、Ⅴ两个和弦构成和 声的进行。
• Ⅰ、Ⅴ级三和弦的连接称为正格进行。
• 和声连接法：将共同音保持在同一声 部的连接，称为和声连接法。
变格进行（一、四级和弦的连接）：
• 在这两种和声进行中，由于根音之间 的音程关系与下属和弦的功能特性， 和声效果较沉着、庄重，缺少明亮轻 快的色彩。 • T—S（Ⅰ—Ⅳ）开放性结构 • S—T（Ⅳ—Ⅰ）收拢性结构 • T—S—T（ Ⅰ—Ⅳ—Ⅰ ） • S—T—S（ Ⅳ—Ⅰ— Ⅳ）
完全进行（一四五级的连接）： P24
• 单声部的进行：（P11）
• 从声部运动的方向上看，分为三种： 上行、下行、同音反复（同音保持）
• 单声部： • 平稳进行：指三度及三度以内的进行， 包括同度（保持）、二度（级 进）、三度（小跳）进行。 • 跳进：四度及四度以上（大跳）的进行。
• 二度、三度的进行都属于平稳进行，这也 是四部和声中两个内声部横向运动的基本 形态。
第三步：写第二个和弦，上方三声部与低音 声部作反向地平稳进行。
Ⅳ－Ⅴ级和弦连接的声部进行
• 二度关系的Ⅳ－Ⅴ级和弦的声部连 接，因为没有共同音，只能采用旋 律连接法。 • Ⅳ－Ⅴ的声部连接法： 1. 根音作二度上行； 2. 上方三声部与低音声部作反向平稳 进行。（下行）
三和弦的功能体系
• 调式功能（简称功能） 指音或和弦在调式中的作用。一个调性内 的各级三和弦，根据它们在调式音级中的 地位与特性，有的具有稳定作用，有的具 有不稳定作用，这种稳定与不稳定的作用 称为和声的功能。 • 和声的功能分为三种类型： （P77） 主功能、属功能、下属功能 T D S
• 旋律连接法：和弦之间没有共同音或 有共同音但不保持共同音的连接法即 称为旋律连接法。
原位一、五级和声连接法的写作步骤：
第一步：写出两个和弦的低音，低音作四、 五度跳进； 第二步：写第一个和弦的旋律位置与和弦排 列位置，重复根音； 第三步：将共同音保持在同一声部； 第四步：把第二个和弦所缺的音补齐，余下 两声部作平行的级进。
第四步：把第二个和弦所缺的音补齐，余下 两声部作三度或者六度的平行进行（Ⅰ－Ⅳ 上行； Ⅳ－Ⅰ下行）。
原位一、四级旋律连接法的写作步骤：
第一步：写出两个和弦的低音，低音做四度 跳进；（Ⅰ－Ⅳ的低音做上四度跳进，Ⅳ－ Ⅰ的低音做下四度跳进）；
第二步：写第一个和弦的旋律位置与和弦排 列位置，重复根音；
练习：在a小调上写出原位的ⅰ－Ⅴ的连接
（第一个和弦采用根音旋律位置，密集排列）
原位一、五级旋律连接法的写作步骤：
第一步：写出两个和弦的低音，低音作四度 跳进；（Ⅰ－Ⅴ的进行低音做下四度跳进， Ⅴ－Ⅰ的进行低音做上四度跳进）； 第二步：写第一个和弦的旋律位置与和弦排 列位置，重复根音； 第三步：写第二个和弦，上方三声部与低音 声部作反向地平稳进行。
• 避免平行五、八度 是指任何两个声部由一个纯五度或者纯八 度同方向进行到下一个纯五度或者纯八度。
由于纯五度与纯八度的音响过于协和，这 样的进行会破坏声部的独立性，平行五度还会 产生双重调式的效果因此应该避免。
四级和弦的性质：
• 下属和弦：是调式中，从另一端支持 和肯定调性的一个重要和弦。（P19） • 四级三和弦以罗马数字：大调用Ⅳ 小调用ⅳ • 大调中为大三和弦，功能标记为S 小调中为小三和弦，功能标记为s
正格进行（一、五级和弦的连接）：
• 是大小调和声体系中运用很普遍的和声进行， 效果单纯，色调明朗。在欧洲古典乐派的作 品中，常在音乐的最初陈述时仅用主、属两 个和弦构成和声的进行。 • T—D（Ⅰ—Ⅴ）开放性结构 • D—T（Ⅴ—Ⅰ）收拢性结构 • T—D—T（ Ⅰ—Ⅴ—Ⅰ ） • D—T—D（ Ⅴ—Ⅰ—Ⅴ ） • T—D—D—T（ Ⅰ—Ⅴ—Ⅴ—Ⅰ ）
练习：在a小调上写出原位的ⅰ－Ⅴ的连接
（第一个和弦采用根音旋律位置，密集排列）
四个声部进行中应注意的问题：
• 避免四部同向（P12）
和弦的四个声部都朝相同的方向运动， 这样的进行有损于声部运动的平衡感，缺 乏力度，习作中应避免。
• 避免声部超越 在声部运动中，若出现某一声部低于 或高于相邻声部前一音的情况。
一、原位正三和弦的四部和声写作
• 四部和声的记谱方法：
采用大谱表记谱（P3）：其中高声部、低 声部通常是两个最重要的旋律声部，中声 部、次中音声部是两个内声部，一般作为 两个外声部的和声陪衬。
• 各个声部的音域：（P3）
• 声部间隔：避免超开放排列（P3）:上方
三个声部之间，相邻两个声部之间超过八 度，或者低音声部与次中音声部之间音程 超过十二度，叫做超开放排列。这样的写 法会影响和声的凝聚力，应该避免。
• 书写方式（P9）
本教材采用和弦音级标记法。如上罗马数字标记；
• T—S—D—T（ Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ ）
原位一四五级和弦连接的声部进行
• 连接法的选择： 1. Ⅰ与Ⅳ、Ⅰ与Ⅴ之间的连接即可用和 声连接法，也可采用旋律连接法； 2. Ⅳ－Ⅴ级和弦的连接只能采用旋律连 接法。
两个声部的进行：（P11）
• 同向进行： 指两个声部朝同一方向运动。 平行进行：是同向进行的一种特殊形式， 指 两个声部一直保持相同音程关系的运动。 • 斜向进行： 在两个声部中，一个声部保持不动，而另 一声部往上或往下的运动。 • 反向进行： 指两个声部作相反方向的运动。
四个声部的进行：
• 四部和声应该看成是六对声部的相对 运动。
• 四部和声中和弦音的重复与省略： 根据音响学的原理，三个音在使用中， 根音可以重复但不可省略；三音不可重 复也不可省略；五音既可以重复也可以 省略。 目前只重复根音
• 四部和声中三和弦的低音位置：
目前只用根音做低音，所以和弦是原位
和弦的排列法
• 通常和弦音的排列方法同泛音列的现象一样， “下宽上紧” • 上方三声部：
原位一、四级三和弦连接
• 一、四级和弦的连接称为变格进行。 • 原位一、四级三和弦的连接方法： 和声连接法： 将共同音保持在同一声部的连接。 旋律连接法： 有共同音但不保持共同音的连接法。 • 两种连接法都可以使原位的一、四级 三和弦保持排列法和重复音的一致性
原位一、四级和声连接法的写作步骤：
第一步：写出两个和弦的低音，低音作四、 五度跳进； 第二步：写第一个和弦的旋律位置与和弦排 列位置，重复根音； 第三步：将共同音保持在同一声部；
密集排列：相邻声部之间的音程距离不超过四度
开放排列：相邻声部之间的音程距离在五度以上
• 低音声部与次中音声部之间
可以同度起直至超过八度，而不会影响声部音 响的平衡，但不要超过十二度。
四部和声写作顺序
第一步：写低音 第二步：写高音 第三步：根据你所选择的密集或开 放排列方式，将和弦所缺的音补 齐。
二、三和弦的功能体系
正三和弦与副三和弦
• 正三和弦：（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ） 在自然大调中，正三和弦都是大三和 弦。 在和声小调中，主和弦、下属和弦是 小 三和弦；属和弦是大三和弦。 • 副三和弦：（Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ）
三、声部进行的一般规律
单个的孤立和弦不足以构成音乐，只有 和弦序进、和声的运动才能赋予音响以音乐 的生命。和声的运动是依靠和弦之间连接来 完成的，在学习和弦连接之前必须先了解和 弦连接中声部进行的一般规律。
四、一与五级和弦的连接方法
• 重点：
• 在四部和声中，原位的Ⅰ、Ⅴ级的连接是 大、小调和声体系中运用最广的连接。 许多欧洲古典乐派的作品中，常在音乐 的最初陈述时仅用Ⅰ、Ⅴ两个和弦构成和 声的进行。
• Ⅰ、Ⅴ级三和弦的连接称为正格进行。
• 和声连接法：将共同音保持在同一声 部的连接，称为和声连接法。
变格进行（一、四级和弦的连接）：
• 在这两种和声进行中，由于根音之间 的音程关系与下属和弦的功能特性， 和声效果较沉着、庄重，缺少明亮轻 快的色彩。 • T—S（Ⅰ—Ⅳ）开放性结构 • S—T（Ⅳ—Ⅰ）收拢性结构 • T—S—T（ Ⅰ—Ⅳ—Ⅰ ） • S—T—S（ Ⅳ—Ⅰ— Ⅳ）
完全进行（一四五级的连接）： P24
• 单声部的进行：（P11）
• 从声部运动的方向上看，分为三种： 上行、下行、同音反复（同音保持）
• 单声部： • 平稳进行：指三度及三度以内的进行， 包括同度（保持）、二度（级 进）、三度（小跳）进行。 • 跳进：四度及四度以上（大跳）的进行。
• 二度、三度的进行都属于平稳进行，这也 是四部和声中两个内声部横向运动的基本 形态。
第三步：写第二个和弦，上方三声部与低音 声部作反向地平稳进行。
Ⅳ－Ⅴ级和弦连接的声部进行
• 二度关系的Ⅳ－Ⅴ级和弦的声部连 接，因为没有共同音，只能采用旋 律连接法。 • Ⅳ－Ⅴ的声部连接法： 1. 根音作二度上行； 2. 上方三声部与低音声部作反向平稳 进行。（下行）
三和弦的功能体系
• 调式功能（简称功能） 指音或和弦在调式中的作用。一个调性内 的各级三和弦，根据它们在调式音级中的 地位与特性，有的具有稳定作用，有的具 有不稳定作用，这种稳定与不稳定的作用 称为和声的功能。 • 和声的功能分为三种类型： （P77） 主功能、属功能、下属功能 T D S
• 旋律连接法：和弦之间没有共同音或 有共同音但不保持共同音的连接法即 称为旋律连接法。
原位一、五级和声连接法的写作步骤：
第一步：写出两个和弦的低音，低音作四、 五度跳进； 第二步：写第一个和弦的旋律位置与和弦排 列位置，重复根音； 第三步：将共同音保持在同一声部； 第四步：把第二个和弦所缺的音补齐，余下 两声部作平行的级进。
第四步：把第二个和弦所缺的音补齐，余下 两声部作三度或者六度的平行进行（Ⅰ－Ⅳ 上行； Ⅳ－Ⅰ下行）。
原位一、四级旋律连接法的写作步骤：
第一步：写出两个和弦的低音，低音做四度 跳进；（Ⅰ－Ⅳ的低音做上四度跳进，Ⅳ－ Ⅰ的低音做下四度跳进）；
第二步：写第一个和弦的旋律位置与和弦排 列位置，重复根音；
练习：在a小调上写出原位的ⅰ－Ⅴ的连接
（第一个和弦采用根音旋律位置，密集排列）
原位一、五级旋律连接法的写作步骤：
第一步：写出两个和弦的低音，低音作四度 跳进；（Ⅰ－Ⅴ的进行低音做下四度跳进， Ⅴ－Ⅰ的进行低音做上四度跳进）； 第二步：写第一个和弦的旋律位置与和弦排 列位置，重复根音； 第三步：写第二个和弦，上方三声部与低音 声部作反向地平稳进行。
• 避免平行五、八度 是指任何两个声部由一个纯五度或者纯八 度同方向进行到下一个纯五度或者纯八度。
由于纯五度与纯八度的音响过于协和，这 样的进行会破坏声部的独立性，平行五度还会 产生双重调式的效果因此应该避免。
四级和弦的性质：
• 下属和弦：是调式中，从另一端支持 和肯定调性的一个重要和弦。（P19） • 四级三和弦以罗马数字：大调用Ⅳ 小调用ⅳ • 大调中为大三和弦，功能标记为S 小调中为小三和弦，功能标记为s
正格进行（一、五级和弦的连接）：
• 是大小调和声体系中运用很普遍的和声进行， 效果单纯，色调明朗。在欧洲古典乐派的作 品中，常在音乐的最初陈述时仅用主、属两 个和弦构成和声的进行。 • T—D（Ⅰ—Ⅴ）开放性结构 • D—T（Ⅴ—Ⅰ）收拢性结构 • T—D—T（ Ⅰ—Ⅴ—Ⅰ ） • D—T—D（ Ⅴ—Ⅰ—Ⅴ ） • T—D—D—T（ Ⅰ—Ⅴ—Ⅴ—Ⅰ ）
练习：在a小调上写出原位的ⅰ－Ⅴ的连接
（第一个和弦采用根音旋律位置，密集排列）
四个声部进行中应注意的问题：
• 避免四部同向（P12）
和弦的四个声部都朝相同的方向运动， 这样的进行有损于声部运动的平衡感，缺 乏力度，习作中应避免。
• 避免声部超越 在声部运动中，若出现某一声部低于 或高于相邻声部前一音的情况。
一、原位正三和弦的四部和声写作
• 四部和声的记谱方法：
采用大谱表记谱（P3）：其中高声部、低 声部通常是两个最重要的旋律声部，中声 部、次中音声部是两个内声部，一般作为 两个外声部的和声陪衬。
• 各个声部的音域：（P3）
• 声部间隔：避免超开放排列（P3）:上方
三个声部之间，相邻两个声部之间超过八 度，或者低音声部与次中音声部之间音程 超过十二度，叫做超开放排列。这样的写 法会影响和声的凝聚力，应该避免。