传统与现代《苏州好风光》旋律及风格的异同
苏州话演唱的歌曲
苏州话演唱的歌曲有：1.《苏州好风光》：这首歌曲是苏州话的经典之作，用苏州话唱出了苏州的美丽风光和人文景观。
歌曲旋律优美，歌词生动，展现了苏州的独特魅力。
2.《苏州人家》：这首歌曲以苏州话为主，融合了多种语言元素，表达了苏州人对家乡的热爱和自豪。
歌曲旋律柔和，歌词深情，让人感受到苏州人的情感和家国情怀。
3.《江南水乡》：这首歌曲用苏州话唱出了江南水乡的美丽和独特，表达了人们对江南水乡的向往和热爱。
歌曲旋律优美，歌词动人，展现了江南水乡的魅力。
4.《太湖美》：这首歌曲以太湖为主题，用苏州话唱出了太湖的美丽和神秘。
歌曲旋律优美，歌词深情，让人感受到太湖的壮丽和魅力。
5.《姑苏风光》：这首歌曲以姑苏（苏州）的历史和文化为主题，用苏州话唱出了姑苏的古老和韵味。
歌曲旋律悠扬，歌词深情，展现了姑苏的历史和文化底蕴。
6.《苏州小调》：这首歌曲用苏州话唱出了苏州的小调曲风，展现了苏州的音乐文化。
歌曲旋律优美，歌词深情，让人感受到苏州小调的独特魅力。
7.《苏州情调》：这首歌曲以苏州的文化和人情为主题，用苏州话唱出了苏州的柔情和韵味。
歌曲旋律优美，歌词深情，展现了苏州文化的魅力。
8.《姑苏行》：这首歌曲以姑苏（苏州）的人文景观为主题，用苏州话唱出了姑苏的美丽和独特。
歌曲旋律优美，歌词深情，展现了姑苏的人文魅力。
9.《苏州印象》：这首歌曲用苏州话唱出了对苏州的印象和感受，展现了苏州的自然和文化景观。
歌曲旋律优美，歌词深情，让人感受到苏州的独特魅力。
10.《苏州之歌》：这首歌曲以苏州的历史和文化为主题，用苏州话唱出了对苏州的热爱和赞美。
歌曲旋律优美，歌词深情，展现了苏州的历史和文化底蕴。
《姑苏风光》“码头调”在吴歌中的形态及当代衍生
《姑苏风光》“码头调”在吴歌中的形态及当代衍⽣2019-09-07吴歌中的代表性曲⽬《姑苏风光》(⼩调《⼤九连环》),最初见于1926年在上海出版的《中国民间歌曲集》。
经由研究者多⽅核查,认为“《⼤九连环》的前体是流⾏于江南民间的《翻歌》(⼜名《翻七调》、《⼗⼆⽉花名》)……⽽《翻七调》远在清康熙年间就在江南流传了”。
该曲中的“码头调”(⼜名“剪靛花”),是流⾏全国的“剪靛花”调在江南的变体。
“码头调”在长期的传承过程中,其在吴歌中的⾳乐表现和旋律形态多变⽽丰富,乃⾄及于当代还不断衍⽣出新的佳作。
本⽂写作的初衷即⽴⾜于此。
⼀、“码头调”在吴歌中的⾳乐形态“码头调”曲牌在吴地不同的民间⾳乐中都有⼴泛的应⽤。
笔者在搜集分析了《中国民间歌曲集成》、《苏州民间歌曲集成》吸《中国经典歌曲解读》等⽂献中吴地歌曲运⽤“码头调”曲牌的作品后,发现吴歌中运⽤“码头调”的有以下诸多作品:“福建卷”中闽南惠安县的“剪剪花”(见该卷第469页)和闽东福州市的“下象棋”(第165页)的曲调同《姑苏风光》“码头调”相似,但它们已经超出了本⽂研究的⽂化地域范围;在“江西卷”和“安徽卷”中则没有发现“码头调”的作品。
以上表格中歌曲的歌种都为⼩调体裁,⼤多为5乐句的曲体结构。
其中除流传于江苏武进的《正⽉梅花朵朵开》为五声D⽻调外,其余皆为宫调式。
《姑苏风光》“码头调”在吴歌中具有五句旋律为主体及扩展的⾳乐基本形态。
具体的样式⼜可分为以下两种:1.基本相同的⾳乐形态节拍为四⼆拍,采⽤六声C宫调,5句结构分别为“4―4―3.5―3.5―5”⼩节组成,落⾳分别为“do―sol―sol―do―do”,这是《姑苏风光》“码头调”的形态特征。
拍⼦、调式、规模、句数、落⾳、第5句特点同《姑苏风光》“码头调”完全相同的作品有上海市的《马头调》和《知⼼客》。
由张仲樵译谱的《⼗五朵花》拍⼦、句数、落⾳、第5句特点与《姑苏风光》“码头调”完全相同,只是在使⽤调式和规模上有细微的不同。
闲庭信步流连忘返———笛曲《姑苏行》析（二十）
闲庭信步流连忘返———笛曲《姑苏行》析（二十）闲庭信步流连忘返———笛曲《姑苏行》析庄永平笛曲《姑苏行》（江先渭曲）是上世纪下半叶以来，创作的颇为优秀的笛曲。
这首乐曲看来创作的手法较为传统，但是，想不到运用传统的手法，在传统曲调的基础上，能取得如此的成功，这充分说明中国传统音乐确实是一个浩瀚厚实的宝藏，就看我们如何去挖掘它，提升它、革新它。
虽然从音乐发展史的角度来说，中国传统音乐是处于单音体的发展阶段，而西洋音乐已发展到主调音乐阶段。
然而，有些东西是不能以发展阶段来定论的。
各国音乐虽有粗细、文野、高下、层次之分，但其中也涉及到民族特性、语言特征、音乐音阶以及欣赏习惯等很多难以改变的诸多方面。
因此，要创作出群众喜闻乐见的作品，既要有深厚的传统基础，还需借鉴他人对已有用的东西。
尤其是传统的作曲手法看来并不过时，还大有用武之地。
下面就对此曲进行一番剖析，力求找出它成功的秘诀。
此曲在总的曲式上是借鉴了西洋的三部曲式，而在旋律创作上则充分利用了传统曲调的优势。
全曲分为【引子】【慢板】【快板】及【慢板】（部分）再现四个部分。
开始的【引子】是一种【散板】，应该说【散板】是中国传统音乐的曲式特点之一。
用曲笛来吹奏【散板】，那绵长的气息、饱满的音量、圆润的音色，确实具有一种从容不迫、心胸开阔、淋漓舒畅的情感抒发与意境。
【引子】从长音1开始由轻渐响，给人以一种舒缓、宁静的气氛。
然后旋律缓慢地上升至高音，接着采用渐快的复倚音装饰短促而连贯，似乎是在吹奏一种鸟鸣声，预示着鸟语花香、流水淙淙，一派大地回春、阳光明媚景象的到来。
而紧接着连续紧凑的十六分音符迂回下行节奏音型，好像是一群鸟类受到惊吓，汇合成一幅群鸟于飞的生动画卷。
又像是江南水乡潺潺流水声中激起的阵阵涟漪，均非常的形象而生动。
最后，旋律又缓慢地下行回复到开始时的1音。
这个【引子】就是从静到动再回到静，具有一种静态之美，又有一种动态之感。
在【引子】的铺垫下，【慢板】的主题旋律非常的优美、舒缓，具有典型的江南丝竹韵味。
传统筝曲与现代筝曲浅析
传统筝曲与现代筝曲浅析古筝的发展源远流长，随着世界文明的发展与影响，古筝也愈来愈深受人们的青眯，遍及规模也愈来愈广，随着历史不息的变迁，古筝曲也为当代艺术发展奉献着它的力量，区别于传统筝曲，现代筝曲创新了创作的方式，改变演奏形式以及增强文化内涵等，实现了质的提升。
本文将针对传统和现代筝曲的特征，浅析其中的关联与差异，得出传统筝曲得以继承与发扬，现代筝曲也正在向良好的方向发展，并提出自身观点，在承继和发展传统筝曲的基础上，现代筝曲的发展问题也要引起足够的重视，也只有持续改善，才能推动古筝的向前发展。
一、中国筝曲从传统到现代发展的概况近年来，古筝的演奏技巧在持续加强，并日趋于成熟，这以左手替代右手部分演奏，使其音符的表现力大为增强，也符合筝曲风格不一的要求。
此外，站在全世界，考虑到音乐发展的趋势变化，传统筝曲将跳出狭小的空间，凭着其丰富的音乐表现力和艺术塑造性，可以最大化地满足受众的需求，同时为艺术家提供了更大的舞台施展自身才华。
此外，不同文化的交融和碰撞，如民族历史和现代艺术、东方和西方等，将为作曲家们创作优秀的筝曲作品。
在和声、旋律、节奏等不同的乐段，现代筝曲都与传统筝曲有很大的区别，但同时又符合新时代古筝曲发展的特征。
目前，随着筝曲的普及程度增大，筝曲被西化的趋势日趋增强。
从古筝曲的乐曲创作、表演方式、文化背景等方面，现代筝曲的表现特征将越加鲜明，表现形式也更为多变。
综上所述，浅析传统筝曲和现代筝曲的异同，不仅有助于传统民族文化的传承，也能够在某些程度上促进古筝曲的持续发展。
无论在调式调性、旋律织体、节奏还是音色等方面，现代筝曲均能够展现出新时代的特征，并在演奏过程中表现出艺术家自身的个性特征，为今后古筝曲的创作和演奏将起到重要的作用。
二、传统筝曲与现代筝曲的对比（一）创作风格对比1、传统筝曲创作风格在对民间景色的描写与抒情上，这类乐曲能给予听众身临其境的感触，如《渔舟唱晚》、《高山流水》等古筝曲就能充分的描绘出一幅幅优美景色，其中《高山流水》就绘画出了巍巍高山，云雾弥漫，飘忽无定和流水潺潺的情景，又抒发了偶遇知音的感慨之情，音乐充满着热情，使人回味无穷。
《姑苏风光》音乐鉴赏
《姑苏风光》音乐鉴赏教案一、教学目标：了解《姑苏风光》这首音乐作品的背景和特点。
分析和描述《姑苏风光》中的旋律、节奏、和声、动态和音色等要素。
培养学生欣赏和评价古典音乐作品的能力。
二、教学准备：讲义或课件，介绍《姑苏风光》的背景和分析要点。
音乐播放设备，播放《姑苏风光》的录音。
笔和纸，供学生做听后感和分析记录。
三、教学过程：一、导入（5分钟）引导学生回顾他们对音乐鉴赏的经验和方法，提问如"你们曾经听过或参与过古典音乐的欣赏活动吗？"引入今天的主题，《姑苏风光》音乐鉴赏，解释它在音乐作品和文化传统中的重要性。
二、介绍《姑苏风光》（10分钟）介绍《姑苏风光》这首音乐作品的背景和来源，解释其中蕴含的文化意义。
讲解《姑苏风光》的曲式结构、乐器运用以及表达的主题和情感。
三、分析音乐要素（15分钟）播放《姑苏风光》的录音，让学生仔细聆听。
引导学生分析和描述《姑苏风光》中的音乐要素，如旋律的特点、节奏的感觉、和声的运用、动态的变化和音色的选择。
鼓励学生用他们的感受和表达来描述和分析音乐要素。
四、欣赏与讨论（15分钟）引导学生分享他们对《姑苏风光》的听后感和分析结果。
组织学生进行讨论，探讨《姑苏风光》在音乐表达和文化传承方面的效果。
引导学生提出问题和意见，培养他们评价音乐作品的能力。
五、总结与展示（10分钟）总结《姑苏风光》音乐鉴赏的要点和收获。
邀请学生展示他们的分析和评价，可以是口头演讲、书面报告或小组展示等形式。
六、作业布置（5分钟）布置作业，要求学生选择一首自己喜欢的古典音乐作品，用他们学到的鉴赏方法分析和评价该作品。
提醒学生按时完成作业，并准备下节课的分享。
教学延伸：组织学生参观古典音乐演出或音乐厅，让他们亲身体验古典音乐的魅力。
引导学生研究其他时期或作曲家的古典音乐作品，比较它们的特点和风格，加深对古典音乐的理解和欣赏能力。
备注：在教学过程中，可以适当引用相关音乐理论知识，让学生对《姑苏风光》的音乐要素有更深入的理解。
浅析苏州“评弹”的音乐特色
浅析苏州“评弹”的音乐特色苏州“评弹”是中国传统音乐艺术的一种，起源于苏州地区。
它以弹唱相结合的形式，以琵琶、弹拨、二胡等乐器为伴奏，讲述故事情节或表达情感。
苏州“评弹”具有独特的音乐特色，下面将从旋律特点、节奏特点和表现手法三个方面进行浅析。
首先是苏州“评弹”的旋律特点。
苏州“评弹”的旋律极富变化，旋律优美流畅。
它以小调为主，音域广泛，音乐旋律多变，给人以丰富的听觉享受。
在旋律的设计中，常常运用一些回旋、跳跃的方式，增强旋律的艺术感染力和吸引力。
苏州“评弹”还注重以音乐性表达情感，用音乐的语言来传递人物的心情，给人以深刻的共鸣。
其次是苏州“评弹”的节奏特点。
苏州“评弹”注重节奏的变化和运用。
它的节奏感强，富有活力。
节奏以稳健、明快为主，能够使人感到兴奋和愉悦。
在表演中，演奏者会根据情节的发展和人物的性格特点来灵活运用节奏，使其更加贴合剧情的需要，增强音乐的感染力和表现力。
最后是苏州“评弹”的表现手法。
苏州“评弹”具有独特的表现手法，如音乐表现、声音变化等。
苏州“评弹”注重用音乐来表达情感，通过音乐的起伏变化、高潮迭起、音量的控制等手法来展现人物的内心世界和情感变化。
苏州“评弹”还善于利用声音的变化，通过音色的变换、音量的调整、音高的变化等方式来表现人物的性格特点和情感的转折。
这些表现手法的运用使得苏州“评弹”更具有表现力和感染力。
苏州“评弹”具有独特的音乐特色。
其旋律优美流畅，节奏感强，富有表现力。
通过旋律的多变、节奏的灵活运用以及表现手法的巧妙运用，苏州“评弹”能够给人以深刻的艺术享受，并能够准确地表达人物的情感和内心世界。
苏州评弹歌曲《苏州好风光》
3
4
5
城里园林、城外有水乡，哎呀，
6
苏州好风光，好呀好风光，哎呀哎 哎呀。
7
春季里杏花开、雨中采茶忙，
8
琵 琶 丁 冬 响 ，
夏 日 里 荷 花 塘 、
9
摇起小船、轻弹柔唱、桥洞里面看月亮、 桥洞里面看月亮，哎呀哎哎呀；
10
秋天里桂花香、庭院书声朗；
11
冬 季 里 腊 梅 放 、 太 湖 连 长 江
词作者：谭亚新 曲作者：陈 勇
制作：杨德昌
1
前
言
苏州评弹歌曲《苏州好风光》， 是现代版的《姑苏好风光》，由谭亚 新改词，陈勇改曲，军旅歌手朱虹演 唱。《苏州好风光》被苏州市政府定 为苏州市旅游节主题歌。2006年在全 国６６个城市歌曲比赛中，获“最佳 城市形象歌曲奖”。
2
朱虹，江苏省无锡市人，1971年生，南京军区前线歌 舞团独唱演员，首届亚洲音乐节惟一金奖获得者，最年轻 的国家一级歌唱演员。 朱虹，天生丽质，嗓音甜美，是一位极具歌唱天赋的 歌唱艺术家。她演唱的大量歌曲广为流传，深得广大民众 喜爱。
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推开门窗，青山绿水，巧手绣出新天堂，
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巧手绣出新天堂，哎呀哎哎呀。
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上 有 呀 天 堂 ， 下 呀 有 苏 杭 ，
15
哎哎 呀呀 哎，古 哎说韵 呀不今 ，尽风 哎苏天 ，州下 哎好美 哎风名 呀光扬 ，，，
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说不尽苏州，好呀好风光，哎呀哎哎呀。
17
说不尽苏州，好呀好风光。
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苏州民歌方言演唱特点探微——以《苏州好风光》为例
［ ｍ ｉ ｅ ］ 阳去 （ ２ ３ １ ） 看［ ｋ ｈ ｏ ｅ ］ 阴去 （ ５ ２ ３ ）月 ［ ｙ ｕ ｉｈ ］ 阳入 （ ２ ３ ） 亮
［ １ Ｊ ａ ｎ ］ 阳去 （ ２ ３ １ ） … …
的民歌有如此特 点，就有着一 定的研究趣 味及意义 。苏州 地处苏南 地 区 ，三国 时期 的吴 国，最早为 吴太 伯称其 为勾 吴：“ 太伯之 奔荆
阳平 （ ２ ２ ３ ）院 ［ ｙ ｏ ｅ ］ 阳去 （ ２ ３ １ ） 书［ ｓ ｙ ｕ ］ 阴平 （ ４ ４ ）声 ［ ｓ ｅ ｎ ］ 阴平
（ ４ ４ ）朗 ［ ］ ｏ ａ ｎ ］阳去 （ ２ ３ １ ）
冬［ ｔ ｏ ｎ ］ 阴平 （ ４ ４ ）季 ［ ｃ ｉ ］阴 去（ ５ ２ ３ ）里 ［ １ ｉ ］阳 去（ ２ ３ １ ） 腊［ １ ａ ｅ ｈ ］
［ ｔ ｈ ｉ ｅ ］ 阴平 （ ４ ４ ） 堂［ ｄ ａ ｏ ｎ ］阳 平（ ２ ２ ３ ） 下［ ｇ ｈ ｏ ］阳 去（ ２ ３ １ ） 呀［ ｉ ａ ］ 阴平 （ ４ ４ ）有 ［ ｙ ｅ ｕ ］ 阳去 （ ２ ３ １ ）苏 ［ ｓ ｏ ｕ ］
阴 平（ ４ ４ ） 杭［ ｇ ｈ ａ ｏ ｎ ］ 阳平 （ ２ ２ ３ ）
［ ｓ ｙ ｕ ］ 阴上 （ ５ １ ） 乡［ ｓ ｈ ｉ ａ ｎ ］ 阴 平（ ４ ４ ）
天［ ｔ ｈ ｉ ｅ ］阴 平（ ４ ４ ）下 ［ ｇ ｈ ｏ ］阳去 （ ２ ３ １ ）美 ［ ｍ ｅ ］阴上 （ ５ １ ） 名［ ｍ ｉ ｎ ］
关于苏州的好听的古风歌
关于苏州的好听的古风歌
苏州，这座历史悠久、文化底蕴深厚的城市，自古以来就备受文人墨客的青睐。
在古风歌中，苏州的美景、风情和文化也经常被吟咏和传唱。
以下是一些关于苏州的好听的古风歌：
1. 《苏州好风光》
这是一首经典的苏州民歌，歌词描绘了苏州的美丽风光和丰富文化，让人仿佛置身于那烟雨蒙蒙的江南水乡之中。
2. 《枫桥夜泊》
这首歌曲取材自唐代诗人张继的同名诗作，歌曲旋律婉转悠扬，充满了诗意和画意，让人领略到苏州古城的独特韵味。
3. 《姑苏行》
这首歌曲以苏州古城为背景，歌词中融入了苏州的历史、文化和风土人情，旋律优美动听，让人仿佛穿越时空，回到那个繁华的姑苏盛世。
4. 《江南》
这首歌曲虽然是描写江南地区的，但苏州也是江南的重要代表城市。
歌曲旋律清新明快，歌词中描绘了江南的水乡风光和人文气息，让人心驰神往。
5. 《苏州人家》
这首歌曲以苏州古城为背景，歌词中描绘了苏州的古街巷、小桥流水、白墙黛瓦等典型元素，让人感受到苏州古城的独特魅力和人文气息。
这些古风歌不仅旋律优美动听，而且歌词中融入了苏州的历史、文化和风土人情，让人仿佛置身于那烟雨蒙蒙的江南水乡之中，感受到了苏州古城的独特魅力和人文气息。
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浅析苏州“评弹”的音乐特色
浅析苏州“评弹”的音乐特色苏州评弹是中国传统戏曲艺术的一种，起源于苏州地区，后来在全国范围内广泛传播和发展。
它以清新婉转的音乐风格和细腻的表演艺术而闻名，深受观众喜爱。
苏州评弹的音乐特色主要体现在以下几个方面：一、调式特点苏州评弹多使用72律的西洋调式，它将五度相全音的音程分成12平均律的音程，使得音色更加丰富多样。
评弹的调式特点表现在旋律上，表现为音符的升降，音程的改变等。
这种调式特点使得苏州评弹的音乐更具有民间自发性和表现力。
二、音色特点苏州评弹在伴奏乐器上主要使用琵琶、扬琴、笛子和二胡等乐器，更以琵琶为主。
琵琶作为评弹的重要伴奏乐器，它的音色独特，弹奏技巧灵活多变，能够表现出各种不同的情感和氛围。
而扬琴、笛子和二胡等乐器则起到衬托和补充的作用，使整个乐曲更加生动丰富。
三、节奏特点苏州评弹的节奏特点主要表现在身段的运用上。
身段是评弹中对歌唱部分的统称，它通过对字句、音节、音数的处理，使歌唱部分更加有节奏感和韵律感。
身段的节奏是评弹演唱的基础，它可以使歌唱更加有力地传达情感和意境，给人一种饱满而动听的感觉。
苏州评弹的音韵特点主要表现在声腔、抑扬顿挫和富有变化的旋律上。
评弹的声腔是一种表现态度和情感的方式，它通过抑扬顿挫和声调的运用，使歌唱具有各种韵律和情感的变化，使观众更容易理解和感受歌唱的意义和内涵。
评弹的旋律多样性是其受众喜爱的重要原因之一，旋律的变化使得评弹的曲调更加富有变化和魅力，给人一种耳目一新的感觉。
苏州评弹以其清新婉转的音乐风格和细腻的表演技巧而深受广大观众的喜爱。
它的音乐特色主要体现在调式、音色、节奏和音韵等方面的表现，这些特点使得评弹更具有吸引力和感染力，给观众带来愉悦和享受。
春节的民间歌曲传统与现代的旋律
春节的民间歌曲传统与现代的旋律春节是中国最重要的传统节日之一，有着悠久的历史和丰富的文化内涵。
在民间文化中，春节的民间歌曲也是不可缺少的一部分。
传统的民间歌曲有其独特的旋律和演唱方式，而现代的民间歌曲则吸收了更多的西方元素。
本文将从传统和现代两个方面，探讨春节的民间歌曲的演变和发展。
传统的春节民间歌曲传统的春节民间歌曲流传至今，有着深厚的历史渊源和文化底蕴。
民间歌曲的旋律多以简单、明快、易于唱响为主，歌词内容大都与生活、工作、爱情相关。
例如，《恭喜发财》是春节期间最常见的一首歌曲，这首歌曲的旋律朗朗上口，易于唱响。
歌词寓意着对过去一年的问候和新一年的祝愿，是一首充满欢乐气氛的歌曲。
除了《恭喜发财》外，还有许多经典的春节民间歌曲。
例如《贺年歌》、《唢呐敲门》、《得蚂蚁上树》等等，这些歌曲旋律优美、歌词富有祝福和吉祥的含义。
在春节期间，这些民间歌曲常常会在村庄和家庭里响起，让人们感受到浓郁的节日气息。
现代的春节民间歌曲随着时代的变迁，民间歌曲也不断在演变和发展。
现代的春节民间歌曲吸收了更多的西方元素，旋律更加多样化，歌词内容也更加丰富。
例如《春节序曲》是一首融合了中国传统音乐和西方管弦乐器的歌曲，旋律高亢、气势磅礴，代表着中国文化自信和崛起精神。
而《中国新年》则是一首以英文为主的歌曲，把中国春节的文化和历史介绍给了更多的外国人。
此外，近年来新型冠状病毒疫情影响了春节的庆祝方式，也催生出一些新的春节民间歌曲。
例如《请把拥抱留到下次》、《我们在家里过新年》等，这些歌曲代表了人们积极抗击疫情、做好自我防护的精神品质。
结论总的来说，春节的民间歌曲是春节文化不可分割的组成部分，代表了中国文化的传承和发扬。
从传统到现代，民间歌曲既保留了传统的精髓，又创新了新的元素。
无论是简单明快的传统歌曲，还是融合了各种元素的现代歌曲，都表达了人们对美好生活和未来的期盼和祝愿。
希望这些春节民间歌曲能够一直伴随着我们，传承下去。
姑苏行听后感
姑苏行听后感
《姑苏行》是一首具有浓郁中国风的音乐作品，以婉转动人的旋律和悠扬的乐器演奏引人入胜。
听完《姑苏行》，我感受到了一种古典与现代相交融的美妙和情感的共鸣。
在音乐中，我仿佛看到了江南水乡的美景和文化底蕴。
旋律中轻快跳跃的音符像是飞舞的游船，在江面上留下美丽的水纹。
乐曲中古典乐器的演奏，如二胡、琵琶、古筝等，与现代音乐元素的结合，展现了古老与现代的和谐共生，让人既感受到传统的温馨和庄重，又能感受到现代的活力和创新。
同时，音乐中透露出的情感也深深触动了我。
旋律的起伏和变化，仿佛是在诉说一个动情的故事，令人心生共鸣。
音乐的节奏和编曲，将我们带入一种情感的律动中，既有激昂奔放的时刻，也有细腻温柔的时刻，给人一种身临其境的感觉。
总的来说，《姑苏行》是一首令人陶醉的音乐作品，它融合了传统与现代的元素，展示了中国古典音乐的魅力和活力。
通过这首音乐，我感受到了江南风情的美丽和人文的情感，也体验到了音乐所带来的情感共鸣。
对我来说，这是一次美妙的听觉之旅。
苏州评弹开篇《姑苏好风光》
哎呀，哎哎呀，哎呀，说不）
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杭 州 西 湖 ， 苏 州 有 山 塘 ，
5
哎 呀 两 处 好 地 方 。
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哎 呀 哎 哎 呀 ， 哎 呀 两 处 好 风 光
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正月里梅花开，哎，哎呀，
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二月里玉兰放，哎呀，
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三月里桃花满园尽开放，
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四月里蔷薇花开，牡丹花儿斗芬芳。
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五月五日龙船会，来船野芳浜，
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咚郎郎刹 咚当郎郎 端 锵刹仔郎 阳 ，郎郎仔 锣 一当郎鼓 声，当轻 响郎，敲 ，里刹，
其曲调为大九连环它由江南地区一些民歌和多种曲牌的小调组合而成曲调明快活跃乡士味浓呈现苏州方言柔软糯嗲的特色至今已有180多年的历史
曲调：大九连环
制作：杨德昌
1
前
言
苏州评弹开篇《姑苏好风光》，演唱内容为 十二月花季和苏州的风俗民情。其曲调为大九连 环，它由江南地区一些民歌和多种曲牌的小调组 合而成，曲调明快、活跃、乡士味浓，呈现苏州 方言，柔、软、糯、嗲的特色，至今已有180多年 的历史。贺绿汀创作的《四季歌》、《天涯歌女》 和如今广为流传的《太湖美》等都采用了大九连 环的基本旋律。同样，近年有人创作了新词，取 名《苏州好风光》。
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打一个招呀，来船野芳浜， 再打招呀摇进山塘。
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六月里荷花开，七月里七秋凉，
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姐八 姐月 那里 个供 妹斗 妹香 ，， 尽家 是家 美赏 姑月 娘亮 ，， 哎 呀 。
九月里是重阳,黄菊花儿供在中堂,共饮杯觞。
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十月那的芙蓉芙蓉花呀，花呀花开放。
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十一呀月里，雪呀雪花飞，
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哎十 呀二 四月 季里 好， 风腊 光梅 。花 儿 黄 ，
吴侬软语听醉人心，一首《苏州好风光》简直酥到骨子里……
吴侬软语听醉人心，一首《苏州好风光》简直酥到骨子里……
《苏州好风光》根据著名评弹曲牌《大九连环》重新编配而成，并由谭亚新填词。
该作品充满了浓厚的苏州地方韵味，歌词意境优美，刻画了苏州的春夏秋冬以及风土人情；曲调结合了苏州评弹与管弦乐伴奏等元素，委婉细腻。
盛小云出身苏州评弹世家，嗓音甜润，运腔委婉自如，说唱俱佳。
她的弹奏，层次丰富而又简洁凝练，节奏铿锵而又从容舒缓；她的演唱，柔情细腻而不拖泥带水，行腔高亢而不单薄刺耳。
一首柔声细语的《苏州好风光》，更是撩拨听者心弦，简直酥到了骨子里，尽现江南吴侬软语的魅力。
盛小云《苏州好风光》来自民歌中国00:0005:36
《苏州好风光》
填词：谭亚新
作曲：改编自《大九连环》
演唱：盛小云
上有呀天堂下呀有苏杭
城里有园林城外有水乡
哎呀苏州好风光
好呀好风光哎呀哎呀
春季里杏花开雨中采茶忙
夏日里荷花塘琵琶丁冬响
摇起小船轻弹柔唱
桥洞里面看月亮
桥洞里面看月亮哎呀哎呀
秋天里桂花香庭院书声朗
冬季里腊梅放太湖连长江
推开门窗青山绿水
巧手绣出新天堂
巧手绣出新天堂哎呀哎呀
上有呀天堂下呀有苏杭
古韵今风天下美名扬哎呀
说不尽苏州好风光
哎呀哎呀
哎哎呀说不尽苏州好呀好风光哎呀哎呀说不尽苏州好呀好风光。
谈竹笛独奏曲《姑苏行》的艺术风格
谈竹笛独奏曲《姑苏行》的艺术风格此曲在旋律创作手法上采用了极具江南音韵的昆曲音调素材和江南丝竹的音乐曲调，并打破了以前竹笛曲目多以民间音乐、戏曲音乐直接发展而成，缺乏音乐情绪的跌宕起伏和结构整体与局部的对比统一的不良传统，在曲式结构上吸取西洋音乐复三部曲式的创作手法，这在当时民族器乐作品中颇具新意。
一创作背景江先渭（1924～），作曲家，笛子演奏家。
生于山东威海，12岁因生活所迫，跟哥哥学艺，民族乐器吹拉弹打都能演奏。
1949年参加革命，考入解放軍文工团，专业从事文艺工作，现为中国人民解放军前线歌舞团独奏演员。
江先渭作有为数甚丰的民族器乐作品，对民间音乐的整理研究有较大贡献。
60年代他采用了江南民歌和昆曲音调为素材，创作并演奏了《姑苏行》和《脚踏水车唱丰收》而初露笛坛。
其作品风格清雅幽丽，余韵悠长。
其代表作《姑苏行》无疑是我国近现代民族器乐作品的典范之作。
1962年，江先渭的一个战友给了他一段不足30小节的昆曲音乐片段，虽然短小，却有着无穷的韵味。
加之恰逢当年遇上全军文艺团体会演，团里有创作新作的任务，于是，他就把这段优美的昆曲音乐片段发展成为一个结构完整、音乐表现丰富的笛子独奏曲。
由于他经常去苏州演出，而且对苏州园林风光情有独钟，故定名为《姑苏行》。
1963年首次将此曲录制成唱片，因其旋律优美、典雅、抒情，内涵意境深刻，深受广大曲笛演奏者和听众的喜欢，因此很快就在大江南北传播开来。
二、创作风格该曲一般采用音色柔美、恬静、清亮的D调或大C调曲笛演奏，其旋律婉转悠扬，音乐色彩鲜明，是一首具有典型江南地区音乐风格的笛子独奏曲，轻柔如歌的行板和流畅自如的小快板使音乐犹如汩汩清泉从人们心田缓缓流过，描绘了我国历史古城苏州的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情，乐曲由四个部分组成：第一部分具有引子的性质，是节奏比较自由的散板段落，舒展的音调缓慢且从容，宁静中带有旋律的起伏和情绪的变化。
在华丽流畅的高音旋律之后，曲调低回婉转地进入到浑厚圆润的低音区，这很有特点的乐句，在全曲中出现了四次，可以说是乐曲的“画龙点睛”之笔，给人们留下了极为深刻的印象。
初中音乐欣赏：古典与现代音乐对比分析
初中音乐欣赏：古典与现代音乐对比分析引言音乐是人类文化的重要组成部分，它有着悠久的历史和丰富多样的形式。
在初中阶段，学生开始接触和欣赏各种类型的音乐。
本文将对古典音乐与现代音乐进行对比分析，探讨它们在风格、结构、表达等方面的差异。
古典音乐1. 风格特点古典音乐以其优雅和严谨而闻名。
它强调旋律、和声和复杂性，并常使用大型管弦乐团演奏。
古典音乐作品通常以交响曲、协奏曲和奏鸣曲等形式呈现。
2. 结构特点古典音乐注重结构的完整性与规则性。
一首古典作品通常由几个明确的部分（如前奏、主题发展和回旋）组成，具有清晰的起伏与发展过程。
3. 表达方式古典音乐追求情感上的平衡，通常通过优美而抒情的旋律和丰富的和声表达情感。
它强调音符之间的精确度和技巧性，注重音乐的形式美。
现代音乐1. 风格特点现代音乐具有更加多样化和自由的风格。
它可以融合各种音乐元素，如流行、摇滚、爵士等。
现代音乐中常使用电子合成器等先进技术来创造新奇独特的声音。
2. 结构特点现代音乐在结构上较为灵活，不拘泥于传统形式。
它可能采用非线性或非传统的结构，以展示作曲家的独立思维和创新能力。
3. 表达方式现代音乐更注重个人表达与情绪传递。
它可以通过歌词、节奏、编曲等手法来表达激情、反叛或社会问题，突破传统限制，在实验性与艺术性之间寻求平衡。
对比分析1. 音色与演奏方式古典音乐通常使用管弦乐团进行演奏，而现代音乐则倾向于电子合成器或小型乐队。
古典音乐中的演奏方式强调技巧与精准性，而现代音乐更加注重情感表达与即兴发挥。
2. 创作理念古典音乐追求形式美与完美主义，注重作曲家的创作规则与传统。
而现代音乐更加着重于个人独立思维、自由创作和突破传统边界。
3. 受众范围古典音乐多在正式场合中欣赏，适合温馨、庄重的氛围。
而现代音乐更具有吸引大众的特点，并常用于舞台演出、流行歌曲等。
结论通过对比分析古典音乐和现代音乐的风格、结构和表达方式，我们可以看到它们在多个方面存在差异。
浅析苏州“评弹”的音乐特色
浅析苏州“评弹”的音乐特色苏州评弹是中国传统戏曲剧种之一，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
它起源于苏州地区，经过几百年的发展，逐渐形成了独特的音乐特色，成为中国戏曲文化宝库中的一颗璀璨明珠。
苏州评弹的音乐特色主要体现在曲调、唱腔和伴奏上，下面我们来深入浅析一下。
苏州评弹的曲调优美动人、轻盈悦耳。
它的曲调多采用小调，旋律曲折优美，具有独特的江南水乡气息。
苏州评弹的曲调在传统音乐的基础上，吸收了民间音乐的元素，使得其音乐风格更加活泼欢快，有利于表达故事情节，加强观众的情感共鸣。
曲调的优美动人是苏州评弹的核心吸引力之一，也是其独特的音乐魅力所在。
苏州评弹的唱腔婉转动听、婀娜多姿。
苏州评弹的唱腔流畅清亮，音域宽广，具有独特的苏州腔调，表现出江南女子柔婉的性情和丰富的情感表达能力。
苏州评弹的演唱技艺要求细腻婉转，富有感染力，并注重对文字意境的准确把握，以此来表达情感和塑造人物形象。
在苏州评弹中，唱腔扮演着非常重要的角色，它不仅仅是音乐的表现形式，更是故事情节和人物性格的生动展现。
苏州评弹的伴奏轻盈细腻、优美多变。
苏州评弹的伴奏以琵琶、板胡、二胡、笛子等传统民乐器为主，其音色清亮、音质优美，可以很好地诠释江南水乡的风光和文化韵味。
伴奏在苏州评弹中扮演着非常重要的角色，它既可以与唱腔相互呼应，又能独立悦耳动听，为整个演出增添了戏剧性和音乐美感。
苏州评弹的音乐特色体现在曲调、唱腔和伴奏上，它的曲调优美动人、唱腔婉转动听、伴奏轻盈细腻，这些音乐特色不仅为苏州评弹赋予了独特的魅力，也使得苏州评弹成为中国戏曲艺术中不可或缺的重要组成部分。
苏州评弹作为中国传统戏曲的重要形式之一，其音乐特色承载着丰富的历史文化底蕴，是中华传统音乐艺术的宝贵遗产，值得我们倍加珍惜和传承。
希望越来越多的人能够了解和喜爱苏州评弹，让这一优秀的传统文化得到更好地传承和发扬光大。
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传统与现代 苏州好风光》旋 律 及风格的异 同
冯 镭 企
摘 要：苏州民歌小调 ・ 大九连环 姑 苏风光》 ，以及弹词开篇 大九连环 苏州好风光 中，它们的唱腔 由码头调、满
江 红 、六花 六节 调 、鲜花 调 、湘 江浪 调 ，最后 又 回到 码 头 调 ，几 个独 立 的调 子联 缀成 一 首较 为 长 大的 叙 事 性歌 曲。演 唱 的 内
一Hale Waihona Puke “ ”、又 “ ”又 “ ”的 结 构模 式 而 得 名 ，并传 遍 全 国 各地 ；五 月 用 《 桥 断 连 六花 六 节 调 》 ，六 、七 、八 月用 《 花 调 》 鲜 ，九 、
十 月用 《 江 浪 调 》 湘 ，最 后 再 回到 《 头 调 》 唱十 一 、十 二 月 ，与 “ 子 ” 呼应 。五 首 小 调 的旋 律 都 具有 浓 郁 的 江 南风 格 ， 码 引 加 上 唱 词 的连 贯 性 ，始 终保 持 着 自身 的统 一 和 完 整 。此 外 ，套 曲还 以不 同 曲牌 的音 调 形 成 对 比，在 三 、四 曲之 间用 了转 调 手
光》在 《 湘江浪调》中使用的是 ｌ ＝ Ｆ调。《 姑苏风光》在最后再现 的 《 码头调》中使用的是 ＩＤ调 ，而弹词开篇 《 ＝ 苏州好风
苏 州 民歌 《 苏风 光 》 …和 弹词 开 篇 大九 连 环 《 州 好风 光 》 ［， 它们 名 称 有 小 的 差异 、调 性和 旋 律 有 差异 外 ，它 们 的 姑 苏 结 构都 是有 《 头 调 》 《 江 红 》 《 花 六 节调 》《 花 调 》 《 江 浪 调 》及 再 现 的 《 头 调 》六 个 部分 构 成 。 由潭 亚 新 作 词 、 码 满 六 鲜 湘 码 陈 勇编 曲的 《 苏卅Ｉ 风光 》 于上 述 的 《 苏风 光 》 和 《 州好 风 光 》 旋 律及 风 格 上 有 大 的差 异 。除 结 构有 大 的 差 异外 ，音 好 ， 姑 苏 乐 、歌 词 、配 器 上 也有 大 的差 异 。 苏 州 民歌 《 苏风 光 》 和 弹 词 开篇 《 州 好风 光 》 姑 苏 ，它 们 是 江 南 民 间 小调 套 曲。它 们 是 由 《 头调 》《 江 红 》 《 花 六 码 满 六 节 调 》《 花 调 》《 江 浪 调 》及 再 现 的 《 头调 》六 个部 分 构 成 。乔 建 中 编著 的 《 国经 典 民歌 鉴 赏 指 南 》 中，对 苏 州 民歌 鲜 湘 码 中 《 苏风 光 》（ 调 ・ 九连 环 ）的分 析 中指 出 ： 歌 词 由一 个 四 句体 的 “ 子 ”和 一 个 完 整 的 “ 二 月 花 ”组 成 。引 子所 用 姑 小 大 “ 引 十 的 《 头 调 》又称 “ 剪 花 调 ” ，一 至 四 月用 《 江 红 》调 ，即 《 断桥 》曲牌 ，该 曲牌 因歌 腔 和衬 句 穿插 出现 ，以一 “ ” 码 剪 满 叠 叠
容为一年十二个月的每个月花 季和 苏州的风俗 民情。新 的歌 曲 苏州好风光 ，很好地保 留了原 大九连环中码 头调原汁原味 的基本元素，吸收和浓缩 了江 南小调，以及音程在二三度范 围内小幅度上下起 伏的旋律特点所产生的柔软音调等精髓 。 关键词 ： 现代；传统；《 苏州好风光 ；旋律；风格 ；异 同
法；在一、三、五 曲与二、四曲之间用了不同的音阶形式 （ 前者 为五声音阶，后者是六、七声音阶） ；又在一、二、五与三、
四 曲之 间 用 了 不 同 的调 式 （ 者 为 宫调 式 ，后 者为 徵 调 式 ） 前 。所 有 这些 变 化 手 法 都是 在 自然 的 、不知 不 觉 中进 行 并 完 成 的 ，从 整 体 上 说 各 曲牌 之 间 是 “ 一 统 ”的 ，从 局 部 方 面看 又 是 “ 变化 ” 的 ，二 者 相得 益 彰 ，浑然 天 成 ，使 原本 散 落 的 “ 珠 ” 大 小 珍 连 缀 成 一 串光 彩 夺 目的 “ 链 ” 乔 建 中先 生 用精 炼 的语 言 ，概 括 了苏 州 民歌 《 苏 风 光 》 的 结构 特 点 与旋 律 特 色 。 珠 姑 苏州 民歌 《 苏风 光 》 和 弹 词开 篇 《 州好 风 光 》 姑 苏 ，它 们 的 歌 词 、调 性 、旋 律存 在 着 差 异 。 １ 、歌词 上 的 差 异 ：在 《 六花 六 节 调 》中 ，《 苏 风 光 》的歌 词 “ 船 摇 放 浜 ”和 弹 词 开 篇 《 卅Ｉ 风 光 》对 应 的歌 词 “ 姑 揽 苏 好 来 船 冶坊 浜 ”不 同 。在 《 花 调 》 中 ，《 苏 风 光 》 的歌 词 “ 月 里 禾苗 壮 ，八 月 桂花 香 ”和 弹 词 开 篇 《 州 好 风光 》对 应 的 鲜 姑 七 苏 歌词 “ 月里 七 秋 凉 ，八 月 里供 斗 香 ”不 同 。在 《 江 浪 调 》 中 ，《 苏 风 光 》 的歌 词 “ 菊 花儿 香 飘 在 中 堂 ，美 酒 共 尝 ” 七 湘 姑 黄 和弹 词 开 篇 《 苏州 好 风 光 》对 应 的歌 词 “ 菊 花 儿 供 在 中堂 ，共 饮 杯觞 ”不 同。 在 再现 的 《 头 调 》 中 ，《 苏风 光 》 的歌 黄 码 姑 词 “ 四季 好风 光 ”和 弹词 开 篇 《 州 好风 光 》 对应 的歌 词 “ 处好 地 方 ”不 同 。 苏 两 ２ 、调 性上 的差 异 ：《 苏 风光 》在 开 始 的 《 头 调 》《 江 红 》《 姑 码 满 六花 六 节 调 》 《 花 调 》 中使 用 的是 ＩＤ调 ， 而弹 词 开 鲜 ＝ 篇 《 州 好风 光 》 在 这些 地 方 中使 用 的是 １ 。《 苏风 光 》 在 《 江 浪 调 》 中使 用 的 是 ＩＧ调 ，而弹 词 开 篇 《 州 好风 苏 ＝Ｃ调 姑 湘 ＝ 苏