《平面构成》课件
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二、线
• 线的形象：在几何学中，线是没有宽度的，只有长度。但在平 面构成中，线不仅有相对的宽度，而且宽度两侧形状也有可能
不同。
• 线的视觉感受：
• 直线——当点的移动方向不变时可以形成直线，直线让人感 到坚硬、正直、力量和男性化，又称“硬线”。
•
（1）垂直线：表示上升、端正、严肃，给人挺拔、雄伟、
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四.点、线、面的形态(xíngtài) 关系
• 点、线、面的形态属性，都有各自的独立性，同 时它们又是不可分割的、互相关联的。点的扩大 即是面；面的缩小即成点；点的移动(yídòng)成 线；线的移动(yídòng)构成面。点、线、面是构 成设计的基本形态，也是造型艺术的基本视觉要 素。（下图为点、线、面的综合应用）
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2）等差图形：粗细不同、不规则的线排列、组合构 成的物形。不同粗细与不同线条，组合在一起可 以产生非常丰富的变化。等差图形在现代设计中 也被广泛应用，它不仅(bùjǐn)能表现物形的外轮 廓和面的边缘，同时也可表现物形的结构、运动、 节奏、空间等方面。
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3）屏线图形:是指线从一端到另一端，呈现继续变粗 或变细的排列特征而构成(gòuchéng)的物形。屏线 图形的特点是线条排列体现了一种速度感、动感 及节奏感。屏线图形在非常单纯化、简洁、明快 的图形轮廓中，体现了黑、白、灰的明度变化及 具有方向性的动感，特别是在现代标志设计及标 志辅助图形中被广泛应用。
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• 点在数量、位置和组合关系不同时，会产生不同的视觉效 果——
•
同一平面中，布置两个相同的点，它们在视觉上具有同
等的吸引力，视线往往会反复流动在这两个点之间，产生
一种“线”的感觉，这是一种视觉心理的反映。
• 当两个点大小不同时，视线总是沿着从大到小、从近到 远的次序运动。
• 当很多点集中在一个平面中，由于点与点之间的张力作
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（3）网点图形：各种不规则的点按同一规律间歇重复、 增长或减少而构成一个画面。网点图形起源于胶版 印刷机的应用。网点图形具有秩序组合、富于肌理 感的特点，体现(tǐxiàn)了理性与感性的结合。网点 图形在现代设计中被广泛使用，用以表现变化着的 时空中的概念与形象。其表现方式逐渐成熟，特别 是随着电脑技术的广泛应用，这种方法显得更为方 便、快捷，并从新的意义提高与丰富了网点图形的 内涵与外延。
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三、面
• 规则形的面:利用数学方式构成的几何形的面。 • 面的形态：面，可以理解为轮廓线包围的平面面
积。一般来说，面在画面中占的比重较大，因而 面的大小、形态、位置就显得(xiǎn de)十分关键。 面的形态对平面设计的整体效果可以说起了主导 作用。面的形态可分为规则形的面和不规则形的 面。
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• 骨格的概念：骨格是组合与排列“形象”要素的骨架， 骨格的作用在于——它支配整个设计的秩序；预先决 定形象在设计中彼此间的关系。设计之中形象的位置 靠骨格管辖。
• 骨格的类型 规律性骨格：以严谨的数列(shùliè) 方式构成。如重复骨格；渐变骨格；发射骨格等构成 形式都是有规律性的。 非规律性骨格：是自由性 的编排构成。
构成中，通常用圆形来表示点，因为圆形比较简单， 没有棱角和方向，最能体现点的单纯性。
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点的大小：点的大小是相比较而言，要结合与点相关的背景来比较。 如：蓝天的飞机、大海中的船只、夜空的星星，都具有一定的 体积和大小，但是和大面积的背景比较，给人的视觉印象，只 是一个点。所谓“近处为体、远处为点”就是这个道理。
• 几何形是由直线和几何曲线构成，它的形状规 则整齐，具有简洁、明确、秩序的美感。主要有 方形、角形和圆形。
• 方形——由横竖两种线构成，所以它最能强调 横线和竖线的性格特征，对任何方向都能呈现出 安定的秩序感，它象征着静止、正直、庄重，是 稳定感和静感齐美的典型。
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• 角形——斜线是主要特征，它丰富了角与形的变化， 显得比较活泼。角形突出的角给人以紧张感，带有 较强的不安定感和刺激性。最简单的角形—三角形， 由于特有的稳固结构和尖锐突出，具有向空间挑战 的动态个性，表现出激烈扩张的感觉。底边水平放 置的三角形，唤起人们对山丘、金字塔的联想，它 是稳定、永恒的象征；倒三角形给人以强烈的不安 定感。垂直的等腰三角形、等边三角形则最有稳固、 坚实、不可撼动的感觉。
用，点容易组成消极的面。当这些点的大小、疏密不同时， 还可以产生不同的明暗调子。
• 多数点做连续性排列时，就产生明显的线的效果，即 “虚线”。
• 点的性格：点的不同形态，往往能引起人对自然物和自 己经历过的某些事物的联想，加上单纯的点能给人以某种
情感的表达，因此，不同的点有着不同的性格。如：方点 有坚实、静止、稳定与冷静(lěngjìng)之感；圆点给人饱满、 充实、运动、不安定的感觉；多边形的点会有尖锐、紧张、
• 线也可以有不同的“性格”，用尺规画出的线 理性强，具有冷静而坚强的视觉印象；徒手绘制 的线感性强，在描绘时心理的波动可使线的力量、 速度、方向产生微妙的变化。
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• 线的构成方式(fāngshì) • 1）等线图形：粗细相等的线的排列组合构成的
物形，可以是等直线、等曲线、放射线、倾斜线或 黑白变换的等线。等线的排列、组合可以构成许多 生活中存在的和意想不到的形象。将线按一定的规 律排列，使得线与线重复构成、组合出复杂新颖且 具有意味的形象，甚至于组合成具有了立体感的三 维物形。
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（2）差点图形：由形状、大小不同的点构成一个画 面。大小不同、形状不同的差点相互排列组合， 可以形成具有丰富变化，个性与特点极强的画面， 很有表现力。“运动感”、“现代感”是差点图 形最大的特点，由于点的大小秩序排列产生了方 向，排列的疏密程度产生了动感。在网络、信息 时代的今天，效率与速度成为衡量社会进步的标 尺，所以在标志设计(shèjì)、网页设计(shèjì)中动 感的效果更为人所重视，而差点图形正是为这种 文化现象服务的好方法和有效形式。
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正与负的的形态(xíngtài) 属性
• 通常，我们觉得形象占有空间，在平面上形象往 往被称为“图”，而周围的空间被称为“地”。 如果“图”在前面，“地”是背景，这种形象就 是“正”的形象，反之，形象实际上是平面上的 一个(yī ɡè)洞，这种形象就是负的形象，就象我 国传统金石艺术中的阴刻石章一样。
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形与形的关系(guān xì) 属性
1、分离(fēnlí)：构成组合的形象之间保持一定距离 不接触。
2、接触：构成组合的形象边缘刚好相接。
3、覆叠：构成组合的形象一部分与另一部分覆盖， 覆盖与被覆盖的形象之间，产生“上与下”或 “前与后”的空间关系。
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4、透叠：构成组合的形象具有透明性而互相交叠。透 叠与覆叠不同，它不掩盖形象的轮廓(lúnkuò)，不 产生形象间的上下或前后关系的感觉。
有形，便无法作出视觉上的展现，所以在构成中，点
不但(bùdàn)有位置，而且有形状和大小。
•
形状：圆、方、三角、星形、偶发形……等，只
要它们小到一定程度时，都是点的视觉效果。一般来
说，如果点过于小、轮廓不清、中空等都会显得较弱，
而内部充实、轮廓明确，即使面积不大的点，也可以
成为锐利醒目的点。就点的形状而言，圆点最具有点 的特性，不论大小，都会有很强的点的特性。在平面
• 圆形——由一条连贯循环的曲线构成，具有永恒的 动感，象征着完美与简洁。圆形的视觉效果完整且 具动感；正圆形的中心对称性中柔和见沉稳 (chénwěn)，在圆形中截取的任何一部分即是弧形， 弧形比圆形更具有运动感与速度感。
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• 不规则形的面：是由曲线、直线围成的复杂的面， 其个性复杂，同一形态可因观察环境和观察主体的 主观心态的不同而产生理解上的变化，可表现较为 复杂的情绪。不规则形融入了圆、方、角的多种因 素，其表现的多少(duōshǎo)可倾向于不同的视觉印 象。
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8、重合：构成组合的两个相同形象(xíngxiàng)，其中一个覆 盖另一个而成为完全重合的形象(xíngxiàng)。
平面构成形式 学习平面构成主要是学习画面各个元素组合构成的形式与方
法，以利于在将来从事专业设计工作中，拥有对传达创 作意念而主动采用的基本形和排列组合方法，并提出众 多形式的设计方案的能力。 平面构成形式法则两大组成要点——“基本形”与“骨格”。 基本形是构成图形的基本单位，构成图形的形式都是依靠基 本形在单位骨格中的变化而进行的。基本形是依据自身 的变化，在不同单位骨格的空间中去寻求和建立形与形 之间的“关系”，从而获得设计中的整体构成。
平面(píngmiàn)构成
• 构成：造型概念，一种创造形态的手段 (shǒuduàn)和方法，也是现代造型设计用词。 所谓构成，就是“组装、组合”的意思，也就 是将造型要素，象机器零件那样，按照美的法 则，进行“组装”，形成新的适合需要的图形。
• 平面构成：指将既有的形态（包括具象形态和 抽象形态——点、线、面）在二维的平面内， 依照美的形式法则和一定的秩序进行分解、组 合，从而创造出全新的形态以及理想的组合方 式、组合秩序。
2、点的视觉感受 求心性：当平面上只有一个点时，视线就会集中到这个点上，成 为视觉中心(zhōngxīn)，吸引人的注意力。由于点具有细小单位 的特点，所以能创造丰富多彩的新形态，具有简洁、生动、有 趣的特点。其中单个点的存在还具有突出与强调的作用，集中 人的视线，形成视觉中心(zhōngxīn)。 位置：点在画面上的位置不同时，会产生不同的视觉感受。当点 在画面中间时，产生的是静态平衡，点离开中间，而靠边布置 时，就会失去静态的
造型元素
• 平面构成的基本造型元素为：点、线、面。任何形都 离不开点、线、面，只要转化为平面构成中能够运用
的形态，都必然是点、线、面的具体表现。
• 一、点
• 1、点的形象（位置、形状、大小）
•
位置：几何学中，点只有位置的不同，而没有形
状和大小之分。但从艺术设计的角度讲，如果点不具
前扩展的效果，指向交点的一端有引导视线向内收缩的效果。
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• 折线：折线给人以起伏、循环、锋利、运动的感 觉，利用折线富于变化的特性，可取得生动的艺 术效果。
• 曲线：又称“软线”，给人以柔和、圆润、流动、 丰满和女性化的感觉。
• ——综上所述，直线的视觉效果偏重于静态 (jìngtài)，较为理性；水平线平和稳定；垂直线硬 挺沉稳；向上倾斜的线具有上升积极的感觉；向 下倾斜的线则有沉降消极的感觉。曲线较直线更 具动感、柔和且带有弹性；折线带有波动性。
躁动、活泼的联想；不规则的点会有自由、随意的感觉等 特点。
•
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4、点的构成方式（等点图形、差点图形、网点图形） （1）等点图形：由形状、大小相同(xiānɡ tónɡ)的点
构成一个画面。18世纪印象主义“点彩派”画家修 拉从色彩混合理论得到启示，运用大小相近的纯红、 纯绿等纯色，组成一幅幅在当时看来非常独特的风 景画和人物画。另外康定斯基在德国包豪斯学院任 教过程中，从全新的角度丰富了“点”的内容，尤 为重要的是等点图形大众化，对现代设计起了深远 的影响。等点图形被广泛用于平面设计中。
崇高的感觉，并且有将视线引向上、下的视觉效果。
•
（2）水平线：表示稳重、静止，给人安定、沉着、开阔、
平静的感觉，并使人感到松弛、休息，还有将人的视线导致横
向而产生宽阔的视觉效果。
•
（3）斜线：表示不安定，给人活泼、惊险和运动之感。当
斜线与其它线相交(xiāngjiāo)时，远离交点的一端有引导视线向
5、联合：构成组合的形象联合起来形成新的较大的形 象。联合的形象的色彩和肌理要求一致，要产生合 二为一的整体感。
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6、减缺：构成组合(zǔhé)的一个形象部分地被另一 个形象覆盖，被覆盖部分因去掉而成为一种新的 形象。
7、差叠：构成组合(zǔhé)的形象相互交叠，非交叠 部分为减缺部分，而交叠部分形成一新的形象。
二、线
• 线的形象：在几何学中，线是没有宽度的，只有长度。但在平 面构成中，线不仅有相对的宽度，而且宽度两侧形状也有可能
不同。
• 线的视觉感受：
• 直线——当点的移动方向不变时可以形成直线，直线让人感 到坚硬、正直、力量和男性化，又称“硬线”。
•
（1）垂直线：表示上升、端正、严肃，给人挺拔、雄伟、
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四.点、线、面的形态(xíngtài) 关系
• 点、线、面的形态属性，都有各自的独立性，同 时它们又是不可分割的、互相关联的。点的扩大 即是面；面的缩小即成点；点的移动(yídòng)成 线；线的移动(yídòng)构成面。点、线、面是构 成设计的基本形态，也是造型艺术的基本视觉要 素。（下图为点、线、面的综合应用）
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2）等差图形：粗细不同、不规则的线排列、组合构 成的物形。不同粗细与不同线条，组合在一起可 以产生非常丰富的变化。等差图形在现代设计中 也被广泛应用，它不仅(bùjǐn)能表现物形的外轮 廓和面的边缘，同时也可表现物形的结构、运动、 节奏、空间等方面。
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3）屏线图形:是指线从一端到另一端，呈现继续变粗 或变细的排列特征而构成(gòuchéng)的物形。屏线 图形的特点是线条排列体现了一种速度感、动感 及节奏感。屏线图形在非常单纯化、简洁、明快 的图形轮廓中，体现了黑、白、灰的明度变化及 具有方向性的动感，特别是在现代标志设计及标 志辅助图形中被广泛应用。
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• 点在数量、位置和组合关系不同时，会产生不同的视觉效 果——
•
同一平面中，布置两个相同的点，它们在视觉上具有同
等的吸引力，视线往往会反复流动在这两个点之间，产生
一种“线”的感觉，这是一种视觉心理的反映。
• 当两个点大小不同时，视线总是沿着从大到小、从近到 远的次序运动。
• 当很多点集中在一个平面中，由于点与点之间的张力作
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（3）网点图形：各种不规则的点按同一规律间歇重复、 增长或减少而构成一个画面。网点图形起源于胶版 印刷机的应用。网点图形具有秩序组合、富于肌理 感的特点，体现(tǐxiàn)了理性与感性的结合。网点 图形在现代设计中被广泛使用，用以表现变化着的 时空中的概念与形象。其表现方式逐渐成熟，特别 是随着电脑技术的广泛应用，这种方法显得更为方 便、快捷，并从新的意义提高与丰富了网点图形的 内涵与外延。
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三、面
• 规则形的面:利用数学方式构成的几何形的面。 • 面的形态：面，可以理解为轮廓线包围的平面面
积。一般来说，面在画面中占的比重较大，因而 面的大小、形态、位置就显得(xiǎn de)十分关键。 面的形态对平面设计的整体效果可以说起了主导 作用。面的形态可分为规则形的面和不规则形的 面。
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• 骨格的概念：骨格是组合与排列“形象”要素的骨架， 骨格的作用在于——它支配整个设计的秩序；预先决 定形象在设计中彼此间的关系。设计之中形象的位置 靠骨格管辖。
• 骨格的类型 规律性骨格：以严谨的数列(shùliè) 方式构成。如重复骨格；渐变骨格；发射骨格等构成 形式都是有规律性的。 非规律性骨格：是自由性 的编排构成。
构成中，通常用圆形来表示点，因为圆形比较简单， 没有棱角和方向，最能体现点的单纯性。
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点的大小：点的大小是相比较而言，要结合与点相关的背景来比较。 如：蓝天的飞机、大海中的船只、夜空的星星，都具有一定的 体积和大小，但是和大面积的背景比较，给人的视觉印象，只 是一个点。所谓“近处为体、远处为点”就是这个道理。
• 几何形是由直线和几何曲线构成，它的形状规 则整齐，具有简洁、明确、秩序的美感。主要有 方形、角形和圆形。
• 方形——由横竖两种线构成，所以它最能强调 横线和竖线的性格特征，对任何方向都能呈现出 安定的秩序感，它象征着静止、正直、庄重，是 稳定感和静感齐美的典型。
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• 角形——斜线是主要特征，它丰富了角与形的变化， 显得比较活泼。角形突出的角给人以紧张感，带有 较强的不安定感和刺激性。最简单的角形—三角形， 由于特有的稳固结构和尖锐突出，具有向空间挑战 的动态个性，表现出激烈扩张的感觉。底边水平放 置的三角形，唤起人们对山丘、金字塔的联想，它 是稳定、永恒的象征；倒三角形给人以强烈的不安 定感。垂直的等腰三角形、等边三角形则最有稳固、 坚实、不可撼动的感觉。
用，点容易组成消极的面。当这些点的大小、疏密不同时， 还可以产生不同的明暗调子。
• 多数点做连续性排列时，就产生明显的线的效果，即 “虚线”。
• 点的性格：点的不同形态，往往能引起人对自然物和自 己经历过的某些事物的联想，加上单纯的点能给人以某种
情感的表达，因此，不同的点有着不同的性格。如：方点 有坚实、静止、稳定与冷静(lěngjìng)之感；圆点给人饱满、 充实、运动、不安定的感觉；多边形的点会有尖锐、紧张、
• 线也可以有不同的“性格”，用尺规画出的线 理性强，具有冷静而坚强的视觉印象；徒手绘制 的线感性强，在描绘时心理的波动可使线的力量、 速度、方向产生微妙的变化。
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• 线的构成方式(fāngshì) • 1）等线图形：粗细相等的线的排列组合构成的
物形，可以是等直线、等曲线、放射线、倾斜线或 黑白变换的等线。等线的排列、组合可以构成许多 生活中存在的和意想不到的形象。将线按一定的规 律排列，使得线与线重复构成、组合出复杂新颖且 具有意味的形象，甚至于组合成具有了立体感的三 维物形。
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（2）差点图形：由形状、大小不同的点构成一个画 面。大小不同、形状不同的差点相互排列组合， 可以形成具有丰富变化，个性与特点极强的画面， 很有表现力。“运动感”、“现代感”是差点图 形最大的特点，由于点的大小秩序排列产生了方 向，排列的疏密程度产生了动感。在网络、信息 时代的今天，效率与速度成为衡量社会进步的标 尺，所以在标志设计(shèjì)、网页设计(shèjì)中动 感的效果更为人所重视，而差点图形正是为这种 文化现象服务的好方法和有效形式。
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正与负的的形态(xíngtài) 属性
• 通常，我们觉得形象占有空间，在平面上形象往 往被称为“图”，而周围的空间被称为“地”。 如果“图”在前面，“地”是背景，这种形象就 是“正”的形象，反之，形象实际上是平面上的 一个(yī ɡè)洞，这种形象就是负的形象，就象我 国传统金石艺术中的阴刻石章一样。
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形与形的关系(guān xì) 属性
1、分离(fēnlí)：构成组合的形象之间保持一定距离 不接触。
2、接触：构成组合的形象边缘刚好相接。
3、覆叠：构成组合的形象一部分与另一部分覆盖， 覆盖与被覆盖的形象之间，产生“上与下”或 “前与后”的空间关系。
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4、透叠：构成组合的形象具有透明性而互相交叠。透 叠与覆叠不同，它不掩盖形象的轮廓(lúnkuò)，不 产生形象间的上下或前后关系的感觉。
有形，便无法作出视觉上的展现，所以在构成中，点
不但(bùdàn)有位置，而且有形状和大小。
•
形状：圆、方、三角、星形、偶发形……等，只
要它们小到一定程度时，都是点的视觉效果。一般来
说，如果点过于小、轮廓不清、中空等都会显得较弱，
而内部充实、轮廓明确，即使面积不大的点，也可以
成为锐利醒目的点。就点的形状而言，圆点最具有点 的特性，不论大小，都会有很强的点的特性。在平面
• 圆形——由一条连贯循环的曲线构成，具有永恒的 动感，象征着完美与简洁。圆形的视觉效果完整且 具动感；正圆形的中心对称性中柔和见沉稳 (chénwěn)，在圆形中截取的任何一部分即是弧形， 弧形比圆形更具有运动感与速度感。
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• 不规则形的面：是由曲线、直线围成的复杂的面， 其个性复杂，同一形态可因观察环境和观察主体的 主观心态的不同而产生理解上的变化，可表现较为 复杂的情绪。不规则形融入了圆、方、角的多种因 素，其表现的多少(duōshǎo)可倾向于不同的视觉印 象。
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8、重合：构成组合的两个相同形象(xíngxiàng)，其中一个覆 盖另一个而成为完全重合的形象(xíngxiàng)。
平面构成形式 学习平面构成主要是学习画面各个元素组合构成的形式与方
法，以利于在将来从事专业设计工作中，拥有对传达创 作意念而主动采用的基本形和排列组合方法，并提出众 多形式的设计方案的能力。 平面构成形式法则两大组成要点——“基本形”与“骨格”。 基本形是构成图形的基本单位，构成图形的形式都是依靠基 本形在单位骨格中的变化而进行的。基本形是依据自身 的变化，在不同单位骨格的空间中去寻求和建立形与形 之间的“关系”，从而获得设计中的整体构成。
平面(píngmiàn)构成
• 构成：造型概念，一种创造形态的手段 (shǒuduàn)和方法，也是现代造型设计用词。 所谓构成，就是“组装、组合”的意思，也就 是将造型要素，象机器零件那样，按照美的法 则，进行“组装”，形成新的适合需要的图形。
• 平面构成：指将既有的形态（包括具象形态和 抽象形态——点、线、面）在二维的平面内， 依照美的形式法则和一定的秩序进行分解、组 合，从而创造出全新的形态以及理想的组合方 式、组合秩序。
2、点的视觉感受 求心性：当平面上只有一个点时，视线就会集中到这个点上，成 为视觉中心(zhōngxīn)，吸引人的注意力。由于点具有细小单位 的特点，所以能创造丰富多彩的新形态，具有简洁、生动、有 趣的特点。其中单个点的存在还具有突出与强调的作用，集中 人的视线，形成视觉中心(zhōngxīn)。 位置：点在画面上的位置不同时，会产生不同的视觉感受。当点 在画面中间时，产生的是静态平衡，点离开中间，而靠边布置 时，就会失去静态的
造型元素
• 平面构成的基本造型元素为：点、线、面。任何形都 离不开点、线、面，只要转化为平面构成中能够运用
的形态，都必然是点、线、面的具体表现。
• 一、点
• 1、点的形象（位置、形状、大小）
•
位置：几何学中，点只有位置的不同，而没有形
状和大小之分。但从艺术设计的角度讲，如果点不具
前扩展的效果，指向交点的一端有引导视线向内收缩的效果。
精品PPT
• 折线：折线给人以起伏、循环、锋利、运动的感 觉，利用折线富于变化的特性，可取得生动的艺 术效果。
• 曲线：又称“软线”，给人以柔和、圆润、流动、 丰满和女性化的感觉。
• ——综上所述，直线的视觉效果偏重于静态 (jìngtài)，较为理性；水平线平和稳定；垂直线硬 挺沉稳；向上倾斜的线具有上升积极的感觉；向 下倾斜的线则有沉降消极的感觉。曲线较直线更 具动感、柔和且带有弹性；折线带有波动性。
躁动、活泼的联想；不规则的点会有自由、随意的感觉等 特点。
•
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4、点的构成方式（等点图形、差点图形、网点图形） （1）等点图形：由形状、大小相同(xiānɡ tónɡ)的点
构成一个画面。18世纪印象主义“点彩派”画家修 拉从色彩混合理论得到启示，运用大小相近的纯红、 纯绿等纯色，组成一幅幅在当时看来非常独特的风 景画和人物画。另外康定斯基在德国包豪斯学院任 教过程中，从全新的角度丰富了“点”的内容，尤 为重要的是等点图形大众化，对现代设计起了深远 的影响。等点图形被广泛用于平面设计中。
崇高的感觉，并且有将视线引向上、下的视觉效果。
•
（2）水平线：表示稳重、静止，给人安定、沉着、开阔、
平静的感觉，并使人感到松弛、休息，还有将人的视线导致横
向而产生宽阔的视觉效果。
•
（3）斜线：表示不安定，给人活泼、惊险和运动之感。当
斜线与其它线相交(xiāngjiāo)时，远离交点的一端有引导视线向
5、联合：构成组合的形象联合起来形成新的较大的形 象。联合的形象的色彩和肌理要求一致，要产生合 二为一的整体感。
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6、减缺：构成组合(zǔhé)的一个形象部分地被另一 个形象覆盖，被覆盖部分因去掉而成为一种新的 形象。
7、差叠：构成组合(zǔhé)的形象相互交叠，非交叠 部分为减缺部分，而交叠部分形成一新的形象。