沈从文作品读后感

孤独的美
——对沈从文及其作品的印象
初读沈从文的作品，大概只是两年前。

读沈从文的第一部作品是《边城》。

那时学了一篇课文——《我读一本小书同时读一本大书》，我便被沈从文独特清新、去伪存真的文风吸引了。

于是我一时冲动想在高考要求之外更深入地拜读沈从文的作品，然而又因为不细心察明课文的出处，最后买到手的却是《边城》。

从《边城》起，又读了沈从文的《萧萧》、《三三》等小说，也读了《桃源与沅州》、《鸭窠围的夜》、《箱子岩》、《沅陵的人》、《凤凰》等散文，及至本学期又看了《从文自传》、《丈夫》等作品，虽不能说我对沈从文的写作风格已经了然于胸，但是或多或少的感触和认识还是有的。

其一，沈从文的作品鲜与政治挂钩，或者更确切地说是不带有浓厚的政治色彩。

在看《边城》时，我不用绞尽脑汁去想它与政治、阶级有什么关系。

而我养成的在读民国大师作品时总要思考其与政治的关系的习惯，很大程度上要“归功”于鲁迅等大家。

当然，我个人对鲁迅并没有偏见，相反，我也挺喜欢他的作品。

不过，我对沈从文的喜欢不同于对鲁迅的喜欢。

读鲁迅的作品会油然而生一种责任感，对国家、对民族的责任感，而读沈从文的作品，则会有如沐春风的快感。

沈从文的写作意图是展示“优美，健康，自然，而又不悖于人性的人生形式”，因此，不谈或少谈一些政治显然有助于这个意图的实现。

在沈从文笔下的湘西世界，我们不必担忧人与人之间的尔虞我诈，也不必担心天灾人祸，那儿的人活在一个稳定祥和的环境中。

《边城》里翠翠喜欢躺在屋前的大青石上听祖父讲故事、爱看热闹，祖父淳朴善良，管控着一只渡船却没有乘职务之便接受渡客的赏钱。

其实看到了翠翠的祖父，我便情不自禁地想起我的外公，作为一个仁心仁术的乡间老中医，他给人看病从不收钱，甚至给人治疗跌打损伤用到自家泡的药酒也是免费的。

这就是《边城》之所以感动我的原因之一——真实朴素。

沈从文的作品孕育自湘西边地，生长在青山绿水中，沉浸在淳朴的民风里。

尽管湘西也有辛亥革命的狂热血腥，也有军阀土匪为非作歹，但这一切黑暗都没有遮住作家寻求真善美的眼睛。

试想一下，鲁迅写砍头场面是怎样的
严酷冷峻，而在《从文自传》的《清乡所见》一章里，作者在提及杀人时是这么说的——“地方人民既非常蛮悍，民三左右一个黄姓的辰沅道尹在那里杀了约两千人，民六黔军司令王晓珊在那里又杀了三千左右，现时轮到我们的军队，做这种事，不过杀了一千人罢了。

”其中透露出的不是冷峻，却是一种啼笑皆非的无奈。

作家此处大可以大书特书，扯出一系列政治话题，诸如军阀争斗、阶级斗争、国体政体、民权民主，然而沈从文没有。

在沈从文的潜意识里，他没有鲜明的政治立场，也没有坚定的阶级意识。

他更像是一个社会公知，一个歌者，他的使命是引导社会求真、尚美、向善。

其二，妓女成了沈从文作品里的常客，或者说是一道靓丽的风景线。

妓女，本来是一个敏感行业，也是一个常人眼里的不堪职业，然而，沈从文公然在作品里赞美这个特殊群体。

在沈从文的笔下，妓女是有情的，甚至多情的。

即使“沦落”（用“沦落”大概不妥，但又实在找不出别的词眼）风尘，也牵挂着自己的心上人。

不管是《丈夫》里的老七，还是《柏子》里的妓女，她们要么忠于丈夫，要么心系情人。

《鸭窠围的夜》里妓女和水手的对话格外亲切：一个晃着火炬停顿在大石间，一个便凭立在窗口，“大老你记着，船下行时又来!”“好，我来的，我记着的。

”“你见了顺顺就说：会呢，完了；孩子大牛呢，脚膝骨好了。

细粉带三斤，冰糖或片糖带三斤。

”“记得到，记得到，大娘你放心，我见了顺顺大爷就说：会呢，完了。

大牛呢，好了。

细粉来三斤，冰糖来三斤。

”“杨氏，杨氏，一共四吊七，莫错账！”“是的，放心呵，你说四吊七就四吊七，年三十夜莫会要你多的！你自己记着就了！”尽管只是三言两语，却入木三分的刻画出边城妓女的优美、健康、自然。

沈从文笔下的妓女不是《沉沦》里面见钱眼开的日本妓女，不是《骆驼祥子》里面必然堕落的悲剧性人物小福子，不是《日出》里面不甘堕落又不能自拔的高级交际花陈白露。

为何沈从文要违背主流，刻画出湘西妓女的善良、真情、温柔？难道湘西妓女就比其他地方的妓女更“超凡脱俗”吗？我想不是的。

正如有一种文学笔法叫以乐景写哀情，沈从文之所以要写妓女的好，也许是想表明连妓女都是有血有肉、有情有义、淳朴善良的人，反观西方文明腐蚀下的中国商业都市，世风日下，人心不古。

作家由此呼唤自然人性的回归，讽刺商业都市的虚伪。

这似乎有保守泥古之嫌，然而从沈从文的整体作品来讲，其实沈从文比许多同时代的作家相比站
在了一个更高的的高度。

居高方能洞悉全局，作为“乡下人”，沈从文明白西方文化侵蚀的危害，作为知识分子，他又能批判性地接受“五四”、理解西方启蒙思想。

沈从文来自湘西乡下，却成了京派的中流砥柱。

特殊的经历，特殊的文笔、特殊的文学理念，他注定是孤独的。

面对媚俗的通俗文学的冲击、面对狂热的左翼文学的批评，沈从文势单力薄。

他指出了问题，却无法提供解决途径，这是他的作品的弊端。

然而。

我们感念那个遥远的湘西世界，它成了我们在乱流涌动的现代狂潮中的唯一慰藉。

沈从文不鲜明的政治立场终究影响了他后半生的命运，这对他来说是不幸的。

然而，这对我们文学史、对我们读者却是万幸。

毕竟鲁郭茅巴老曹们够多了，而沈从文只有一个。