摄像技术 场面调度

电影场面调度是指演员的位置、动作、 电影场面调度是指演员的位置、动作、 行动路线及摄像机的机位、拍摄角度、 行动路线及摄像机的机位、拍摄角度、拍 摄距离和运动方式， 摄距离和运动方式，包括演员调度和镜头 调度两个方面。 调度两个方面。
电视场面调度包括人物调度和镜头调 度两个方面， 度两个方面，借助于摄像机镜头所包涵的 画面范围、摄像机机位、 画面范围、摄像机机位、角度和运动方式 等，对画框内所要表现的对象加以调度和 拍摄。 拍摄。
二、与舞台场面调度相比，影视场面调度的 与舞台场面调度相比， 特点： 特点： 1、影视场面调度克服了舞台调度视点固定、 、影视场面调度克服了舞台调度视点固定、 视距不变的局限， 视距不变的局限，利用镜头调度可以引导 观众从不同距离、 观众从不同距离、不同角度和不同视野去 观看画面中的形象和内容。 观看画面中的形象和内容。 2、舞台场面调度仅限于舞台空间，影视场面 、舞台场面调度仅限于舞台空间， 调度则是面向广阔的现实生活。 调度则是面向广阔的现实生活。 3、与舞台场面调度的观赏时的选择性相比， 、与舞台场面调度的观赏时的选择性相比， 影视场面调度具有很大程度上的强制性。 影视场面调度具有很大程度上的强制性。
1、外反拍三角形布局 、 位于三角形底边上的两台摄像机分别处于 两个被摄人物的背后，靠近关系线， 两个被摄人物的背后，靠近关系线，向里 把两人拍入画面。 把两人拍入画面。
优点： 优点： （1）底边上的两个机位所拍得的画面中，两 ）底边上的两个机位所拍得的画面中， 个人物可以互为前景和后景， 个人物可以互为前景和后景，一个靠近摄 像机，另一个稍远离摄像机， 像机，另一个稍远离摄像机，使得构图具 有明显的透视效果。 有明显的透视效果。 （2）两个被摄人物一个面向摄像机，另一个 ）两个被摄人物一个面向摄像机， 则背向摄像机，面向观众的人物能受到充 则背向摄像机， 分地突出和注意。 分地突出和注意。如背向观众的被摄人物 稍稍拍虚一些， 稍稍拍虚一些，将更有力地突出面向观众 的人物。 的人物。
三、影视场面调度的作用： 影视场面调度的作用： 1、丰富画面语言和造型形式，增强画面的概 、丰富画面语言和造型形式， 括力和艺术表现力。 括力和艺术表现力。 2、渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的 、渲染环境气氛， 情境和艺术效果。 情境和艺术效果。 3、场面调度可以通过一系列不同角度、不同 、场面调度可以通过一系列不同角度、 景别的画面， 景别的画面，作为蒙太奇镜头表现被摄人 物活动的情景和局部细节， 物活动的情景和局部细节，并经由这些画 面的组接形成人物活动及事件过程的完整 印象。 印象。
4、有助于对节目节奏的把握，有助于形成画 、有助于对节目节奏的把握， 面的节奏变化。 面的节奏变化。 5、场面调度有助于刻画人物性格，揭示人物 、场面调度有助于刻画人物性格， 的内心活动。 的内心活动。 6、通过运动摄像的场面调度方法，有助于形 、通过运动摄像的场面调度方法， 成长镜头纪实性拍摄。 成长镜头纪实性拍摄。 7、在现代的大型运动会、综艺晚会及演播室 、在现代的大型运动会、 节目等的转播制作过程中， 节目等的转播制作过程中，统筹有序的场 面调度是极其重要的工作环节之一。 面调度是极其重要的工作环节之一。
2、在轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画 、在轴线一侧设置两个互为反拍的机位， 面中运动对象方向一致，但其正背、 面中运动对象方向一致，但其正背、远近 不同。 不同。 内反拍角度是在轴线一侧两个方向相 背的拍摄角度， 背的拍摄角度，外反拍角度则是在轴线一 侧两个方向相对的拍摄角度。 侧两个方向相对的拍摄角度。
四、场面调度例说
（一）轴线问题
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、 运动方向和不同对象之间的关系所形成的 一条虚拟的直线。 一条虚拟的直线。
为保证被摄对象在画面空间中的正确 位置和方向的统一， 位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧 180°之内的区域设置机位、安排角度、调 °之内的区域设置机位、安排角度、 度景别， 度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须 遵守的“轴线原则” 遵守的“轴线原则”。
摄像机越过原先的轴线一侧， 摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线 的另一侧区域去进行拍摄，即称为“ 的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越 轴”。
遵照轴线原则， 遵照轴线原则，在相连的镜头中将产生以下 几种方向关系： 几种方向关系： 1、用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画 、用摄像机的平行角度或共同视轴角度， 面中的运动对象的方向将完全相同。 面中的运动对象的方向将完全相同。 所谓共同视轴， 所谓共同视轴，即两台摄像机在同一 光轴上设置的拍摄角度， 光轴上设置的拍摄角度，相连的镜头中拍 摄方向不变， 摄方向不变，只有拍摄距离和画面景别的 变化。 变化。
3、当镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时， 、当镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时， 在画面中无左右方向的变化， 在画面中无左右方向的变化，只有动体沿 镜头光轴的远近的变化和正背变化。 镜头光轴的远近的变化和正背变化。 在这种情况下摄像机的光轴是与轴线 重合的，即位于轴线规则下的180°线上。 重合的，即位于轴线规则下的 °线上。 由这种镜头调度所拍得的画面运动主体无 明显的方向感，所以又被称为中性方向。 明显的方向感，所以又被称为中性方向。 这种镜头又称为中性镜头。 这种镜头又称为中性镜头。
场面调度
第一节
场面调度概述
一、场面调度的涵义
舞台场面调度有“人在舞台上的位置” 舞台场面调度有“人在舞台上的位置” 之意， 之意，指导演依照剧本的情节和剧中人物 的性格、情绪， 的性格、情绪，对一个场景内演员的行动 路线、站位、姿势手势、 路线、站位、姿势手势、上场下场等表演 活动所进行的艺术处理。 活动所进行的艺术处理。
3、平行三角形布局 、 位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相 互平行，即平行三角形布局。 互平行，即平行三角形布局。
优点： 优点： （1）常用于并列表现同等地位的不同对象， ）常用于并列表现同等地位的不同对象， 比如拍摄两个人的对话， 比如拍摄两个人的对话，或两个人并肩跑 步等。 步等。 （2）底边上的两个机位各自拍摄一个人物， ）底边上的两个机位各自拍摄一个人物， 它带有客观的同等评价、等量齐观的含义。 它带有客观的同等评价、等量齐观的含义。
（二）三角形原理
当拍摄两个人的交流场景时， 当拍摄两个人的交流场景时，在他们 之间有一条无形的关系轴线， 之间有一条无形的关系轴线，也称作关系 线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位 置，这三个顶端构成了一个底边与关系线 相平行的三角形。摄像机的机位可以设置 相平行的三角形。 在这个三角形的三个顶端位置上， 在这个三角形的三个顶端位置上，形成一 个相互联系的三角形机位布局， 个相互联系的三角形机位布局，这就是镜 头调度的三角形原理，又称为三角形布局。 头调度的三角形原理，又称为三角形布局。
注意： 注意： （1）当地边上的两台摄像机背对背地设置时， ）当地边上的两台摄像机背对背地设置时， 所拍摄的画面表现了画面以外的那个人物 的视点，这即是通常所说的主观拍摄角度。 的视点，这即是通常所说的主观拍摄角度。 这种镜头调度是一种较为特殊的拍摄方式。 这种镜头调度是一种较为特殊的拍摄方式。 （2）内反拍三角形底边上的两个机位所拍的 ） 的画面中，任务并不是正面对着摄像机的， 的画面中，任务并不是正面对着摄像机的， 虽然看起来十分接近。 虽然看起来十分接近。
解决“越轴”问题的几种常用办法： 解决“越轴”问题的几种常用办法： 1、利用被摄对象的运动变化改变原有的轴线。 、利用被摄对象的运动变化改变原有的轴线。 2、利用摄像机的运动来越过原先的轴线。 、利用摄像机的运动来越过原先的轴线。 3、利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和 、利用中性镜头间隔轴线两边的镜头， 越轴给观众造成的视觉上的跳跃。 越轴给观众造成的视觉上的跳跃。 4、利用插入镜头改变方向，越过轴线。 、利用插入镜头改变方向，越过轴线。 5、利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴 、利用双轴线，越过一个轴线， 线去完成画面空间的统一。 线去完成画面空间的统一。 通常选择关系轴线， 通常选择关系轴线，越过运动轴线去进行 镜头调度。但在大景别构图时则反之。 镜头调度。但在大景别构图时则反之。
电视场面调度中的镜头调度才是重点和关键。 电视场面调度中的镜头调度才是重点和关键。
镜头调度是指摄制者运用不同的拍摄 方向如正、 斜侧、后侧等， 方向如正、侧、斜侧、后侧等，不同的拍 摄角度如平、 仰等， 摄角度如平、斜、俯、仰等，不同的拍摄 景别如远、 特等， 景别如远、全、中、近、特等，不同的镜 头运动如推、 头运动如推、拉、摇、移、跟、升、降等 也包括固定镜头），获得不同视角、 ），获得不同视角 （也包括固定镜头），获得不同视角、不 同视距、不同视域的画面， 同视距、不同视域的画面，表现所拍的内 容和作者的意图。 容和作者的意图。
2、内反拍三角形布局 、 位于三角形底边上的两台摄像机分别处于 两个被摄人物之间，靠近关系线， 两个被摄人物之间，靠近关系线，向外把 两人拍入画面， 两人拍入画面，这种方案是内反拍三角形 布局。 布局。
优点： 优点： （1）底边上两个顶端位置的机位，可以分别 ）底边上两个顶端位置的机位， 表现两个人物。 表现两个人物。 （2）由于被摄人物分别在画面中出现，所以 ）由于被摄人物分别在画面中出现， 观众能够予以较为充分地注意， 观众能够予以较为充分地注意，可以用以 集中表现一个人物的神态语气等。 集中表现一个人物的神态语气等。
注意： 注意： （1）外反拍三角形布局的底边顶端上的两个 ） 机位，是一种客观性拍摄角度。 机位，是一种客观性拍摄角度。当拍摄采 访时经常运用这种客观性的外反拍拍摄角 也就是过肩镜头。 度，也就是过肩镜头。 （2）拍摄过肩镜头时，背向观众的人在画面 ）拍摄过肩镜头时， 中所展示的脸部侧影，一般应以不露出鼻 中所展示的脸部侧影， 尖为宜。 尖为宜。
4、大三角形布局 、 外反拍三角形布局、 外反拍三角形布局、内反拍三角形布局和 平行三角形布局， 平行三角形布局，可以组成一个多样的大 三角形布局。 三角形布局。
运用三角形原理的实例： 运用三角形原理的实例： 1、在电视访谈节目中，主持人与被采访者 、在电视访谈节目中， 面对面”地交谈。 “面对面”地交谈。 2、当关系线是倾斜的或垂直的，摄像机布局 、当关系线是倾斜的或垂直的， 的三角形同样适用。 的三角形同样适用。 3、当被摄人物是三个人时，三角形原理同样 、当被摄人物是三个人时， 可以加以运用（直线型和“ ”字型）。 可以加以运用（直线型和“L”字型）。பைடு நூலகம்